美术-第十一单元

第十一单元 泥塑 陶艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,人类对泥土有着一种自然之情，在人类繁衍生息的过程中与泥土结下了不解之缘，先民开始用黏土塑制成各种各样的形象；之后又在泥与火的情缘中创造发明了陶，从而使人类一步步开创了一个灿烂的文明时代。 一、 起源与发展泥塑艺术是一种古老常见的民间手工艺。它以泥土为原料，以手工捏制成形。或素或彩，以人物、动物为主。因此泥塑也称“彩塑”、“泥玩”。它是形体与色彩的高度概括统一，是二维造型与三维造型手段相结合的典范。它以简单、原始的材料表现丰富的形象，并有着较系统的工艺制作流程。中国民间泥塑具有地域性特点，具有各自独特的审美和造型特点，体现了劳动人民对生命和生活的关注和热情，对美好生活的追求和向往。泥塑艺术也在吸取其他姊妹艺术和外来艺术的基础上不断创新和发展，涌现出了越来越多的艺术家和优秀的泥塑艺术作品。,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,我国泥塑艺术可上溯到距今4千至1万年前的新石器时期，史前文化地下考古就有多处发现。浙江河姆渡文化遗址出土的陶猪（图11-1.1）、陶羊时间约为6千至7千年前左右，可以确认是人类早期手工捏制的艺术品。 自新石器时代之后，中国泥塑艺术一直没有间断，发展到汉代已成为重要的艺术品种。考古工作者从两汉墓葬中发掘了大量的文物，其中有为数众多的陶俑（图11-1.2）、陶兽、陶马车、陶船等等。其中有手捏的，也有模制的。汉代先民认为亡灵如人生在世，同样有物质生活的需求，因此丧葬习俗中需要大量的陪葬品，这在客观上为泥塑的发展和演变起了推动作用。,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,两汉以后，随着道教的兴起和佛教的传入，以及多神化的奉祀活动，社会上的道观、佛寺、庙堂兴起，直接促进了泥塑偶像的需求和泥塑艺术的发展。至唐宋时代，泥塑艺术发展到盛期，著名泥塑有甘肃敦煌莫高窟的菩萨（图11-1.3），山西太原晋祠的宫女等。被誉为雕塑圣手的杨惠之就是唐代杰出的代表。他与吴道子同师张僧繇，道子学成，惠之不甘落后，毅然焚毁笔砚，奋发专攻塑，终成名家。为当世人称赞：“道子画，惠之塑，夺得僧繇神笔路”。,图11-1.3敦煌泥塑（盛唐）,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,泥塑艺术发展到宋代，不但宗教题材的大型佛像继续繁荣，小型泥塑玩具也发展起来。有许多人专门从事泥人制作，作为商品出售。北宋时东京著名的泥玩具“磨喝乐” （图11-1.4）在七月七日前后出售，不仅平民百姓买回去“乞巧”，达官贵人也要在七夕期间买回去供奉玩耍。做偶人殉葬，做佛像膜拜，做“耍货”玩赏的民间风俗，是中国泥塑艺术得以发展的重要原因。 至清代，泥塑形成南北两著名流派：北方有天津“泥人张”，南方有无锡惠山泥人。历经元、明、清、民国，泥塑艺术品在社会上仍然流传不衰，尤其是小型泥塑几乎全国各地都有生产，其中著名的产地有天津“泥人张”、无锡惠山、陕西风翔、河北白沟、山东高密、河南浚县和淮阳、宁夏杨氏、广东大吴以及北京泥塑等。,图11-1.4 磨喝乐（北宋）,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,二 泥塑流派,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,二 泥塑流派,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,无锡彩塑相传已有400年的历史。经艺人世代艺术实践，创造出享誉世界的惠山泥人。惠山泥人品类丰富，分为粗货、细货两大类。粗货又称耍货（图11-1.7），主要以吉祥祈福为题材，采用模具印坯，手工绘彩，其造型夸张，线条简拙，整体丰硕稚胖，彩绘用笔粗放，色彩对比强烈。主要供儿童玩耍。细货是以手捏为主塑造艺术形象。内容大多以戏剧题材为主，故称手捏戏文（图11-1.8）。也捏佛像和反映现时生活的作品。一件作品从脚捏起，从下到上，由里到外，分段组合，一气呵成。在彩绘上则以细腻的笔触，从头到脚，从人物表情到衣服褶裥作精致的描绘。手捏戏文再现了戏剧演 出的典型场景，突出戏剧人物的瞬间神态，造型生动，色彩艳丽悦目，装饰精美，历久不衰。是人们家居的装饰品和送礼的佳品。,二 泥塑流派,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,敦煌彩塑所在地莫高窟因系沙砾性岩石，质地疏松，不宜雕凿，所以佛像多为敷彩泥塑。一般都是用木头作身架，外面用谷草、芦苇或芨芨草捆扎身架，塑泥一般有两层，里层用草泥粗塑，外层用纸浆泥或棉花泥精塑，塑造完毕，干后上色即完工。影塑部分一般先用模型塑好，然后贴在壁上，经描绘后有浮雕效果，这种工艺兼有彩塑和壁画的功能，使得三维的彩塑和二维的壁画在石窟内的组合更加协调和浑然一体。从造型风格的变化来看，大致可分为两个阶段，以孝文帝太和改制为界线。改制前的作品风格较多地保留有外来佛像艺术的痕迹；改制后的佛像造型更多地受中原“秀骨清像”艺术风格的影响。,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,图11-1.9 泥塑菩萨（唐代）,二 泥塑流派,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,陕西凤翔泥塑以其夸张、强烈的个性风格，淳朴热烈，深受人们的喜爱。据说，明朝的时候，朱元璋军队一部中的第六营兵士屯扎于此，这个村便命名为“六营”。这些兵士闲暇无事，就和土为泥，捏制各种形态的泥活儿当作玩具，并且彩绘示人。于是在六营村从自娱性捏制，逐渐过渡到职业性泥塑制作。凤翔彩绘泥塑有三大类型，一是泥玩具，以动物造型为主，多塑十二生肖形象（图11-1.10）；二是挂片，有脸谱、虎头、牛头、狮子头、麒麟送子、八仙过海等；三是立人，主要为民间传说及历史故事中的人物造像（图11-1.11）。凤翔泥塑制作方法简使易行，造型生动，色彩别具一格。其用色不多，以大红大绿和黄色为主，以黑墨勾线和简练笔法涂染，对比强烈，使人爱不释手。,二 泥塑流派,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,图11-1.13 叫虎 山东高密,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,三、当代泥塑,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,三、当代泥塑,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,图11-1.20、图11-1.21 于庆成作品,第十一单元 泥塑 陶艺,第一节 泥塑概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,一、泥塑造型规律（二）造型的整体性基于泥材本身的柔软易变形的特性，泥塑在造型上更强调物象的高度概括，将人物或动物凌乱琐碎的的形体归纳概括成完整而醒目的艺术形象，将物象的形体进行整合，外部形态规范化，内部细节秩序化，强调形象的整体感。（图11-2.2、图11-2.3）,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,一、泥塑造型规律（四）造型的程式化程式化是一种艺术地浓缩，一种象征的艺术手法，是民众集体意识的反应和一脉相承。不同地域和类型的泥塑在题材、纹饰、色彩等方面都有着自己独有的程式（图11-2.6、图11-2.7）。,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,二、泥塑基础造型技法介绍 泥塑的制作流程包括和泥、擀泥饼、模制、捏塑、晾晒、上浆、勾线、彩绘、上清漆等多个环节，这几个环节是制作所有的泥塑都必须经历的相同工序，下面我们就以挂鱼和座立式公鸡造型为例简要介绍一下：（一）模制模制是指在制作好的泥坯上翻制外模，然后采用印坯方法制作坯体。如：山东高密泥塑、陕西凤翔泥塑等。一般分为三步：制子儿、翻模、脱胎。 制子儿就是制出原型，找一块和好的泥，运用雕、塑、捏等手法，塑造好一个形象，经过修改、磨光、晾干后即可，有些地方还要用火烧一下，加强强度。制子儿的过程，也就是捏制泥塑的过程。翻模就是把泥土压在原形上印成模子，常见有单片模和双片模，也有多片模。脱胎就是用模子印压泥人坯胎，通常是先把和好的泥擀成片状，然后压进模子，再把两片压好泥的模子合拢压紧，再安一个“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外严，在胎体上留一个孔，使胎体内外空气流通，以免胎内空气压力变化破坏泥胎。合成好的泥坯摆在地面上进行晾晒，大约需要一天的时间，待完全干透以后，就可以准备上色了。,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,二、泥塑基础造型技法介绍 （二）捏制 捏制就是完全采用手工而不利用模具的泥塑方法，借助泥塑工具，运用堆、捏、拉、贴、压、雕、刻、划等手法作品直接捏制而成。如：河南淮阳、浚县泥塑、“泥人张”等都采用捏塑手法。小型泥塑可实心，较大型泥塑需将里面泥掏出做成空心。捏制泥塑范例一：浮雕动物挂鱼1.选取适量的泥，将其按压成约0.5厘米厚的泥饼，并用泥塑刀将其做成椭圆形，形成鱼身（图11-2.8）。2.同样的方法做成半圆形鱼尾（图11-2.9）。3.用泥条粘贴鱼背鳍和腹鳍以及鱼嘴，注意按压接牢（图11-2.10）。4.捏制圆形泥饼做鱼的眼睛，再用细的泥条做好鱼鳃置于眼睛的两侧（图11-2.11）。5.将泥球压成圆饼，做鱼身的装饰花纹（图11-2.12）。6.利用泥塑刀、空心管、硬纸卡片、笔杆等工具刻画、压印出鱼身的花纹（图11-2.13、图11-2.14）。,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,二、泥塑基础造型技法介绍 （二）捏制,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,二、泥塑基础造型技法介绍 （二）捏制捏制泥塑范例二：圆雕动物公鸡 1.取适量泥，塑造公鸡基本型（图11-2.15）。 2.将鸡的腿和脚做成圆柱状，插接到身体上，既美观又能承重（图11-2.16）。 3.取适量泥搓成泥条，用泥塑刀压出鸡冠形状，并插接于鸡头上。取适量泥压成椭圆泥片，作翅膀，并按压在公鸡身体两侧的合适位置（图11-2.17）。 4.再用适量泥捏制并按压鸡脖下的肉垂。用空心管压出鸡的两侧的眼睛，并用针形泥塑刀扎出两侧眼睛的瞳孔；泥塑刀刻画鸡的喙；用IC卡片压出翅膀上的羽毛，并用泥塑刀刻画翅膀，尾部的羽毛等（图11-2.18）。,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,二、泥塑基础造型技法介绍 （三）泥塑着色3.在鸡的颈部、尾部勾画红色翎毛，鸡冠和肉垂涂红色。再用桃红勾勒翅膀和眼睛周边（图11-2.21）。 4.分别在鸡的尾巴、脖子、翅膀与鸡胸前勾勒绿色的条纹（图11-2.22）。5.上清漆，等颜色完全干透以后，还要用刷子刷一层透明清漆，将透明清漆在表层均匀的薄薄地涂上一至二层即可，这样可以起到保护色彩不被水溶化的作用（图11-2.23）。6.到此，彩塑公鸡就做好了。,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,儿童作品,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第二节 泥塑的造型规律及制作工艺,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,陶器不是中国独特的发明，考古发现证明，世界上许多国家和地区相继发明了制陶术，但是，中国在制陶术的基础上又前进了一大步最早发明了瓷器，在人类文明史上写下了光辉的一页。 瓷器和陶器虽然是两种不同的物质，但是两者间存在着密切的联系。如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验，瓷器是不可能单独发明的。瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中，不断认识原材料的性能，总结烧成技术，不断积累烧制经验，从而产生量变到质变的结果。,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其他几个条件，都与这两条密切相关。因此，制陶工匠一旦掌握了烧成温度的技术，并认识到高岭土与一般黏土的区别，便具备了发明瓷器的条件。,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,第十一单元 泥塑 陶艺,第三节 陶艺概述,相关链接陶艺的未来发展之路1科技与陶瓷的融合。随着科学技术在陶瓷领域的应用，不断创新研制出多种特质陶瓷，如：耐碰撞强化陶瓷，耐水火而不炸裂的低膨胀陶瓷，色嫩质轻的骨灰瓷，洁白透明的高镁质陶瓷等。2.制陶工艺和审美取向的转变。由于泥土在火的历练下呈现的的丰富质地、肌理变化和神秘感，吸引了众多的艺术家的加盟，他们的参入，促进了制陶工艺，尤其是审美取向上摈弃了传统的制陶方式和审美意识，以充分表现泥土的物性和表达艺术家的情感、意念作为陶艺创作的宗旨。代表人物有美国的彼得沃克斯和日本的八木一夫。,思考题 陶艺既是一门造型的艺术，又是一门火的艺术，陶艺美感既来自于艺术家的创造，也出自自然天成的窑变，陶瓷艺术品的鉴赏可从那几个方面进行？延伸阅读齐彪. 陶艺的起源与流变研究. 济南：山东美术出版社，2008,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,（一）陶艺工具泥塑和陶艺主要借助于手来造型，不过有些造型还是需要一些特别的工具来完成，在陶艺的制作过程中，人们发明和创造了各种不同的工具。我们来认识一下。拉坯机（图11-4.1），也叫辘轳车，是手工拉坯的主要动力设备，用它可以制作同心圆陶瓷造型，还起着修坯的作用。现在用的辘轳都是用电机传动的。 常用的拉坯工具，有刮刀、刻刀、圈尺、拍板、切割线、泥型刮子等（图11-4.2）；用来修坯的工具有条刀、挖刀、板刀等（图11-4.3）。还有其他形制的陶艺工具，种类很多。如用来切割的刀型工具，用来粘接的勺型工具，用来划线的梳子型工具，用实物压印花纹肌理等。（二）陶艺材料陶泥（图11-4.4）的主要原料为粘土，一般可以从市场上买到配制好的陶泥。泥料还需要练泥或者揉泥。练泥是通过真空练泥机进行，揉泥是指用手工加工，总之要使其便于制作。,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,二、陶艺材质肌理与成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,（一）陶的材质肌理,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,(二)陶艺成型种类,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,(二)陶艺成型种类辘轳拉坯成型 辘轳拉坯成型是应用最广泛也是最方便的一种成型方法。它是将揉好的泥料放在辘轳转盘中间，双手按泥，使泥料在辘轳轮盘中心成圆柱体，然后根据所需形态，拉制成器型坯胎。辘轳拉坯成型步骤：（图11-4.27至图11-4.33）,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第四节 陶艺成型技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,陶艺装饰是制作陶艺的重要组成部分，陶艺装饰手法多样，大致可分为二类：,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,（三）斗彩装饰是景德镇特有的一种装饰形式，是以釉下青花和釉上装饰相结合的一种彩绘工艺，这种装饰是在釉下装饰时就为釉上彩绘留有装饰的余地，取其釉上和釉下结合的特殊表现效果(图11-5.3、图11-5.4)。,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,第十一单元 泥塑 陶艺,第五节 陶艺装饰技法,三、雕刻装饰雕刻装饰是用刀及其他工具进行雕刻、镂空、粘贴、添加等方式进行的装饰手法。主要包括刻花装饰、剔花装饰、堆花装饰、贴花装饰、压印花装饰、喷花装饰、镂空装饰、捏雕装饰、文泥镶嵌装饰等。 （一）刻花装饰，主要是在瓷坯胎上用刀具等刻画出纹饰，罩上