从现代美学原理角度探析电影作品中“镜子”的美学价值

1 从现代美学原理角度探析电影作品中从现代美学原理角度探析电影作品中 镜子镜子 的美学的美学 价值价值 系院 文学院新闻传播系 专业 编辑出版学 班级 1006 班 姓名 易月星 学号 1011020225 2 从现代美学原理角度探析电影作品中从现代美学原理角度探析电影作品中 镜子镜子 的美学的美学 价值价值 摘 要 镜子 作为一种情象结构在电影作品中的普遍运用 不仅意示着其在传统意义上的 工具作用 即扮演影视信息传达的媒介角色 事实上 它还蕴含了极为丰富的美学价值 在影片中 镜子在完成了自身的审美定位 定向 定质 定性和定形后 通过一个审美反 思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识 进而达到主体性找寻与均衡的审美目的 本文将围绕镜子的不同镜像 从 形成与价值 过程与机制 本质与目的 三个角度对 影视作品中的镜子的美学价值进行探讨和研究 关键词 现代美学原理 镜子 美学价值 传统意义上的镜子一直充当着某种信息传达的媒介作用 即镜子是一种工具 然而 从洞穴理论再到拉康的镜像理论 我们不难看出 影视中镜子的价值正在被理论家们重新 研究和探索 而且电影发展到今天 镜子在其中的运用已经成为了一种普遍的现象 在许 多优秀的电影作品中都有着关于镜子的镜头 就像影片 鸟人 中的艾尔 他伫立在镜子 前 照着镜子把自己脸上的绷带狠狠的撕开 就像 法国中尉的女人 中的萨拉一边在为 自己画像 一边却注视着镜子中的自己 迈克 深夜离开熟睡在身边的安娜 然后走到窗 前 注视着镜子中的自己 就像 伽菲猫 2 中两只猫在镜中互相模仿动作 就像 变脸 中两人拿枪透过镜子指着对方的那一幕 就像 蜘蛛侠 中绿皮在镜子中说话 就像 天 使 A 中 Angela 在走投无路时对着镜子看着自己的眼睛讲出自己的心里话再重新找回自 己 就像 源代码 中柯尔特在列车上被克里斯蒂娜误认为另一个人时惊恐间往镜子一照 发现自己的样子全变了 镜子在电影作品中的种种普遍的运用也在向我们暗示着重新探 究其潜在价值的重要性和必要性 简历大全 笔者认为 影视中的镜子是一种 情象结构 其在完成了自身的审美定位 定向 定 质 定性和定形后 通过一个审美反思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识进而达 到主体性找寻与均衡的审美目的 下面 本文将围绕镜子的不同镜像 从 形成与价值 过程与机制 本质与目的 三个角度对影视作品中的镜子的美学价值进行探讨和研究 一 形成与价值 影片中的 镜子 作为一种 情象结构 在其普遍使用的过程前经历了一个由审美定位 到定向 定质 定性和定形的漫长的审美经验积累过程 定形完成之后 镜子 这一特定 的 情象结构 在艺术技巧 价值观层面上就显示出其独特的价值来 一 镜子作为 情象结构 的形成 李健夫在 现代美学原理 科学主体论美学体系 中说到 审美印象形成阶段至少 有以下几方面的特点 审美定位 以社会生活经验为现实基础 审美定向 以审美理 3 想和审美情趣为内在尺度来进行的审美选择 审美定质 以具体人物事物特征和生活内 容为感受基质 审美定性 是以审美感受和审美情感倾注对象从而规定审美印象的审美 特性 审美定形 这只是初步定形 即审美感受 审美情感与对象特征印象交融而形成 较为稳定的情象结构 1 镜子在影视作品中的 情象结构 的形成同样经历了以上五个过 程 论文代写 首先 审美定位 我们可以将其理解为审美主体的意识基础 即在混沌无 序的环境和时空中确定审美的领域和主体的位置 强调艺术家的亲身经历和感受的积累 镜子在生活中随处可见 便于导演的观察和体验 在照镜子这样一个每天都在进行的动作 中 导演可以得到亲感和亲知 在日常生活中积累起对镜子的某种经验结构 这种审美定 位的准备和完备是导演在影片中能对镜子运用自如的一个意识基础 接着 定位之后是审美定向 这一阶段 在积累了亲感经验后 在使镜子进入到审美 领域中后 导演开始严肃认真的将镜子划入自己的审美定向选择中来 也就是说 这一阶 段 导演已经加入了自己的审美趣味和审美理想 开始审视镜子可能会在电影中带来何种 功效 紧接着导演开始确定审美对象的实质 即将镜子的本质和特征挖掘出来形成某种独 特的映像 比如镜子的明亮 洁净以及与其他同样明亮 洁净的物质相比 镜子所具有的 独特的特征 这里的独特就必然与镜子背后所蕴含的东西方文化相联系起来了 审美定性 是情象融合的结果 它意味着审美意象的感受与情感具有特定的 稳定的和具体的性质 2 在这里 镜子的明镜透亮性质照出的人物或景物的美 丑 滑稽或是怪诞与情感中的 爱照镜子 恨照镜子和怕照镜子的情感交织在一起 形成了镜子的审美定性结构 最后 在此基础上 导演还应该将其进一步完善成较圆整较完善的内心创 造物 达到最终的定形 也因此 定形后的镜子进一步具有了较完善的情象结 构的内在意义 即我们所说的价值 二 镜子作为 情象结构 的价值 镜子成为 情象结构 之后 其价值主要包括了艺术技巧层面和价值观层面 两个主要方面 1 艺术技巧 镜子在艺术技巧上的价值包括空间改变和氛围烘托两个方面 许多的电影 都喜欢用镜子的反射 复制和透亮特征来改变整体的视觉空间感 让整个空间 变大变神秘 最近的影片 盗梦空间 就是最好的例证 片中的大学生阿里阿 德涅在接受了柯布的理论后进入到梦境中 在这个可以随意创造的世界里 阿 里阿德涅用两块巨大的镜子对着放置 镜子的反射功能一下子拉升出一个立体 的长长的空间 而且这个空间是由不断的复制组成的 在视觉上造成了空间的 拉升 这是镜子在影视作品中运用极为普遍的一种现象 镜子在氛围烘托方面 主要是指其在恐怖片中的运用 无论是日本 韩国 还是中国的恐怖片中都会多次出现过 镜子 意象 如 异度空间 古镜怪 谈 等 尤其是在 照出冤灵 一片中 镜子一直贯穿于影片中的死亡 影片 中第一位被冤灵杀死的女性 她在商场打烊后才收拾东西离开 目的是想顺便 窃取商品 她蹑手蹑脚地来到摆放商品的货架前 由于不安就不时地回头看身 4 后的情况 后来直接倒退着走 镜子出场了 先是猛的一回头 看到镜子中的 自己 吓了一跳 后来 她跑进洗手问 这时映入观众眼帘的是一面宽大干净 的镜子 她还在不时地回头张望 一不小心 把手中的圆形滚动式切刀弄掉了 她弯腰去捡 镜子里的 她 却还站在那里 看着现实中的 她 当她发现镜子 中的异常时 镜子中的 她 用手中的切刀杀死了她 在整个过程中 镜子的出 现都起到了烘托恐怖氛围的作用 这一价值作用追溯回去 可以说是由镜子的 东方民间文化和西方文化中镜子是两个世界的零界点形成的 2 价值观 镜子在价值观层面上的作用主要是指其在人格上和道德上的作用 首先 在道德上 镜子的明净 透亮特征和反射功能使得镜子在影片中 特别是在影 片结尾中 一个恶人凝视镜中的自己 忽然发觉自己的丑恶 然后定定的思索 一番之后 决定重新做人 这样的镜头在电影中比比皆是 这是镜子的明 洁 净对人类美好品质的一种唤起 其次 是人格分裂 表现人的内心矛盾的作用 重庆森林 中 林青霞坐在酒吧里 了解一个人并不代表什么 人是会变的 今天他喜欢凤梨 明天他可以喜欢别的 这样一个心理独白的画面就是通过她投 射在吧台的镜像来表示 还有 堕落天使 中的黎明和李嘉欣 同样是在酒吧 用两面镜子映出分裂的人像表现了此时人物内心的矛盾的 二 过程与机制 情象结构 是一个活动的整体 处在不断的运动变化中 当镜子这一 情象 结构 进去电影之后 就沿着自己的活动机制开始运转 我们说这一活动机制与过程就 是一个审美反思的过程 所谓审美反思 就是指 艺术家通过审美反思 把自己记忆中珍藏的经历开发出来 重 新自觉的生活或体验一次 品味一次 把经历的社会生活世界和内心世界转换为艺术世界 3 镜子作为 情象结构 在电影中的整个运行机制里都充满着审美反思这一活动 一 审美反思个人 追求真 善 美 人总是在不断的反思自己的过去 当影片中的主人公 这一艺术形象开始反思时 我 们说镜子给了他 她 们进行审美反思的契机和场地 转过来说 镜子的运行机制在影片 中具体的表现为个人的审美反思 影片中的主人公在镜子的运行机制中审美的反思自己的 过去 追求真 善 美 影片 爱有来生 的结尾 俞飞鸿在镜中看到了上辈子的自己 原来一切的一切只是 因为上辈子的那段爱情 镜子穿越了时空 呈现出真爱最美的样子 孟婆汤前的情景 被 镜子中上辈子的自己一一带回 这是跨越了轮回的审美反思 这一面镜子的出现 让过去 的一切重新被点燃 复活 重新来过 才知道片中的自己和老树下的魂魄有着多荡气回肠 的一段爱情 镜子出现 机制运行 影片在结尾给我们的是审美反思过后对真爱和美的美好诉求 影片 楚门的世界 中 楚门一直生活在一个巨大的录影棚里 从出生到慢慢长大都已被 影视公司买断 他不知道自己是一个纪实肥皂剧的主角和明星 他的生活一种都在被人播 5 放 在最终的谈判中 楚门凝视着镜子中的自己 选择了自由 这个结尾中的镜子 是透 过楚门对自己过去的生活的一种审美反思来表达人们对真实和自我的追求 这是一种善和 美的理念 二 审美反思人生和世界 追求理想与美好 镜子的审美反思机制不仅仅表现在个人上 还表现在对人生和世界的审美反思中 影 片 美国往事 中的 面条 在得知被匪徒追杀时只得离开纽约 35 年后他收到一封的来信 让他重返纽约 在整部片子里值得我们注意的是火车站和照镜子 在火车站站台 他从小 卖铺走向壁画 在壁画中央的镜子前站住 他看着镜子 35 年前 他从这里离开前也在这 面镜子前整理衣容 镜子中出现是 35 年前的自己 然后空空的镜子 忽然停顿了一下 镜头转到 35 年后的 面条 出现在镜中 伴随着影片主题曲 昨天 面条 在镜中 久久的凝望着镜子中的自己 特别值得注意的是镜子的短暂空白停顿 这里的镜子运用了 留白的手法来让观众去帮 面条 进行了一个审美反思 这 35 年的风风雨雨和坎坎坷坷全部浓缩在在了这一瞬间的停留和空白上 引发人去 深思 这是一个大的时空转换 在这个镜子参与的转换中 其审美反思的运行正是表现出 我们对人生的一种审美反思 一面镜子 隔开又连接起两个时空 也同时连接起两个世界 现实世界和理想 美好的世界 三 本质与目的 重视人的主体性和科学性的统一是现代美学原理中比较有代表性和深度的一个观点 也是审美主体论的一个重要阐释角度 受萨特和尼采的存在主义哲学影响 现代电影特别 是美国电影 越来越多飞开始关注人的存在问题 也就是我们在这里所说的人的主体性问 题 社会生活的系统运动并不是以每一主体的随意发展为依据的 同于社会权利和社会规 范总是力求以一定的模式约束众人 特别是社会惰性因素对人心里的影响 往往造成主体 变异和主体性异常的现象 4 的确 现代社会人们在各种诱惑中逐渐迷失自我 自己内 在真实的东西缺乏关注 反而被外在的物质世界不断压制 形成了自我的遗落 自我的迷 失和非我压制住了自我等不良现实 毕业论文 镜子这一 情象结构 在电影中的出现正是作为自我遗落和自我迷失的镜像出现 在警 示中达到引发人们关注和思考人的主体性问题 可以说 镜子的本质与目的就是唤醒主体 的划分与清醒意识进而达到主体性找寻与均衡的审美目的 这里 我们以 黑天鹅 为例 进行分析 影片 黑天鹅 是著名导演达伦 阿罗诺夫斯基的新作 片中讲述了一个名叫妮娜的芭 蕾舞演员在追求扮演 天鹅湖 领舞的过程中心理上的一系列变化 妮娜是一个小心翼翼 控制着自己 懦弱善良的追求完美的女孩子 老师说她只能拌好白天鹅 但是演绎不了黑 天鹅的邪恶 诱惑和大胆 她开始撕掉自己的一块皮 滴血的手却又在镜子中复原 她站在前后两面镜子中量制 衣服时 镜中其中的一个自己竟然在不停的抓后背 然后妮娜斜身 镜中的那个 她 突然 转过身来 这一切的镜像都在意识着两个 我 的存在和分歧 真正的斗争是在演出当晚 妮娜看到替补演员出现在自己的化妆室里 说她演不好黑天鹅 于是妮娜用撞破的镜片杀 死了替补演员 于是 她彻底释放了另一个我 邪恶占满了整个她 黑天鹅演出成功了 中场休息时替补演员过来贺喜 我们才知道妮娜刺杀的是自己 那场争斗不过是她自己想 象出来的 是善的我和恶的我之间的斗争 妮娜忽然清醒 饱含眼泪跳完了白天鹅自杀的 舞段 腹部的血也染红了舞裙 演出很成功 影片的最后 妮娜说她感觉到了什么是完美 在这部片子里 镜子的出现从头到尾都伴随着妮娜的