日本演歌文献综述.doc

表5本科生毕业设计（论文）文献综述设计（论文）题目：浅谈日本“演歌”二十世纪七十年代的歌词创作特点学生姓名： 学号： 分 院： 音乐舞蹈分院 班级： 音乐表演071 指导教师： 职称： 学生 填表日期： 2010 年 11 月 28 日杭州师范大学钱江学院教学部制一、 查阅中外文献资料目录，所查阅的中外文献资料理工科专业至少10篇，文科类专业至少15篇，其中外文文献至少2篇（含作者、书名或论文题目、出版社或刊名、出版年月或期号及页码等，未经本人查阅的文献资料目录不得列上）1周珂珂.浅谈对日本演歌的理解J.湖北广播电视大学学报，2009，29（9）2谢彩虹.浅析日本演歌中的“”理念J.湖南第一师范大学学报，2010，10（2）3徐元勇.日本演歌作曲大师船村彻及其作品欣赏J.日语知识.2006，64徐元勇.日本演歌风格的音阶理论基石“去四七音阶” J.日语知识.2006 55徐元勇.美空云雀日本演歌天后级的歌手J.日语知识.2006，86徐元勇.演歌歌词创作大师阿久悠J.日语知识.2006，107贺亚芹.论日本音乐J.辽宁工程技术大学学报：社会科学版.2005，7（5）8徐元勇.日本演歌一种特殊的歌曲艺术形式J.日语知识.2006，19兰立亮.从演歌看日本文化J.日语知识.2003，610 徐元勇. 演歌音乐风格奠基者古贺政男作品介绍影慕 J.歌曲选萃.11张雷，陈自明. 走向世界的民族之花记日本传统音乐J.知识窗.12山口修. 日本民族音乐的口头传唱法J.中国艺术报,2004.二、文献综述（含本选题国内外研究现状、研究主要成果、发展趋势、存在问题等内容，字数不少于2000字，力求内容切题，具有综合归纳性）引言：对演歌的研究，从演歌产生开始就没有停止过。作为日本本土音乐文化，日本音乐家和历史学家对演歌有过大量的研究自然不在话下。随着时代的推移，演歌的受众群体越来越大，日本大正时期左右中国国内就已经有了一部分翻译过来的歌曲。到现在，脍炙人口的演歌几乎都已经有了中文版，而研究演歌的中文文献大多是点到即止，只说明其中的一小部分特点。写这篇论文是想总结演歌的创作背景、内容意义。不求面面俱到，但希望不了解演歌的人能仅通过一篇文章就有个大致的了解，所以论文的题目定为浅谈演歌的创作与表演特点。关于演歌的特点的描写。 徐元勇教授的日本演歌风格的音阶理论基石去四七音阶一文，对演歌的特点下了一个最重要的定义。那就是去四七音阶。大调去掉四七音阶，小调则去掉二五但这和我国传统音乐里的5声调式是完全不同的概念。就算是徐元勇教授也说的很明白。根据本文理念，去四七并不是像中国传统音乐一样，不去演奏四七，而是完全把四七给抹去了。但演歌仍然保留着四七，但主音永远不会落在四七上。这也是现在亚洲流行音乐奠基理论之一。 徐元勇教授在日本演歌一种特殊的歌曲艺术形式中较详细的解说了日本演歌的分类和艺术形式。演歌是以有演有歌的演出形式为主题的歌曲形式，也是现在卡拉OK（）的起源。上面提到的去四七音阶很难首首都做到有日本风情，但为什么演歌却首首有着浓郁的“和风”呢？这得归功于演唱者的“绚技”和充满着日本风情的歌词。很多绚技在今天仍然被流行音乐界送引用，最常见的，就是颤音。而另一个方面，歌词则扮演着更重要的角色为演歌分类。演歌根据歌词，可以分为很多种，比如夫妻演歌，祝福演歌，家族演歌等。这也为现代流行音乐的分类提供了一个大方向。 兰立亮老师的从演歌看日本文化。虽然大部分内容是常识内容，但还是对歌词内容所影射出的日本当代社会风情做了不少的分析，其中就对上段说的夫妻演歌，祝福演歌做了详细的分析。比如1950年后的演歌多以爱情为主，而且是无法实现的爱情，算是浅显易懂的反应的当时的社会风气。从根源上看，日本演歌是从政治里衍生出来的，但日本民众并不适合把音乐和政治扯上关系，所以很快成为了民间音乐。这也预示着日本娱乐产业发展的快速。 山口修教授的日本民族音乐的口头传唱法和张雷 陈自明老师合作的走向世界的民族之花记日本传统音乐，都对日本音乐之所以发展成今天这样做了比较详细的解答。而山口修老师所说民乐用口头传唱法并没特别大的共鸣，现近社会根据乐谱再加以改编之事也并非不好，所以在保有个人创作性外还应该保证记谱所能，也就是歌曲的正确性。论文的进行方式。 演歌，是日本独有的歌曲种类。是基于日本人的情感或感觉所演唱出具有娱乐性质的歌曲。由歌手独特的唱法或者是歌曲所表达的意思又有（艳歌）、（怨歌）等等的称呼。演歌起源于明治时代，并一度在日本流行起来。但随着西方文化在日本影响力渐大，演歌的流行度已远远不及日本流行曲（J-POP）。但近年由于如冰川清志的年轻演歌歌手的出现和如早安少女组等的日本流行曲歌手也有唱演歌，所以有重新流行起来的趋势。一般而言，在公开唱合中演歌歌手在唱演歌时会穿着和服。可以视做正歌。从地域历史背景开始切入，转成曲的创作特点，这个顺序清晰可见。这次本文希望在词的创作特点上下一点功夫。词能更简单清晰的反映出这个曲种为何而创、为何流行、为何壮大。专门对词的解析的只有谢彩虹老师的浅析日本演歌中的“”理念。但里面也只是对词的一个总体现象的描写。本文会用大量举例和专门介绍作词者来综合分析词的创作特点。同时结合历史背景会有怎么的思想感情在里面。 表演方面的描写有大量影像作品时代的演歌就已经是演歌很成熟的时期了。所以本文想从影像作品里演歌的舞台表演找到演歌表演的共同点进行描写。通过描写民间自娱自乐的演出，到描写正规的舞台，来全面描写演歌的表演特点。与演歌密切相关的人士。 徐元勇教授的演歌音乐风格奠基者古贺政男作品介绍影慕.里揭示了一个常识性的事，演歌之父古贺政男的音乐地位。简单的说，他就是去四七音阶的主要提出者。这里就简单的带过了。在文献里没出现的一个演歌巨匠美空云雀，一个被评为永远的歌手（永遠歌姫）的女歌手。一生为演唱演歌而生，可以说是为主题是绚技的演歌的发展做了无法比拟的贡献。日本演歌作曲大师船村徹，现任日本作曲协会会长。从演歌盛起到现在，一直创作着脍炙人口的歌曲。一生创作了4000多首曲子，可以说是日本音乐界的泰斗了。同时他也提拔了很多今天也如雷贯耳的演唱者。演歌歌词创作大师阿久悠。一生也有5000多首作品的创作。也为山口百惠等歌手的歌曲添上了浓浓的文学气息。 总结 演歌相关的新文献越