浅谈莫扎特歌剧选段《你们可知道》的艺术处理.doc

浅谈莫扎特歌剧选段你们可知道的艺术处理文艺评论浅谈莫扎特歌剧选段你们可知道的艺术处理肖迪晨(西南交通大学四川成都610000)摘要:语言是展现艺术的一种载体,音乐是对语言的一种补充,它从听觉上给受众以直接的情感灌输,歌剧是兼备这两种艺术的栽体,是对生活场景的一种再现,在展现生活场景的过程中,歌剧以其时间和空间的特定性集中反映着矛盾,使得矛盾能够在较短的时间和限定的场景里得以凸现.所以,歌剧在创作过程中所运用的艺术手法体现在,对文字的处理和音乐的处理两个方面上,本文对莫扎特之歌剧费加罗的婚礼选段你们可知道的艺术手法的研究将主要从这两方面入手.另外,作者的任何创作必然是源于生活的,其间,必然深深的受到作者个人生活的影响;剧本中的人物形象,性格和情节的安排上会受到作者生活经历的影响.所以,文章以作者的背景为引子,介绍了表现力在剧本中的具体阐述和运用.关键字:莫扎特;重唱;堆叠;旋律一,作者其人和费加罗的婚礼的创作背景沃尔夫冈?阿玛多伊斯?莫扎特,是奥地利作曲家,1756年1月27日生于奥地利的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭,1791年12月5日卒于维也纳,终年35岁.其中最出名的乐剧是安魂曲和唐璜和魔笛.他是欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一,作为古典主义音乐的典范,他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用.莫扎特一共创作了549部作品,其中包括22部歌剧,41部交响乐,42部协奏曲,一部安魂曲以及奏鸣曲,室内乐,宗教音乐和歌曲等作品.莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人,作有29部加K.107三首钢琴协奏曲,他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献.费加罗的婚礼(K.492)是宫廷诗人洛伦佐?达?彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔?奥古斯丁?卡龙?博马舍的同名小说改编而成的.博马舍的话剧以幽默讽刺的笔法反映了当时社会上”第三等级”地位的上升,歌颂了人民反封建斗争的胜利.创作歌剧费加罗的婚礼时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来,正焕发出前所未有的创作激情.莫扎特的歌剧保留了原作的戏剧宗旨,在作品中对伯爵妄图恢复农奴制的作法加以挞伐,表达了对自由思想的歌颂.作品把伯爵放在人民的对立面,暴露了贵族的腐朽堕落,同时也反映出强烈的反封建的色彩,富有时代气息,风格明快幽默,情节曲折生动,以嬉笑怒骂的语言,突出强烈的喜剧效果,费加罗的婚礼是莫扎特众多歌剧作品中最为着名的一部,是莫扎特歌剧中的颠峰之作,也是我国乐迷最为熟悉的一部,创作于1786年的这部歌剧,是欣赏莫扎特歌剧的入门之作.二,选段你们可知道的艺术手法1.重唱在选段你们可知道的重点运用莫扎特在自己的作曲中往往喜欢用二重唱和三重唱.重唱的目的就是为了集中体现,集中体现就是为了强调,一是可以对歌剧中唱着的感情做到一个强化,给听众一个强有力的灌输;二是可以对作者要表达的思想进行一次直接表白式的倾诉,使得受众能够跟着旋律更好的理解歌剧:三是能够对对人物的性格进行一次深化和重点展现.在选段你们可知道中,”你们可知道,什么是爱情?你们可了解,我的心情?你们可了解,我的心情?”文字很简单,但是对文字的重复却能够让我们感觉到歌剧中演唱着的心情,演唱着似乎迫不及待的表达欲望.这不仅是吸引受众的一种手法,而且由于歌剧中强调的部分是”你们可了解”“你们可知道”,从文字方面来讲,歌剧中的演唱着完全觉得自己现在是不被人了解的,完全是没有人知道他要表达的东西的,那么,表达出来后,岂不是对演唱着的性格的一种强有力的展现吗?岂不是因为这一强调而让听众立刻集中注意力了吗?所以,重唱可以起到强化,炽烈倾诉,引起受众关注的作用.1162.形式的堆叠对主题突出的意义强调”你们可了解”证明凯鲁比诺还是在乎别人的看法的,证明了主人公本身就有所困惑的.而且这句话是经过重复了的,这就充分展现了凯鲁比诺心态的矛盾,表现了人物性格方面的犹疑特征.在音乐方面,曲调之间的来回,是对演唱者心态来回的一个体现.但是在相似曲调之间的转换的时候,却在程度上有所区别.堆叠是对人物性格特征的一个特写,人物的性格特征决定着歌剧情节的发展,换句话讲,堆叠是对主题的一次强调.3.旋律的处理及表现力的灌注表现力的灌注通过文字和音乐两个方面来实现的.文字方面有上文所叙述的重唱的作用,还有一点就是,遣词时候在断句以及加强部分的调节方面的艺术处理.你们可知道这部分选段中,作者所运用的人称是第一人称,第一人称的叙述就要求的是直接的感触传递,所以,着重于自我而不顾他人的看法,是一个自我内心的表白.基于文字方面的效果,在音乐方面,2/4拍一强一弱的展现,似乎是演唱者内心忐忑不安的再现一样,既充满着喜悦同时又似乎受到什么限制而不得不控制,将主人公去幽会的心情展现的淋漓尽致.例如:”211小节为B段,B段是A段主题动机的发展,这个乐段变化音较多,调性上构成了连续的转调:2134小节为F大调,3544小节为”A大调,45.51d,节转入cd,调,52一”ld,节是gd,调”曲调的变化以及不连续的展现体现出了主人公心情的重重矛盾,既是兴奋又是不安.结合音乐旋律的变化,不同节之间的调节,节奏的缓急,节奏的连续或者断续,音调的时高时低,莫扎特充分再现了主人公在这一场景中的心理活动,加之文字方面的衬托,可以知道,主人公每一句话的意思其实是对自己内心的一种安慰和鼓励.在主人公的时而担忧时而兴奋,时而紧张时而觉得自己的行为没有人能理解的复杂心态上,语言的不足就是对人物的背后想法的分寸展现不够,而莫扎特就恰恰利用曲调方面的断连,高低,缓急,跳动来模拟了主人公的心跳,似乎受众在感觉着凯鲁比诺当时的心境一样.结论艺术是生活的升华.艺术既是生活的一部分,同时又引导着生活,实践着人们心中的梦想.艺术的表现方式往往是以矛盾的集中来推动情感的发展变化,进而获得艺术展现的.歌剧这种艺术形式,又是同时具有文字效果和音乐效果双重效果艺术形式.音乐是文字的延伸,是直接触及人之感情的一种表达方式,文字又可以给人以回味,再咀嚼的机会,所以作为歌剧来讲,其所体现的矛盾突出程度远远超过纯文本的艺术形式.在欣赏歌剧的艺术手法的时候,就有必要对其表现力在这几个方面的体现做以研究,例如文中对歌剧的文字方面的重唱的研究,对于音乐方面旋律的研究,而二者结合起来来看,必然是一种形式的展现力,形式上既是文字的重复又是乐调旋律的徘徊,是作品主题的重叠加强,更是对主题的步步升华.在歌剧中,从形式上来讲,以文字的排列和乐调的安排为主,二者的结合就是主题的体现,这是歌剧的一个特点,在欣赏歌剧艺术手法的时候需要注意.参考文献:1