第三节 电视片的结构与声画特性.doc

第三节 电视片的结构与声画特性 第1节 电视片的结构 电视片的结构类似于写文章，一般由开头、主体和结尾组成。 主体部分可由段落组成。 段落可由场面组成。 场面可由镜头组成。 在这里镜头“相当于”文章中的词，场面“相当于”句子。 随题材和内容的不同,有时场面可组成一个电视新闻。 例 开头+相识+结婚+生子+结尾一. 开头与结尾 开头给人以第一印象，对观众的欣赏兴趣有很大的影响。 好的开头引人入胜，吸引观众继续收看。电视节目与书报不同，书报的读者可能再次阅览，而电视节目一般没有第二次机会。1. 电视片的开头画面要专门构思,拍摄和编辑.以保证艺术和技术质量.一般用精练的包含主体特征，信息和事件环境的画面加上字幕构成。下面介绍几种常用方法.a. 按事件的发展，以事件的开始作开头。(电视新闻常用)b. 交代事件环境。()c. 以主体人物特定的行为，特征开头。(“弘毅” “额博”)2. 电视片的结尾一般用自然结束法，事件结束自然收尾。题材越大越注意收尾。方法：a. 首尾呼应。 ()b. 做出结论。二. 段落 能表达重点内容的一段电视片段叫段落。 电视片的主题思想可由几个重点内容组成。1. 主题是段落的统帅，段落内容要围绕主题。2. 段落与段落的转换之处要留一定的间隔。(例)三. 场面 定义: 场面指同一时间段，同一地点中展示的一段包含独立意义的事件。 时间断间，地点变化，事件内容变化后场面中断。 例上摄像课 放1. 纪实性电视节目的拍摄以场面为单位进行。2. 场面的叙述一般由多个镜头组成。3. 组成场面的镜头要有不同功能，不同叙述重点的镜头以一定艺术规律组合起来完成叙事任务。4. 场面的转换要达到视觉上的流畅。纪实性电视节目中，场面是有完整独立意义的最小单位。电视新闻常可由一个场面组成。 第2节 电视画面教学要点：了解和理解电视画面的定义及其在电视节目中的地位和作用。电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面具有空间和时间特性。 电视画面的造型又有其区别于其它造型艺术的特点，可以从表现具象、表现运动、运动表现三个方面加以认识。在技术上，画面指摄像系统拍摄和制作，由屏幕显现的1/25秒的1帧图像。在节目拍摄、编辑时，画面一般指镜头。1. 镜头1 定义：在屏幕上，时间和空间没有间断的一段图像。镜头的划分以屏幕时间和空间为准。在摄像时，有时我们拍摄一段较长的图像，编辑时分几段使用，叫连拍分用。节目中剪成几段就是几个镜头。2 镜头是构成电视节目的最基本单位。制作电视节目是从每一个镜头的处理着手的。3 镜头的处理包括：每个镜头都有其自身的表现意义，但镜头自身的意义的体现常常不是孤立的，而是在镜头组之间的相互联系、相互作用过程中体现，并深化和强化镜头组的表现意义。每个镜头都需在表现自身意义的同时具有承上起下的作用，在镜头组之间的相互组合中产生整体意义。A. 镜头内部的处理，也就是构图因素的处理。它的目的是完成局部的造型和叙述功能。B. 镜头外部的处理，也就是镜头与镜头之间关系的处理。它的目的是完成整体结构的叙述功能。这很类似于现代预制件建筑，既要完成单个构件的功能设计制作，又要完成构件与构件的连接和整体功能的设计。2. 画面特性电视画面既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。它不仅是空间艺术，同时也是时间艺术。展示物体的运动过程和事物的发展变化是影视的主要特长。电视画面的屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态。1 画面的技术特性A. 摄像机在低照度下无法正常工作。影视剧的夜景几乎都不是晚上拍的。纪实摄影中要设法辅助补光，带辅助光源。B. 摄像机的暴光宽容度1：30很小。（照片1：100，人眼1：1000）电视画面不能同时容纳高亮度部分和低亮度部分，高反差场景中只能选择表现。电视画面色彩夸张，变化层次少。C. 摄像机成像清晰度低。少用大范围景物的远全景。D. 对色彩的反应较客观，没有大脑与眼睛的修正系统。例：不同灯光下的同一张白纸专业摄像机摄影师每一场景对白平衡。DV机用自动白平衡。E. 摄像机聚焦点能力低。专业摄像机摄影师要专门训练聚焦点能力。DV机用自动对焦功能，画面中主体变化不能太快，摄像机运动拍摄要缓慢，用广角镜。2 空间特性A. 框架结构a. 影视画面有一个框架限制着被展示事物的范围。这与人亲临现场的感觉不同，人眼有广阔的视野，主观随意的选择性，画框限制了观众的选择。b. 画面框架决定景物组合关系、位置、范围所的。电视画面内景物的位置，不是由他们所在的真实环境的位置所决定的，而是由画面框架与他们的组合关系所决定的，也就是摄像师在摄像机取景框里，将他处理在什么位置上所决定的。c. 框架提供了景物平衡、稳定和运动的基底。 观众对画面物体的平衡、稳定和运动的感觉都是在与框架的对比中形成的。 例：垂直的建筑，倾斜的画框拍摄。 例：同一汽车同一速度，用长焦纵向拍摄与横向拍摄速度感觉不同。 例：摄像机在拍摄中晃动，画面表现出不稳定感。例：许多电视画面通过人物或活动物体在画面中迅速地出画入画，来加强动感，就是利用框架与活动物体之间的动静对比和位置变化来强化动感的。d. 通过框架对被摄景物的截取，构成不同的视觉范围，形成电视景别。画框为编导、摄影师提供了表达主观意识的可能。通过画框的限制 ，通过景物与框架的组合关系，排除不需要表现的部分，展示通过选择好的客观事物的某些局部，引导观众感受编导、摄影师的主观意识。 e. 在进行艺术创作时要有自己的观点，要有主题。在主题思想的引导下，对客观事物内容进行选择，选择出能表达主题思想的画面来构成作品。 例足球法国 例伊拉克战争电视新闻、记录片的创作：是一个思维的过程，必须明确你想告诉观众什么。是一个选择画面表达自己观点的过程。是一个按影视语言规律组织画面构成作品的过程。B. 画面与画外空间视觉、听觉的相互作用是影视的最大特性。例：袄片a. 屏幕像窗户，画面框架产生画外空间。画面框架产生了外面空间：上、下、左、右、内、外。屏幕仅是影视空间中的看得见的那一部分，画框外还存在着看不见的但与画面框架内空间紧密联系的画面框架外面空间。b. 观众对屏幕空间的感受是心理的。观众对画外的空间具有想象力。这是电影的空间观念。其一，光影的纪录方法所获得的影像和现实的关系又是非常逼真的。其二，影视画面是运动的，不受画框的限制。在它的运动过程中，随时排除掉一部分原来在画框内的空间，纳入原来在画框外的空间。影视画面与观众的生活经验非常一致，以至于观众把生活经验中的视觉、听觉范围内外事物相互紧密联系的心理感受溶入了对影视空间的感受。c. 影视用画面与画外空间视觉、听觉的相互作用和联系产生强烈的艺术表现力，向观众表达自己的情感，使观众受到感染。影视语言借助于观众对画外空间的想象力建立画面与画面之间的联系和产生相互作用。画面与画外空间视觉、听觉的相互作用产生了强烈的艺术表现力。影视的编导、摄影师、编导师用画面内空间视觉、听觉的相互作用和画面与画外空间视觉、听觉的相互作用向观众表达自己的情感，使观众受到感染。 例：阶梯 C. 平面再现三维空间平面造型，是电视造型艺术的一个特性，同时也是一个局限。要在二维的影视画面上再现三维的现实生活是影视画面造型艺术的任务。a. 利用人眼的视觉经验透视感，在平面上创造出具有纵深感的立体空间。远小近大，线条汇聚（用俯视、仰视和广角镜可加强）。远淡近深的色调、影调层次感。人习惯看立体的空间。即便是地平线为主的画面也应有纵深的层次，这样立体幻觉就加强了。b. 利用物体在画面中运动体现出有纵深的立体空间。向画面纵深的运动清晰地显示了画面长宽以外的第三度空间纵深空间。另一方面运动物体向画面纵深的运动本身，也造成厂一种连续的近大远小的梯度变化。影视最重要的就是捕捉的是运动的过程，表现运动的空间。物体在画面中运动体现出有纵深的三维空间感。c. 利用摄像机的运动创造画面有纵深的三维空间感。运动表现是电视画面造型的又一重要特性。摄像机的运动，形成画面外部的运动。摄像机向画面纵深方向推进时，画面近距离的景物不断从画框两边划出，使观众在摄像机所形成的视点纵深移动中，强烈地感知到了纵深空间。摄像机的运动可使画面景别和角度不断变化，使画面表现的背景空间不断变化，展现多平面、多层次、富有纵深感的立体空间。摄像机运动拍摄的画面是一个与人的视觉相类似，富有纵深感的空间。 摄像机运动的技术要求很高。3 时间特性 电视画面的时间与空间是结合在一起的。电视画面能对时间进行扩展和压缩。A. 电视新闻和纪实类电视节目的时间是单向和一次性的。摄像师只能在真实事件的发展中一次性采集画面，这种现场纪实性的创作方法，要求所有的形象记录和造型表现，都要一次完成。这种时间表现上的单向性和造型表现的一次性，形成了电视新闻纪实类节目与绘画和文学等创作的不同创作方式，给电视摄像记者提出了更高的要求。B. 客观事件的连续性要求电视画面记录的连续性和顺序性。C. 电视画面能做到摄录与收视的同时性。D. 画面长度由表现内容的多少和表意的完整来决定。a. 原则是让观众看清画面内容听清声音时切断，控制观众的思路按编导设计的思路进行。b. 摄影时，画面长度应适当提前5秒和滞后2秒。3. 电视画面的造型特点1. 表现具象电视画面上表现的形象是具体的、可视的。电视画面可以更为准确、细致、全面地再现人物的神态，情感。电视画面对空间关系、景物的形状、色彩变化具有极强的表现力。例：儿时父亲是山。 例：奥运“情感01”AV例：“眼神姿态”AV 例：形体色彩AV要善于用电视画面表现具象的优势，用画面的空间造型来表达思想，传递情绪。用形象来说话，用画面语言来结构电视节目。2. 表现运动电视画面可以通过被摄主体与周围环境的动静对比来突出主体，表现运动是电视造型的灵魂。电视画面可以说是一个展现运动之美的全景式舞台。电视画面不但能够传达出现实生活中最富有美学价值的运动美感，而且能够展现出生活中各种运动过程的完整性和丰富性。例：奥运“运动员”AV3. 运动表现 摄像机运动拍摄的画面有更为丰富的画面内部语言，这种画面结构的多元性和多义性，极大地扩充了表现含义。 在纪实摄影中，保留事件发展的进程，保证事件空间完整和连贯是加强临场感和真实感的重要手段。第3节 同期声 新闻纪实性电视画面与现场声是不可分割的共同体。在电视技术日臻完善，用摄像机记录画面形象，并同时录下现场声已是轻而易举的今天，将画面与声音割裂开来认识的观念已经落后了。1、 定义：同期声是指拍摄画面的同时，在同一磁带上同步记录的与画面有关的现场主体声和自然环境的声响。2、 作用：A. 可以再现空间，还能超越空间，把画内画外的空间加以连接。同画面造型一样，声音具有空间透视效果，声音为画面创造意境与想象，视听结合的表现力常常互为条件。现场声音也可以再现现实，再现空间。声音还能超越空间，把画内画外的空间加以连接。B. 同期声包含了大量的现场信息，使观众身临其境。真实是电视艺术的生命。形声一体化的结构，还原了生活的本来面貌，使被拍摄的事物更贴近人们日常生活的经验，使人们自然而然地进入一个再创造的现实世界。C. 增强了报道客观性和感染力能缩短屏幕与观众的心理距离。主体声能展现自身的观点，感情，特别是交代过去事件时更有独特效果，使报道具有无可争辩的客观性，更具说服力，能最大限度缩短屏幕与观众的心理距离。同期声中主体的讲话是有很强的感染力，是文字和解说不能比的。例：姥姥D. 掩盖摄影图像上的失误，使剪辑流畅。同期声的连贯可以掩盖摄影的失误，同期声的连贯还可以使剪辑时的转场、插入镜头组接流畅。在纪实性电视中，各种声源的空间层次感与画面中的物体形态的运动组成环境的真实感，使观众犹如身临其境的效果是现代纪实性电视节目的一种追求，最大限度地增加了电视节目的活力。新闻纪实性电视编导、摄影师要把电视画面与 同期声的录制放在同等重要的地位。例：三节草全部用同期声构成节目3、 同期声的录制技巧 A. 确定使用话筒类型。a. 在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访，用指向性话筒。强指向性话筒特性图 强指向话筒在采访时，必须与被采访对象保持一定的距离。b. 无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加大了。c. 吊杆话筒是使用一种可伸缩的特制杆固定话筒，去接近声源而又不使话筒出现在镜头之中。它包括：话筒、吊杆、话筒支架、防风罩及防风毛皮。它的优点是能较好地多角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要求有专门的录音人员和相关的必不可少的录音设备，录音师在拍摄过程中根据耳机监听声音的情况调节调音台和吊杆话筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。d. 录制乐器声音时，应选用频带宽的电容式话筒；B. 将话筒放在合适的位置。a. 声音通过空气时，能量损耗与声音穿越空气的距离的平方成反比，所以，安放话筒时，一是确定距离，二是确定方向，确保声源传出的声音都在话筒的拾音范围内，注意声音的空间透视效果。b. 话筒从摄像机上取下，接上加长线，手持话筒或使用吊杆话筒录音，避免机器、人为噪音。 C. 话筒的增益控制a. 手动电平MAN：操作人员可以根据声音的大小调节增益。此方式对人员的要求高，声音录制质量好。 用手动音量控制,以主体声强为准,控制在电平指示的2/3处，原则上不能超过。峰值电平表，录音的最佳范围应该在-8-12dB 。b. 自动电平AUTO：自动增益控制（AGC）电路开始操作，声音的录制质量由AGC电路保证，不需要人员额外操作。适合于连续声音的录制。 自动电平控制有滞后现象,对突发声音控制不好,静物时噪音有升高太大. D. 同期声的录制要控制好主体声与环境声的比例。