浅谈表演中的节奏.doc

四川大学锦城学院 毕业论文 浅谈表演中的节奏浅谈表演中的节奏 年 级 0808 级级 学 号 080623015080623015 姓 名 刘栋 专 业 影视表演 指导老师 戴克 二零一二年四月一号 四川大学锦城学院本科毕业论文 摘摘 要要 节奏是宇宙中的一个基本的自然现象 节奏 是运动轻重缓急形节奏是宇宙中的一个基本的自然现象 节奏 是运动轻重缓急形 成的现象成的现象 强弱或长短交替出现而合乎一定的规律 节奏 是客观事强弱或长短交替出现而合乎一定的规律 节奏 是客观事 物在自然界的发展中反复出现的有规律的现象 节奏不等同于速度 速物在自然界的发展中反复出现的有规律的现象 节奏不等同于速度 速 度只是指快慢的程度 而节奏不仅仅是以快慢而论 它还包括高低起伏 度只是指快慢的程度 而节奏不仅仅是以快慢而论 它还包括高低起伏 抑扬顿挫 一张一驰的变化 但速度与节奏有着相当密切的关系 速度抑扬顿挫 一张一驰的变化 但速度与节奏有着相当密切的关系 速度 里蕴藏着节奏 有时相辅相成 有时则相反相成 你可以从横向纵向 里蕴藏着节奏 有时相辅相成 有时则相反相成 你可以从横向纵向 以及多种角度去理解节奏 因此 节奏并不是单一的速度快慢的问题 以及多种角度去理解节奏 因此 节奏并不是单一的速度快慢的问题 也并非单独存在 或是单独的手法 而其中的意义时非常广泛的 而且也并非单独存在 或是单独的手法 而其中的意义时非常广泛的 而且 变化无常 节奏存在于运动之中 存在于生命之中 存在于变化之中 变化无常 节奏存在于运动之中 存在于生命之中 存在于变化之中 有运动就有节奏 有变化就有节奏 有生命就有节奏 节奏是生命存在有运动就有节奏 有变化就有节奏 有生命就有节奏 节奏是生命存在 的特征 它是一种不稳定的然而又是连续不断的统一体 而用以标志活的特征 它是一种不稳定的然而又是连续不断的统一体 而用以标志活 力的本身也恰恰是这样一个包含着张力的自然过程 它每时每刻都发挥力的本身也恰恰是这样一个包含着张力的自然过程 它每时每刻都发挥 着它的魅力 它和生命之间又一种非常微妙的关系 演员表演中的节奏着它的魅力 它和生命之间又一种非常微妙的关系 演员表演中的节奏 是电影的重要艺术元素之一 节奏在影片中一般表现为平稳 对比 重是电影的重要艺术元素之一 节奏在影片中一般表现为平稳 对比 重 复 流畅 凝滞 停顿等到术语称谓 创作影片时既要在导演统一构思复 流畅 凝滞 停顿等到术语称谓 创作影片时既要在导演统一构思 下确定全片的总体节奏 也要处理每单元的具体节奏 并在总体节奏的下确定全片的总体节奏 也要处理每单元的具体节奏 并在总体节奏的 控制下通过表演 摄影 美术 音乐 录音 剪辑各部门体现出来 控制下通过表演 摄影 美术 音乐 录音 剪辑各部门体现出来 I 大学本科毕业设计 论文 第 I 页 共 12 页 目 录 摘摘 要要 I 第一章第一章 何谓的节奏 何谓的节奏 1 节奏的定义 2 节奏的重要性 3 节奏对于表演的意义 第二章第二章 节奏与情感性格之间的关系节奏与情感性格之间的关系 第三章第三章 内部节奏与外部节奏内部节奏与外部节奏 第四章第四章 影视表演中演员节奏的把握影视表演中演员节奏的把握 第五章第五章 舞台表演中演员节奏的把握舞台表演中演员节奏的把握 结 论 5 参考文献 6 大学本科毕业设计 论文 第 0 页 共 12 页 第一章 何谓的节奏何谓的节奏 1 1 节奏的定义 节奏是宇宙中的一个基本的自然现象 节奏 是运动轻重缓急形成的现象 强弱或长短交替出现而合乎一定的规律 节奏 是客观事物在自然界的发展中反复 出现的有规律的现象 节奏是构成音乐 舞蹈 戏剧和电影艺术的最基本的要素之一 宽泛而言 节奏存在于万物之中 犹如一条时光的彩链 凭借力度 速度和幅度的循环 展现永不休止的衍变过程 例如自然界的星转斗移 四季交替 潮涨潮落 社会上的 的政权更迭 历史沿革 物质生产的轻重缓急 成败调整 人体自身的细胞分化 生老 病死 乃至分分秒秒的血液流动和脉搏跳跃都离不开相应的节奏规律 一节奏是生命 的机能谈到节奏 游人会立刻想到速度 以为速度的含义就是节奏的意义 其实不 然 速度只是指快慢的程度 而节奏不仅仅是以快慢而论 它还包括高低起伏 抑 扬顿挫 一张一驰的变化 但速度与节奏有着相当密切的关系 速度里蕴藏着节奏 节奏也离不开速度 只是节奏必速度更加立体化 节奏不同于速度 有时节奏松而 速度快 节奏紧而速度慢 但二者又具有不可分割的联系 有时相辅相成 有时则 相反相成 你可以从横向纵向 以及多种角度去理解节奏 因此 节奏并不是单一 的速度快慢的问题 也并非单独存在 或是单独的手法 而其中的意义时非常广泛 的 而且变化无常 甚至让你捉摸不透 那么 节奏究竟是什么呢 节奏存在于运动 之中 存在于生命之中 存在于变化之中 有运动就有节奏 有变化就有节奏 有 生命就有节奏 节奏是生命存在的特征 它是一种不稳定的然而又是连续不断的统 一体 而用以标志活力的本身也恰恰是这样一个包含着张力的自然过程 它每时每 刻都发挥着它的魅力 它和生命之间又一种非常微妙的关系 鲁迅曾说 悲剧是把 有价值的东西毁灭给人看 也有人说 悲剧其实就是表现一种道德冲突 即罪恶和赎 罪 不管怎么说 坐在剧场里的我们永远喜欢看悲剧 因为它永远在震撼着我们 相 对于喜剧 它更具有判决力和撕裂力 我们永远会被眼前展开的事件感召着努力去追 寻那些让我们心情跌宕起伏的东西 因为剧中人物正承受的命运和他们的未来永远都 左右着我们的喜怒哀乐 拷问着我们的良心 美国的美学家苏珊 朗格在 悲剧 这两个 字后面加了一个生理学的词语 节奏 派生出了一个新的词语 悲剧节奏 虽然许多生命的功能确实普遍具有节奏 但初看起来 这个再生出来的词语还真有点令 人费解 看了她给出的解释 心里才多少有点眉目 与简单的新陈代谢不同 个体生命 在走向死亡的途程中具有一系列不可逆转的阶段 即生长 成熟 衰落 这就是悲剧 节奏 悲剧是一种节奏形式 它的危机始终是走向彻底结束的转折 她认为 当人们 把生活看作整体时 这种形式又反映了情感的基本结构 这种结构被称为 生活的悲剧 感 而这种悲剧感它是有着我们所不能左右的发展阶段及不可逆转 的规律的 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 1 页 共 12 页 1 2 节奏的重要性节奏的重要性 节奏是生命的机能 在生灵方面 节奏是一种自然需要 也是艺术的机能一个生命 的形式也是一种运动的形式 人的每一种激情 每一种心境 每一种体验都有自己 的节奏 在我们生存的每一瞬间 都又一种相适应的节奏伴随着 生活节奏是一条 贯穿整个人类的线索 人类生活在无所不包而有千变万化的世界中 无论从宏观还 是从微观的角度来看 都是多层次而富有节奏的 如果你在车轮的边缘上涂上一滴 色彩 当车轮飞速转动的时候 这时你看到的便不再是一滴色彩 而是一个彩色的 光环 这个光环形式就是一个纯粹的动态形式 生命的形式也是如此 艺术结构与 生命结构也有相似之处 生命结构包括着从低级生物的生命结构到人类情感和人类 本性这样一些高级复杂的生命结构 情感和人性正是那些最高级的艺术所传达的艺 术所传达的意义 演员表演中的节奏是电影的重要艺术元素之一 创作影片时既要 在导演统一构思下确定全片的总体节奏 也要处理每单元的具体节奏 并在总体节 奏的控制下通过表演 摄影 美术 音乐 录音 剪辑各部门体现出来 1 3 节奏对于表演的意义节奏对于表演的意义 一切艺术都是创造出来的表现人类情感的知觉形式 这样 我们就能发现艺术实际 上是在模拟生命形式 同时也在创造一种生命形式 为什么说这是再创造呢 因为生 命形式归属于 自然 而再创造一种生命形式则属于 艺术 的范畴 自然 是在运 动中有规律地发展的客观意志 模仿人类心理情感 然后用艺术的手法 再现客观 事物 提示自然发展的规律 但是艺术模拟生命形式并不是单纯复制 它在模拟的 同时首先要去理解它 融会它 然后通过艺术的语言在特定的环境下以特定的方式 来表达情感 因此 艺术节奏也是要以自然节奏为基础 领悟 模拟自然节奏 所 以说 节奏既是生命的机能也是艺术的机能 例如舞蹈也是一种可感知的形式 它 表现了或具备着人类情感的种种特征 这就是人们所谓的 内心生活 所具有的节奏 和联系 转折和中断 复杂性和丰富性等特征 这些特征当中 包括生命所具有的 一切特征 苏珊 朗格在 艺术问题 中指出 吉恩乌丁在他那本论述艺术和手势 之间的关系的书中也曾经指出 生动的情感只能通过那些具有形形色色的节奏的形 式而得到直接的表现 不管这种节奏是音乐的 活动的或是视觉的 情况都是如此 就拿表演来说节奏也是如此 演员表演中的节奏是电影的重要艺术元素之一 节奏 在影片中一般表现为平稳 对比 重复 流畅 凝滞 停顿等到术语称谓 当我们 在创作影片时既要在导演统一构思下确定全片的总体节奏 也要处理每单元的具体 节奏 并在总体节奏的控制下通过表演 摄影 美术 音乐 录音 剪辑各部门体 现出来 后面我将会从几个方面细谈一下演员表演中的节奏的问题 从中看一看出 节奏对表演的绝对意义 节奏对于影视作品来说也是非常重要的 一部影视作品 即使画面内容丰富 意义深远 但如果不能带给观众富有节奏的视觉美感 这个作 品依然是不成功的 相反 如果一个影视作品内容平平 但构图精美 剪辑得当 富有韵律感 最终作品的收视效果可能依然很好 我们应该掌握利用画面语言创造 节奏 激发观众情感的能力 正如苏珊 朗格在 艺术问题 一书开篇中谈对舞蹈的 理解那样 舞蹈是一种形像 也可以把它称之为一种幻象 它来自于演员的表演 但又与后者不同 事实上 当你在欣赏舞蹈的时候 你并不是在观看眼前的往四处 奔跑的人 扭动的身体等 你看到的是几种相互作用着的力 舞蹈演员创造的舞蹈 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 2 页 共 12 页 也是一种活跃的力的形象 或者说是一种动态的形象 演员所作的一切都是为了创 造出一个能够使我们真实地看到的东西 而我们实际看到的却是一种虚的实体 虽 然它包含着一切 物理实在 如地点 重力 人体 肌肉力 肌肉控制以及若干辅 助设施 如灯光 声响 道具等 但是在舞蹈中 这一切全都消失了 一种舞蹈越 是完美 我们能从中看到的这些现实物就越少 我们从一个完美的舞蹈中看到 听 到或感觉到的应该是一些虚的实体 是使舞蹈活跃起来的力 是从形象的中心向四 周发射的力或从四周向这个中心集聚的力 是这些力的相互冲突和解决 是这些力 的起落和节奏变体 这个被我们的眼睛感知 或被我们的眼睛和耳朵同时感知 的 形象 这个常常是通过我们的眼睛和耳朵作用于我们全身的形象 是作为一个浸透 着情感的形象而对我们起作用的 影视后期特效可以看作是各种视觉元素的 舞蹈 该 舞蹈 的 编舞者 和 导演 就是影视后期特效的制作者 他们一方面提供视觉上 的美感 一方面利用视觉元素及摄像机的运动产生类似音乐的节奏美感 曹禺曾叹 息没有人敢于宣布 我把人说清楚了 因为他从现实生活中看到了 感受到了人性 世界的深邃 雷雨 力图 说清楚 这个 人 生活的世界 所以剧中几乎找不到 莎士比亚戏剧中那样滔滔不绝 汪洋恣肆的大段独白 而是将心的交锋外化为激烈 的对白和动作 形象永远大于思想 虽然此时代非彼时代 却因为人性相通 观众 也会常看常新 曹禺先生本人认可的人艺版 雷雨 相对于以前版本 新一代中青 年艺术家在新版 雷雨 中堪称表现甚佳 杨立新演周朴园 以忐忑的心态担纲 在发挥旧长的基础上刻意创新 威严固执而又并未完全泯灭人性 龚丽君二度出演 繁漪 把一个渴望爱情 不甘枯萎 蔑视礼教而又被情欲烧昏头脑的富家阔太和大 家闺秀 刻划得张弛有度 令人同情又令人悲悯 特别值得一提的是王斑 常在电 视剧出演角色的他 在 雷雨 饰演周家大公子 形象气质 年龄举止应该说恰到 好处 这为他赢得了基础分 他对周萍这个人物性格的把握 在于准确地刻画其来 自严父和家庭教养所造成的软弱和来自天性张扬必然产生的叛逆之间的矛盾 而前 者的强大和后者的弱势 最终铸成乱伦自戗的悲剧 客观地说 在审美效果上 三 版周萍要好于前人 稍显不足的是 作为中心人物的四凤 虽然在形象上与角色很 贴近 但在 有阅历 和 很纯洁 之间的尺度把握方面还有待加强 人物内心动 作与外在语言动作也需要更有机地结合 应该强调指出 雷雨 的对白 可以说句 句经典 人物的爱恨情仇 内心世界都在语言中包蕴着 这对于演员既是钥匙也是 难关 惟一遗憾的是 整场戏在各幕的节奏把握上还有进一步雕琢之处 特别是第 一幕的台词 从鲁贵 四凤到繁漪 如能做到物我合一 言为心声 也许会更加锦 上添花 第二章 节奏与情感性格之间的关系节奏与情感性格之间的关系 任何性格都要在情感表达中得到体现 性格是指在对人 对事的态度和行为方 式上所表现出来的心理特点 如英勇 刚强 懦弱 粗暴等 一个人的性格能决定 他自身的节奏 而每个人都有他自身特有的节奏规律 特有的情感规律 特有的生 活规律 性格也就由此而诞生 每个人对待生活 都有不同的感受方式和行为方式 以及不同的处理手段 这样就造就了不同的性格任何性格都要在情感表达中得到体 现 齐士龙教授在 电影表演心理研究 中指出 性格之别的核心就是心理特点之 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 3 页 共 12 页 别 那么我们在饰演不同角色的时候 首先就应该从心理特点的差异上 去充分体 现人物的情感 才能捕捉到不同角色的性格 才能够准确展现人物的节奏 例如由 费里尼导演的意大利影片 她在黑夜中 卡比利亚是一个永远怀着善意 对自己的 女职业没有特定的羞愧感 但同时又向往着过更美好的生活的人 当卡比利亚第一 次被男女推下河 然后又被人从水里救起时 她刚苏醒过来就用大幅度的动作来挣 脱那群救她的人 激动得几乎是手舞足蹈地叫着她男友的名字 朱丽叶塔玛西娜抓 住了卡比利亚情感专一的心理特征 因此才表现出她得救后不去感谢救她的人 也 顾及不到自己虚弱的身体 而是还沉浸在爱情之中 这样 从演员的表演节奏中不 仅体现出人物的性格 还增强了影片的喜剧色彩和感染力 通过演员的表演让观众感受到是一个具有独特个性与魅力的有血有肉的人物 首 先要从分析人物性格开始 人物的性格又通常可以理解为人物处理事情的方式和方 法 而人物的思想和情绪则是性格的一个组成部分 Engels 曾经说过 一个人的性 格表现在他做什么和怎么做 换句话说 角色的性格特征决定了其行为方式 态度 逻辑和感情的表达方式 而表演理论大师斯坦尼斯拉夫斯基在谈到节奏对于表演艺术的意义是这样说的 哪里有生活 哪里就有动作 哪里有动作 哪里就有活动 哪里有活动 哪里就有 速度 哪里有速度 哪里就有节奏 简单地说 节奏就产生在有意义的动作中 节奏对于表演艺术的意义我们从两个方面来分析 首先 节奏作为一种特有的现象 存在 它能在时间和空间中 根据快慢和强度来组织各部分的关系 又在相辅相成 的基础上充分联系起来 其次是演员的表演 也就是对现实中人的生活的重现 既 然节奏是生活中不可缺少的运动 所以 电影角色 要以人类的有机性去建立起角 色的有机性 电影演员的创作只有一条途径 就是遵循人类的规律 在表演这 一艺术领域里 节奏是通过形体的表现 外在的 和心理的反应 内心的 感觉和 理解它 其专业术语被称之为 表演的速度节奏 不同的性格决定了不同人物的个性 同时决定了不同的动作节奏 而节奏反映出的 准确性将反作用于人物的性格 作为一名演员 虽然可以凭借化装来接近角色的形 象 但在大多数电影中的人物形象 基本是演员本来具有的基本轮廓 只有通过对 不同角色性格细腻的分析 才能使观众感受到你可以是这样也可以是那样 而塑造 不同的人物时 对于每一个特定人物所特有的速度节奏的准确掌握 变得至关重要 人物的任何外部表现都是人物内心活动的产物 外部行为将以内心为基础 为了达 到一定的目的来组织自己的动作 因此我们可以得出这样的理论 人物的性格基调 是角色内心变化的基础和依据 而节奏的体现就是角色内心变化的过程 既然节奏 是一切运动的组织原则 当掌握了一部影片角色的整体节奏之后 也就掌握了 角色 的性格基调 演员可以十分有目的地把任何一个过程 根据花费最少的力量而达到 最大效果的原则 把对角色每个片段的分析 人物基调的把握 行为动作的设计有 规律地组成统一整体 比如美国电影 教父 长达四个小时的片长 观众在观看的 时候一点都不会感到拖沓 反而感觉节奏很紧张 这其中就体现出导演和演员对影 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 4 页 共 12 页 片以及角色的把握能力 比如主角艾尔帕西诺来说 他饰演的小教父迈克尔从内而 外的黑色阴暗气质 然观众又爱又恨 感觉他比黑手党还黑手党 这充分体现了演 员帕西诺对人物性格的拿捏和表演节奏的舒缓控制之到位 当然还有导演科波拉对 故事节奏的整体操控能力都恰到好处 类似的例子还有美国传奇影片 乱世佳人 这部影片对节奏的控制和人物性格的塑造都相当成熟 还有 沉默的羔羊 中朱迪 福斯特所扮演的女警察学员斯特林这个人物 其性格基调是 坚强勇敢与略带男性气 质的性格色彩 在影片开始时对案情照片的独立分析 电梯中与其他男性警察学员 魁梧身躯的对比 以及在人物造型时身上没有女性最常见的首饰 全片中从未有过 裙装的设计等 这些外在的设计已经使其性格特征初见端倪 而真正确定性格基调 还要落实到具体情节中对于表演节奏的表现 就拿话剧 家 为例 觉新是话剧 家 里的核心人物 身为高家的长房长孙 他死死地被这个家拴住 想爱不能爱 想跑不能跑 不能勇敢地去做真实的自己 只能悲哀 顺从地接受自己的命运 演 员在表演中对觉新身为长房长孙的种种无奈和其性格中的懦弱 矛盾表现都与节奏 密不可分 节奏把握不好的话还可能造成两种结果一是过分强调了懦弱 没有演出 来角色的隐忍 他对那种大家庭长房长孙的地位 压力理解得不够 或是过于简单 明了 人物性格变得单一 怎么从细节入手去准备角色 一句台词该怎么准备 怎 样全身心地投入其中去表达 去体验 而不是去 演 因为是在用真情真心在演而 不是靠技巧 第三章第三章 内部节奏与外部节奏内部节奏与外部节奏 内部节奏与外部节奏演员的表演节奏还分为外部节奏和内部节奏 外部节奏是演 员通过形体动作明显地表现出人物内心世界 而内部节奏主要是演员自身内心的体 验 那么内部节奏的根据是什么呢 就是使自己完全相信虚构的规定情景 这一点对 于体验内部节奏来说是非常之关键 当有了准确的内部节奏才可能谈到如何通过外 部节奏来展现人物的内心 电影剧作中人物思想 情绪 情感起伏变化的有规律的 运动 是电影艺术中由视听表现手段所构成的外部运动节奏的基础动因和表现依据 凡摄影机的运动节奏 蒙太奇镜头的节奏 角色的形体动作和对话的节奏 音乐和 音响的节奏以及光色对比变化的节奏等 无不以人物的内心节奏变化为依据 例如 在我国影片 骆驼祥子 中 祥子因为虎妞难产而去借钱 请大夫 摄影机的急速 跟拍 一系列短镜头的快速剪接 以及他急剧奔跑的动作 急促的脚步声 喘息声 敲门声 焦急的对话声 疾风骤雨式的三弦拨奏声等 都是以祥子心急忙如焚的内 心节奏为依据的 内心节奏往往通过外部运动的节奏转为可直接古感知的外部表现 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 5 页 共 12 页 传达给观众 并在观众内心激起相应的情绪节奏反应 内部节奏是控制外部节奏的 主要因素 同时 外部节奏也不同程度地影响内部节奏 内部节奏和外部节奏还存 在着不同的表现手法 有时外部节奏与内部节奏一致 有时外部节奏与内部节奏并 不统一 比如内部节奏快 外部节奏却慢 例如在瑞典影片 秋天奏鸣曲 中 伊 娃很专注地看着她母亲弹琴 几乎是一种静止的状态 看上去表现似乎很平静 可 她的内心世界却是非常的痛苦 非常的不平静 内心节奏也随之不断地加快 因为 母亲的琴声一次次唤起她的童年往事 一次次刺痛她内心深处的痛苦 她回忆起小 时候常常被母亲所抛弃 那种依恋母亲和渴望母爱的爱恨感情交织在一起 内心的 痛苦不断增加 而外部表现的手法却是如此的平静 但从她眼睫毛的每一次颤动以 及悬而未落的泪水中 我们却能感受到不同强度的节奏层次对我们的感染力 第四章第四章 影视影视表演中演员节奏的把握表演中演员节奏的把握 苏联著名的话剧导演斯坦尼斯拉夫斯基在话剧节奏的研究方面 堪称最有威望 的大师 以其名字命名的斯坦尼斯拉夫斯基话剧体系十分重视节奏 把它视为演员 创造演技的基础 表演节奏与影片的整体节奏电影是通过摄影 录音 剪辑 美术 导演及演员集体创作而成的一门综合艺术 在电影中 演员的表演节奏是被组合进 电影的视听语言当中 组合进导演的总体节奏氛围之中的 因而演员就要以最好的 素材来被组织 尽管电影是由蒙太奇及各种节奏组成的艺术品 但演员的表演节奏 在其中占有特别突出的地位 影片的整体节奏虽然是由导演来把握 但是每场戏中 人物的自身节奏分寸还是靠演员自己来把握 如果在影片中 演员的表演节奏把握 不够准确 就会直接影响到影片的整体节奏 例如电影 红嫂 有这样一场戏 红 嫂为了使解放军伤员彭林能早日康复 特地在家里给彭林熬鸡汤 结果让她的丈夫 吴二给发现了 就询问红嫂 在这场戏的最后导演跳接 切红嫂回答的近景镜头 红嫂应该在这个时候稍作思索 然后再回答她丈夫 红嫂的节奏线应该是外部的迟 疑和内部的紧张相结合 内部的紧张是通过外部的迟疑得以体现的 可在拍这个镜 头的时候 演员的判断过程太短 说话语速太快 破坏了人物的节奏性 也就破坏 了迟疑的延续 同时与对方的节奏也不搭配 使这场戏的层次变得模糊不清 而且 给剪辑师也造成了困难 为了符合这场戏的节奏 剪辑师只好把冒着热气的鸡汤剪 在红嫂说话之前 用这个镜头来调整这场戏的整体节奏 即使这样也远远没有达到 剧本所提示的效果 可见 演员把握好自身的表演节奏是非常重要的 细节表演的节奏把握在电影中是特别重要的 因为银幕上的任何影像都是放大 的 夸张的 尤其是特写镜头中 演员局部的任何一个动作及任何一个细微的表情 都会给观众带来许多不同的信息 如影片 她在黑夜中 的结尾部分 卡比利亚沉 浸在与奥斯卡的热恋中 这时卡比利亚说话的语速由快变得缓慢而柔情 眼睛里透 出恬静 可当卡比利亚发现奥斯卡想害她时 这一段 Giulietta Masina 的表演非常 精彩 从不相信到相信的节奏之间的张弛把握得非常准确 她眼角边肌肉不住的抽 动 表现出卡比利亚已经痛苦到极点 一次次的打击使卡比利亚几乎绝望 但朱丽 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 6 页 共 12 页 叶塔 马西娜在这里从人物的遭遇出发 在表演上并没有立刻爆发 而是控制住情感 慢慢地向外释放 直到最后抑制不住 才扑倒在地上 痛苦地翻滚着 哭喊着 你杀 死我吧 你杀死我吧 双手拼命地捶打着地面 这一段的表演节奏是渐渐地加强 直 到顶点 最后卡比利亚独自走在马路上 这一段是尤其的眼睛里充满了泪花 一种 悲痛 无奈而又渴望新的生活的感情顿时油然而生 影片的最后一个镜头是卡比利 亚的眼睛在镜头里指出 她投来希望的目光 邀请我们同她一起重新上路的女主人 公 这是纯真的 谨慎的 毫不勉强的邀请 我们可以装作以为她邀请的是别人 然 而 那目光又是如此直接和恳切 使我们最终无法安于做一名旁观者 这就是一个 停顿所带给我们的信息 整个这一段人物的节奏线索是非常清晰的 舒缓 激动 爆发 平静的过程都是演员自身对节奏细部的准确把握 又如美国影片 毕业生 Dustin Hoffman 饰演的本是一个出身中产阶级家庭 生活优越的大学生 因此他缺 乏学习的动力 他的学习成绩非常优异 但他内心却极为空虚 缺乏理想和自主性 一旦大学毕业 他便失去了目标 对未来感到迷茫和恐惧 不知该如何自我设计 如何走向社会 影片一开始 本毕业后坐飞机回洛杉矶 在机舱里他一脸的茫然神 态 回到家中 他仍然萎靡不振 到了社交场合 面对众人的溢美之辞 他更感虚 妄 于是逃跑似的躲回卧室 霍夫曼在影片的开始部分一直采取的是缓慢的外部动 作 包括他说放的语速 走路的步态以至于神情都是比较缓慢和延宕 以此来表现 本毕业后走向生活的失落心态 又如在诱惑那场戏中 罗宾森太太脱得只剩下胸罩 和衬裙 本吓得要逃回家 罗宾森太太忙又请他把钱包送上楼来 本进退两难 他 心猿意马地既想送上来又不敢送入浴室 犹犹豫豫地放到楼梯顶层台阶 最后放入 卧室 然后他骤然面对一丝不挂的罗宾森太太 而此时又因房门被堵逃不出去 这 一段戏颇有喜剧色彩 Hoffman 在这一段中的表演也真是淋漓尽致 他首先展示他 那惊惧不定的眼神 他眼珠往下一溜便又惊慌地抬向上 过了一会儿又忍不住往下 看 可就在看的一刹那 眼珠又立即躲向上面 这上上下下眼珠转动的节奏变化 精妙地表达了人物此时此刻激烈的思想斗争和春心萌动的内心活动 由此可见 演 员的表演节奏在影片中不仅占有举足轻重的地位 而且能使影片具有独特的魅力 因此 演员的表演节奏是不可忽视的 永远是至关重要的 第五章第五章 舞台舞台表演中演员节奏的把握表演中演员节奏的把握 话剧是动作艺术 又是语言艺术 这样一门以表演为主 融文学 音乐 美术为一 体的综合艺术 它的舞台节奏和艺术形式比较丰富 也比较复杂 它取决于剧本给予故 事情节的紧张与和缓 通常情况下 矛盾突出的剧作 舞台节奏大都呈现得起伏跌宕 观众对此 有着很直接感受 台词在舞台表演的创作中占有有至关重要的地位 对语言的分析 剖析及语言的艺术处理是话剧演员重要的基本功 剧作家是写出来的台词的作者 演员是说出来的台词的作者 戏剧艺术是一种综合艺术 因为它拥有全部艺术手段 可是在演出中影响观众的有决定意义的主要手段 永远是揄扬 语言动作使得 剧场成为人类艺术创作的胜利结束 也是创作的开始 演员之所以需要作者的语言 并不是为了要背熟它 做机械的舌尖活动 而是把它当作推动演员想象的主要材 料 是为了要认识作者台词中蕴涵的思想 研究角色的天性及思想过程 并掌握角 四川大学锦城学院本科毕业论文 第 7 页 共 12 页 色的第二天性 只有当演员已经成为剧中的那个角色 掌握了觉得的自我感觉 学 会了用角色的思想来思想 用角色的体验来体验 演员才有权代表他的角色说话 所以 语言角色台词的所有艺术价值 并不是由于它本身 而是由于它所蕴涵的内 容和潜台词 我们许多演员在处理台词时往往忘了这一点 语言永远是和形象的思 想 任务 动作与规定情境密切联系在一起 因此 只有经过浩繁的创作准备工作 演员才可能掌握好活的语言 才能运用真实的 准确的 形象的 性格的语言动 作来体现作品的思想 塑造活生生的人物形象 正如生活中 人们总是为了 某一种目的和任务 为了某一种必要的 真实的 有 效的和恰当的 语言动作而说出所需的 所愿说的 舞台上更不需要那种冷漠的 无情的语言 无思想 无意志 即无动作的语言 因为语言本身就是一种动作 有 动作的语言可以突出主题思想 有行动性的语言可以突出人物性格 有行动性的语 言可以突出人物关系 有行动性的语言可以引起观众的丰富联想 足见 语言动作 性之重要 演员要努力在台词背后 台词之间寻找到角色的意念 角色的动作 即 台词的内涵即使是同样一句简单的台词 如 很好 在不同的情境 不同的意志驱 使及不同的语言动作中完全可以有不同的情境 不同的意志趋势及不同的语言动作 中完全可以有不同的语言动作中完全可以有不同的说法与含义 甚至有十几种 几 十种说法与含义 这充分说明了剧作家给表演艺术家留出了多么广阔的创作空间 也说明了演员掌