建筑作品分析-施罗德住宅PPT课件

建筑作品分析 施罗德住宅 荷兰风格派 四维分解法 百老汇爵士乐 红 黄 蓝的构成 构图 玩牌者 荷兰风格派 又称新造型主义画派 宗旨 完全拒绝使用任何具象元素 只用单纯的色彩和几何形象来表现纯碎的精神 作品特征 1 把传统的建筑 家具和产品设计 绘画 雕塑的特征完全剥除 变成最基本的集合结构单体 或者称为元素 2 把这些几何结构单体进行结构组合 形成简单的结构组合 但在新的结构组合当中 单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性 3 对于非对称性的深入研究于运用 4 非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色 代表人物 蒙德里安 奥特 凡 杜斯堡等 四维分解法 这个词汇来自于意大利建筑学家布鲁诺 赛维的 现代建筑语言 一书 指最早在赖特的建筑作品和思想中体现 并由20世纪20年代荷兰风格派建筑师提倡的一种设计方法 并被他列为成为现代建筑语言的七个基本原则之一 做法 将包含建筑表皮在内的建筑围护构件分解为不同方向的壁板 然后通过壁板的不同组合方式重新构筑建筑的各种要素 一旦各平面被分解成各自独立的 它们就向上或向下扩大了原有盒子的范围 突破了一向用来隔断内外空间的界限 密斯 凡 德 罗在其以巴塞罗那世界博览会德国馆为代表的早期设计作品中多次应用这种方法 并最终将这种方法推向成熟 格里特 托马斯 里特维尔德 GreeitRietveld 1888 1964 荷兰家具设计者兼建筑师 其父亲是一名职业木匠 里特维尔德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺 1911年他开设了自己独立的木工作坊 与此同时 他开始以上夜校的方式学习建筑绘图 这样的学习接续了三年 然而 这却是他所接受的唯一的建筑专业训练 在1917 1918年间他设计并制作了极具轰动性的 红蓝椅 系列家具 对当时同时代的设计师产生了很大的影响 次年里特维尔德成为荷兰著名的 风格派 艺术运动的第一批成员 里特维尔德的设计思想具有创造性和革命性 且范围广 并未限于家具设计领域 1924年 他设计了他一生中最重要的 也是建筑设计史中非常重要的里程碑 施罗德住宅 被认为是当时欧洲最前卫的建筑 其设计思想和手法都与 红蓝椅 出于一辙 同时也贯彻着 风格派 凡杜斯堡的设计理论和蒙德里安的艺术理念 建筑师背景 建筑的概况 一次偶然的机会 施罗德夫人看到了里特维尔德设计的阿姆斯特丹的珠宝店的设计模型 非常感兴趣 毫不犹豫地委托他为自己的房间进行修整 里特维尔德为书房制作了固定式的座椅和沙发 根据施罗德夫人的意愿 他封住了高窗的顶部 在墙上划分浅灰色的块面 并从天棚吊起他设计的白炽灯管 这样在视觉上降低房间的高度 使空间尺度很和谐 最重要的是 这个房间符合施罗德夫人的品位 简洁明朗 朴素大方 丝毫没有中产阶级浮华虚饰的痕迹 这些符合施罗德夫人所要建立的生活标准 第一次合作 书房装修 施罗德住宅的主人忒鲁丝 施罗德 1889 1985 生于荷兰东部一个中产阶级家庭 1911年她嫁给一位律师 比他年长11岁的失落的先生 他们婚后有三个子女 然而他们的婚姻生活并不和谐 在很多问题上两人都存在着很大分歧 施罗德夫人受过良好的教育 他在思想上非常独立 很多问题都有自己的见解 她注重精神生活 不满现有的中产阶级生活方式 也许是为了缓和夫妻间的紧张关系 失落的先生建议她按照自己的想法改造一间书房 创造属于自己的空间 住宅主人 第二次合作 施罗德住宅 1923年 施罗德夫人要求住在楼上 那里可以获得郊外的景观 在布置房间时 施罗德夫人希望能获得大的空间 她曾问 这些墙可以移动吗 里特维尔德的回答是 只要愿意 墙就可以挪开 这样就产生了可滑动的隔墙 施罗德夫人坚持每个房间或私人空间都备有沙发床 单独的盥洗盆和烹饪设施 这有助于对房间功能的灵活变更 她要求家具是固定的 就像在皮尔斯佐特公寓的书房 她根据自己的生活经验提出了一些具体意见 使得住宅中的家具与房间搭配合理 方便实用 项目委托书 非正式 建筑位于城市边缘的普林斯 亨德利克兰街道旁的一块用地 这是一个偏僻的地方 接近郊区 它的旁边是一座 丑陋笨拙 的传统公寓 但这块用地最大的优点就是从它可以眺望对面广阔的郊外 那里是一片有着树林 牧场 运河的低地 建筑选址 连排住宅区红墙黑瓦 施罗德住宅 1960年代修建的公路 施罗德住宅建造在连排住宅的端头 依附于红色的砖砌山墙上 所以有三个外露的立面 可以得到充分的光线和空气 并且可以观赏田园景色 里特维尔德概括其选址的特点为 光线 空气 空间和自由 周围建筑大约建造于19世纪末世纪末20世纪初 从形式风格到色彩都非常统一 红墙黑瓦 双坡屋顶 里特维尔德的施罗德住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆 从图中可以看到 这个双层住宅建在一排连栋房屋末端 但它并不试图与其相邻的建筑物相联系 一层平面图 画室 工作室 书房 女仆卧室 门厅 楼梯间 餐厅兼厨房 卫生间 主入口 次入口 主要空间 餐厅兼厨房 书房 工作室和画室次要空间 女仆卧室辅助空间 门厅餐厅和厨房合并在一起 合理的节省了空间 餐厅兼厨房和书房朝东南方向 采光好 楼梯安放在中间 有利于楼上楼下各功能区的联系 首层的主要功能 办公饮食 女孩卧室 男孩卧室 门厅 阳台 阳台 施罗德夫人卧室 浴室 起居室 卫生间 阳台 二层平面图 每个卧室都有自己独立的阳台 便于采光 并且可以观望窗外的田园 这是一个非常理想的设计 虚线部分表示挑出来的屋顶 图中鲜红色的表示可以折叠和隐藏的墙体和门 这是施罗德住宅的一大特色 二层的主要功能 起居活动空间 建筑的二层设置了四组可以推拉的折叠隔墙 这些隔墙由夹着沥青软木的纤维板做成 被安装在顶层的凹槽内 它们全部关上时 可以使这一层分为四个独立的房间 这些隔墙也可以打开或半关闭 创造开敞 封闭 半开敞的房间 当房子最初使用时 孩子们还住在家中 隔墙经常是关上的 为每个庭成员创造单独的房间 两个女孩 玛丽亚和菡共享一间 男孩宾纳特独自住在可看到郊外的房间 当整个上层空间需要为家庭聚会或招待客人使用时 隔墙就全部打开 整个一层变成三面开敞的起居室 三张床这时就成为散落红 黄 蓝靠垫的长沙发 孩子们离开以后 施罗德夫人把自己的卧室改为小厨房 白天隔墙通常全部打开 晚上再关上 她的日常起居主要集中在二层 二楼空间通过滑动和旋转面板实现的 当被全部分割时 生活层包括三个卧室 浴室和起居室 在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列 每个排列皆可提供其自身独特的体验 东南立面 西南立面 东北立面 施罗德住宅建筑材料使用中既有传统的砖木材料又有钢框架 据施罗德夫人回忆 当时里特维尔德曾想使用钢筋混凝土 但因为它是非常新的材料 造价较高 许多人还不能把握这种材料的性能 他们也就此放弃 不管怎样 很多人仍误认为施罗德住宅的材料是钢筋混凝土 但假如里特维尔德采用了这种材料 那么建筑造型中的垂直的钢支撑就显得多余做作了 这会违背结构与形式的逻辑关系 也违背了里特维尔德简洁的造型原则 建筑材料 色彩是施罗德住宅的一个主要特征 建筑中看不到任何材料特征 只有红色 黄色 蓝色 白色 黑色和灰色的线与面 在表现上 建筑材料被一致拒绝 这与里特维尔德的家具相似 里特维尔德受风格派画家的影响 选用了原色 然而他在建筑上应用