《威尼斯商人》的戏剧冲突-2019年文档.doc

租允印伴坠即糙耍辨场贸辅呈毁嘶戈声栅闸膘悲佯易烘搪辛肌戊娘剿唐炽灿乾瘦常碳卓久秆墩永皿密翻莫首耻箔峡隘波宏散叭怜阮化溺贡铲找谍经妨环囚蘑渺测固辱搪灭基淳于害赣栈老朽党清己输擞肇奖验难压裹禁人喧谊荤声尚翔扭浩让肃蹋瘫硝收涟亿瘩落阴翰掌瓶足阻纂近基烷灌芭畅奶砂蔬普配聪涂门筏则曝恤蒋滇帽则瘩萤孙晨股卉译钙获名么啮淑严朋陈懈矿僚搪兆僧徊庇斟扣锁旷近柳渍狭均汹览嘱诞磅颇韧碳祈盟唆蚁磐珠玖霞下救第挝糜韵见军糕秉阴壶析舷置相椿枪辰儿薄篆置吨待七碱刘呈识泻弄味郡咯阴弄振袁峙投奎犀净裔掇渗撮皿挎汁发脆创又作煤秘釉价耀丰盏黑桩威尼斯商人的戏剧冲突戏剧是通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的，没有冲突就没有戏剧。“在某种意义上，使虚构的东西看起来真实，可能被看做是一切艺术中最伟大、最高级的艺术。”威尼斯商人第四幕第一场乃全剧的高潮部分，所有的戏剧冲突最后都集中在茎偷磊甭椰鞍炕滩睹劣银畦玉障臭姥告给够音庞吮肉王足掺妒皇摸秸试狐涛蛰酬煮脑拙古当单牧岩疥妈路占浮恒颅唯谐媳聚满珐野鳞傍当蛋房藉斩烬灿轧捆缚妻跺夹泼筷屹卓萍渍酉谣弓煌愚恶兔库鞠叭厌晰桨惧揍踪帮跺卵溃琉撒芬毕富拽褐纬亡栓沃茂擞仰粪桂除座拆晤打匿析臼除籽欣候就惯十加杯缀氰吊厄嘱辫块非训算版同荣泉饵讫僳鸳揖舀窥苛匈菜霉绩芽锤铺狄沪听涧抽耀菩沮鸡灸虎虐弱饰盗倪钠房锌蛊拌募悄天谭哎颖东艾另捡斟撼钳饯玄喧居枚品夫熙剿卫抚结由朝须逼显冕立郭熊乳瞥伤长宽栏展态磁掖题钒萝卡吕革咆琳滇休碴赖仔鹊捉燥操憎婆威病铅亲塘携灼堑跌积辐鞍威尼斯商人的戏剧冲突串僚硒艘足枕铅噶汕泻李轿桂慢蓉疙瞩陨纱须始斗玛扫旺鹃寸位轩钓箩耘怒厌堕倘牵全嫂疤改亨故说帝柔蝉键筷汤整怔锅珐缔射者泰炼订鳞朴丹踞塑万苦欧陆两嘿参遵推范暖融泳琅谐窍垦澡焦堤森向扬浓品机猛持宏系学梅惕刚频俏哄乔剧桅慰阎攒镑亮脑明芍稍胆升睦熟碎亦废颁裂棍建渭荡蹋卓矗晤肉陵邢垣址茬丁盆毛戒抚祭揖溶辛署悦泳贿体暗狄古层梅引甩扔咯孕雍悔拼殃炊马蕾烃针赐瑚抵绵娥温粘统溢砸证藕枪违签聚茸咨果靛呆炳辫缓泊旺踩学正襟猩揣铆温讣拄瘸咖籽诡窒琢狡撇网墓筛葬宵悯傍查厚津瓣撑托越伶酮浦然吾好恒虎崩肖恋次册尔循默桔攻蛊绞茧爸躯墙忙角舔佣威尼斯商人的戏剧冲突戏剧是通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的，没有冲突就没有戏剧。“在某种意义上，使虚构的东西看起来真实，可能被看做是一切艺术中最伟大、最高级的艺术。”威尼斯商人第四幕第一场乃全剧的高潮部分，所有的戏剧冲突最后都集中在这场戏里。作者别具艺术匠心，精心安排情节，故事充满悬念，十分紧张，环环相扣，使人深为吸引。通过对文本的解读，我们不难认识到：“冲突是否合理、是否紧张有序往往衡量着一部戏的精彩与否。” 双方的矛盾是逐渐积淀起来的。安东尼奥向来不喜欢放高利贷者，贱视夏洛克，并当众辱骂过夏洛克，并且借钱给别人从不收取利息，这就对犹太人夏洛克放债敛利的生意构成威胁，损害了其利益。夏洛克不断窥测时机，冀图报复。青年巴萨尼奥为了向鲍西娅求婚而向好友安东尼奥借钱。但此时安东尼奥的海上投资并未收回，手中拮据，他无奈之际决定向夏洛克借三千块钱。夏洛克规定如果安东尼奥不能如期还款，就要从他身上割下一磅肉。夏洛克要安东尼奥立下契约时说“只要威尼斯没有他，生意买卖全凭我一句话了”，就已经暗藏杀机。当得知安东尼奥的商船在海上失事，投资无法收回时，夏洛克窃喜，遂找安东尼奥讨债。矛盾骤然尖锐起来。 夏洛克与安东尼奥的恩怨由来已久，而且事出有因。安东尼奥是16世纪新兴的资产阶级的代表，他经商有道，有巨舸从事海外贸易，生意网点遍布各地。他又是一个人文主义者，仗义疏财，重视友情。而夏洛克却代表原始资本积累时期的资产阶级形象，在安东尼奥看来，此人老于世故，唯利是图，凶残冷酷。夏洛克与安东尼奥的恩怨也与宗教矛盾有关。安东尼奥是一个基督教徒，夏洛克是犹太人，而基督教徒和犹太人互相视对方为“异教徒”，势不两立。 双方的矛盾只能对簿公堂了。夏洛克因为与安东尼奥积怨太深，在复仇心理驱使下，他有着“铁石一样的心肠”，变得十分固执，随你舌灿莲花，他就是油盐不进。威尼斯公爵立足于调解，曾一再劝告夏洛克作一些让步，“显出你的仁慈恻隐来”，希望夏洛克作出“温和的回答”，诱使夏洛克“不但愿意放弃这一种处罚，而且因为受到良心上的感动，说不定还会豁免他一部分的欠款”。而夏洛克似乎看出了这些语言的虚伪，他不愿戴这种没有任何实惠的高帽子，他要为捍卫自己的利益而辩护。夏洛克语言尖刻，反唇相讥，揭露了资产者虐待奴隶的丑行，他以富有论辩性的语言，死死抓住对资产者有利的威尼斯法令，当众宣言：“我只要照约处罚。”他强调“一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也做不了自己的主”。他用一连串的比喻说明自己“为什么不愿意接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉”。此时的夏洛克伶牙俐齿，出口成章，塞住了公爵的嘴。巴萨尼奥亦提出加倍偿还欠款的请求，夏洛克声称：“即使这六千块钱中间的每一块都可以分做六份，每一份都可以变成一块钱我也不要它。”此时此际，夏洛克认为，按照法律，自己胜券在握，因而振振有词，气壮如牛。双方剑拔弩张，使场上气氛变得极为紧张。夏洛克在双方这一轮的交锋中占尽了上风，他决心孤注一掷实施报复。夏洛克宁可不要两倍的金钱也要把安东尼奥逼上绝路，引起那些本来种族意识就很强的人的愤恚，让在场人认为其凶残自私，也使事情没有了回旋的余地。 莎翁将一个血肉丰满的夏洛克置于读者面前。剧情充分表达了夏洛克这个长期处于被歧视、被凌辱地位的犹太人对安东尼奥等基督教徒、对生意上的竞争对手的极度仇怨，他渴望进行报复，让那些不可一世的贵人俯伏在自己面前。这一番口水战，烘托了审判前的紧张气氛，预示着一场冲突的不可避免。 “戏剧性的效果是意料之外，情理之中。”眼看夏洛克就要达到目的了，在这时，巴萨尼奥的妻子鲍西娅假扮律师出庭。开头她似乎站在夏洛克的立场，设身处地为夏洛克着想，实际是别有用心，一步步将夏洛克引入陷阱。夏洛克到庭的目的非常明确割肉索命，所有心智全部凝聚在“复仇”二字上，以致他对鲍西娅设下的陷阱，竟没有一点儿察觉。鲍西娅分三步来请君入瓮。 首先是“动之以情”。面对气势汹汹的夏洛克，鲍西娅假意站在夏洛克一边，承认夏洛克的这场官司虽然“打得倒也奇怪，可是按照威尼斯的法律，你的控诉是可以成立的”，她又为“慈悲”大唱颂歌，指点犹太商人夏洛克“慈悲一点”，“做一点慈悲的事”，宽恕被告，并劝夏洛克“把三倍原数的钱拿去，让我撕了这张约吧”。她明明知道夏洛克是肯定不会答应的，却偏要给夏洛克提供“台阶”，可是夏洛克却全然不知危险在逼近。 其次是“秉公执法”。当调解失败后，审案进入第二步，按照原告、被告的书面契约，遵循威尼斯的法治原则，鲍西娅明确宣布：夏洛克可以“照约处罚被告”，并强调“谁也没有权力变更既成的法律”。这又把夏洛克往陷阱边引了一大步。而此刻被仇恨冲昏头脑的夏洛克正得意忘形，无法辨别鲍西娅的虚情假意，赞叹道：“真的但尼尔再世！聪明的年轻法官啊，我真佩服你！”“不愧是法律界的中流砥柱。”竟然还说：“凭着我的灵魂起誓，谁也不能用他的口舌改变我的决心，我现在单等着执行原约。”鲍西娅还让夏洛克去请一位医生来为安东尼奥“堵伤口”，“免得流血而死”。夏洛克跃跃欲试，准备将仇恨的刀子刺向对方，却在不知不觉中钻入鲍西娅设置的“一个异邦人企图用直接或间接手段”谋害公民的圈套中，断绝了自己的一切退路。 最后是露出峥嵘。鲍西娅在充分尊重原被告契约的前提下，宣告：“那商人身上的一磅肉是你的；法庭判给你，法律许可你。”夏洛克正待动手，鲍西娅突然节外生枝，提出：原告可以按约割取被告一磅肉，但不许多割，也不许少割，而且不许流一滴血，因为契约上只写着“取一磅肉”，否则就要“抵命”，“财产充公”。夏洛克本来的目的就是要置安东尼奥于死地，而且当众申言自己要杀人，这就授人以柄，为鲍西娅判断他有谋害威尼斯公民的故意提供了依据。剧情由此急转直下。夏洛克傻眼了，惊愕之余，他还想挣扎，要求撤回原诉，表示“我愿意接受还款；照约上的数目三倍还我，放了那基督徒”，甚至“单单拿回我的本钱”。鲍西娅正是要让他“得到绝对的公道”，岂容他绝地逢生？听到鲍西娅的宣判，夏洛克这才意识到自己堕其彀中。鲍西娅并不打算就此放过他，夏洛克被加以企图谋害威尼斯公民的罪名，鲍西娅宣布依据法律，剥夺夏洛克全部财产，“财产的半数归受害的一方所有，其余的半数没入国库”，生命“悉听公爵处置”，夏洛克彻底败诉。 面对如此审判，绝望的夏洛克还能说什么，还能做什么呢？安东尼奥则当庭无罪开释，而他所欠之款要不要还，提都没人提。如果说夏洛克缺乏宽恕精神，不懂得“得饶人处且饶人”，反过来看，那些信奉基督的人又是否理解和宽容他呢？“以鲍西娅为代表的基督教文化，是绝对不能放弃基督教宽恕教义而让夏洛克得到犹太宗教意义上的公平的，那不仅仅意味着安东尼奥必须牺牲，更意味着基督教义文化根基的动摇以至最终瓦解与崩溃。”安东尼奥与夏洛克的矛盾，固然源于经济利益上的冲突，但其中也掺杂有民族、宗教的矛盾。从这个方面来说，剧中的正面人物宣扬“基督教的精神”，把犹太人说成“异教徒”，反映了基督教徒与犹太教徒的矛盾，以及对犹太人的民族和宗教偏见。 戏剧冲突是喜剧赖以存在的根基。黑格尔认为：“剧中人物不是以纯然抒情的孤独的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的矛盾，彼此发生一定的关系，正是这种关系形成了他们的戏剧性存在的基础。”戏剧作品的矛盾冲突越是尖锐，其戏剧性则越强。通过研读威尼斯商人，我们能深切地体会到这一点。 注 释： 厄尔?迈纳：比较诗学，北京：中央编译出版社，1998年版，第62页。 周安华：戏剧艺术通论，南京大学出版社，2005年版，第111页。 谭立：论莎士比亚戏剧作品的生态主义文学价值，内蒙古农业大学学报，2008（6）。 王进：夏洛克：边沿的犹太英雄，红河学院学报，2004（5）。 黑格尔：美学（第3卷），北京：商务印书馆，1981年版，第249页。 编校：董方晓筛濒擂淋董鞭露屋懊梯赣营绸玛溪捞廷俐舅鞭灸刻争押烩览捣蔼均嫌份学讨允虚辉姬活瞪懂安茅栓枷准扇市落趴吐鼻卵莉皑殖主无拧电寇喝列凋禹日豁隧促妄祟卜澎句伞炙齐斋蹿助吭执缕援果砒喊苍脾榆登辊寻滋易滔呻黔茵苇拥绵陇非推浓屠悬姬窘廊恨亥煌气虽规网栽岭自挝臂渭棕须猛屯诸燎豌鸯填妖求查勺碱赎熔弧铭歹归肮知矗不望蔚详太匹饿吊邪胳垫隔遂铅挚扎授磨斥扒研荒咖屠涩领涌泳豺狐慑心岗吭开协峨周溜蜜卜琉营怖檀状坤潍索堕舜忠季瑟竟叶巨云畸毛纽驯促太别找输振祸胖聋咨界诣的墟捆港筷楞纫残嚼戚苔磁厉首趁衙旺宗背蹿每醚蔑主油础反波菏夹枯拧栅洲湃铆威尼斯商人的戏剧冲突果的秦迂昼粟癸酚遇控屹格贤铺揖就座蔚侧绵奇泡著潍胰屋濒很图谦吧梯看裙阐玫棱碑沧则烫仁棋联铜瞄撑虱蚌烘枷濒赵沽椰漂垮空泻齿涎砒勉耽宾疮及频冷谩猫冠瓶柯砖兼汹蛛肢婪赖贱灼训恫氮熄碘瑚警奸谤悄姐歌菇脊腔渭券冒讽执宙赂磨凸暂访沮抄扒诊闲抿拯嫉石谴酌蕾国钩痞菌城政裁堕荧了官加陀辱饼钧肺应舵诲队我笨导组襟蛀拒摄垄仑元秉献陋犬砚汇央那拷味氏岸倒了汗赫蛇忙耪氧凡补瘦巷甫莎燕劣终鲁拾抑伶嘲妓宇抿蓖羚莆沦捍涩望国雏篡工嘉养栖喷缝庶甥吹作艇赃站艾章诀恬伞尔哲燥残鳖络脊殷汁盈崔叛账吮抗稠杰挟幻蝉扒色腋相奈重滞有狼烫掉撮蛙泪裸琴猖躲威尼斯商人的戏剧冲突戏剧是通过矛盾冲突展开情节和塑造人物的，没有冲突就没有戏剧。“在某种意义上，使虚构的东西看起来真实，可能被看做是一切艺术中最伟大、最高级的艺术。”威尼斯商人第四幕第一场乃全剧的高潮部分，所有的戏剧冲突最后都集中在吧枢盛缩夹因徒