时代与人生—《黄金三镖客》影评

时代与人生 黄金三镖客 影评 黄金三镖客 是意大利西部片宗师瑟吉欧 莱昂内执导的镖客三部曲 另 两部分别是 荒野大镖客 黄昏双镖客 的完结篇 由克林特 伊斯特伍德 李 范 克里夫 伊莱 沃勒克分饰片中的主角 好人 坏人和丑人 该片讲诉 了三人在美国南北战争期间通过各方途径获悉了一笔原属于南方政府的巨额财 富的藏匿地点 但每个人只知道藏金的一部分细节 三人必须联合起来才可能 取得这笔巨额财富 于是在前往藏金地点的途中三人既互相合作又勾心斗角 产生不少有趣的笑料和张力十足的戏剧性对峙 一 分镜头分析 丑人杜可的出场 无对白 镜 号 技巧 景别 拍摄内容声音特效 画外音 1 全景美国西部的一片寸草不生的荒漠 几座 的突兀石山 西部沙漠苍凉的风声 2 近景 特写 一个人 A 的头正面从镜头左边入画 随 即充满整个镜头 冲镜头望 不带任何 感情 头略微晃动 一声鸡鸣声 风声 3 转换 镜头 远景 典型西部片的场景 刮着风 几座砖屋 几辆白蓬马车在一望无际的西部荒原上 一条黄狗从画面中缓缓间穿过 镜头快 结束时 从远方过来两人 骑着马 风声 马蹄声 4 转回 镜头 A 继续填冲镜头 脸部肌肉抽动风声 几声狗叫 5 远景两人 B 和 C 骑着马从远方走来 越 来越近 风声 马蹄声 6 切换 镜头 近景 B 一双西部人湿润的眼冲着镜头 略带 紧张 C 湿润的眼神中也丝丝紧张 望 向镜头边 风声 几声狗叫 一两 声马蹄声 7 切换 镜头 远景 荒原上的风越来越大 把白蓬马车的白 蓬吹得飘了起来 砖屋的门也被吹响 来回摆动 风声 门被风吹动的咚 咚声 8 切回 镜头 近景 C 缓缓转头望向 B B 继续望着前方风声 马蹄声 9 切换 镜头 远景 A 在远处缓缓下马风声 门响声 10 切回 镜头 摇左 B C 也下了马 然后牵着马向镜头左 边走去 同时望向远方 即 A 的方向 两个把马牵至左边一栅栏处 然后把马 栓好 风声 人脚步声 马蹄 声 11 切换 镜头 远处的 A 也把马栓好后 朝前方走来 同时风吹起了地面上的一层沙 风声 门响声 12 切换 镜头 A 继续往两人的方向慢慢走去 同时卷 起右手衣袖做掏枪状 风声 脚步声 13 切换 镜头 B C 继续往前走 同时相互忘了一下风声 脚步声 14 切换 镜头 近景 A 的脸部特写 然后是 B 的脸部特写 同时几人继续朝前走 镜头反复切换重 复上述情形 风声 脚步声 门响声 15 切换 镜头 中景 从砖房的缝隙中看看三人继续朝前走 直到碰面处 同时该处也是砖房的门前 风声 门响声 16 切换 镜头 三人同时走到这处砖屋的门口 停了下 来 做眼神交流 A 掏出了枪 B C 也 做好了准备 风声 17 中景 摇右 三人快速拔枪快速冲进房里 随后几声 枪响从室内传出 画面摇右至砖屋的窗 户 撞门而入的声音 几声 枪响 18 近景 特写 一个人右手拿着枪 左手拿着一瓶酒与 一条带骨的肉撞破玻璃 跳窗而出 画 面定格到此处 这个人的左上方出现 THE UGLY 的字幕 此人就是主角之一 丑人杜可 窗户撞破的声音 影片 主题曲 19 近景 摇右 中景 杜可正对镜头面目凶恶 四处张望 然 后骑上 A 的马便向右上方逃去 越来越 远 风声 密集的马蹄声 20 切换 镜头 近景 这时 右手负伤的 A 从室内艰难地走到 门处 朝杜可逃去的方向含恨望去 同 时向那个方向举起了枪 配角撞到门的声音和他 受伤的呻吟 21 切回 镜头 远景 杜可骑着马已经渐渐远离 惊吓到了路 过的 C 的马 马儿做后仰状 前蹄扬起 密集的马蹄声越来越小 受惊吓的马儿的嘶鸣声 22 切换 镜头 中景 A 朝杜可远去的方向开了一枪 便倚墙 滚了两圈 然后倒在了室内 室内的 B C 早已经死去 配角撞到门的声音和倒 地的声音 二 影片的空间关系 影片采取源自剧场的古典模式并遵循西部片的一般样范 由铺垫 冲突和 解决冲突三个部分构成完整剧情 剧情完全依照线性时序发展 但就局部而言 编剧却利用 向心模式 构成了一系列戏剧冲突 导演首先用半小时片长分别介绍代表好人 坏人和丑人的三位主角的出场 但无论从情节详略还是从角色组合上看 三段出场方式均不相同 丑人 杜可 的出场仅用了一个场景 坏人 天使眼的出场则是通过一个略详细的情节 作 为一名受雇杀手 完成受雇任务前后的故事发展 好人 金发小子的出场显 得更详细 并安排了好人与丑人伴随登场的方式 导演接着用一个半小时的发 展阶段巧妙设计三位主角的相遇 坏人为获财宝始终独自搜寻 丑人为报复好 人 逮到他并押至沙漠深处并不断折磨 此处丑人的得意洋洋与好人的备受折 磨形成了鲜明对比 然后两人在沙漠邂逅了濒死的比尔 丑人得知了财宝所埋 藏的墓地 而好人获悉了墓碑名 丑人只好就回好人 同好人合作 其后两人 戏剧性地卷入北方队 而坏人恰好也追踪到此 于是 三个原本不相干的人分 别掌握着一部分宝藏的信息 一同寻找宝藏 途中三人被迫合作却又相互猜忌 导演在影片后半段里通过悉心设计的枪战 河谷里逃亡与追逐的比拼以及最后 的大决斗将影片推向高潮 刻意雕琢的形式和细腻的风格找到了完美的切合面 因而整部作品在形式与内容上都有了新的意味和表现空间 从而制造了一出结 局能被预见而过程精彩纷呈的西部传奇 影片中导演为造成剧情的跌宕而制造出的可影射影片主题的转折也颇具特 色 好人手里的枪能否射断吊着丑人的绳索 不止是决定了丑人的性命 更是 引导着整个剧情的发展 导演在只有两人的场景中捕捉了成片的自然景观 以 漫无涯际的荒漠为背景衬托出角色的受压迫 影片也从一开始的坏人占据上风 到后来好人和丑人联合占据上风 到最后以坏人的死亡结束了一切矛盾 前一 场景处优势的角色在下个镜头又处于劣势 这样不确定的关系为影片埋下临时 的悬念 使得观众的心情随之起伏 同时它并不偏袒任何一个角色的处境 也 增加了这段西部传奇在现实中的真实性 三 影片的艺术魅力 西部片的深层象征在于对美国西部开拓史的神化 以此反映美国人的民族 性格和精神倾向 它描绘的是一个没有法律只有枪炮 没有秩序只有强权的西 部社会 西部片大多采取暗示 由创作者将正义公平忠诚和怯懦狡诈凶狠等性 格赋予对立的角色来达到劝导和娱乐的双重目的 该片在很大程度上同样代表 着这一形态特征 影片中好人 坏人 丑人并是指字面的好 坏 丑 事实上 好人之所以 为善 是因为他不会为达到目标而不择手段 不会为消灭敌人而滥杀无辜 坏 人之所以为恶 是因为他为得利益而变得不为他人的感受作考虑 丑人深谙两 面之道 因此忠厚老实里也有着叛逆狡黠 影片也以点带面地展现了偌大西部 隐藏着的流浪者的悲哀 以中立的观点尊重不同的人在相同的生活逼迫下做出 的不同的选择 既有悖心志又无可奈何 全片以美国南北战争为背景 导演通过后方和正面两处战争景象反映了对 人和生命的重视 一路上不时出现的疲劳的军队连同他们停留的破败环境 在 战俘营里 一名残疾的上尉责怪虐待战俘的坏人 要求至少在他活着的时候禁 止这类事情的产生 这些都在描述战争的艰难 另外 长达三十分钟的对一场 夺桥爆破战的讽刺则带给观众更多的深思 影片隐射出这场战争