安阳博物馆脚本.doc

安阳博物馆新馆陈列设计脚本一、片头一片甲骨惊天下三千年前是帝都安阳，中国七大古都之一，一个和甲骨文、青铜器联系在一起的名字。随着甲骨文的发现，埋藏在地下三千年前的远古文明被揭开。2006年7月13日，安阳申请世界文化遗产成功，再一次成为世界瞩目的焦点。安阳是中国的，也是世界的。我们将肩负起新的历史使命，让世界了解这一段璀璨的历史文明。 二、设计理念文化只有广泛传播才能得以发扬。我们深知“文化古都”不仅是一部文物史，更是一个鲜活的历史文化教育基地，安阳博物馆承载着中华文化传播的重任，它是：一个对于遗址性博物馆互为补充的展馆；一个尊重历史、提出思考和问题的展馆；一个运用多种展示手段、让人耳目一新的展馆；一个具有大众传播意识的新概念展馆；一个陈列设计也同样具有“生命力”“文物性”的展馆。因此，这次设计，我们强调三大核心理念：1、注重文物展示与历史文化传播的结合；2、注重让更多人学习感知大众的交流性展馆；3、注重陈列设计的文物性和生命力。运用现代展示观念，新的视觉气氛和美感，与观者之间的互动性，让其在空间环境中得到感悟。三、空间分析与规划1、参观路线总体设计按顺时针方向，充分地利用空间，避免了人流逆行，掌握空间的韵律和节奏。2、区域划分适当扩展重点文化的展陈面积，达到主次分明，同时，各个区域之间形成内在联系，产生互动。整个展示空间分为：序厅殷商社会生活史厅青铜厅瓷器厅书画厅临时展厅四、分馆介绍序厅序厅以安阳的母亲河洹河为依托，展现安阳从当代红旗渠精神、殷商文明到小南海文化等历史文化遗存。设计将序厅地表处理为安阳全境图，并以洹河贯穿整个序厅，犹若安阳的历史发展脉络。厅中央两根方形立柱，装饰青铜文饰浮雕，仿佛擎天之柱，撑起安阳文化。亮点是柱子之间用幻影成像技术陈列的甲骨文碎片，交错闪烁，宛如走进时空隧道，将参观者引入殷商的远古文明。星空般的圆形吊顶烘托出悠久的历史文化氛围。浮雕背景墙，按照从今到古的顺序，把安阳从红旗渠到小南海文化遗址的历史发展脉络清晰地展现出来，让参观者在时间和空间上形成一种过渡，自然地将参观者的视线引导到殷商社会生活史部分。平面图规划说明：以右弧形参观路线，强调序厅的导入感，以安阳的红旗渠文化到小南海文化的历史线索，将参观者导向古代殷商社会生活史厅。 封神帝国殷商社会生活史参观者的目光随着序厅的指引，进入了厚重古朴的殷商社会生活史厅。“天命玄鸟，降而生商”，盘庚迁殷定都安阳。三千年前的文明辉煌灿烂、缤纷流华，为中华民族传统文化长河注入了汩汩清水，为我们留下了一笔丰厚的历史遗产。殷人的衣食住行再现了商代生活原貌。平面图规划说明：展线总体设计按顺时针方向，让观众有序地参观，布局上章节明确，轻重有别。文物、图片和以历史典故画面为背景等多种陈列方式，还原历史时空，让参观者在历史情景中了解、体验殷墟文化。此厅风格为厚重、古朴、神秘。展厅首先映入眼帘的是主题形象区，一束文明之光开启了华夏文明的历史。文化之塔塔身以中国文字发展顺序为背景，将甲骨文置于顶端，意为文字的肇始。投影的甲骨片和侧面墙体动态的占卜场景，动静结合，烘托甲骨文的神秘背景，让参观者在具体场景中加深印象，使展览更具感染力。迁殷治国盘庚迁殷（字幕）盘庚迁殷结束了殷人动荡离居历史，设计以具有代表性的盘庚头像和迁都场景图再现这段历史的重大意义，并列举迁都的各种原因，启发参观者思考。顶部独具匠心地设计光影迁都地图，清晰地展现了商朝的迁都顺序。埋藏昔日帝国，成就今日殷墟牧野大战（字幕）牧野大战标志着殷商的灭亡，同时也成就了今日的殷墟。设计上，将它和盘庚迁殷并举陈列，虚实结合的牧野大战场面，形象生动地表现了商军的战败场面，形成动态展示对比的效果。商王世系图和牧野大战路线图，点面结合，进一步揭示历史的演变。龙骨卜殷商（字幕）从甲骨的发现到各种文物的出土，殷商文明步步重光于世。设计以巨大的甲骨为主题，点明甲骨发现的意义。以殷墟发掘的关键人物、场景为线索，结合文字说明和实物陈列，详略得当、生动形象地展现殷墟发掘史。殷人的物质生活（字幕）殷人的物质生活表现为：衣饰上，主奴有别；饮食上，贵黍重酒；居住上，高堂穴屋；交通上，水陆并行。这里重点表现殷人贵黍重酒的历史场面。顶部以贵族宴饮图烘托“历史感”，赋予器物以历史背景，交代其用途。中间独立展示司母戊鼎，青铜神器，突出其重要性，也体现了殷人的权利等级区别。另外，殷人的居住等用实景、模型、场景还原等多种手段生动表现殷人高堂穴屋、贵贱有别的生活场面，让参观者获得直接而真实的感知。卜祭问祖殷人的精神生活（字幕）殷商时期，“国之大事，在祀与戎”。祭祀上帝、祖先和自然神祇成为殷人精神生活的重要内容。殷人每事必卜，每日必祭，以此决定行止，解除疑惑，安慰心灵。设计以殷人求雨的场景，表现其对自然神的膜拜，场景中间树立真人雕塑，增强真实感。其地面直接与展厅融入，让参观者不知不觉中走进场景，靠近历史。另一处以后岗圆形祭祀坑为中心点，通过光影形象综合表现殷人的人祭习俗，让参观者在真实情景氛围中了解殷人的祭祀习俗。问鼎中原商周青铜器陈列在殷人的祭祀场景中，参观者进入了青铜厅。青铜厅通过殷商和战国两个时期的青铜器的展示，勾勒出这段时期青铜器的发展过程，展现古都安阳商周时期的文明与辉煌。平面图规划说明：流畅的参观路线，有节奏地运用场景、雕塑、图片与实物等多种陈列手法，使参观者从历史和美学的角度去认识青铜文化。多处场景和互动区的设计运用，使静态冰冷的文物得以有血有肉地展现，使参观者对青铜文化的认知更饱满、更接近历史真实。此厅风格为庄重、典雅。第一部分：权祀重器殷商青铜神韵（字幕）殷商时期的青铜器种类丰富，纹饰繁缛、神秘，再现了中国古代“国之大事，唯祀与戎”的历史场景。殷商青铜器一器一范的精湛制作工艺让世人为之惊叹，设计以版式说明和仿真人的青铜器制作场景雕塑动静结合地展现工艺流程图。另一处是悬空的“脱范”演示装置，动态展现一器一范制作工艺。第二部分争霸传奇安阳战国青铜器探秘（字幕）安阳战国青铜器再现了战国时期的三晋文明，真实反映了当时赵国的丧葬制度、等级制度。此部分主要以丰富的陈列手法和场景模拟演绎青铜文化，让参观者生动、清晰地了解青铜文化。1、场景场景一从牧野大战到春秋争霸，再到战国七雄兼并战争，青铜兵器在这段战火分飞的时期中发挥了巨大作用，成为这段历史重要的见证者。设计运用还原真实的战争场面、雕塑和实物，通过动静结合的方式立体地展现当时震撼人心的战争风云。场景二：音乐静听空间编钟由大小不同的扁圆钟按照音调高低次序排列，按音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。设计运用大空间、灯光、音乐、影象人物等手段立体地营造出宁静深远的空间，参观者可以独自一人静坐在场景中，凝神聆听三千年前的天籁之音。2、陈列简单的陈列，只是器物的堆砌，无法体现出其蕴涵的深厚文化，所以，我们寻求突破：1、礼器设计着重借用“九鼎八簋”体现鼎的权力象征。其他礼器运用图文和物品分别对应说明，制作工艺则运用场景雕塑和动态装置进行演绎。2、兵器运用真实的历史场景、文字与实物的结合说明进行表现。参观者可以亲身感受现场的仿真兵器，并通过触摸屏查阅资料，增加了解。3、生产工具以雕塑的形式表现生产工具在殷人生产活动中的使用场景，直观呈现其在当时社会的作用。4、乐器为了说明和反映“乐音”的具体内涵，运用“编钟”进行演绎：（1） 实物和图片说明；（2） 参观者互动装置陈列；（3） 专业编钟演奏；古瓷雅韵安阳瓷器陈列从青铜厅的厚重、神秘中走出，我们进入质朴、典雅的瓷器厅。整个瓷器厅利用声效、灯光、影像等新媒体手段，为参观者营造出浓郁的艺术氛围和纯朴的自然气息。进入瓷器厅，踏着清雅的音乐，触摸四壁的泥土，缓缓穿过悠长的瓷窑隧道。大大小小、形态不一的瓷罐，宛如从窑顶长出来一般，忽明忽暗的灯光点缀其中，正前方不断更替着制瓷工艺影像。这一切犹如诗画般把参观者带进了一个悠远博大的瓷文化世界。地上的文字有节奏地闪烁，每一处的空间处理设计都独具匠心，却又浑然一体。参观者可以通过各种感知方式去接近瓷器艺术为他带来的心灵洗涤和审美愉悦。置身其中，他们仿佛可以闻到瓷器散发出的清香，仿佛处处萦绕着大自然原始的力量和人类的灵性。平面规划图说明：从主题序厅进入，沿着商朝，北朝隋时期，一直穿过宋元时期，抵达明清时期。参观路线以中国瓷器发展历史为线，以安阳地区出土的代表性瓷器为珠，连珠缀玉地重现安阳的瓷器文化。线路上，恰到好处了设置了主题为“我的作品，我的梦”的瓷艺吧，参观者可以亲手实践，体验动手乐趣，加深对瓷器的了解。还有品瓷吧，以光线、音乐和相关瓷器知识，从不同角度，展现和品味瓷器之美。此厅风格唯美、新颖，具有浓厚的艺术气息。笔墨神韵馆藏明清书画陈列当参观者还在回味清雅的瓷器艺术时，脚步却已迈入空灵的书画厅。中国的书画艺术讲究“才德勤修养，三魂共一心”，所以，设计以“无声胜有声”的空间设计，让书画作品自主呈现，让参观者静心品位。此厅风格为简约、大方、空灵。中厅以“纸”为主要表现载体，通过灯光的写意投射和轻音乐的氤氲之声，营造出空灵飘逸，宁静致远的艺术氛围；亮点是整个展厅以入口处的墨点起始，通过写意的泼墨带形式贯穿整个展馆的顶，一气呵成地表达中国水墨丹青的诗意境界，同时喻指中国书画文化的一脉相承；每个章节的标题通过中心屏风投影灵活演示，形式新颖地调节艺术氛围；充分考虑文物的保护问题，选择绿色环保材料，灯具也选用感应灯和防紫外线灯。五、亮点总结：回顾本次设计，主要有几大亮点：1、各个展厅的入口根据展览内容提炼核心，成为参观者的向导；2、