人教版必修3 第23课 美术的辉煌 课件（59张）.pptx

美术的辉煌 猜谜 他是意大利文艺复兴三杰之一 是世界的艺术巨匠和科学巨匠 他擅长绘画 雕刻 音乐 通晓数学 生理 物理 天文 地质等科 既多才多艺 又勤奋多产 保存下来的手稿大约有6000页 他喜欢穿粉红色外套 在胡须上毫无顾忌地涂上五颜六色 还常称自己解剖过不下30具死尸 他还是个左撇子 习惯从右到左倒着书写 别人要借助镜子才能读出他写的东西 列昂纳多 达 芬奇 1452 1519 达芬奇认为自然中最美的研究对象是人体 他是人类历史上唯一一位人物肖像画作和照相机拍的照片几乎一样的画家 吉内薇拉班琪 1474 藏于美国华盛顿国家艺术馆 蒙娜丽莎 monalisa 1502 1503 藏于卢浮宫 阅读材料一 法国人在1789年做出了任何其他民族都不曾做出过的巨大努力 来从根本上改变他们的命运 并在他们迄今为止的历史和他们所希望的未来之间开出一道鸿沟 为此 他们谨小慎微地极力不把任何过去的旧东西带到新环境中来 并给自己规定了种种限制 力图养成一套不同于他们父辈的习惯 总之 他们殚精竭虑地要把自己弄得面目全非 托克维尔 旧制度与大革命 法国大革命英雄主义精神 问题 新古典主义赋予古典元素以新的时代意义 据上述材料分析这个时代是由哪一重大历史事件创造的 这一事件爆发前夕 资产阶级从心理上最需要什么 荷拉斯兄弟之誓 1784法国大卫藏于卢浮宫 马拉之死 1794 法国大卫藏于布鲁塞尔比利时皇家美术馆 大卫在拿破仑的动势 表情上 强调他的英勇 果断和坚毅 构图 色彩和明暗关系充满着激昂的情绪 拿破仑在圣 贝尔拿特险坡上 1800藏于凡尔赛博物馆 拿破仑加冕 1805 1807 藏于卢浮宫 拿破仑 1812年 法国大卫 拿破仑 波拿巴成为第一执政官 1804 法国安格尔 泉 法国安格尔藏于卢佛尔美术馆安格尔从1820年开始构思 于1856年完成 这是一幅素描画 遵循古希腊雕刻的原则 评论家 这位少女是画家衰老的产儿 她的美姿却超过了所有女子 她集中了她们各自的美于一身 形象富有生气和更理想化了 阅读材料二 在百倍的疯狂和仇恨驱使下 他们 路易十八和保王党 力图夺回自己失去的一切 招募贵族子弟建起享有高薪特权的王室卫队 恢复了贵族院 让贵族 充任高官显职 免除教会学校一切租税 并使教会不受政府任何管辖 此外 还把路易十六上断头台的那天定为 国丧日 凡此种种 不能不引起广大人民的恐惧和愤怒 过去 他们不满过拿破仑的专横统治 但而今波旁王朝的倒行逆施则更令他们深恶痛绝 吕一民 法国通史 1 1814年法兰西第一帝国覆灭 波旁王朝复辟 这一系列历史事件的发生促进法国人民的心态产生了怎样的变化 对拿破仑的专横统治 对波旁王朝的倒行逆施的不满 更对资产阶级启蒙思想家推崇的 理性王国 感到失望 2 人们对启蒙思想家推崇的 理性王国 失望 又不满于复辟政权 这对美术有何影响 不再刻意追求理性 寻求新的精神寄托 出画室后 我像疯人一样的跑回家去一步不停 直到我到家为止 梅杜萨之筏 法国泰奥多尔 席里柯 1819年 从画面的构图 光线 色彩到人物的动态表情以及丰富的想象力 都是无与伦比的 画家以金字塔形的构图 把事件展开在筏上仅存者发现天边船影时的刹那景象 刻画了遇难者的饥渴煎熬 痛苦呻吟等各种情状 画面充满了令人窒息的悲剧气氛 开创了浪漫主义先河 德拉克洛瓦曾经在日记里这样写到 当席里柯在画他的 梅杜萨之筏 的时候 允许我去看他的工作室 它给我这样强大的印象 当我走出画室后 我像疯人一样的跑回家去一步不停 直到我到家为止 自由引导人民 是德拉克洛瓦的代表作 作者以具象再现的手法描绘1830年7月巴黎人民起义 与统治者进行街垒战的情形 并且用充满激情的笔触表现象征自由和正义的女神形象 将现实和想象融为一体 画面动感强列 色彩对比鲜明 给人以强烈的视觉冲击和心灵的震撼 美术鉴赏 探究三 1 经历了19世纪中期多次革命 1831和1834年两次里昂纺织工人起义 1848年的六月起义 1870年普法战争 1871年巴黎公社 的失败 人们变得现实多了 那对绘画的主题会产生什么影响 不再幻想而是写实 拾穗者 法国让 弗朗索瓦 米勒 1857巴黎奥赛博物馆 有的评论家写文章说 画家在这里是蓄有政治意图的 画上的农民有抗议声 又说 这三个拾穗者如此自命不凡 简直就像是三个司命运的女神 费加罗报 上的一篇文章甚至耸人听闻地写道 这三个突出在阴霾的天空前的拾穗者后面 有农民暴动的刀枪和1793年的断头台 力量产生于真实 不是撒谎就能使敌人丧胆 让人民振奋 这就是的现实意义 伊里亚 叶菲莫维奇 列宾 1870 1873年 阅读材料三 19世纪 工业革命的机械轰轰然响起 19世纪 农村的人口四面八方涌向大都市 19世纪 照相机挑战了人们的视觉记忆 他们 特指这一时期的艺术创作者 在城市中长大 他们对农业不再留恋 他们对工业怀抱这亢奋的信心 他们对过去的神话史诗不再怀旧 他们穿着时髦的服装 走在宽敞的城市大道 他们乘坐火车到郊外旅游度假 他们从室内走向户外 他们感觉到风和日丽 感觉到工业带来的方便 舒适与富裕的物质生活 蒋勋 写给大家的西方美术史 探究四 1 这一时期社会发展中的哪些新因素对艺术创作产生影响 工业革命照相机火车 探究四 2 19世纪中期 巴黎有了火车 试想坐在奔驰的火车上看到窗外的景象是怎样的 又会产生什么新的绘画风格 美术主要诉诸于人的视觉 开始抛弃故事性和文学性 印象画派出现的条件 1 1839年 法国达盖尔发明了银盐感光材料的照相机 以前绘画承担着记录形象的重要任务 随着60年代照相术的普及 绘画艺术已失去了优势 这种危机感促使艺术家放弃了照片式的古典画法 转而寻找绘画色彩方面的新途径 2 19世纪中期日本版画 中国丝织品等东方艺术 其独特的装饰性 平面性 透视方法和单纯艳丽的色彩对西方艺术家开始新的追求 也是一个促进和启迪 3 光学领域的新成就19世纪人们已懂得物体之所以呈现不同色彩 是由于它们吸收和反射不同的光所造成的 物体全部吸收日光便呈黑色 全部反射日光则为白色 反射蓝色光波而吸收其他光波呈现蓝色等等 自然界的任何物体都必须受到光源色和周围环境其他物体色彩的影响 因此不可能有绝对纯的固有颜色存在 日出印象 莫奈claudemonet 1872 特点 户外绘画 光的效果 瞬间的记录 色彩由眼睛来混合 装饰的美感 画法 1 印象派画家采用小笔触和色调并列方法 有些颜色不再在调色板上调配 而是红 黄 蓝三原色并列 时而重叠 并把红和绿 黄和紫 蓝和橙色补互对比 使色彩在强烈视觉冲击中表现物体的动态变化和光色的斑斓绚丽 光怪陆离 2 阴影的处理上 一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青 紫等色 并用点取代了传统绘画简单的线与面 3 注重对现实情境的自我感受和自觉表现 对现实情景的状态和形式再现与描绘 将绘画从客观自然再现转向主观精神表现 梵高自画像 扑向太阳的画家 主张写意重于写实 十四条向日葵 1888 荷兰梵高绘于法国南部阿尔 花瓶里的三朵向日葵 1888 美国一私人收藏 十二朵向日葵 乍看起来 花似乎有一种糕点的色彩效果 一点没有花的娇嫩 明白艺术并非是对现实的简单模仿 我们会立刻感到被背景托出来的片片叶子的厚实形式与扭曲线条 一个精神柔弱无力的人是绝对画不出来的 布雷默 探究四 20世纪影响世界进程的大事有哪些 社会发展了 矛盾增多了 对人们的心态和创作灵感有怎样的影响 放弃了描绘客观真实 致力于表现人的内心世界 立体主义 分解与重构的表现 亚威农少女 1907 毕加索五个裸女的色调以蓝色背景来映衬 背景也作了任意分割 没有远近的感觉 人物是由几何形体组合而成的 画法 过去的画家都是从一个角度去看待人或事物 所画的只是立体的一面 立体主义则是以全新的方式展现事物 他们从几个角度去观察 从正面不可能看到的几个角度去观察 把正面不可能看到的几个侧面都用并列或重叠的方式表现出来 埃斯塔克的房子 1908 乔治 布拉克 法国画家 与毕加索同为立体主义运动的创始者 立体主义运动中有多项创新也皆是由他作出 例如 将字母及数字引入绘画 采用拼贴的手段 单簧管 1913年 布拉克以木纹纸 报纸及有色纸 并以铅笔在这组形状的周围勾画出线条和阴影 格尔尼卡 帕勃洛 鲁伊斯 毕加索 1937西班牙 野兽主义 追求个性与视觉的舒适 抽象主义 色彩和线条的乐章 表现主义 精神的呐喊和表达 达达主义 破坏与挑战的艺术 超现实主义 潜意识和梦幻的世界 小试牛刀 苏格拉底之死 1787法国大卫藏于纽约大都会博物馆 希奥岛的屠杀 1824 德拉克洛瓦 法国 藏于卢浮宫 1822年 土耳其人占领了属于希腊版图的希奥岛 并血洗掠夺了这个小岛 据说被杀平民