读阅读建筑的72个方式心得体会

1/19读阅读建筑的72个方式心得体会读建筑体验心得建筑是一门特殊的功能艺术。它划定空间，创造生活环境让人们居住。通过阅读建筑体验，在没有倾斜的圆柱状的阳光照射进来时，光线均匀的散射着，并且产生了阴影。大理石地面铺作为室内设计方向装饰工程技术专业的我们来说，会有好多的收获。让我们更深入地了解建筑的各种要素。作者S-E-拉斯姆森运用自如的语言，深入浅出地阐述了建筑创作中各种艺术手法的应用，诸如建筑中的基本观察、虚与实、尺度与比例、韵律、质感、日光及色彩等的具体应用；并试图凭借自己丰富的亲身经历，帮助人们去体验建筑，从而使人们加深对建筑艺术的理解。在基本观察中，我认识到一个论点：不把物品看成具有自身外貌品相的有生命的东西，就不能道出对它的印象。即使是入木三分的描述，道出了所有可见的特征，也未必对我们所感受到的物品固有的本质有所暗示。正像我们并不去注意一个词中的个别字母，只是接受该词所具有的概念的总印象，一般说来，我们并不知道我们对一件物品所感受的是什么，仅仅知道它在我们心目中产生的概念。同时要明白细部并不能说明建筑的本质，因为所有好的建2/19筑的目地是要创造成一个完整的整体。因此理解建筑并不等于能从某些外部特征去确定建筑所有的风格。只看建筑是不够的，必须去体验建筑。实体与洞穴及其对比效果，建筑师都在尽他们最大的努力从事于应用视觉效果。强调与削减，凹与凸，粗犷的材料与精致的材料等对比。来达到设计师想到的效果。凸形能造成成沉重感，而凹形则产生空间印象。作为设计师必须明白建筑相关的尺寸和比例。在建筑中尺寸和比例占有很重要的地位，常与音乐比较，追求和谐与不和谐所产生的作用，首先要把握好人的生理尺寸，以及人与周围事物的比例。处理好建筑与周围环境的比例关系。只有符合实际情况的尺寸和比例，才更适合人的生活，才算得上好的建筑。光在建筑中的重要性。建筑的诸多要素如实体和空间的尺寸，房屋的朝向，材质及其处理方法都能由建筑师准确的决定下来。但是，惟独日光是他们无法控制的。它从早到晚，日复一日的变化着，无论强度还是色彩都在改变。日光是如此难以把握，但是对于体验建筑来说，光又有着决定性的重要意义。只要简单的变更一下洞口的尺寸及位置或者把窗户从墙的中央移到一个角落去，都可以使一个房间具有十分不同的空间效果和特色。由此可见，积极的认识和使用日光的所带来的效果会对建筑的表现起到3/19至关重要的作用。“最佳光线”所强调的是光的质量而非其它要素。在大多数人看来，好的光线意味着更多的光线，如果我们看一件东西看得不够清楚，我们只会要求更多的光线。然而，这常常是无济于事的，因为光的强度绝不像光线的质量那样重要。我们可以把建筑的采光形式总结为三种类型：明亮的敞厅、带天窗的房间以及侧面采光。在各个不同时期找出四面进光的敞厅的实例，尤其在一些气候温暖的国家。它只不过由一个支撑在柱子上的屋顶构成，用来遮蔽炎日。它们多数都有比周围房屋高很多的顶棚，人们从四面进入，里面非常亮，洒满着室外铺地的反光。尽管如此，大厅的光线与室外不同。当货物摆在圆拱门洞口旁边时，它们的一侧得到更多的直接光，另一侧处在阴影里。不过阴影的一边也并不是很暗，因为整个大厅太亮了。一般说来，阴天的光线在大厅里比户外更为集中，而又要比很多封闭的房屋亮得多。在不同时代，建筑师都曾试图创作封闭的房间而具有这样的采光效果。很多中世纪城堡都在两侧墙上开大窗户，在无数庄园府邸中都有一个大房间从一端外墙通到另一端，两侧外墙都开窗户。当人们从一个只在一面墙上开窗的小房间来到这个光线充足的巨大房间时，会产生一种轻松感，因为这个房间是这么敞亮。4/19得很漂亮，构成了由方形和圆形组成的图案。它接受绝大部分的光线，再充分的反射以增加其它暗部的亮度，使任何地方都没有漆黑的阴影，从而充分的塑造了建筑艺术的形体。在教堂和庙宇设计里，光线的运用并不是要精确的展现室内空间，相反的，神秘的模糊的效果才是所追求的。因此，侧面的间接采光被运用到了及至。光在烘托建筑方面还有很多方法和手段，积极的利用光线无疑会帮助建筑师表达作品的主题、调动观者的情绪。在当今世界，各种建筑技术和建筑材料被广泛的使用，它们无法再像从前那样在表达个性方面起关键作用。光线，虽然已经在建筑设计领域被广泛利用，但由于其具有极大的地方差异和时间差异，仍然应该被设计师们重视并积极结合当地建筑文化传统，创造出更加多元的建筑作品。在建筑的色彩上，如果我们运用得好的话，颜色可以表达建筑物的特征以及它意欲传达的精神，我在交换空间的电视节目中也常看到好多设计师在设计墙面时很注重色彩，来配合设计师的设计主题。且有很有效果。色彩有暖色与冷色之分。暖色与冷色在生活中起到重要作用，并表达了不同的气氛和情绪。暖色与冷色只是因为色彩给人带来不同的感觉。而不是色彩暖冷。建筑是可以聆听的，不同的形态的房间和不同的材5/19料会有不同的声音反射。好多音乐厅的墙与屋顶都是充分考虑声音的传播和反射，其形态与一般的建筑物有所不同。来达到一种美妙的效果。随着科技的发展，还有很多材料都有隔声和吸声的功能，给喧哗的地带带来安静。减少噪声污染。达到环保的效果。总之，虽然看了一个多月才把建筑体验看完，但是我觉得这书还是值得我们花时间去看的，因为它让我们对建筑有更深入的了解。书上的大部分内容是比较看得懂。这还得感谢作者S-E-拉斯姆森的用心良苦，同时感谢老师把这本经典建筑书介绍给我们。但是有一些还有很难懂的，必须慢慢体会。以后有时间重新看一次这本书。我相信会收获更多的。篇一：美术概论心得美术设计概论心得体会美术设计概论是本学期我上过的最有意思的课，它给我带来了不同以往的上课体验，让我对美、艺术和生活有了一些新的感悟，下面我将谈一谈我的上课感受和心得体会。在上这门课之前，我认为，欣赏和谈论美、美术作品、画家流派什么的离我很远，很虚幻，也毫无用处。虽然我高中时为了准备高考的基本能力考试，也上6/19了三年美术课，老老实实地背了很多美术鉴赏知识，现在对着一些名画，也能说上几句，但从心里来说，我并不觉得美是必须的，对那些美术作品，我也只是觉得好看而已，没有强烈的感受。我的思维更理性一些，比起不稳定、会变的、因人而异的感受与体会，如何分析事物产生的原因、造成的影响及如何改造与利用等，则更对我的兴致。这也许就是我最终成为了工科生的原因吧。选这门课，起初的原因一方面是听说老师讲课很有趣，作业也轻松，另一方面，我也希望了解一下搞美术的人是怎么看待生活，创作时是怎么想的。首先，我明白了美的概念很宽泛，不仅种类多，也因个人的感受而异。审美的对象有很多种，一种是来自客观世界的，人们可以通过感官感受，得到愉悦。比如，人们看到鲜花怒放，闻到沁脾芳香，就觉得花儿美；人们听到音乐动人心弦，就觉得音乐美；人们尝到菜肴风味绝佳，就觉得菜肴美。这些都是经过感官体验、引起愉悦感之后，才激发了人们心中“美”的意识。另一种是来自精神世界的，虽然触不可及，但却存在于人们7/19的感受中，一样能带给人美的体验。比如温柔的梦境，比如年轻人积极活泼的气质和精神。同时，不同的人对同一种审美对象也有不同的感受。同看格尔尼卡，有的人觉得看不到真实的东西，十分荒诞；有的人则看到了悲剧景象，觉得压抑；有的人则可以感受到作者的愤怒，感叹绘画技巧高超。第二，我懂得了要善于从生活中发现美。老师在课上展示过一张同学拍的照片，场景就是图书馆某处。虽然是司空见惯的地方，可是换了个角度，照片就变成了线条和色块的组合，构图也就变得利落、简洁；去掉了颜色，深浅不同的灰度就显示了光线的强弱，清晰的纹理更是体现了质感，让整张照片变得有趣起来。这是完全来自于身边的，拍摄者既没有高级的相机，也没有特别多的拍摄技巧，但就是一点点细心的发现，创造了一种特别的美。后来，我去了常去的中心湖，才发现原来傍晚的天空有那么多色彩，深蓝、浅蓝、月白；橘红、玫红、暮紫。第三，我懂得了要打破常规，多多创造。比如沃霍尔那组不同颜色的8/19梦露绘画就非常有趣。正是因为对于人像，一般画家都或记实或写意，而沃霍尔则用了近似恶搞的形式给出了他对梦露的理解：梦露不应该只是一个金发碧眼的美女，她也可以有灰色的头发红色的脸，但无论如何，她都是能吸引人的魅力所在。后来，有同学仿照这个，给出了老师照片的彩色版，老师也放了出来，但我却觉得处理地不够细致，也有东施效颦之嫌，不过这种打破常规的意识，还是要学习的。另一个同学则是将食堂的剩饭拍了照片，处理后与自己的照片相组合，视觉冲击挺大，也让人体会到要节约粮食的意思。据说这也是不同的组合试了多次的结果。最后，我必须要感谢老师一个学期以来的辛苦授课，谢谢。篇二：美术学概论1，美术概论重点研究的内容是什么？2,美术的本质，历史上许多名人都从不同的角度和层面进行过阐述，为什么结论都没有能够揭示美术发展的客观规律？那么马克思主义是如何解释美术的呢？9/193，美术这种社会意识形态同经济基础的关系是什么？8，美的规律是什么？你对“美就是形象的真理”做何理解？9，谈谈你对美术作品的艺术美是真善美三位一体高度统一的看法？10，简述“审美”的四个特点？11，试从三个方面论述美术与时代精神的联系？12，在本书第一章里作者分别从四个相互关系和角度考察了美术的本质问题，从这些考察中我们能得出的理论是什么？13，美术家与社会的关系，美术家如何才能创造出符合时代要求的艺术作品？美术家必须具备什么样的修养？14，美术创作中的心理要素是什么？15，谈谈你对美术作品中内容构成中关于“题材”的两种倾向的意见？16，美术的接受中介有哪10/19些？谈谈你对美术市场的看法和要求？17，试论美术的社会功能？18，简谈历史上三种关于美术发生的理论？代表人物是谁？19，简述美术在我国发生的历史过程与阶段？20，经济与美术发展有什么关系？21，社会意识与美术发展有什么关系？22，如何从“儒家”、“道家”、“禅家”三家作为精神主干，共同塑造了中国文化的基本美学价值？23，笔墨在艺术表现中的作用如何？24，中国的美术走过了一个漫长的历程，美术呈现出多姿多态的流变，它表现出的规律是什么？25，美术的主要门类有哪些？名词解释：11/191，造型艺术：就美术创造的形象化手段来说，造型性是重要的形态之一所以又称为造型艺术。2，美术学：指文人科学的组成部分的一门研究美术现象3，构图：构图也是绘画美的重要构成之一，它的主要任务就是在平面上安排和处理表现对象的位置和关系，把个别的或局部的形象组织城艺术整体，准确的表现作品的思想内容。4，素描：在二维的平面上利用黑白关系表现三维的空间。259的杰作。13宗赵拮15，16，20a。a游戏说b巫术说c劳动说d灵感说3，提出“风格及人12/19格”的法国文学理论家是a莫里哀b布封c福楼拜d丹纳a波普艺术b前卫艺术c后现代艺术d现代艺术5，席勒在中首次提出了“美育”这一概念a美育书简b诗艺c艺术哲学d美学6,从艺术创作的实践经验来看，艺术创作中久思不得其解的德问题突然因为某一事物出发而的一顿悟的心理活动是a,艺术创作方法b，艺术思潮c,艺术经验d，艺术灵感a.艺术创作的心理成熟b意象物化c.作品形成d题材和主体的选择8，艺术发生的根本动力是a当代社会思潮b生产劳动实践c宗教d经济13/199，马克思主义美学家在艺术发生的众多理论中高度重视和支持a游戏说b宗教说c巫术说d劳动说a漫主义c现实主义d印象主义12格尔的重要美学论著是a美学c论崇高d诗艺13物的美称是a美c社会美d自然美a之c吴道子d谢赫a伦勃朗d毕加索12美育代替宗教”这一思想的是35614/19时7与审美认识活动指向的对象）89学思考提高精神境界）古典主义b.浪，德国美学家黑判断力批评b，自然界具体事艺术美b现实张彦远b顾恺凡高b高更c，在我国，提出“以，立体派的人物审美的客观是动够净化人们的哲1，历史唯物主义认为，经济基础主要通过政治的中介影响艺术，而艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。2，艺术批评对美术创作的调节还体现在对作品的社会接受效果进行考察方面3，以艺术形态的存在方式为标准可分为：视觉艺术、实践医术和空间艺术4，哲学通过美学的中介影响艺术的发展5，艺术的接受与消费在潜在意义上有同时使整个艺术活动在观念与动机上的起点。6，任何时代、任何民族的艺术都是在继承和革新的辩证统一中向前发展，这是艺术自身运动的规律7，审美教育可15/19以使人们更全面，更具体地感受到现实生活的意义8，道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的社会生活的规范，能指导人们的一半言论和行动，但是不能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映9，从产品的消费来看，“艺术生产”明显不同于一般的物质生产。10。简答题1，美术的主要类型？答：1，工艺美术；2，建筑；3，雕塑；4，绘画；5，书法6，现代设计2，什么是“美术批评”答：美术批评的对象主要是美术作品，这意味着美术批评自身就是美术接受的一种方式，它与欣赏性的接受方式有很大区别。欣赏性的接受是一种直觉的、主观的和享乐性都较强的接受方式。答2：美术批评作为一门学科，本身就是一项艰苦的创造性活动；从16/19接受角度看，它也是美术接受的方式之一；而从创作与大众接受的关系角度看，它又是调节、引导它们，并使之相互促进与发展的重要中介力量。答：目前对于美术功能和效应的问题，还只能做简单粗略的概述。美术和所有文艺一样，它的社会功能曾经被划分为三个方面，即认识功能，教育功能和审美功能。它们和艺术的真、善、美品质契合一致-真作用于认识，善作用于教育，美作用于审美。这三种功能可以在逻辑上作这样的分列，但在实际中任何美术品只有某一方面的偏重，而基本上都是以审美实现其效应。4，秦始皇陵兵马俑的艺术特色如何？5，社会主义文艺为什么要提倡风格的多样性？6，艺术与道德的关系？答：道德也属于“中间环节”之列，也是经济基础比较直接的反映，距经济基础较近。因此，美术与道德的关系17/19也是很密切的，而道德对美术的影响也是很大的。道德是人们根据自己的社会地位和阶级关读汽车客运站建筑设计心得体会汽车客运站建筑设计这本书作者是我国汽车客运站建筑设计规范的主要起草人，本书全面阐述了汽车客运站建筑设计问题，内容包括汽车客运站规模、选址、总平面、候车厅、售票处、行包业务、发车位、停车场、附属建筑等，此外还探讨了汽车客运站建设与汽车客运站建筑设计规范等相关问题，另外书中还附有国内15个汽车客运站的设计图。在读书的过程中，我将书本知识与工作实际中遇到的问题结合起来，感到受益匪浅，下面把几点心得体会汇报一下。一、对汽车站的设计理念变化有了更深的认识。在实际工作中，我虽然参加过数次汽车站初步设计的专家评审会，但对于汽车站的功能、客运生产流程并不十分清楚，通过这本书的学习，我弄清了一些功能概念的含义和设计理念的变化，比如说汽车站规模的概念，以前是以候车厅大小来作为建筑规模的概念，现在是以有效发车位作为反映汽车站规模的唯一标准，候车厅再大，没有足够的发车位，更多的营运线路，就不可能吸引众多旅客，导致宽敞的候车厅常常闲置。再比如汽车站设计已由封闭型向公用型转变，由单一向多功能转变。汽车站不单单是18/19一个买票、候车、发车的场所，而要形成吃、住、娱乐、商业总体服务的公用型站场。二、汽车站设计成功与否的前提是选址是否恰当。书中提到站址选址不当，不仅影响客源而且给旅客带来不变，当今时代公路、铁路相互依托，竞相发展，车站的选址问题尤为重要，书中提到选址应当靠近铁路站，可以更加方便旅客换乘。例如，南京新建汽车东站由于选址不当，离火车站较远