走进抽象艺术

第五课美术作品可以什么都不像吗 走进抽象艺术 2014年2月17日 走进抽象艺术 写生珍禽图 中国画黄筌 五代 现实生活中具体存在的 真实的再现现实 即兴之31 油画康定斯基 俄 没有现实形象的可辨性的作品 总结 抽象与具象 意象不同的是 它不直接表现任何现实中的可视物 但不能因此说它与现实就没有任何关系 走进抽象艺术 关于抽象艺术的诞生 康定斯基是闻名世界的抽象艺术家和抽象艺术的重要理论家 但他 发现 抽象艺术却是出于偶然 一天黄昏 他从外面疲惫的回到画室 突然眼前一亮 发现墙角处立着一幅 难以形容的 炙热美妙的图画 它不表现任何东西 而只是有纯粹的点 线 面和色彩组成 可是当他走进一看 原来是他放倒的作品 由此他受到启发 这一天我开始明白了 对象性的作品对我是有害的 自此以后他开始了对抽象艺术形式和语言的研究 一种新的艺术形式 抽象艺术诞生 走进抽象艺术 一 抽象艺术及其两种形态 1 抽象艺术含义 在20世纪初开始逐步形成的一种用美术的基本语言元素和语言手段进行独立创作的美术类型 语言元素 点 线 面 色语言手段 明暗 空间 透视 构图 肌理等 排斥任何具有象征性 文学性 说明性的表現手法 仅将造型和色彩加以综合 组织在画面上 把自然的形态极度的简化 变形 夸张 甚至分解 走进抽象艺术 一 抽象艺术及其两种形态 2 抽象艺术两种形态 冷抽象 以几何造型为主 富有知性 秩序的严肃感 给人冷静的感觉 也叫做 硬抽象 理性抽象 蒙德里安 热抽象 以自由的弧线和丰富的色彩为主 富有感性 神秘的浪漫感 也叫做 软抽象 康定斯基 克兰 库普卡 走进抽象艺术 一 抽象艺术及其两种形态 代表画家 康定斯基 俄国 1866 1944 蒙徳里安 荷兰 1872 1944 走进抽象艺术 开花的苹果树蒙德里安作1908 1912年布上油画78厘米x106厘米荷兰海牙市立美术馆藏 1908年 红树 是蒙德里安脱离传统写实绘画 开始探索新艺术形式的初始作品 1912年 灰树 是他受立体主义影响 舍弃三维空间 追求平面性构成 探索更加抽象性的表现 仍保留树形 画面呈灰色调 开花的苹果树 依然是树的主题 但几乎走到了纯抽象的边缘 画面上的树已经变成了一些已经失去树枝形态的弧线 成为几近纯抽象的直线构成的创作了 走进抽象艺术 红 黄 蓝的构成蒙德里安作1930年布上油画45厘米x45厘米苏黎世私人收藏 走进抽象艺术 这幅作于1930年的 红 黄 蓝的构成 是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一 我们看见 粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形 形成非常简洁的结构 画面主导是右上方那块鲜亮的红色 不仅面积巨大 且色度极为饱和 左下方的一小块蓝色 右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配合 牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡 在这里 除了三原色之外 再无其他色彩 除了垂直线和水平线之外 再无其他线条 除了直角与方块 再无其他形状 巧妙的分割与组合 使平面抽象成为一个有节奏 有动感的画面 从而实现了他的几何抽象原则 借由绘画的基本元素 直线和直角 水平与垂直 三原色 红黄蓝 和三个非色素 白 灰 黑 这些有限的图案意义与抽象相互结合 构成自然的力量和自然本身 走进抽象艺术 百老汇爵士乐 油画蒙德里安 美国 蒙德里安在纽约时期最重要也是一生中最后一件完成的作品 它反映出现代都市的新气息 依然是直线 但不是冷峻严肃的黑色界线 而是活泼跳动的彩色界线 它们由小小的长短不一的彩色矩形组成 分割和控制着画面 依然是原色 但不再受到黑线的约束 它们以明亮的黄色为主 并与红 蓝间杂在一起形成缤纷彩线 彩线间又散布着红 黄 蓝色块 营造出节奏变换和频率震动 比以往任何一件作品更为明快和亮丽 它既是充满节奏感的爵士乐 又仿佛夜幕下办公楼及街道上不灭灯光的纵横闪烁 这是蒙德里安艺术生涯的最后一个新发展 走进抽象艺术 走进抽象艺术 即兴之31油画 1931年康定斯基 俄国 这是即兴作品第31号 海战 康定斯基以色彩表现出两艘船舰开战的混乱场面 虽然在画面中并没有大炮 士兵等具体形象 但是已使人感受到一种骚乱的气氛 走进抽象艺术 适度的飞跃纸油彩1941年康定斯基 走进抽象艺术 红 黄 蓝布油彩1925康定斯基 走进抽象艺术 康定斯基 作品欣赏 走进抽象艺术 尼金斯基是被誉为 世界第八奇观 的男舞者 他在舞台上虽然只有短短10年的光景 却因他的高超舞技和异常的内心世界 成为西方舞蹈史上最带有传奇色彩的人生经历 尼金斯基在国际舞台享有盛名 是因为在他的艺术中打破了因循已久的古典芭蕾模式 推翻了古典芭蕾的美学 因而被西方称为 舞蹈之神 然而 在30岁的盛年 他因为独特的内心世界而成为舞蹈以外的另外角色 疯子 他多次进出医院疗养 再也不曾回到理性的世界 走进抽象艺术 尼金斯基 油画 1949 1950年 克兰 美国 1949年 表现性肖像画1950年 抽象性肖像画 画中头部成了两条方形的粗线 身体成了弧线和曲线的交错 应该与 尼金斯基 敏感而神经质的目光和柔弱无力的身体有关 走进抽象艺术 今天油画1980年奔德 施维徳尼 奥地利 走进抽象艺术 符号油画1962年戈特利布 美国 走进抽象艺术 左 蒙德里安 色彩构成 1921年中 德洛涅 律动 1934年右 马勒维奇 动力的绝对主义 1916年 冷抽象 走进抽象艺术 左 帕洛克 喷洒的构成 1943年中 弗朗茲 马克 林中之鹿 1913年右 康定斯基 即兴 峡谷 1914年 热抽象 走进抽象艺术 二 艺术为什么会走向抽象 蒙娜丽莎 油画达芬奇 意大利 肖像画 油画 现代 走进抽象艺术 十九世纪后期 照相术的出现使临摹现实事物的绘画失去了意义 需要艺术家对作品形式进行创新 由于一大批大师使得古典绘画的创作已达到一个后人无法超越的巅峰状态 因此后来的画家家也需要另辟蹊径 开辟不同的美术形式 而人的思维逐渐由忠君的等级制转变为更多的自我表现欲望和自我意识 为强调主观感受而不太注重客观形势的抽象艺术提供了土壤 更多的人去用感官来体会艺术作品 因此 艺术走向抽象可以说是古典主义艺术趋于完美的直接结果和人类社会及人类思维走向个性和自我化的现实结果 二 艺术为什么会走向抽象 走进抽象艺术 三 抽象艺术的艺术美有哪些表现 A 形式与色彩形式方面强调以绝对 纯净的形式来表现世界的结构和秩序 色彩方面主张以分离出来的色彩获色彩本身来表达艺术家的感情和情感 B 构图与笔触构图是组织画面的一种手段 以对形象或形式的分割来构成一个完整的画面 抽象艺术将构图绝对化 要么像马列维奇简化语言的疏朗构图 要么像波洛克密布形式 无上无下 无前无后的满布构图等 笔触是画笔接触画面所留下的痕迹 抽象艺术将笔触孤立和夸大 使其具有独立的美感 走进抽象艺术 白底上的白色方块马列维奇 俄国 布上油画 马列维奇认为艺术是完全独立于客观世界的一种现实 是对整个世界和人的感觉的 抽象 表达 即 纯感觉之上 他称此艺术是 至上主义 为了做到这种至高无上的艺术的纯粹性 他创作了这幅白色画布上画白色方块的作品 只不过里面的方块有所倾斜 用他的话说是 白上加白 表现消失的感觉和磁铁的吸引 是物体之间运动和排斥的感觉 他的这种探索成为20世纪60年代 造型画布 的先驱 走进抽象艺术 下雪村落马列维奇1912年 走进抽象艺术 杰克逊 波洛克 1912 1956 杰克逊 波洛克 JacksonPollock1912 1956 是20世纪美国抽象绘画的奠基人之一 他的艺术 被视为二战后新美国绘画的象征 波洛克生于怀俄明州 曾就学于洛杉矶的美术学校 17岁时他来到纽约 在艺术学生联盟随托马斯 哈特 本顿学画 20世纪30年代 他受到墨西哥壁画艺术的影响 他崇拜塞尚和毕加索 对康定斯基那种富于表现性的抽象绘画和米罗那种充满神秘梦幻的作品也情有独钟 在他看来 现代艺术家不应当再象传统艺术家那样追求再现 而应该关注内在精神和情感的表达 走进抽象艺术 绘画作品成为画家由情感所支配的行为的直接记录 波洛克的每一张作品都不是轻易画出的 当他作画时他沉溺于吓人的狂热行动中 而他作画过程中的那种充满节奏的自由运动 则在那铺于地板的巨幅画布上留下痕迹 对于完成后的作品会是什么样子 他事先全然不知 画完后才根据需要剪裁一块 绷到画框上去 艺术评论家罗森伯格将这种绘画称作 行动绘画 其含义便是 画家在这里所呈现的已不是一幅画 而是其作画行动的整个过程 画布成了画家行动的场所 成了画家行动的记录 走进抽象艺术 走进抽象艺术 薰衣草之雾布上油画1950年波洛克223 5厘米x292 3厘米珐琅和铝颜料 纽约私人收藏 走进抽象艺术 26 4 94 油画 1994年 赵无极 赵无极将西方的抽象艺术与风景画意识相结合 创造出一种具有中国水墨画意味的抽象艺术形式 在20世纪50年代抽象艺术盛行的西方艺术界独树一帜 走进抽象艺术 三 抽象艺术的艺术美有哪些表现 C 材料与肌理随着现代艺术概念的扩展 各种材料开始进入艺术作品之中 艺术家按照各种观念对材料做出不同的处理 以使材料本身发挥最大的表现作用 不仅丰富了艺术的语言 也更具有视觉上的力量 D 空间与透视利用空间和透视来造成视觉上的的错觉感 使作品产生非常奇妙的艺术美 E 光影与运动传统艺术中 艺术品用光的感觉来形成运动感觉 现代抽象艺术出现直接采用光 并制造真正地运动 走进抽象艺术 隐现3X 综合材料 1986年斯特拉 美国 走进具象艺术 红窗 油画 瓦萨雷利1964 匈牙利 走进抽象艺术 这是第一幅超现实主义的图画 室内举行着狂热的集会 只有人类是悲哀的 那人长着颇为风雅的胡子 叼着长杆的烟斗 忧伤地凝视着观者 围绕着他的是各种各样的野兽 小动物 有机物 全都十分快活 没有什么特别的象征意义 画家充分地描绘了一种辉煌的梦幻形象 米罗抽象作品欣赏 哈里昆的狂欢米罗 走进抽象艺术 静物和旧鞋米罗 静物和旧鞋 显示了这位非政治艺术家 为反对西班牙内战的法西斯分子而做出的深切的反应 静物和旧鞋 形象明确 有旧鞋 酒瓶 插进叉子的苹果 还有一端变成一个头盖骨的一条切开的面包 所有这一切都安排在一个捉摸不定的空间里 色彩 黑色和凶险的形状令人厌恶 这件作品并不是特别的象征 而是反映了米罗对发生在他所热爱的西班牙事变的痛感和厌恶之情 他是以物体 色彩和形状来声讨腐朽 灾难和死亡的 走进抽象艺术 蓝色上帝油画1967年米罗 西班牙 走进抽象艺术 雕塑家