第五章行书的学习.ppt

第六章行书的学习 第一节行书的产生 第二节行书名家名作 第三节行书与楷书的差异 第四节行书布局谋篇的方法 第五节行书的临习 第一节行书的产生 行书是介于楷书和草书之间的一种书体 它写起来比楷书方便快捷 灵活多变 认起来又比草书清晰易辨 因而受到人们广泛欢迎 隶书在汉代居正统地位 魏晋之际 隶书逐渐被楷书取代 与此同时 行书和草书也逐渐出现 楷书从汉末萌芽到唐代最后定型 其间经历了漫长的历史时期 而行 草却早在晋代就已成熟 第一节行书的产生 晋 王珣 伯远帖 宋 蔡襄 暑热帖 元 鲜于枢 唐人诗十二首 第二节行书名家名作 一 王羲之王羲之 303 361 字逸少 东晋书法家 因曾任右军将军 世称 王右军 又因他在书法艺术方面的伟大贡献 被后人尊为 书圣 虽然现在已无王羲之真迹存世 但从流传下来的摹本 刻本中仍可看出 其行书的笔法已趋于完善 结字布白也都形成了法度 第二节行书名家名作 晋 王羲之 姨母帖 晋 王羲之 平安 何如 奉橘帖 第二节行书名家名作 晋 王羲之 丧乱帖 晋 王羲之 兰亭序 第二节行书名家名作 二 王献之王献之 344 386 字子敬 书圣 王羲之第七子 晋中书令 世称 王大令 又与其父并称 二王 他的行书 在继承家学基础上有所发展 主要是用笔外拓 取势洒脱 地黄汤帖 鸭头丸帖 是王献之行书的代表作 第二节行书名家名作 晋 王献之 鸭头丸帖 晋 王献之 地黄汤帖 第二节行书名家名作 三 陆柬之陆柬之 初唐人 生卒年代不详 陆柬之是唐代著名书法家虞世南的外甥 唐人评其行书为 妙品 其可靠的传世黑迹有 文赋 长卷 从这件作品中可以看出 作者深得 兰亭序 之静雅气韵 观其用笔 入笔不浮不滞 行笔不疾不迟 收笔交代清楚 通篇字形有大有小 有扁有长 安排得参差错落 舒适自然 初看只觉 四平八稳 细玩才知平中有奇 意境幽深 第二节行书名家名作 唐 陆柬之 兰亭诗 唐 陆柬之 文赋 第二节行书名家名作 四 李邕李邕 678 747 字泰和 唐北海郡太守 世称 李北海 宋代 宣和书谱 说他 初学右军行法 顿挫起伏既得其妙 复乃摆脱旧习 笔力一新 唐以前刻碑必写篆 隶 楷书 唐太宗首倡行书写碑 李邕是身体力行的拥护者 他写的行书碑文 体势开张 笔力雄健 故而有 右军如龙 北海如象 之说 第二节行书名家名作 唐 李邕 李思训碑 拓片唐 李邕 麓山寺碑 拓片 第二节行书名家名作 五 颜真卿颜真卿 709 785 字清臣 唐平原太守 鲁郡开国公 世称 颜平原 颜鲁公 是中国书法史上一位极富创造精神的革新家 在行书方面 他是晋代以后第一个敢于冲破二王藩篱 独辟蹊径 自成面目的大师 他在二王笔法的基础上融入篆意 结字 连篇时着意去除婉丽形象 增加雄浑气魄 第二节行书名家名作 唐 颜真卿 祭侄稿 第二节行书名家名作 六 苏轼苏轼 1037 1101 字子瞻 号东坡居士 人称 苏东坡 苏轼是宋代取得多方面成就的一位文学 艺术大师 他的行书曾学 兰亭序 并广泛取法唐代李邕 徐浩 颜真卿 柳公权诸家 以博大才学和豪迈胸襟 自成一家 第二节行书名家名作 宋 苏轼 黄州寒食诗 第二节行书名家名作 七 米芾米芾 1051 1107 字元章 号海岳外史 襄阳漫士 鹿门居士 绰号 米颠 米芾是宋代杰出的书画天才 对于书法诸体皆能 尤擅行书 以 沉着痛快 气韵轩昂 的风格著称 他富于收藏 在自成面目之前 曾下大功夫临摹前人法书 达到 乱真 的地步 正因如此 创新起来才能 站在前辈巨人的肩上 蜀素帖 是米芾37岁时所书 正当 拟古 创新 过渡之时 极堪玩味 第二节行书名家名作 宋 米芾 晴和帖 第二节行书名家名作 宋 米芾 苕溪诗 宋 米芾 蜀素帖 第二节行书名家名作 八 赵孟頫赵孟頫 1254 1322 字子昂 号松雪道人 他是唐宋以后承继二王正统的一代大家 赵字的突出特点是处处力追王字 赵孟頫对王字的笔法 结构 行款 格局都烂熟于胸 他把二王的各种书写习惯清晰化 条理化 总结成规律 在自己的书写实践中尽力体现 于是赵字便浑身都是 王法 第二节行书名家名作 元 赵孟頫 前赤壁赋 元 赵孟頫 闲居赋 元 赵孟頫 游天冠山诗 第二节行书名家名作 九 文征明文征明 1470 1559 初名璧 以字行 改字征仲 别号衡山 文征明是明代书家中的佼佼者 以行书和小楷为人称道 王世贞 艺苑卮言 说他 行笔仿苏 轼 黄 庭坚 米 芾 及 圣教 晚岁取 圣教 损益之 加以苍老 遂自成家 从 赤壁赋 这件作品中可以看出 文征明作行书喜用硬毫 笔画瘦硬 极富弹性 而结体婉丽可人 恰收 刚柔相济 的效果 第二节行书名家名作 明 文征明 赤壁赋 第二节行书名家名作 十 赵之谦赵之谦 1829 1884 清代名书家 他生活在 碑派 书法风行的时代 最大的贡献就是将二王的气韵 篆隶的笔法融入魏碑体楷书之中 创造出一种丰润流美的新 魏碑 他的行书承楷书而来 既有北碑的凝重 又具二王的神采 于古拙中见情趣 在隽逸中见沉厚 第二节行书名家名作 清 赵之谦 行书四联 第三节行书与楷书的差异 一 解散楷法楷书有自己的一套笔法系统 即关于起笔 行笔 收笔的各种要求 行书要求比楷书快捷 流动 同时又需保持楷字的基本笔画和形体轮廓 因而最根本的出路就在于简化楷书笔法 与楷书相比 行书舍去了繁难费时的笔法 采取了方便快捷的笔法 舍去了效果滞重的笔法 采取了形象流动的笔法 从而组织成新的体系 形成了行书的笔法 第三节行书与楷书的差异 第三节行书与楷书的差异 二 省变笔画行书可以省略 合并楷字的一些次要笔画 或变化某些笔画的形态 这种省变应在不影响主干笔画和整个形体轮廓的情况下进行 应该指出 省变笔画的现象在行书中极为常见 但并不是非省变笔画便不成其为行书 省变的方式有约定俗成性 不能任意创造 有时一个字有不同的省变方式 第三节行书与楷书的差异 第三节行书与楷书的差异 三 放纵体势楷书字形总体趋于方正 一幅之中 每字所占面积基本相同 笔画横平竖直 具有端正 庄严之美 行书则不同 从王羲之的行书开始 加大横画斜度的趋势已很明显 随着横画斜度的加大 整个字的点画位置都须调整 所以行书不仅在笔法上 解散楷法 在结构上也是 解散楷体 当然 行书的放纵体势是有成法 有限度的 它与狂草书的放纵有量的区别 与信手涂抹的 放纵 有质的区别 不可混为一谈 第三节行书与楷书的差异 四 强化联系楷书笔画之间 偏旁之间主要靠笔的出入顺序 势的俯仰向背来进行联系 这种联系是 意 的呼应 而非 迹 的沟通 至于字与字之间的联系 则靠章法的造化调整来实现 行书比楷书更重意的呼应 而且常将这种呼应强化为有迹可察的联系 连绵与萦带 第三节行书与楷书的差异 连绵 是指在不影响字形的原则下 把一些收笔起笔处相近的笔画连在一起 一笔写成 如果某些需要取得联系的笔画距离较远 则采用牵丝的连绵 即用纤细的 牵丝 把它们贯通起来 第三节行书与楷书的差异 笔连与牵丝的不同 在于前者按实 后者较虚 笔连的两画间 往往 不分彼此 牵丝的两画间 则仍界限分明 第三节行书与楷书的差异 笔连和牵丝作为行书强化联系的方法 使用起来应有节制 并非越多越好 更高的连绵在于 意 上的连绵 萦带之法是指字与字之间的连带关系 当然 这种字与字的萦带也是无形胜于有形 第四节行书布局谋篇的方法 一 错落大小由于 放纵体势 行书单字的高矮 宽窄 面积不尽相同 甚至悬殊很大 因此行书一般不采用楷书那种 横纵成行 的布局方式 而改用 纵有行 横无列 的章法 由于一行的字数不固定 便容许写得很长 由于横向有一定伸展的余地 便容许写得较宽 这样 行书在字形结构方面便有了一个相对自由的创作空间 第四节行书布局谋篇的方法 但是 不能因为空间条件容许 便把每个字都写得又长又宽 正确的方法应该是 根据单字特点 照顾左邻右舍 统筹布置全篇 使一篇的字大小相间 敛放得宜 错落有致 和谐统一 行书 错落大小 的谋篇方法完全要靠书写时周到照顾 随机应变的能力 只有在平时临帖时养成不仅学单字 而且学布局的习惯 久而久之才会有良好的 艺术感觉 第四节行书布局谋篇的方法 二 调整轻重 平衡 是造型艺术美的一个重要因素 要取得平衡 必须学会调整轻重 一篇行书作品 通常笔有肥瘦之分 墨有枯润之别 那些笔肥 墨润的字给人 重 的感觉 笔瘦 墨枯的字给人 轻 的感觉 轻与重 需要善加调配 第四节行书布局谋篇的方法 三 左右挥洒在中国古典舞蹈中 长袖是一个舞蹈中极易借以发挥的道具 长袖善舞 很易表现艺术的能力 汉字恰好有伸向左右的撇和捺 它们便成了书法家 墨舞 中的长袖 撇捺 或其他形态类似的笔画 向左右挥洒 不仅使字的神采得以展现 而且可以方便地进行行间的错落穿插 还能有效地调整轻重 因而 左右挥洒 成为行书布局谋篇的常用方式之一 第四节行书布局谋篇的方法 宋 米芾 多景楼诗 宋 黄庭坚 松风阁诗 第四节行书布局谋篇的方法 四 上下贯通1 中轴贯气法2 轮廓贯气法3 平衡贯气法4 纵笔贯气法5 牵丝贯气法 第四节行书布局谋篇的方法 宋 黄庭坚 黄州寒食诗跋 唐 颜真卿 刘中使帖 宋 米芾 张季明帖 平衡贯气法 纵笔贯气法 牵丝贯气法 第四节行书布局谋篇的方法 五 力求和谐这里所说的 和谐 主要包括以下四个方面 1 笔触和谐统一2 间白和谐统一3 风格和谐统一4 字体和谐统一 第四节行书布局谋篇的方法 六 避免雷同这里的 雷同 指一幅作品中同一字重复出现且无变化 或在距离较近的情况下写出角度相同的撇捺 长度相等的横竖 形状相类的牵丝等等 兰亭序 二十个 之 字不重样的例子是令人钦佩的 其实在作品中 还有许多重复的字 但都写得皆有变化 绝不雷同 第四节行书布局谋篇的方法 第四节行书布局谋篇的方法 至于牵丝如何避免雷同 我们可以体味一下米芾 张季明贴 的 气力复何如也 这六字间的五条牵丝 有的粗 有的细 有的由粗而细 有的直 有的曲 有的由直而曲 有的向上凸 有的向下凹 倾斜度各不相同 第五节行书的临习 一 选贴学习行书如同学习楷书 也要选定临摹的范本 初学者可根据自己的情况选定一种碑贴 一旦确定后就要踏踏实实地临摹学习 要专一 临摹时除了临习单字外 还要进行全