第8章 电视场面调度

本章主要内容第一节场面调度的源流第二节电视场面调度第三节轴线及轴线规则第四节镜头调度三角形原理 第八章电视场面调度 本章教学要求 了解电视场面调度的来源 掌握电视场面调度的意义 特点和作用 电视摄像的轴线规则及其越轴处理技巧 镜头调度的三角形原理及其拍摄技巧 第八章电视场面调度 第八章电视场面调度 场面调度的来源身边的 调度 110 指挥系统车队的调度室某一次活动的调度理学院运动会摄像出自于法文Mise en sc ne原意是 摆在适当位置 或 放在场景中 第一节场面调度的源流 来自于戏剧有 人在舞台上的位置 之意 舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的舞台场面调度 指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格 情绪 对一个场景内演员的行动路线 站位 姿态手势 上场下场等表演活动所进行的艺术调度处理 只有演员调度 第一节场面调度的源流第八章电视场面调度 来自于电影电影场面调度是指演员的位置 动作 行动路线及摄影机的机位 拍摄角度 拍摄距离和运动方式 包括演员调度和镜头 摄影机 调度两个方面 电影场面调度的方法纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度等 电影场面调度的核心是演员调度演员与摄影师 但它又是通过镜头调度来体现的 目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题 不同于舞台场面调度 第一节场面调度的源流第八章电视场面调度 电视场面调度的产生电视场面调度是指借助于摄像机镜头所包涵的画面范围 摄像机的机位 角度和运动方式等 对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄 包括人物调度和镜头调度两个方面 具体为 人物的位置 动作 行动路线及摄影机的机位 拍摄角度 拍摄距离和运动方式 常见的场面调度有 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度等 第一节场面调度的源流第八章电视场面调度 电视场面调度与电影场面调度的区别电影场面调度是以演员调度为核心的 但对电视节目特别是新闻纪实性节目 实况直播性节目来说 镜头调度是重点和关键 我们往往要以镜头调度的灵活性 动态性去弥补人物调度的不便 不足或具体调度上的困难 第一节场面调度的源流第八章电视场面调度 电视场面调度与画面构图的区别场面调度是对拍摄现场中的人物 如果可能调度的话 和镜头 如机位 角度 景别等 的总体设计和安排 画面构图是在场面调度的基础上 在现场拍摄中确定的视觉表现形式 电视场面调度的好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排上 而画面构图的流畅则反映出场面调度的结果 第一节场面调度的源流第八章电视场面调度 第八章电视场面调度 场面调度的定义导演和摄像师为了达到某种目的 对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程 是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面的创作处理 是导演和摄影师 对画框内事物的安排 是对可能或已经进入画面框架内的被摄对象的 安排 包括人物调度和镜头调度两个方面 其中镜头调度包括 景别 机位 角度和运动方式 第二节电视场面调度 人物调度指拍摄时安排现场中人物运动方向 座位及人物间的关系等视觉画面形象 电视剧 音乐电视 电视歌舞节目 电视小品等艺术表现性节目中的人物调度与电影的演员调度有很多共性因素 新闻节目中不能为了某些人为原因进行所谓的人物 表演 而违悖了真实性原则 主持人的站位 行走路线的设计 出镜记者在拍摄现场的选位 采访路线的安排 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 镜头调度镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄方向 不同的拍摄角度 不同的拍摄景别 不同的镜头运动 获得不同视角 不同视距 不同视域的画面 表现所拍的内容和作者的意图 指拍摄中安排摄像机的取景范围 机位 角度和运动方式等现场拍摄方式 拍摄方向 正侧 斜侧 后侧等拍摄角度 平摄 斜摄 俯摄 仰摄等拍摄景别 远 全 中 近 特等镜头运动 推 拉 摇 移 跟 升降 固定镜头 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 电视场面调度以镜头调度为基础 结合特定范围内的人物调度 使得摄像机和被摄对象可以同时处于运动状态 使得被拍摄的时 空客体得以连续不间断地表现 从而构成了电视的场面调度 镜头调度是重点和关键 也是电视摄像人员应当钻研和总结的难点和要点 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 电视场面调度的特点克服舞台场面调度视点固定 视距不变的局限性 可以引导观众从不同的角度 不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容 观众的角度可全方位 多角度 立体化的表现广阔空间 摄像师的角度丰富了人物调度的内容 增加了镜头调度 增强了画面的表现力 现场观看与电视直播场面调度具有很大的强制特性 事发现场的真相 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 场面调度的主要作用丰富画面语言和造型形式 增强电视画面的概括力和艺术表现力 镜头调度是电视画面造型的表现的重要环节 如 介绍一名优秀教师 1 全景 教室中全体同学认真听老师讲课 2 中景 老师在认真写板书 3 中近景 同学在认真记笔记 4 中景 老师讲课和同学听课关系镜头 对同一个内容和主题 由于摄像师的水平和能力的不同 也可能产生不同的场面调度 拍摄到不同的电视画面 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 是渲染环境气氛 创造画面特定情景和艺术效果的重要手段 抒情歌曲 缓慢推 拉 摇等劲舞 急推 急拉 摇晃等如 香港沧桑 专题片 1 英国军舰入侵我国邻海 2 英国军队向我国边防军民开炮 3 中国边防军民的奋勇抗战 4 大批中国人在英军炮击下死去 5 满地都是死去的抗战的中国军民 5 英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 蒙太奇语言的重要组成部分 如 介绍学校风景的一组镜头 1 美丽的校园自然风光 2 宽敞整洁的校园大道 3 一幢幢漂亮的教学大楼 4 干净明亮的教室 5 安静 设施齐全的图书馆 6 衣着整洁的教师和学生 又如拍摄各种会议 如何在现场中进行场面调度 选择拍摄的镜头 1 会场全景画面 会标画面 全景 中景 近景 2 主席台前的主要领导人 全景 中近景 特写 3 参加会议的群众场面 全景 中近景 特写 4 主席台上主要领导人发言画面 中近景 5 群众听报告或记录画面 中近景 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 是形成画面节奏变化的有利条件 实现对节目整体节奏感的轻重缓急的控制 表现出明显的节奏变化 镜头景别大小 镜头长短 镜头运动速度快慢的变化 被摄对象的静态造型 动态造型及动作速度 如 新闻联播 片头 在雄浑有力的国歌声中运用推 摇 升 航拍等多种镜头运动方式 拍摄了天安门广场上国徽 国旗 人民大会堂等标志性建筑物 运用推 航拍等多种镜头运动方式 拍摄了各民族青年男女 蜿蜒曲折万里长城等 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 是刻画人物性格 揭示人物内心活动的表现手段之一 如 反映一个贪污受贿犯在接受审问时 镜头表现是这样调度 1 中景 表面若无其事 百般狡辨 2 急推 特写 手拿香烟在颤抖 是长镜头纪实拍摄手段之一 运动会的转播 生活空间 栏目中讲述 老百姓自己的故事 反映一个窝点隐蔽的深度 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 在大型电视节目制作中 统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一 大型运动会 综艺晚会及演播室节目等直播现场通过镜头的编辑 可以使电视的时空产生突破性的变化 尤其是现代编辑手段的更新 使其功能得到进一步的加强 第二节电视场面调度第八章电视场面调度 轴线问题什么是轴线轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线 指被摄对象的视线方向 运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线 它包括 视线方向轴线 运动轴线 关系轴线 第八章电视场面调度 第三节轴线及轴线规则 视线方向轴线人或动物的眼睛的视线方向线 处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 运动轴线人物运动的一条轨迹线 被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 关系轴线人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线 两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 轴线的意义 轴线是电视画面中形成的人物位置关系 视线左右关系 运动方向关系的重要表现手段 画面的连续性电视画面是由一个一个镜头组接而成的 镜头之间屏幕方向一致 人物视线一致 对话的连续性视线的一致1视线的一致2否则会出现违背现实生活规律的现象人走到半路上有折回来两个相对谈话的人变成了背对背讲话或冲着一个方向讲话 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 轴线规则为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一 摄像师必须要将摄像机始终安排在轴线同一侧的区域内进行拍摄 才能在视觉和空间上保持一致 视线方向轴线规则运动轴线规则运动轴线可以是直线或曲线关系轴线规则 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 越轴在进行电视的拍摄或编辑时 前后两个镜头分别是在轴线的两侧所拍 则这两个镜头互为越轴镜头 越轴所拍的镜头在画面上表现为前后两个镜头中人物的方向相反 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 3号机越轴 轴线两侧各拍摄点的位置关系 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 视线方向轴线的越轴现象运动轴线的越轴现象1 2与3 4 5互为越轴 1与3相反 2与4相反 1与5相异A与A 互为越轴 A与A 相反 A 与C相异关系轴线的越轴现象1 2 3号机位与4号机位越轴3号与4号相异2号与4号相反人物左右位置颠倒相异关系过肩拍摄 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 在遵守轴线规则的前提下两两相连的镜头中将产生的方向性关系利用摄像机的平行角度或共同视轴角度 画面中的运动对象的方向将完全相同 共同视轴上的镜头调度在轴线一侧设置两个互为反拍的机位 画面中运动对象方向一致 但其正背 远近不同 互为反拍的机位设置互为反拍的画面组接时的方向性当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致时 在画面中无明确的方向性 而只有远近和正背的变化 压轴线上拍摄的镜头是不具有方向性的 中性 镜头 轴线规则的中性镜头 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 越轴处理的常用技巧 利用被摄对象的移动改变原有轴线转身被摄对象的运动变化改变了原有轴线轴线的改变使越轴镜头变得符合轴线规则利用摄像机的运动来越过原先的轴线摄像机的运动越过原有轴线移动拍摄改变了屏幕的方向利用中性镜头作为越轴时的过渡中性镜头可改变屏幕方向性中性镜头可作为越轴时的过渡 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 利用插入镜头改变方向 越过轴线插入特定的特写镜头插入空镜头利用双轴线 越过一个轴线 由另一个轴线去完成画面空间的统一既存在关系轴线 同时也存在运动轴线 我们通常选择关系轴线 越过运动轴线去进行镜头调度为了保持画面中运动主体位置关系不变 在小景别构图时 一般以关系轴线为主 越过运动轴线进行镜头调度 在大景别构图时要考虑以运动轴线为主 关系轴线为辅进行镜头调度 第三节轴线及轴线规则第八章电视场面调度 多轴线情况下的拍摄方法 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 三角形原理摄像机的三个机位连接构成一个三角形 该三角形的底边与轴线平行 这一规则称为三角形原理 也称为机位三角形原理或三角形布局 三角形布局关系轴线两侧的两个三角形布局三角形布局拍摄的画面 第八章电视场面调度 第四节镜头调度三角形原理 机位三角形布局的调度种类外反拍三角形布局 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 外反拍镜头的特点 位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物的背后 靠近关系线 向里把两人拍入画面 镜头中的两个人物互为前后景 使画面具有很强的空间透视效果 靠近镜头的在画面上表现为背面 距镜头较远的表现为正面 外反拍镜头的布局 外反拍镜头的特点过肩镜头拍摄过肩镜头时 背向观众的人在画面中所展现出的脸部侧影 一般应以不露出鼻尖为宜 背向观众的被摄人物稍稍拍虚一些 将更为有力地突出面向观众的人物中央电视台 面对面 栏目 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 内反拍三角形布局 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 内反拍镜头的特点 是三角形底边上的两台摄像机处在两个被摄人物之间 靠近关系线向外拍摄 在画面中只有一个主体出现 而无陪衬体出现 并且主体处在画面突出的位置上 常以近景别的形式来进行拍摄 内反拍三角形布局内反拍三角形布局的特点主观拍摄角度三角形的底边与关系线重合 底边上的两台摄像机背对背地设置 所拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点 这种镜头调度是一种较为特殊的拍摄方式 出现在画面中的人物是正面对着摄像机镜头的 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 主观拍摄三角形 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 平行拍摄三角形布局 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 平行拍摄三角形的特点 位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行 即平行三角形布局平行三角形机位布局常用于并列表现同等地位的不同对象两个人的对话两个人并肩跑步等 平行三角形底边上的两个机位各自拍摄一个人物 它带有客观的同等地位的含义 第四节镜头调度三角形原理第八章电视场面调度 大三角形布局将外反拍三角形布局 内反拍三角形布局和平行三角形布局 组合成一个多样的大三角形布局一个大三角形内 包含有7个摄像机视点 电视场面调度例说在电视访谈