纪录片(概论)

影视节目制作与经营 一 纪录片的定义 纪录片应具备的三个条件 二 真实是纪录片的本质 纪录片所要求的真实是一种无假定性的真实 也就是我们通常所说的生活真实 这和现在电影 电视剧中所强调的艺术真实是有很大区别的 纪录片不允许虚构 不允许造假 不允许导演摆布 它必须到现实生活中去发现和寻找具有艺术内涵的生活内容 并通过真实的纪录 来表现真实的事件 真实的人物 真实的场景和真实的生活过程 二 真实是纪录片的本质 纪录片是纪录真实和真实纪录的统一 纪录真实 纪录的内容要真实真实纪录 纪录的方式要真实 三 纪录片的叙事手段 纪录片本质上还是一种影视作品 所以 为了艺术地表现这种生活真实 它需要用到很多的叙事手段来纪实 这些手段如果概括起来 主要有三种 三 纪录片的叙事手段 1 长镜头所谓的长镜头 就是那种延续时间比较长 连续不间断的运动镜头 这种镜头的最大优点是时空不会分割 比较完整一致 所以不仅能给人很强的真实感 亲切感 而且也可以较好地记录原生态的生活 三 纪录片的叙事手段 2 同期声同期声也是纪录片的重要表现手段 因为我们这个世界本来就是视听统一的世界 如果纪录片中只有画面而没有同期声 那么所有的一切都值得怀疑 三 纪录片的叙事手段 3 人物述说一个完整真实的生活应该是过去 现在和未来的互相统一 内在与外在的统一 而电视画面虽然表现力很丰富 但它只能够记录现在 而不能表现过去 只能展现事物的表面 而不能揭露事物的内在本质 趋势 所以 很多纪录片就需要人物述说来表述那些电视画面所无法表现的内容 三 纪录片的叙事手段 四 纪录片的创作模式 纪录片的创作模式经过近一个世纪的探索 曾经出现过多种风格样式 对此 美国当代电影理论家比尔 尼柯尔斯将其归纳为四种 直接宣导式真实电影式访问式反射式 1 直接宣导式 所谓的直接宣导式 也叫格里尔逊式 即一种以英国格里尔逊为代表 被比尔 尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片形式 特点 为了迎合那些说教者的口味 而会大量使用那种表面上权威味十足而实际上往往自以为是又脱离画面的 上帝之声 解说 标准模式 画面 解说 2 真实电影式 所谓的真实电影 是从20世纪50年代末开始的一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派 该流派主张真正的电影应该直接拍摄现实生活 排斥虚构 所以 他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本 也不用职业演员 结果拍出来的内容非常地真实 2 真实电影式 直接电影 代表 美国人罗伯特 德鲁 主张 摄影机和摄制人员不能与拍摄对象发生任何瓜葛 以求能拍出那种即使摄影机不存在时也会发生的情况 同时也绝不使用访问 代表作 初选 推销员 直接电影 上世纪90年代我们中国有个著名的纪录片 八廓南街16号 就是这种风格的代表 整个片子基本上没有一句解说词 也没有任何的人物访谈 完全就是一种旁观式的纪录 所以 该片后来获得了法国真实电影大奖 真理电影 代表 法国人类学家让 鲁什 主张 承认摄像机的存在可以对现实产生影响 电影制作不应再是躲在摄影机后面 而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活 促使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事 典型作品 夏日纪事 3 访问式 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七八十年代的美国和其他国家 特点 完全是以访问为主的 一个访问接一个访问 整个节目都建构在访问上面 标准模式 事件的见证人或参与者 直接站在摄像机前讲述自身的经历 时而做发人深省的揭露 时而做片言只语的佐证 4 反射式 所谓的反射式 就是把拍摄者与被拍摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现出来 也就是被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来的创作模式 在纪录片 我们的留学生活 中 有很多这样的镜头 主人公边做事边对着摄像机说话 4 反射式 反射式如果要运用 一般要混合观察 访问和摄像机前后的互动等几种方式 所以 它本质上是一种混合式纪录片 其优点是创作者主导权比较大 不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间 而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空间 纪录片的创作模式 五 纪录片的分析方法 1 分析纪录片的题材所谓的题材就是指创作者从客观现实或历史资料中选择出来组成作品的材料 并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象 社会题材 自然题材 所谓的社会题材就是指那些同人们的社会生活联系紧密 同历史或现实有直接关系的题材 特点 具有较强的时代性 新鲜性 复杂性和形象性 要么能够反映时代风貌 触及时代矛盾 揭示时代本质 体现时代精神 要么就是那些人们不熟悉 但又普遍感兴趣的不平常事件 又或者是那些具有曲折经历的人物 深刻的思想内容和完整的事件情节 同时又适合电视形象表现的题材 分析纪录片的题材 所谓的自然题材是指以自然界为内容的题材 一般具有知识性 思想性和欣赏性的特点 它与那些以社会内容为题材的纪录片的最大区别是 它具有较高的审美价值 较强的形式感 用较高的艺术性给人以美的享受 分析纪录片的题材 五 纪录片的分析方法 2 分析纪录片的主题如果说题材就是指纪录片选择什么事件 什么现象和人物等内容来进行表现 那么主题则是指纪录片的中心思想 它是创作者对生活 历史和现实的认识 评价和理想的一种表现 纪录片对主题的三个要求 深刻 要体现事物的本质和规律 要有一定的哲理渗透新颖 要见人所未见 闻人所未闻 如 中华百年祭 集中 纪录片的所有思想 所有构成因素都必须以主题为中心 为主题服务 不能过于枝蔓 五 纪录片的分析方法 3 分析纪录片的结构在纪录片中 如果我们把主题比作用来统率全片的灵魂 那么结构的作用就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品 叙事的成功与否很大程度上取决于结构 线性结构 板块结构 纪录片的结构 线性结构 单线结构 双线结构 复式结构 平行式 交叉式 对比式 纪录片的结构 板块结构纪录一些没有直接联系的人物 事件和现象时 可以按不同的人物 时间 地域 事件 年代 主题等分为几个块 各个块可以独立成篇 块与块之间不一定构成起承转合的关系 这样的结构方式称之为板块结构 纪录片 故宫 纪录片 故宫 一共有12集 每集都有一个不同的主题板块 第一集肇建紫禁城第二集盛世的屋脊第三集礼仪天下第四集指点江山第五集家国之间第六集故宫藏瓷第七集故宫书画第八集故宫藏玉第九集宫廷西洋风第十集从皇宫到博物院第十一集国宝大流迁第十二集永远的故宫 五 纪录片的分析方法 4 分析纪录片的细节所谓细节 是指在电视屏幕上构成人物性格 事件发展 社会情境 自然景观的最小组成单位 对表现对象的局部或细微变化的展示 一部完整的纪录片是由一个个生动感人的细节所组成的 纪录片的细节 揭示主题刻画人物性格揭示人物心态传达情感的力量构筑全部作品展示人物关系交待环境推动