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文艺复兴建筑演示文稿 达芬奇根据维特鲁威的记述所绘制的人体图“如果人把手脚张开，作仰卧姿势，把圆规尖端放在他的肚脐上作圆时，两方的手指、脚指就会与圆相接触。 “因此，如果自然构成人体，使肢体按照比例与其综合的全部外形相对应，那么古人似乎就有根据来规定在完成建筑时各个细部对于全部外貌应当在计量方面保持正确。 在完成建筑时各个细部对于全部外貌应当在计量方面保持正确。 ?“文艺复兴”是14世纪在意大利城市兴起，16世纪在欧洲盛行的一个思想文化运动。 文艺复兴时的艺术家们以恢复到希腊罗马时期的风格恢复到希腊罗马时期的风格为己任的。 西方史学界因此认为它是古希腊、罗马帝国文化艺术的复兴。 ?文艺复兴艺术歌颂人体美，主张人体比例是世界上最和谐的比例，并把它应用到建筑上。 一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。 其特色表现为文艺复兴艺术歌颂人体美，主张人体比例是世界上最和谐的比例，并把它应用到建筑上。 一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。 其特色表现为:对建筑比例有强，例32;，集烈的追求，例如必须是3和2的倍数;使用对称的形状，集中主式，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主;反对哥特式建筑。 文艺复兴式建筑主要在意大利展开反对哥特式建筑。 文艺复兴式建筑主要在意大利展开。 其中佛罗伦萨是11世纪以后兴起的意大利四百多个分裂的城市共和国之一，14世纪时已发展成为意大利甚至全欧洲最大和工商业最发达的城市。 14到16世纪，相继有一大批杰出的人物在这里诞生或生活，他们成为意大利文艺复兴运动强有力的推动者，如建筑界的布鲁内莱斯基等人。 布鲁内莱斯基在1420年佛罗伦萨当局举办的面向全欧征集佛罗伦萨主教堂穹顶设计主教堂穹顶设计方案中一举中标。 从而掀开了意大利文艺复兴运动的序幕。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂1294年方案平面图坎比奥设计。 横厅的两端也做成半圆形，呈现所谓“三叶式”构造。 但在随后的建造过程中，大教堂的建筑规模被大大扩展了，成为一座内部总长约160米、宽43米、横臂宽90米的古代基督教世界屈指可数的大教堂之一。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂中厅典型的意大利式哥特式做法，如中央隆起的四分肋骨拱。 意大利文艺复兴建筑关于佛罗伦萨大教堂的穹顶工程?按照新的方案，中央交叉部的穹顶跨度将达到42.2米米，这是一个自从古罗马万神庙以来从未有过的巨大跨度。 ?其下已造好的墙身高度已超过50米米，而万神庙只有其一半；墙身的厚度也只有4.9米，而万神庙却为6.2米米，技术难度之。 再上古罗时的混凝土技已已失，在前所未有加马期术早传佛罗伦萨大教堂的穹顶工程一再拖延。 ?1404年左右，布鲁内莱斯基开始研究这个问题，他前往罗马，仔细地考察和研究古罗马的穹顶构造技术。 ?1420年年，他终于获得授权建造这座大穹顶，1434年，穹顶主体部分完成。 佛罗伦萨大教堂的穹顶工程佛罗伦萨大教堂墙身高度已超过50米米，而万神庙只有其一半；墙身的厚度也只有4.9米米，而万神庙却为6.2米米。 技术难度之在前所未有。 1434年，穹顶的主体工程完成。 穹顶建成后，内部高达91米米，穹顶跨度穹顶跨度42.2米米。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨大教堂的穹顶工程布鲁内莱斯基汲取哥特建筑的经验，24道支撑拱肋采用道支撑拱肋采用了尖拱的形式，以减小侧推力尖拱的形式，以减小侧推力。 并且，在穹面上创造性地采用双层结构，减少结构自重，进一步降低侧推力。 脚手架也搭得十分简洁。 正是他向古罗马万神庙学习的成果。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂穹顶穹顶建成后，内部高达91米，按照布鲁涅列斯基最初的设计，穹顶内是不作装饰的，但100多年后，人们却画上了壁画，破坏了朴素和简洁之美。 1436年，布鲁涅列斯基又设计了位于顶端的采光亭。 1461年，亭上镀金圆球安装完成，最后的高度为107米米。 布鲁涅列斯基于1446年去世，其墓室就在大教堂的地下室中。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂的穹顶以其高大的体量和简洁的外形突出体现了古罗马的理性和秩序原则，这与当时统治西欧大陆的火焰风格”哥特建筑的氛围完全不同。 同时，它作为罗马帝国灭亡以后意大利人第一次建造起的巨型穹窿结构意大利人第一次建造起的巨型穹窿结构，成为新时代当之无愧的宣言书。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂的外立面直到19世纪才按哥特形式最终建成。 钟塔建于13341359年间，高高89米米，设计师是乔托-意大利最有名的画家、雕塑家、建筑家，被称为“文艺复兴之父”意之父。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨主教堂内雕塑米开朗基罗的名作基督下架是一件有名的未完成作品。 其中站立的使徒形象一般被认为是作者本人的自做像。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨圣灵教堂在这座教堂中，布鲁内莱斯基的“新式”构图法则得到进一步完善。 新式”构图法则得到进一步完善。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨圣灵教堂在这座教堂中，布鲁涅列斯基的“新式”构图法则得到进一步完善。 空间的比例和秩序感达到极致拉丁十字的平面。 侧廊的每一开间都是正方形，并以此正方形为标准单元构成整个内部空间秩序的标尺内部空间秩序的标尺，比如中厅的宽度正好是侧廊的2倍，高度也正好是侧廊高度的2倍，这一尺度同样也反映在其他空间比例上。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨圣灵教堂内景墙面装饰、柱式应用和细节处理上，布鲁涅列斯基也完全清除了中世纪的痕迹，展现了既具有古典气息又不同于古典时代样本的全新建筑理念。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨英诺森提育婴院1422年建造，是欧洲第一家在商业行会的赞助下专事收养孤儿的地方。 （此前由教会负责。 ）以其面向广场的正面拱廊正面拱廊闻名，是布鲁涅列斯基开创其建筑美学新天地的又一代表作品。 立面的下半部分是轻快开敞地古代科林斯半圆形拱券，上关部分则较为闭实，开着小小方窗，檐口和线脚十分细巧，给人井然有序、条理分明的感受。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨帕齐小教堂1429年由布鲁内莱斯基设计，并不大，但在建筑史上名气却很大。 正面是6根高7.83米的科林斯柱式形成的门廊，正中一间特别宽，达5.3米米，其上是一个大券把柱廊分为两半，两侧用平额枋，其上是4.3米高的实墙面，是一种全新的创造意全新的创造。 门廊的进深也是5.3米米，中央是一个小穹窿。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨帕齐小教堂佛罗伦萨帕齐小教堂正面门廊意大利文艺复兴建筑万神庙120年建造，入口是一座进深三间的8柱式科林斯门廊。 佛罗伦萨帕齐小教堂门廊的进深是5.3米，中央是一个小穹窿，内部正中是一个直径10.9米，高20.8米的穹顶。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨帕齐小教堂内部正中是一个直径10.9米，高20.8米的穹顶。 后侧中央是凹入的祭坛，其上方也是一个小穹顶，与入口小穹顶形成对称。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨帕齐小教堂后侧中央祭坛上方也是一个小穹顶，与入口小穹顶形成对称。 意大利文艺复兴建筑布鲁涅列斯基的作品所展现出来的具有古罗马气息的协调和秩序美具有古罗马气息的协调和秩序美让意大利人发现他们有能力去恢复、复兴一千年前被“野蛮的哥特人”所摧毁的古罗马的荣光。 于是，许多建筑家纷纷效法布鲁涅列斯基的设计意匠，钻研古典建筑美学，一批杰出人物开始竞相涌现。 如活跃在15世纪晚期的建筑师阿尔伯蒂（Alberti，14041472）。 ?阿尔伯蒂写的论建筑 （1452）是继建筑十书之后第二本对后世影响深远的建筑学著作，是意大利文艺复兴时期最系统最重要的建筑理论书籍阿尔伯蒂不仅重新意期最系统、最重要的建筑理论书籍。 阿尔伯蒂不仅重新了维特鲁威的三种柱式，而且还从考古遗迹中发现了罗马人没有注意到的另两种柱式塔斯干式和混合式。 前者比多立克式还原始，连柱子表面的凹道也没有；后者则混合了三种主要柱式的特点。 ?阿尔伯蒂也设计了大量的建筑。 他对罗马建筑情有独钟。 他为曼图亚的圣安德烈教堂设计的正面，可以明显地看出古代罗马的aAa凯旋门母题。 意大利文艺复兴建筑阿尔伯蒂的5种柱式维特鲁威的建筑十书1452年完成，1485年正式出版。 意大利文艺复兴建筑曼图亚的圣安德烈教堂（St Andrea）阿尔伯蒂1470年开始设计。 立面取自古罗马凯旋门，券柱式构图券柱式构图，其上是神庙的山花神庙的山花，最上方是一个拱洞，大约是为了与内部中厅筒形拱顶相呼应意顶相呼应。 中厅是单廊式的。 意大利文艺复兴建筑曼图亚的圣安德烈教堂设计的正面阿尔伯蒂为对罗马建筑情有独钟。 可以明显地看出古代罗马时代的aAa凯旋门母题。 意大利文艺复兴建筑曼图亚的圣安德烈教堂中厅单廊式，阿尔伯蒂采用更加古典也更加纯净的筒形拱顶构造，拥有可以同古罗马大浴场相比美的宏大气势。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨的新圣母马利亚教堂（St Maria）1246年建造的哥特式建筑，14561470年阿尔伯蒂为其重新设计的正面（西立面），入口部分也是模仿古罗马凯旋门的式样，上半部则是古代神庙的式样上半部则是古代神庙的式样，通过两侧精美的涡卷装饰，上下取得和谐。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨鲁切莱宫正面（Palazzo Rucellai，1451年）阿尔伯蒂设计，他完全理解了“角斗场母题”“角斗场母题”。 各层的壁柱也在依次模仿多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。 依次模仿多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。 而他在这座建筑中尝意而他在这座建筑中尝试的“粗面石工”工艺“粗面石工”工艺（Rustication，石头表面几乎不打磨，保持粗糙的外表）的创举为文艺复兴后的西方城市面貌奠定了基础。 的创举为文艺复兴后的西方城市面貌奠定了基础。 意大利文艺复兴建筑大角斗场的外立面分为四层，由下至上依次采用塔司干式、爱奥尼克式和科林斯式半圆柱，第四层是科林斯式平壁柱。 塔司干式、爱奥尼克式和科林斯式半圆柱，第四层是科林斯式平壁柱。 达芬奇的建筑草图达.芬奇在建筑方面也颇有造诣，其画稿成为后人集中式构图集中式构图的范本，并影响了布拉曼特日后对于罗马圣彼得大教堂的设计。 他还是最早采用三维鸟瞰图来表达建筑形态和构造的人，他的这一创造将建筑的设计和研究向前推进了一大步。 意大利文艺复兴建筑圣彼得庙（坦比哀多小神庙Tempietto）布拉曼特（Bramante，14451514）代表作。 意大利文艺复兴盛期建筑领域的标志性人物。 在米兰时，经常与达.芬奇一起工作，这是米意兰历史上光辉的时刻。 他在很多方面甚至超过了阿尔伯蒂。 相对阿尔伯蒂对古罗马的偏爱，布拉曼特似乎更喜欢古希腊的柱式。 意大利文艺复兴建筑塔皮哀多Tempietto庙庙-布拉曼特代表作位于圣彼得修道院内院，又称圣彼得庙。 圣彼得是十二门徒之首。 1502年布拉曼特以集中式的古典神庙形式为参考设意计了这座纪念碑。 主体是一个立在高耸的鼓座之上的穹顶，下半部环绕一圈由16根多立克柱组成的柱廊，体量虽不大，但饱满有力体量虽不大，但饱满有力。 布拉曼特十分注意表现建筑物的雕刻感和体积感。 注意表现建筑物的雕刻感和体积感。 意大利文艺复兴建筑塔皮哀多Tempietto庙庙从立面上看，鼓座和柱廊的外轮廓鼓座和柱廊的外轮廓正好构成两个直角放置的边长比为0.618的矩形，即黄金分割矩形黄金分割矩形，这是一种有着无穷魅力的比例关系，从古希腊到文艺复兴一直到当代始终为艺术家和建筑家所喜爱。 意这座小建筑奠定了文艺复兴盛期的基调，成为后世包括罗马圣彼得大教堂、伦敦圣保罗大教堂、巴黎先贤祠和华盛顿国会大厦等在内的一系列著名建筑的楷模。 帕拉第奥高度评论说“布拉曼特是将自古以来久被尘封的建筑的优雅与美丽带给这个世界的第一人。 布拉曼特是将自古以来久被尘封的建筑的优雅与美丽带给这个世界的第一人。 意大利文艺复兴建筑古罗马的维斯太圆形神庙之一复原想像图约建于前80年。 台阶也在入口正面。 外圈的圆柱廊加里面一个耸起的穹窿的结构，完全是布拉曼特的创造布拉曼特的创造。 塔皮哀多庙对后人的影响巨大，如200年后英国克里斯多弗雷恩爵士设计的伦敦圣保罗大教堂等。 意大利文艺复兴建筑米兰圣母马利亚.德莱.格拉齐教堂布拉曼特留下的最重要的作品。 意大利文艺复兴建筑米兰圣母马利亚.德莱.格拉齐教堂布拉曼特设计了东部歌坛部分。 他一改传统拉丁十字式，建造了一个与三廊式巴西利卡大厅同宽上面覆以穹顶的方形空间与三廊式巴西利卡大厅同宽上面覆以穹顶的方形空间，意在这个方形空间的南北两侧建造了半圆形壁龛半圆形壁龛，在东侧再接一个与中厅同宽的八边形穹顶东侧再接一个与中厅同宽的八边形穹顶和最东端的半圆形壁龛东端的半圆形壁龛。 这种集中式的构图方式集中式的构图方式成为他一生的追求，并最终在罗马圣彼得大教堂上得以实现。 意大利文艺复兴建筑米兰圣母马利亚.德莱.格拉齐教堂布拉曼特设计。 教堂的外壁是按照文艺复兴初期的风格由壁柱和水平线脚对壁面进行规则划分壁柱和水平线脚对壁面进行规则划分，并装饰了许多纪念纹章。 意1495年在教堂附属餐厅的一处内壁上，达芬奇绘制了最后的晚餐意大利文艺复兴建筑米兰圣母马利亚.德莱.格拉齐教堂布拉曼特设计，1495年在教堂附属餐厅的一处内壁上，达芬奇绘制了最后的晚餐意大利文艺复兴建筑?在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥（Palladio，15081580）。 ?帕拉蒂奥是意大利文艺复兴运动后期最有影响的建筑大师，他的名著是建筑四书，是历代欧洲建筑师不可或缺的教科书，后来甚至形成“帕拉蒂奥主义”。 ?帕拉蒂奥比前人更准确地描绘了五种柱式。 我们现在理解意帕确种式我现在的柱式就是他阐释的。 ?帕拉蒂奥的代表作是在意大利维琴察（Vicenza）圆厅别墅）圆厅别墅（Villa Rotonda，1552年），万神庙和希腊神庙的复合体万神庙和希腊神庙的复合体。 虽然有人批评他故意将四面的入口建成严格的一样，是为了形式而形式，对于实际的居住并没有好处。 但是从中我们可以理解他对古典风格的崇拜。 意大利文艺复兴建筑意大利维琴察圆厅别墅平面帕拉蒂奥设计。 1550年始建，是其最著名的代表作之一。 他将一般用于教堂的希腊十字形集中式平面布希腊十字形集中式平面布局运用到宫殿府邸建筑意局运用到宫殿府邸建筑中。 中心部分是一个圆形大厅，上方是带鼓座的穹顶，四个立面几乎完全相同，都有一个正面正面6柱的罗马神庙式门廊柱的罗马神庙式门廊。 这种几乎完美的集中式形象集中式形象成为后世众多建筑师效仿的对象。 意大利文艺复兴建筑意大利维琴察Vicenza的圆厅别墅帕拉蒂奥代表作。 意大利文艺复兴建筑意大利维琴察Vicenza的圆厅别墅帕拉蒂奥设计。 意大利文艺复兴建筑意大利维琴察市民大会堂是帕拉蒂奥最重要作品之一。 最为人称道的是两层环廊的设计。 他创造了新的拱与柱的结合方式两方夹一拱的构图，并于拱肩处开有小圆洞。 这是自罗马人创造“角斗场母题”和“凯旋门母题”“凯旋门母题”之后对古典柱式构图的重要创造，后以“帕拉蒂奥母题”闻名天下。 意大利文艺复兴建筑?米开朗基罗不仅是文艺复兴盛期最伟大的雕塑家和画家，还是最伟大的建筑家。 ?米开朗基罗的代表作是为佛罗伦萨的首富美第奇（Medici）家族设计的劳仑齐阿纳（Laurentian）图书馆。 ?他没有按照希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。 利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。 但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。 后来许多大学的图书馆都仿效了这种设计。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆的阅览室米开朗基罗设计，是一个狭长空间。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆劳仑齐阿纳图书馆米开朗基罗设计。 细节处理方面，他将划分壁面的双柱嵌入墙内，与之对应的上方线脚也向内凹进，这样一来，作为“填充物的墙体的厚度被意填充物体厚度被夸大了，这种做法完全不符合柱子”作为“承重构件应有的特征。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆的楼梯米开朗基罗设计，富于变化，装饰性强，本来不长的台阶中间还插入了几个独特的休息平台，此外，在柱子的基座、壁龛等等的处理上也无不是与众不同。 意他没有按照希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。 利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。 但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。 后来许多大学的图书馆都仿效了这种设计。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨劳仑齐阿纳图书馆柱子的基座、壁龛等等的处理都与众不同。 意大利文艺复兴建筑美第奇小教堂新圣器收藏室米开朗基罗的另一个经典。 意大利文艺复兴建筑美第奇小教堂新圣器收藏室美第奇小教堂新圣器收藏室米开朗基罗的另一个经典，1524年设计。 他把古典的要素当成了可以自由运用的语汇。 他把古典的要素当成了可以自由运用的语汇。 意大利文艺复兴建筑美第奇小教堂新圣器收藏室美第奇小教堂新圣器收藏室这座家庙安放着美第奇家族众多成员的棺墓，他为其中两位重要成员（美第奇?朱良诺、美第奇?罗伦左）精心设计了附有雕像的陵床。 意他著名的雕塑“昼”、“夜“昼”、“夜”、“晨”、“昏“晨”、“昏”就存放在这里。 意大利文艺复兴建筑美第奇小教堂新圣器收藏室米开朗基罗的另一个经典，1524年设计。 他把古典的要素当成了可以自由运用的语汇。 意这座家庙安放着美第奇家族众多成员的棺墓，他为其中两位重要成员精心设计了附有雕像的陵床。 下方是他著名的雕塑原作。 意大利文艺复兴建筑意美第奇?朱良诺美第奇?罗伦左意大利文艺复兴建筑米开朗基罗的夜意米开朗基罗的昼意大利文艺复兴建筑米开朗基罗的昏意米开朗基罗的晨意大利文艺复兴建筑教皇朱力阿斯二世陵墓教皇朱力阿斯二世陵墓雕刻正面全景16世纪初,罗马教皇朱力阿斯二世朱力阿斯二世让米开朗基罗来设计“世界最大的”陵墓,供他死后享用。 意大利文艺复兴建筑教皇朱力阿斯二世Julius II,Pope(1443-1513,pope1503-13)，拉斐尔绘于1512年，现藏于英国伦敦National Gallery朱力阿斯二世陵墓雕刻中的“摩西”雕像最早设计安置在高处，作者强调的是它被仰视时的艺术效果；但由于教皇的干涉，不得不放置在陵墓的底层。 即使如此，仍被西方艺评家认为是米开朗基罗最成功的雕像之一。 1,不可雕刻偶像。 2,不可跪拜那些像。 3、不可妄称耶和华神的名。 4、不可杀人。 5、不可奸淫。 6、不可偷盗。 7、不可作假见证陷害人。 8、不可贪恋人的房屋，也不可贪恋人的妻子，仆婢，牛驴，并他一切的所有。 罗马卡比多（Capitol）广场）广场（市政广场）位于罗马城中心的历史文化圣地卡皮托利诺山上卡皮托利诺山上。 平面呈梯形，长79米，最宽60米，窄处40米。 一条很长的台阶从山意条很长的台阶从山下直通广场，也是梯形的，下小上大。 这种梯形平面设计是文艺复兴盛期开始出现的特殊手法。 梯形平面设计是文艺复兴盛期开始出现的特殊手法。 正面是市政厅（又称参议院）意大利文艺复兴建筑罗马卡比多（Capitol）广场）广场（市政广场）广场地面铺砌有褐白两色褐白两色放射状椭圆形图案，中央是古罗马五贤帝之一的奥里略皇帝骑马像。 （这是古代世界幸存下来的罕有的骑马像之一，因被误作君士坦丁大帝而得以幸存。 ）罗马卡比多（Capitol）广场）广场（市政广场）位于罗马城中心的历史文化圣地卡皮托利诺山上。 平面呈梯形，长79米，最宽60米，窄处40米。 一条很长的台阶从山下直通广场，也是梯形的，下小一条很长的台阶从山下直通广场，也是梯形的，下小意上大，针对透视原理而设计。 这种梯形平面设计是文艺复兴盛期开始出现的特殊手法。 梯形平面设计是文艺复兴盛期开始出现的特殊手法。 正面是市政厅（又称参议院）。 意大利文艺复兴建筑罗马的卡比多（Capitol）广场米开朗基罗设计的市政厅立面（原档案馆）其中的经典手法是巨柱式。 科林斯式巨柱贯穿两层楼科林斯式巨柱贯穿两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。 柱式的对比在这里既产生惊奇又带来了新的和谐。 意大利文艺复兴建筑佛罗伦萨的潘道菲尼（Pandolfini）府邸拉斐尔1520年设计，沿街的立面分为两段，一部分是主体建筑，分为两层，另一部分只有一层。 细节方面的独到之处如墙面都做抹灰处理，但大门和墙角却用粗琢的条石处理，立面虽没有使用柱式，但窗框两侧却贴着薄壁柱窗框两侧却贴着薄壁柱，肌理效果和韵律感很强。 意大利文艺复兴建筑罗马的德.泰宫（Palazzo delTe，1533年）米开朗基罗开创的风格被称为“手法主义”（Mannerism。 拉斐尔的大弟子罗曼诺（Romano）的设计，他是一个著名的手法主义者。 故意让檐部石块在特定的地方“掉”下来一点。 檐部石块在特定的地方“掉”下来一点。 而那个孤零零的三角形，虽说是在模仿山墙，但是撑住它的柱子却不见了，一切似乎都被他符号化了，同时墙面用塔司干柱加以分割意干柱加以分割。 意大利文艺复兴建筑罗马的德.泰宫宫殿平面内部是一个巨大的四合院，后方还有一个尽端用环廊围合的更大的花园。 其中最著名的设计是四合院面向后花园的立面。 意大利文艺复兴建筑罗马的德.泰宫宫殿四合院面向后花园的立面泰宫宫殿四合院面向后花园的立面立面中央设计了三个连续的拱券三个连续的拱券，不合常规的是巨大的拱券却由四根塔斯干柱子进行支撑，形成戏剧性地轻重对比和光影变化，显示出手法主义的造型特征。 显示出手法主义的造型特征。 意大利文艺复兴建筑意大利曼图亚（Mantua）总督宫内院罗曼诺在设计罗曼诺在设计“粗面石工”，多立克式柱变成扭曲的样式（1539年）。 罗曼诺的自用住宅在他去世前刚刚完成。 两层立面都采用不太粗糙的条石，下层略显粗琢。 细节上采用了许多不合常规的手法主义的做法细节上采用了许多不合常规的手法主义的做法。 如用以分隔上下两层墙面的水平线脚在中央入口处却转意成了向上升起的三角形山花的一部分；下方用光滑石料做的本是起同样作用的线条又被一层每扇窗上的拱顶石所切断，仿佛是不连续的装饰条；二层拱券内的窗子柱式与三角形山花融为一体拱券内的窗子柱式与三角形山花融为一体，难以区分。 意大利文艺复兴建筑罗马的法尔尼斯宫小桑加洛（勃拉曼特弟子）设计。 文艺复兴盛期宫殿府邸建筑的经典之作宫殿的主人是后来成为教皇的保罗三世保罗三世。 正面宽46米，高29.5米，立面分三层。 一层用多立克柱，二层用爱奥尼克柱。 小桑加洛死后，米开朗基罗接替他完成第三层的立面，所以这一层明显与下两层不同，体现了米开朗基罗自己的风格。 意大利文艺复兴建筑罗马的法尔尼斯宫主要入口大厅小桑加洛设计，巴西利卡式，覆以雕饰华丽的筒形拱顶。 意大利文艺复兴建筑罗马的法尔尼斯宫中庭罗马的法尔尼斯宫中庭小桑加洛设计。 中庭约24.5米见方，立面仿罗马大角斗场券柱式，一层意用多立克柱，二层用爱奥尼克柱。 意大利文艺复兴建筑手法主义不光在意大利盛行，还传到了英、法等国。 在英国它被称为“伊丽莎白式”伊丽莎白式”，意代表建筑是沃莱顿议事厅沃莱顿议事厅（Wollaton Hall，1588年。 意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴时期建筑的巅峰之作是罗马的圣彼得大教堂圣彼得大教堂，它象征了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。 在长达一世纪的时间里，一代又一代罗马的最优秀的建筑家都参与了它的建造。 1505年，热爱艺术的教皇朱利阿斯二世下决心重建，任命伯拉曼特为工程总监。 意伯拉曼特为工程总监。 伯拉曼特立志要建造一座罗马最宏伟的建筑，他说“我要把万神庙高举起来架到君士坦丁巴西利卡的拱顶上去。 我要把万神庙高举起来架到君士坦丁巴西利卡的拱顶上去。 意大利文艺复兴建筑罗马的老圣彼得大教堂是在罗马帝国后期建造的，埋葬着圣彼得和147位教皇。 15世纪时，已严重破损，1452年，对其修复和重建。 但不久又因故停止。 意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂内景意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂奠基仪式上被埋入基石之下的纪念章纪念章现收藏于英国大不列颠博物馆。 意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂继勃拉曼特和拉斐尔之后，小桑加洛继任总监。 他精心制作了一个巨大的木模型以表明设计意图。 意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂平面继伯拉曼特和拉斐尔、小桑加洛拉斐尔、小桑加洛之后，1546年，72岁的继任总监。 米开朗基罗将他生命中最后18年全部投入到这一意伟大工程。 他不赞成小桑加洛的方案，对勃拉曼特的方案做了必要调整，改变了四个立面完全相同的做法，在东立面外设计了一个九开间的柱廊做为入口标志。 东立面外设计了一个九开间的柱廊做为入口标志。 意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂继勃拉曼特和拉斐尔、小桑加洛之后，1546年，72岁的米开朗基罗继任总监。 他不赞成小桑加洛的方案，对伯拉曼特的方案做了必要调整，改变了四个立面完全相同的做法，在东立面外设计了一个九开间的柱廊做为入口标志。 东立面外设计了一个九开间的柱廊做为入口标志。 意大利文艺复兴建筑罗马圣彼得大教堂穹顶米