放下一切 才能自由

放下一切 才能自由就像当初第一次早深夜看完七宗罪不能像往日一样倒头就睡一夜无梦一样，时隔数年再看搏击俱乐部是同样的感受。那些亡命的举动，将性命担忧抛之于脑后的搏击，以及万分贪恋那酣畅淋漓的痛快与鲜血的味道并且为了那嗜血的冲动可以放弃所有。印象最为深刻的是结尾处，两人在巨大的落地窗前，看着那禁锢了那一代人当然也有我们这代人的直冲云霄的高楼及其代表的固有体制轰然倒下瞬间的巨大幻灭，以及在片刻造成的震撼人心的、让人因灵魂的最终被救赎而无比灿烂的释放。这是大卫芬奇最受好评的一部片子，亦是让Edward Norton继一级恐惧之后，再次名闻天下的佳作。我认为，导演于本片中的的场景调度以及空间的构造是最为人称赞的设计那就先从这个角度入手。1.场景调度中的场景转换，是一大重头，为了使这种转换看起来合理且易于接受，给观众提供合理的视觉路线则是导演必须安排的这已是公认手法。在晓非老师的课上还提出了一个问题，那就是“声音是否属于场面调度的一个元素”？以我之见答案是肯定的。在本片92分钟时，从俱乐部到会议大厅，便采取了运用声音来连接两个镜头进行转场的方法。2.同时，为使镜头保持平衡，景深的前景和后景需要分别根据情况，给人物安排适当的动作调度或者物体位置的摆放。我们来看这个镜头，前景是这个即将要倒霉却毫不知情的老头，后景处是准备替天行道彰显正义的俱乐部的成员，他们分别有自己的动作以及调度，同时位于透视线的两侧，使镜头在内容上和结构上都达到了较好的平衡。3.如下图所示，是用一个摇镜头代替了镜头的分切。这个老头的作用完全同于出租车司机片尾德尼罗展开血腥屠杀时那个应该死但是迟迟拖着不死的老头，两者共同之处便是同为推动叙事空间转换的力。前面铺垫的也差不多了，对决的两方也都出场了，现在需要的就是一个契机，使得场景以及叙事能够合理转换，怎么办呢，就是这个老头。他一开门，大伸出一双有力的手和一张黑煞的脸，双重转换便就这么高质量高效率的完成了。4. 从这一段落开始，非常规角度拍摄的运用贯穿始终泰勒和俱乐部的小喽啰们通过仰拍展示，老头是俯拍当然，这种人物高低的安排还传达了大卫芬奇的作者意图以及本片所要灌输给我们的理念，那就是放下一切，才能自由。这里的的一切，指权力的向往和压迫，物质的追求和心灵的空虚，率先觉醒的民众（在本片中即俱乐部成员）对社会的不公平的不满和反抗。当然，此时的爱德华诺顿，准确的说是二分之一的爱德华诺顿是试图置身事外的作为还愚昧着的普通大众茫然且恐惧的看着这件不可思议的事儿的发生。5. 这个画面中有一条透视线，便是延伸到后景处的车道，这种线性的延伸可以增强画面的运动感。说洋气一些，就是在狭长的、昏暗的、运动复杂的情况下可以造成透视和高速感。6. 我认为这个地下停车场的选择实际上是大卫芬奇的别有用心。首先，与“地下”有关的这些场景对皮特和爱德华诺顿来说都是很有意义的，其中最有代表性的就是他们一手创办的俱乐部，那是两人事业的起点。但此时，爱德华诺顿说：我感觉事情开始不一样了这已经明确传达出两人要分道扬镳的意味，为后面的叙事发展做了很好的铺垫。这说明，场景的合理选择好处可不是一点半点的，它总是可以达到事半功倍的和一石二鸟的效果。7. 这个镜头，是晓非老师上课多次提到过的提升镜头内部节奏的方式在前景安排空间的遮挡分割运动和画面，从而达到提升内部节奏的方式。8. 再看这里的场景选择又是一个地下仓库。关于地下在本片中的特殊含义不再赘述，这里要说的是它的构造中所传达出导演试图通过这个空间所传达出的隐喻和象征。我们看它的上半部分，是错综复杂的墙体，我想这说明了本片主题以及最后那个最大的包袱的隐喻。在这里不得不提一句爱德华出色的演技。我想大家对他的认识应该是始于一级恐惧中那个圣童合唱团中的艾伦和诺伊的合体。客观的说，我简直认为李察基尔在一级恐惧中完全被爱德华诺顿夺去了风头该提名奥斯卡最佳男演员的应是爱德华，最佳男配角倒是适合李察基尔的。在这部片子中，爱德华便是扮演了精神分裂的杀人犯，当然，精神分裂只是天才的他造出的假象。在神奇绿巨人中，爱德华又是一个人扮演了科学家布鲁斯和绿巨人浩克两角虽然我觉得本片不是很成功；在搏击俱乐部同样如此。一句话，倘若弗洛伊德还在世的话，他会为爱德华的演绎感到骄傲。这种难度极大的一人饰演两个迥异角色的身份的复杂的情感和心理活动，正是被这场景所彰显了出来。9.镜头拉开，镜头推上，推拉镜头的结合，增强了是觉得冲击力。从心理角度分析，我认为这同时还增加了观众的紧张情绪以及迫切渴望理解接下来叙事发展的需求老师这里没有给您截图，我看了下大约要截十张左右才能看出我所说的呃效果来，并且这点也是很容易想象的么。10.爱德华诺顿看哪儿镜头切哪儿，这是在场景转换时给了观众合理的视觉路线。这种指哪儿打哪儿的感觉很容易带动观众按照导演所预想的情结发展下去。11透视线，在爱德华逃跑的情况下，进一步的加强了画面的运动感。12.又是一个延伸到后景的透视线，很好的一个景深镜头。皮特高高在上，爱德华半死不活，看起来邪恶小人终于打死了正义小人。但，只是“似乎”。说完场景调度，简单提一下蒙太奇在这部作品中的一个巧妙运用。同样有爱德华诺顿的偷天换日与意大利任务相比而言，前者节奏紧凑情节发展紧张有序，而后者的欧巴桑作风实在是让人不敢苟同，也就是不会“偷时间”，即晓非老师上课讲到的“没有很好的运用蒙太奇可以改变观众的心理空间的功能”。芝麻大点的芝麻蒜皮的小事儿都要交代清楚。威胁老头完毕，没有再分镜头给他是怎么穿上衣服惊恐的回到宴会上并且宣布停止调查活动这是与故事进行无关的！晓非老师还告诉我们，这样做“动作是中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。这种分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力”。下面，说说本片的声音特色。首先，人物声音功能之一便是体现其性格特征。在Fight Club中，Edward的声音是较细弱的且急促的，有些时候甚至会因为紧张忐忑而结巴，这是充分体现了他两面之一的懦弱面，胆怯面。而Brad的声音则是如同其人般放荡不羁，粗狂豪放。其次，声音亦可以传达一些理性抑或感性的信息。在这里，Brad质问这位躺着都中枪的亚裔售货员与千千万万个我们一样的平凡的普通的巨大社会中的一颗螺丝钉你所热爱的，到底是什么；你所渴望的工作，是否就是现在所做的；你所向往的生活，究竟能不能拥有？！Brad的声音，空灵铿锵，如同上帝之声般。以上是从空间、时间、声音、蒙太奇以及场面调度几个方面分析了我最喜爱的导演的一部我最喜爱的作品。内容详略不等，但感情真实激烈，态度端正认真。正如“作者论”的观点认为的那样，导演是电影创作中的核心力量，而其作品则是最能体现该导演的风格和态度的。Fig