密斯-吐根哈特别墅

建筑分析 密斯 吐根哈特别墅 Tugendhat 一 大师身平简介路德维希 密斯 凡 德 罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 这使之成为其成功的标志 密斯在很大程度上相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 他用极为大胆 简单和完美的手法进行设计 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起 密斯也特别重视将自然环境 人性化与建筑融合在一个共同的单元里面 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准 他的建筑理念现在已经扬名全世界 作为钢铁和玻璃建筑结构之父 密斯提出的 少就是多 的理念 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色 也影响了全世界 密斯在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 在芝加哥伊利诺工学院工作之际 由他设计的湖滨公寓 LakeShoreDriveApartments 充分展示了他在科技时代的建筑天才 直到1969年去世 密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作 密斯 凡 德 罗 二 作品展 1927年白森毫夫公寓大楼 1928年德国克雷费尔德朗格住宅 1929年西班牙巴塞罗那博览会德国馆 1952年美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 1946年美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅 1933年德国柏林密斯 凡 德 罗住宅 1930年捷克斯洛伐克布尔诺 1948年湖滨公寓 1956年美国伊利诺理工学院皇冠厅 1968年梅隆科技馆 建筑师的丰碑 西格拉姆大厦 提起美国著名的建筑师密斯 凡 德罗 人们就会想起西格姆大厦 提起西格姆大厦 人们就会想起范斯沃斯住宅 这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张 用简化的结构体系 精简的结构构件 讲究的结构逻辑表现 使之产生没有屏障可供自由划分的大空间 也就是 少 就是 多 的建筑原理 而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例 封笔作 德国柏林新国家美术馆 密斯的名声 从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始 走过40年的人生 为他的祖国设计的新国家美术馆 标志着人生最后乃至最高的到达 和巴塞罗纳的德国馆相比 晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿 他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方形 密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性 并试图建造了一座绝对主义的殿堂 这座新国家美术馆 与马列维奇那件 黑色的正方形 作品在精神上有着认同关系 只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布 如果人们的视角是从空中垂直看这座建筑 就是一个黑色的正方形 最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系 然而真正的震撼不是来自从俯视的角度 而是当你走进这个美术馆 只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶 盖在所有人的头顶上 形成巨大的压迫感 如果说艺术的本质是向原点的回归 那么密斯是通过 新国家美术馆 这件封笔作 回归到绝对主义绘画的偶像 黑色的正方形 所要表现的终极世界 三 建筑概况 吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅 密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里 使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅 第一个有一种空透的结构 让大树和草坪形成室内的边界 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念 它与巴塞罗那馆有很多的相似之处 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版 但它也同样具有自己的特色 它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 所以它也是一个经典的现代内部设计 四 场地分析 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间 通过楼梯下到一楼 一楼则因地形营造了一个通透的空间 平台和踏步可以直接通向花园 使室外与室内相互流通 总平面图 主入口照片 公用绿地 街道 左图为乡村砖宅平面 坐下图为巴塞罗那展览馆平面 我们可以从中明显感觉到风格派在这些平面中的体现 其中吐根哈斯是米苏的流动空间继续 它的特别主要是在起居不发的空间处理和室内材料的应用 五 平面分析 六 空间功能平面分析 二层流线分析图 街道 车库入口 主入口 二层功能分析图 二层分析不难看出 二层主要有三个较为密闭的空间 分别是车库及辅助用房 举止空间以及二层的起居室 三个密闭的空间均围绕中心的交通枢纽进行环绕 密斯将大部分私密性空间 卧室等均放在二楼 给人以强烈的分散组团印象 他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间 虽然最终的外观显得不那么 流动 但密斯将铺地的延伸到了了室外平台 半室外的开口以及室内的门厅 过厅三个部分 将它们处理成与室外场地一样的石材铺面 暗示了空间属性上的关联 使 流动空间 的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和 一层的起居室中的 流动空间 模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案 密斯既不封闭房间 也不暗示房间体积 而是在空间中展现动态 然而由于结构条件的制约 在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中 密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动 直到1929年的巴塞罗那德国馆 由于采用了钢框架结构 才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动 长长短短的自由墙体 既表现了空间的流通性 又暗示了方向的指引性 体现了一种韵律感 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法 然而也有发展变化 乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上 时而将墙体延伸至室外 时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法 这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立 一层设计理念 一层流线分析图 一层功能分析图 在吐根哈特别墅中 密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现 吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院 然而它是透明的 在外观上被整合到统一的玻璃体量中 不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观 从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除 八 交通组织分析 通过主入口进入建筑后 有第二层通过弧形楼梯进入一层 便是开唱的一层起居室 流线到此处开始变得分散而自由 从一层到起居室可经过一层门厅 到南面的次出入口楼梯进入室外花园 此外 在建筑的西面还可以通过一个次出入口建筑下一层 弧形楼梯作为建筑的主要枢纽 位于建筑平面的中部 主要利于各个空间都较为容易到达 在二层的出入口处 弧形楼梯弧度的刚部分刚好向着入口处 从外部看 能看见弧形的玻璃枪版 但由于是磨砂玻璃 所以不能看清楚玻璃内部的楼梯 做法十分精妙 其中墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色 第一 从路径上讲 人们从上层门厅进入 通过楼梯下到起居大厅中 它的基本路径关系是从上而下的 第二 从空间特性上讲 它不是一个起贯通作用的竖向交通井 而是一个连接特定上下层空间的节点 密斯意在使这个向下的楼梯成为甬道似的空间 它的入口与出口分别是上层的门厅和下层的起居大厅 从门厅向下穿过狭窄 昏暗 视线封闭的楼梯 来到起居大厅中开阔明亮的流动空间中 前方是面向山谷的通高的玻璃窗 这是密斯所要制造的抑扬的空间序列 在这个序列中 楼梯已不再是简单的贯通各层的交通构件 而是特定空间中不可分离的部分 二层楼梯入口 建筑的承重构件主要是位于地面网格铺砖的交叉点伤的十字型钢柱 他们的表面有一层铬 隐藏了结合处的借口 没有方向性的十字形刚也是密斯自由平面的需要 同时 十字钢柱避免了传统的厚重的柱子对大空间感受的销弱 显得十分纤细 使人有更好的空间感受 九 建筑承重构件 同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的 吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网 它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架 更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能 十 室内装饰分析 在家具处理上 密斯喜欢自己设计家具 其中就包括经典的巴塞罗那椅 这些家具就像是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的 几乎没有任何其他的著名