金属浮雕壁画的创新与发展.docVIP

金属浮雕壁画的发展史也就是材料的发展史，是社会进步、科技发展的缩影，众所周知，首都机场大型壁画的出现是我国壁画复兴和发展新的起点。伴随着改革开放这三十多年来，全国各地出现了一大批富有时代精神和创造精神的新作品，但每当我们沉下来思考其发展历程的时候，一些不可回避的现状始终摆在我们面前，值得我们去深思和改变。金属浮雕壁画是“材料技术与工艺技术的有机结合”，是艺术与技术的统一体。它不属于传统的绘画，是设计思想和工艺技术的综合反映，相互补充、夯实，缺一不可。中国有句古话叫“人巧不如加什妙”，说的就是工具生产过程中的重要性。金属浮雕壁画在创作的过程中离不开良好的工具和工艺，有了好的创作意图及表现形式，没有良好的工艺技术和先进的制作工具，艺术家再好的思想也肯定无法实现。金属浮雕壁画是一门强者艺术，它的制作工艺和技术只有从业者们在不断的实践中去总结、改进和发展。同时，这样的艺术形式也是不断的与新材料、新观念相融合，也说明了金属浮雕壁画的与时俱进性与包容性。金属浮雕壁画与其它材料的浮雕壁画相比具有较高的市场竞争力。金属材料在生产生活的使用从古文明一直沿用至现在，经过了漫长的发展阶段，它具备工艺成熟、质量较好、性能稳定，相对于高分子材料和新陶瓷材料来说还具备价格低廉等优点。估计在未来相当长的一段时间内金属材料作为浮雕壁画用材的主要选择都会具备这些优势以保持其在材料行业的重要地位。最近几年新出现的高分子材料在耐高温、耐酸碱、耐磨、大体量的使用等方面的竞争力都难以与金属材料抗衡，更谈不上对金属材料的取代。新陶瓷材料在材料自身的韧性、反复使用性、加工工艺和加工技术的成熟方面与金属材料相比较还有明显的差距。传统石材自身质量较重，对加工的工艺要求果味苛刻，一旦某一部位出错，就意味着整个作品的加工就得重新来过，相信不少从业者都吃过这方面的苦头。而金属材料的二次加工就显得那么的容易和简单。树脂等材料虽然具备加工时间短、价格较为便宜等优势，但其材质呈脆性，对空间环境要求太高，一般只适合装置在室内的空间环境，最重要的一点，树脂材料对形体的还原性较差。金属材料通过引入、发明一些新技术进一步降低成本和质量可继续发挥它与其它材料的竞争优势，今后在浮雕壁画的材料选择方面还是大有可为的。新型合金材料不断的幵发与利用。工业生产和生活使用的需要，19世纪后涌现出铝、不锈钢等新型的合金材料，艺术家们随之也将它们运用于浮雕壁画的设计和制作，从上个世纪70年代左右，又开始了钛及其合金的生产使用，可以预计，在金属及其合金领域，在不久的将来还会出现更多的适用于浮雕壁画的的新型材料。金属基复合材料也在同期得到了迅猛的发展，它具备上述树脂材料优点的同时，还可以弥补树脂材料所带来的不足。例如，近些年来人们对铝合金给予了很大的关注，这种材料具有较高的强度耐高温，且质量较轻，具有较强的竞争优势。观念陈旧，缺乏创新精神和创造精神是比较显著的特征之一。金属浮雕壁画的发展现状可以说更多的借助了新材料带来的变革，而构图设计基本上是千篇一律，这可以说是艺术界的共识，究其原因，主要是以艺术家为主体的创作思维不够解放，观念陈旧，鲜有代表性的作品出现，能够经得起时代发展所检验的作品就更少，而大批作品多是迎合某一主体、创作的手法公式化、表现的方式概念化，作品缺少人文精神和时代精神。金属浮雕壁画的发展伴随着人们对物质生活的不断追求而发展。以往的作品主要出现在如政府相关职能部门、交通口岸以及重要的旅游目的地等地方，而且呈现出一定的地域文化差异，他们大多借此来宣传和挖掘本地的文化和特色。从这一点来看作为公共艺术的金属浮雕壁画无疑对文化的发展和复兴有一定的作用。由于全民素质的不断提高，对文化生活的追求无疑也促进了它的发展，金属浮雕壁画材料的丰富性和多样性也丰富了传统材料的浮雕壁画表现形式。从作品的内容来看除了宗教信仰、神话传说、重要的历史人物和历史事件外，还有包括民俗风情、自然风光、人类文明和科学进步等新的题材。新中国成立以来，特别是改革开放以来，伴随着我国经济建设所取得的成绩，我们和世界上其它国家交流的不断增多，金属浮雕壁画的题材、工艺技术、表现方式等方面都得到全方位的促进和发展。一方面城市化进程的不断提速使艺术品不断的走进人们的生活，除了在传统的地方出现，学校、医院、小区、办公场所等地方都的到了覆盖，这些都是与社会发展息息相关的。具体体现在数量的增多，体量的增大、表现形式的多样化。上世纪80年代以后，国与国之间、地区与地区之间的政治经济文化相互交融使得对艺术品的需求急剧增加，金属浮雕壁画以其独特的语言可以说是占据了很大的份额。整体的繁荣发展之下也难免出现这样或者那样的问题：一是，创作者的商业运作能力和市场为主体的生产者审美意识的缺失以及制作技术和材料工艺的成差不齐，在创作内容上，金属浮雕壁画由于甲方在表达形势、主题思想的要求，作品最初的创作主动性付予了条条框框的要求，限定了艺术家思想的表达，有些要求甚至与艺术创作的初衷相悖；在材料的选择方面，有些好的构思和作品必须使用相关的材料，由于甲方过于留意于形势的表达，在经费的投入上有限或过于苛刻，或者后期工人对材料的使用和把握上技术有限，不能体现创作者的风貌。金属浮雕壁画的发展和兴盛，养活了生产制作链条上的相关人员，如流水作业一般制造出来的菜品真是应市场所需种类繁多，不懂行的人们也就容易混淆，整个浮雕壁画市场的不景气，与这些粗制滥造不无关系。与其它行业一样不正当的竞争关系，致使那些不具备商业运作能力的创作人员就逐渐的脱离了整个市场。因金属浮雕壁画制作的成本等因素，这部分人也就直接失去了创作的机会，这也为菜品的存在提供了空间。金属浮雕壁画因其材料的加工和体量较大的原因，决定了这不是一个人所能完成的事情，这就要求了对作品从制作到后期加工里面整个团队的绘制技术和操作经验具有一定的要求.当然，没有市场的需求肯定也不会有作品和经验的存在，即使艺术造诣再高的人也没有展示自己能力的舞台，这种巧妇难为无米之炊的局面就可以说也具有一定的关系，这些无疑是制约金属浮雕壁画发展的硬伤。尽管金属浮雕壁画的发展经历了众多坎坷，但其独特的表现形式和审美价值在我们现代人的生活中变得越来越重要，这些因素直接影响着金属浮雕壁画的发展方向和前景。而且目前党和国家主导的深化文化体制改革促进社会主义文化事业大发展大繁荣的大背景下，整个艺术界都在行动、在规范。作为艺术从业者的我们，更应该不断提高自身的艺术修养和实践能力，真正做到学有所成、学有所用。二是，刻意的追求对文化的挖掘，致使呈现出来的作品不能有效的表达文化和历史，与现实生活有相当的差距，缺少内涵；有的作品从创作开始艺术家一味的在工作室里查阅资料、凑集素材，没有真正深入到基层人民生活之中去体验生活、感受生活，他们只能根据仅有的文字资料和图片资料排列、组合和嫁接，有的甚至是用一些连自己都搞不懂的概念和符号摆弄所谓的抽象艺术来蒙骗大众。这样创作出来的作品连自己都怀疑他的真实性和艺术感召力，又何谈感动他人呢？我们常说艺术来源于生活，且高于生活，归根结底要回归生活，背离了生活凭空想象创作出来的作品就切断了艺术创作的生命线，违背了自然规律，到最后必然受历史的潮流所摒弃。有的更是因满足某一部分人的需要传达出来的感情是对文化和历史的亵渎，缺少作品和空间环境有效结合的认识，导致所使用的材料不能为后期的制作添砖加瓦，使得作品与空间环境不能融为一体。近些年来市场过分追捧铜质的浮雕壁画，单纯的追求装饰感与形式感，把作品本身的内容摆在了次要位置，忽视了对其它材料的使用，不能有效的反映现实生活，这样千篇一律的作品难免让观者产生视觉上的审美疲劳。三是，供需比例严重失调，制作项目的甲方缺少对公共艺术的有效认识，仅仅因为现阶段的需要，没有形成作品对城市发展的历史沉淀与文化沉淀的长久观念，没有树立做一个作品出一个精品的思想，而创作者一味的要求利益的最大化，没有端正创作思想和态度，一味的摸仿和借鉴，使一些作品的质量没有根本性的保障。我国经济社会发展带来的最大好处就是一部分人先富裕了起来，人们的需求也呈多样性，社会也呈多元化发展，这就要求各行各业的从业者必需具有责任心，具备创新精神以满足人们不断增长的需求，但是，当代金属浮雕壁画却呈现出无论什么题材、何种形式，最后展现给大家的画面或和谐、或恬淡、或积极向上、或慵懒媚俗，且表现手法多追求装饰风格。艺术品是人民在对物质追求得到一定满足的情况下对精神生活的追求，它的发展与兴衰，与一个国家的整体发展是紧密联系在一起的。金属浮雕壁画的存在一方面繁荣了艺术界，致使艺术家们的腰包鼓了起来，另一方面它还直接影响着从事艺术品加工行业从业者的生存以及金属行业的发展。从某种意义来说，金属浮雕壁画不可能脱离社会的大环境孤芳自赏。它的存在是对社会、经济、文化、教育以及全民素质的一个映射。也就直接决定了金属浮雕壁画这一公共艺术与市场需求的被动与主动关系。如前面所讲，金属浮雕壁画从题材、工艺技术、表现方式等方面的发展都达到了一个新的高度。这跟当前我国政治经济的稳定，社会主义文化事业的大发展大繁荣的局面是分不开的。这也是艺术界的全面发展，艺术家本人充分展示才智的大好时机。人类经济社会发展到今天，传统的铜、铁材料在金属浮雕壁画中运用独领风骚的局面将一去不返，在某些方面逐渐被一些新型合金材料所代替，在工艺技术领域，电脑的运用优化了劳动效率，面对这样的形势，金属浮雕壁画的发展又该如何创新？带着这些问题笔者有以下思考：首先，金属浮雕壁画创作者必须具备创新思想和多向性思维，形成创新思想的多样性。创新理念，金属浮雕壁画不同于传统浮雕壁画，它是空间环境艺术的重要组成部分，有别于架上绘画，它是新型材料在实践中的体现，是公共视觉下的审美导向和价值取向，是大众观念的体现，是为人民的生产劳动所服务。离开这几个方面，就远离了现实生活，那金属浮雕壁画只能是实验室和和画室艺术，更谈不上公共二字。再一个就是艺术的本土化观念，只有民族的才是世界的，坚守艺术的本土性质，才能更好的与外界交流和学习。另外一个就是有效的及时与市场接轨。金属浮雕壁画发展到今天的地步，离不了市场需求的推波助澜，也正是因为供需比例、公平竞争的缺失，致使整个市场鱼龙混杂，水平成差不齐，大众不能有效地认识其存在的价值。从这个方面来看，金属浮雕壁画并不是一部技术不断进步的历史，而是与现实观念不断碰撞革新的历史。其次，金属浮雕壁画应用领域的广泛性决定了其创作、表现形式的丰富多样性。不同场所、不同环境、不同体量、不同材质建筑立面的多样性给金属浮雕壁画的构图、选材、制作方式、制作时间有了更多的选择。不同文化水平和不同生活环境的人们审美标准不一样，这就要求艺术家在满足画面完美的同时还得与人民群众的审美和谐统一。再次，改进制作工具和工艺技术，使制作工具多样化，制作工艺多元化。传统的浮雕壁画大都是先用泥塑形，再翻制模型，最后根据模型制作，整个工艺流程千篇一律，生产先进高效的制作工具，改良现有的工艺技术就显得尤为重要，以此达到最佳的表现效果。我国的金属浮雕壁画的发展又怎样从表现形式到公众认可度的华丽转身呢？爱宝兰作为高等院校和民间艺人要教育、培训一批基本功扎实、善于创造、勇于探索的专业队伍。从艺术创作到工程制作都必须具有严谨务实的观念，建立一套有效的监管机制和评价机制。建立艺术品承建制作方和授权使用方的良好协调关系，艺术家在考虑最好艺术效果的同时必须考虑