伟大的颠覆——对电影《姐妹情色》的女性主义解读.doc

伟大的颠覆对电影姐妹情色的女性主义解读文学lJj艺术伟大的颠覆对电影姐妹情色的女性主义解读陈晓娜(山东艺术学院艺术文化学院山东济南250014)【摘要】姐妹情色讲述了一美一丑两个完全不同的少年姐妹对情欲世界的憧憬和探讨,颠覆了传统商业电影中”主体与客体/看与被看/叙事与奇观”的模式,在这里女性成为了”看”的主体,是叙事的引导者【关键词】凯瑟琳?布蕾亚;情色;女性主义;叙事;看与被看姐妹睛色是凯瑟琳?布蕾亚2001年的作品,承袭了她以往作品直率大胆的犀利风格和对女性的关注.影片讲述一美一丑两个完全不同的少年姐妹对情欲世界的憧憬和探讨,把女性的身体意识和欲望启蒙联系在一起,开启了观察青春期少女的独特视角,故事简单却发人深思.文章将用女性主义的批评方法,从”对看与被看/主体与客体/叙事与奇观的颠覆”的角度对其进行分析.一,对主体与客体的颠覆1975年,劳拉?穆尔维在银幕上发表视觉快感和叙事电影,以精神分析理论为基本方法,”在凝视(gaze)概念引导下,建立看与被看,主体与客体,叙事与景观的二元对立的理论格局,从而揭示女性的被动地位”.在主体(观众或主角)和客体(电影图像)之间建立一种二元对立关系在此关系中,主体被联系到主动的男性位置.客体被联系到被动的女性位置.在传统主流电影中.女性都很平面化.起不到重要叙事作用.甚至中断叙事.她的出现只是作为形象,陪衬男性主体的勇敢无畏.男人才是”看的承担者”.在传统男权社会中,电影中的女性始终是作为男性的”凝视”,即被对象化的”他者”存在的.她是客体,而他才是主体.这一格局在凯瑟琳?布蕾亚的电影中得到了完全的颠覆.姐妹情色中,姐妹俩(更准确的说是妹妹)是电影的主角,女性是完全的主体,男性在其中只是一扫而过,如她们那只注重生意,和母亲貌合神离的父亲;又如姐姐那年轻俊美,对她始乱终弃的男朋友.他们被设置成一种陪衬,用墨极少,父亲作为家庭中的一员偶尔出现.男友只是姐姐性经验中的小插曲而已.在探索”性”的道路上.妹妹摆脱了传统女性由男性引导的被动局面,表现出强烈的自主性,想尽办法探索身体的奥秘,证明自己的女性身份,是真正意义上的主体.二,对看与被看的颠覆另外,姐妹情色彻底颠覆了传统电影中”女性作为形象,男性作为看的承担者”看与被看的形式.凯瑟琳?布营亚电影中的男主角一般都年轻俊美,在影片中扮演被看的客体形象.满足了女性对男性的凝视欲望.这部电影中俊美的意大利男子.到姐妹俩家做客,饭桌上姐姐突然说”你应该减肥.因为在你这个年龄你不是很苗条”,完全颠覆了女性作为景观的历史,把男性塑造成情欲客体,作为色情奇观,是被展示的性欲对象.电影还有值得注意的一点,妹妹看人的时候.从来不以整个面孔示人,大多是被物体遮挡着脸部,比如半截门框,手掌(从手指缝里面看人),或一大半脸陷入黑色阴影中.她承担着看的功能和看的角色,在”窥视”电影中的他人,却拒绝被电影院中的观众看.丑陋的外表使她冷静的当一个旁观者.妹妹的眼睛犹如导演的镜头,冷静,犀利,剖析着女性对爱和性的渴望.三,对叙事与奇观的颠覆传统商业电影还有两个组成元素即”奇观”和”叙事”.劳第三卷第一斯拉?穆尔维在视觉快感和叙事电影中,从这两方面对商业电影中隐藏的男权意识形态进行了揭示和分析.所谓”奇观”是指电影的画面元素,狭义上是指以女性形象为主的色情画面.这种色情画面可能会中断叙事,同时也可以通过各种方法手段与叙事统一结合起来.传统商业电影制造”奇观”就是为了给观众带来视觉快感,这样的快感建立在男权社会的审美基础之上.所谓”叙事”,即电影所讲的故事及讲故事的方式.传统商业电影的叙事往往表现为这样一种成规:男主角控制着故事的发展.女主人公则处于一种附属的位置,等待被拯救或者被惩罚.这是一种男杈叙事,目的是为了得到观众的认同,而这种认同同样建立在男权社会的文化基础上.姐妹情色颠覆了”女性作为形象,男性作为看的承担者”这个传统:把男性作为被观看的”奇观”,如姐姐的男朋友,他因年轻俊美的外表被姐妹俩发现,在家庭自助餐中被姐姐要求减肥,被塑造成色情”奇观”,承受女性的注视,迎合女性的欲望.在叙事上,从妹妹的视点出发,窥视了青春期少女的性渴求.男性不再控制事态的发展,女性是情节的主要推动者,剧情随女性的行动发展.电影从妹妹面对镜头自吟自唱,带我们走进这个青春期少女的内心世界.紧接着是姐妹俩在路上谈论第一次要不要给最爱的人.然后她们发现意大利美男,后来一直从妹妹的视点去看姐姐和男朋友的恋爱发展过程,直到最后的公路悲剧在整个观影过程中,观众大部分时间和妹妹的视点一致,所以她作为推动故事情节发展的主要人物和观众产生了认同.姐妹情色继承着凯瑟琳?布蕾亚的女权主义观点,即性的平等其实是人的平等.一个女孩如果在性上无法享有和别人同等的权利,那么很难想象她在人格上也是平等的.电影从妹妹的视角,叙述了她对爱与性的渴望,从容冷静的记录了她的欲望.像一把锋利的手术刀.剖析了青春期少女复杂矛盾的性心理.电影颠覆了男权制度下”看与被看,主体与客体,叙事与景观”二元对立的理论格局.勇敢的举起女权主义的大旗,淋漓尽致的剖析女性的心理和欲望,真正建立起电影中女性的主动地位.这正是凯瑟琳?布营亚的勇敢和独特之处.注释:秦喜清:西方女性主义电影:理论,批评,实践.中国电影出版社,2008年版.第24页.西蒙娜?德?波伏娃在第二性中认为,他者作为一个次要者和相对者始终处于被异化,被塑造的位置上,深受男性的压迫和制约.是一种边缘化的存在.【英】劳拉?穆尔维着,周传基译:视觉快感与叙事性电影,影视文化,1988年第1期.参考文献秦喜清:西方女性主义电影:理论,批评,实践,中国电影出版社,2008年版(2】禹建湘:徘徊在边缘的女性主义叙事,九州出版社.20