浅谈影响朝鲜民俗音乐的主要因素.doc

浅谈影响朝鲜民俗音乐的主要因素摘要：在众多国度中，朝鲜对于传统文化的保护可谓堪称典范，其民俗音乐更是国民的骄傲。著名的传统音乐农调、散曲、盘索里等深受民众的喜爱，盘索里已被列入了人类非物质文化遗产代表作的名录里。可见，传统民俗音乐对朝鲜的影响非同一般。与西方的音乐不同，朝鲜的传统音乐中有着较暗的音乐色彩，其影响因素也多种多样。本文力在通过细致条理的分析，总结出上世纪朝鲜民俗音乐在创作过程众多主要影响因素。小清新：朝鲜族；民俗音乐；影响音乐是一门抽象的艺术，以一种特有的有组织的形式来反映现实生活，用于宣泄人类的情感。节奏和旋律是其两大基本要素，声乐和器乐则作为其两大门类。人们通过音乐来表现自己的情感，抒发自己的感情，将音乐视为灵魂的伴侣和感情寄托的艺术。无论是唱或听，都需要音乐将浓郁的情感得到模拟与升华，可以说，人类造就了音乐，同时，音乐改变着人类。音乐不分国界、地域，无论你来自哪个国家，说着何种语言，音乐都是人们心灵沟通的桥梁，作为一门古老而深远的艺术，作为一个民族或者国家的社会文化的组成部分，音乐渲染着民族的文化，书写了民族的历史，成就各国的音乐地位。更是将民俗音乐推向了国际的舞台，让人类认知了另一种美，让沟通更无国界化、地域化。一、朝鲜民俗音乐的主要特点朝鲜民俗音乐的调式体系旋律和调式的形式原理有着独特的风格。就其调式的骨干音分析，朝鲜的调式主干音的位置不同，所产生的各调式内的各音级也各异。这就使得与同样是建立与五声音阶调式基础上的印度、中国、日本等国家有所区别。朝鲜民族长期受到封建统治阶级的压制、残暴、以及外族的略侵和蹂躏，这样一个在苦难中成长的民族，内心深处有着凄凉、无助的人生悲剧的阴霾，痛苦长期积压在人们的心中，久而久之也对大部分的朝鲜传统音乐产生了影响，使朝鲜的传统音乐的色彩较为阴暗。音调进行上也有着这种阴暗的气息，并表现在装饰音的具体处理上，微分音和它常用的倾向性解决方面，也都有着下行进行和降号方向的特征。比起中国的传统的五音阶调式的体系，朝鲜的传统民俗音乐则有着以五声音阶调式为基础的界面调和平调的调式体系，旋律也主要是平调旋法和界面调旋法进行的特点。在朝鲜王朝的后期，界面调已从原来的五声音阶改变成了三声或者四声音阶，保留了五声音阶。歌曲中的平调曲是羽调，有宗庙祭礼乐、别羽调打令、灵山再会等等，界面调则有三弦灵山会相、平调会相等等。总的来说，界面调的表现形式多样，种类也较为丰富，在歌曲中占大多数。对于各种散调、梵呗、巫乐中平调和民谣等还是少数部分，大部分都是变质的界面调。朝鲜民俗音乐主要是由三音或者四音音阶而构成的，并有着明显的特征，例如，三音或四音音阶用于构成单纯的音阶的音乐主要是依赖于弄弦法，而退声法和转声法则是用于使其获得自身特有的独具一格的风格。这些作为朝鲜民俗音乐主要特点的因素与其他民族的音乐在演奏法上具有区别性。二、影响朝鲜民俗音乐的主要因素（一）巫乐对朝鲜传统民俗音乐的影响从历史的角度上推算，巫教起源于新石器时代。是韩国最古老的土著宗教。其主要的活动内容包括祖先崇拜、巫俗信仰、祭天仪式、自然崇拜等等。有不少研究宗教人类学宗教起源的韩国学者认为，巫教起源于原始时代中的万物有灵信仰，伴随历史的发展而进入不同的历史时期，是朝鲜民族的原生性宗教。此外，巫教还有神服、舞蹈、神歌、音乐等多种文化因素。其中，音乐则被称为巫乐，通过巫教仪式流传到民间。巫乐对朝鲜民族的影响始于上古时期和三国时代，朝鲜民族用歌舞来传播巫教，在这个过程中，歌舞为巫教提供了所提倡的内容和体裁，经研究和考证，朝鲜人民得出朝鲜的传统民俗音乐中有部分确实起源于巫乐。除此之外，巫乐影响了并促进了朝鲜民族音乐的发展。但是，宗教的目的是让艺术为它服务，这样，往往对现实生活的内容有所掩盖，不能真实的反应，有阻于朝鲜民族音乐的发展。（二）作品带有强烈的革命性和战斗性朝鲜民俗音乐中带有浓郁的民族风格和鲜明的党性，这与其历史背景不可分割。朝鲜的工业是在重重考验中成长起来的，早期，受到日本侵略者的破坏，劫走了技术人员和技术资料，之后，美帝又发动了侵朝战争，战争结束后的多数朝鲜的工厂已是一片废墟。人民是在坚强不屈，刻苦专研的情况下，以令人惊叹的速度重建了更多新的工厂来。所以，多数朝鲜的大型音乐的主题都与劳动党指出的当前的革命形势和任务有着密切的关系。“千里马”等运动都有促进革命的宣传，包括著名的以表现抗日游击战争为题材的歌剧密林啊，告诉我吧，就是创造与千里马时代的最成功的歌剧作品之一。还有诸如将军星升在长白山上、不要忘记这支歌、母亲的怀抱等优秀歌剧作品皆是处于这一时期。因为革命的音乐能够促进人们的革命和劳动热情，让共产主义的道德品质深入人心，让人们坚持贯彻党的政策和自强不息的精神。因此，音乐家们在选材方面十分注重作品的革命、奋斗主题。让音乐反应人们心中所想的，同时，让音乐去感染人们。有人会担心，如果按照这种思想去进行创作，在题材上往往容易受到限制，导致作品没有新意，趋向公式化。事实上，朝鲜作曲家们在创作上的成就，很好的驳斥了这种观点，正是由于作曲家们真正的走进了现实的生活中，才从多方面表现了革命斗争的真谛，才更为深刻的解释了新式带新群众们丰富的精神文化世界。使得题材更为丰富多样，使得就的表现形式得到突破，得以向更好的方向发展。（三）节奏的影响节奏是音乐的骨架，是决定旋律性格的主要元素之一。朝鲜的传统民俗音乐有着自己独特的、多样的节拍节奏组织形式，并且是以一种完整的体系呈现，主要由“长短”构成。朝鲜民俗音乐的“长短”由一个3拍子为节拍单位构成，我们所熟知的8分复合拍子所构成的“长短”事实上就是由几个3派合并的“长短”。其中，这些三拍子通常是由各种强弱规律和各自节奏所组成的。可以说，三拍子是朝鲜传统民俗音乐的主要的节奏型。生活语言音节的节奏组合与朝鲜民俗语言节奏型的产生有着十分密切的关系。朝鲜传统音乐的长短中，包括了摇声法、转声法、退声法、三拍分法等重要特征。虽然在西洋音乐理论中，这些传统的技术法被认为是不正统的，可是，如果去掉这些因素，会使得其音乐丧失原有的生命力，失去了它特有的风格和韵味。总而言之，朝鲜民族传统音乐不用于其他民族音乐的地方可以归纳为几点：1、朝鲜传统音乐中的 声乐曲和器乐曲多数都是在“合长短”即强拍开始的。2、其中大部分的终止是采用四度下行亦或是音节式下行的终止法。3、在平调和界面调中，转声和摇声多在上行是用，而退声多是在下行时用。4、朝鲜传统音乐的“长短”罚与西洋音乐的节奏在本质上有所区别。5、朝鲜民族的传统音乐的唱法是在明暗教程中带有柔软性的颤音，而西洋唱法则是以亮为主。6、朝鲜民族的传统音乐在装饰音上主要以上行装饰音为主，日本民族传统音乐则是以下行装饰音为主。就摇声的用法上来说，日本传统音乐也多是用下行，朝鲜民族的传统音乐常用上行。（四）中国文化流入的影响中国与朝鲜的交历甚广甚远。虽然朝鲜民族的传统音乐有着其固有的特点，与西洋音乐，日本和中国的传统音乐有着不同特征，但是，朝鲜的传统音乐与中国的传统音乐，确实有着许多密切的关系。因为二者都归属于东方音乐，作为其拍子系统的一员。唐乐最早流入高丽，至宋朝，中国与高丽已有着密切的交往。在高丽志中便有记载“高丽乐有二品，曰乡乐，高丽乐声甚下，无金石之饮，即赐乃分为左右二部，左曰唐乐中国之音，右曰，乡乐其故习也”。中国的音乐、文化对朝鲜传统文化影响颇深，单在音乐方面，就涉及到乐器的创作、乐谱的记法、乐队的编制、音调的进行等影响。可见，朝鲜音乐的本身特点和固有性与与中国的传统音乐有着密切的联系。三、总结朝鲜民族的传统民俗音乐在世界的舞台上扮演着重要的历史角色，其对传统文化的保护值得我们鉴赏和学习，我们知道，要将中华民族的文化很好的传播需要我们去更为有效规划，设计，实施。同时，要提高民族音乐的教育更应该始于民族传统文化的继承，从长远发展的角度去实现，我们也应该和朝鲜的音乐工作同行们并肩作战，学习他们的精神，为创造有新生命，新力量的音乐艺术而奋斗不息，永不止步。这样，才能不负祖先留下的宝贵文化遗产，才能更好的弘扬民族优秀音乐文化和民族精神。文章来源海内论坛:参考文献1朴宇英.朝鲜音乐史M.