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柯布西耶的 Beistegui 香舍丽榭大街上的住宅日期：2009-12-13 | 分类：建筑-旅心世界 | Tags：Beistegui 柯布西耶 香舍丽榭大街上的住宅 版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明/logs/53660694.htmlAppartement Beistgui （Beistgui住宅）136 avenue Champs Elyses, 75008, Paris （ 香舍丽榭大街136号，巴黎）1929 1931Projet avec Pierre Jeanneret可能很多人都不太清楚，20世纪的20年代末，在巴黎最繁华的香舍丽榭大街上，柯布西耶曾经建造了一栋独特的住宅，这栋私人住宅存在了一段时间之后便拆掉了，所以不是特别的知名，但是，他是柯布做的私人住宅中非常独特的一个。其中对天空呼应和城市空中景观的研究更是不太寻常的。关于建造的当时背景这栋位于香街上的未来住宅的客户是 Charles de Beistegui， 这栋私宅不太寻常的其实是已有的建筑（rue Constantine旅馆）的最上面的屋顶扩建工程。不得不说一下客户，这个Charles de Beistegui 呢，是个法国的有钱人，百万富翁上流社会，来自墨西哥的移民取得奇怪的名字中文也不好翻译。和大多数有钱人一样，酷爱艺术的有品之人，尤其是当代艺术新潮的玩意儿，柯布西耶在当时可是潮人一个，所以一个是慕名而来一个是正想实践，两个人一拍即合把这事情就定了。 （建筑师永远不排斥有钱人）在20年代末，他要求柯布西耶在他的旅馆之上再加建一个独立的住宅，这个住宅的目的并不是为了他的日常起居生活，而是为了他的收藏，一定要极度现代潮流（要电气化），看来目的很简单，他只是想盖一个有钱人的艺术沙龙共上层社会交流之用。特别是最顶层要有一个不带顶的沙龙空间，上面有着细软的草坪。优雅的生活。开始上图。上面的加建和下面的原有建筑由于到现在没有保存下来，所以所有的资料都是当时的，拷贝或者翻拍，从网络上下载，图书馆不同年代的书籍，来源太杂，所以质量一般大家见谅了。上当时的手稿，先是手绘效果图。大家请注意看每一次的手稿都有所修改，从这些修改中可以看出和客户的交流产生的折衷以及柯布的思想的转变。29年最初的方案从29年7月的这张手绘可以看出，柯布西耶一开始还是把这个设计当作是普通的独立住宅来去设计的，有围绕的花园也有宽敞明亮的大玻璃的客厅还有开放的阳台。好像这栋住宅不是根植于一栋8层楼之上而是在地上一样；另外，从窗户的划分和平面图的布局比例上来看，显然柯布低估了我们的Charles de Beistegui 先生的玩钞票的能力，也就是说这是一栋功能完备的供日常起居生活的家用独立式住宅别墅，而并不是百万富翁要求的一个艺术的沙龙形式的住宅，对这个疯狂的有钱人来说，他根本不愿意居住和生活在这种住宅的机器的现代东东，所以对这个方案来说，功能的平衡根本不重要，开敞的空间要再大一些，要提供更大的场地进行露天的活动，喝着鸡尾酒和一大帮上流社会装模作样的沙龙才是最重要的。和客户进行了几轮的交流之后，柯布西耶的点子终于慢慢清楚了，他终于知道这家伙想要什么了。方案开始出现大的改变。1，创造出不同层高的平台供优雅人事喝酒聊天品艺术。2，彻底解放联系上下的楼梯，可以看出有不同尺寸的楼梯提供不同的功能作用。3，最顶层打开了屋顶，创造出了没有顶的一个沙龙空间，这个空间四周都有围墙（一会儿详细介绍），地面上可是奢侈的草坪哦。这是后面的接近建造状态的几张同一角度的手绘图。方案的演变编号为 2133 和 2154， 2156 的29年6月的早期方案 平面图还有剖面图。稍晚一些的 平面图，编号为 2276 还有 2277 的 一套平面图，仔细看看，这哪里是个住宅啊，只有一个卧室简单的起居。然后剩下的就是。各种标高不一的材质不同的屋顶平台。剖面，横切纵切大致介绍就是这么多，下面谈谈我对这个建筑的几处想法。这个论证的中心就是“景观” 景观 这个词很有意思，是翻译外来词landscape 或者paysage 出来的。paysage主要是欧洲这边讲，landscape 则是美国那边讲。关于对这个词的翻译之争和学院之争，背景很深，水也很深。清华的秦佑国也和吴良镛数次在文章上有过交锋。这些不多说否则便跑题。我的理解，但是，单单从汉字的“景观”上来讲，便很有意思；拆成两个字，一个是“景”，一个便是“观”，“景”是一个名词，是一个客观存在的物体或是现象，“观”，则是一种手法，是一个动词，是一种用来欣赏 “景” 的手法和行为 。 最简单的一种“观”，便是我们经常在旅游中，把手搭在眼睛上方，如此这样，一是防止阳光的刺眼，另一个则是让眼睛有一种方向感，眼睛收到的信息是一种水平的正前方的有一定特定意识的而不是一种360度无意识的自然的接受。这样感受事物的信息，往往令人印象深刻。在自然中有自然景观，在城市中有城市景观 。具体的例子比如说 德方斯新凯旋门，比如说CCTV，比如说法国财政部大楼或者国家图书馆。再回到我们的主题，在很多柯布西耶的作品中，景观的设计也占了很大的一部分，柯布的很多有名的建筑大都是在广阔的法国大地景观的背景之上，这样借景的手法无形之中为自己的建筑加了很多分。而在 DE Beistegui 住宅的设计当中，柯布对景观（这里指城市景观）的考究手法非常独特。设计的主体很小，加起来才一百多平米。如何做的有意义呢？在这个方案中。柯布西耶的手法非常硬朗，最后的作品和周围的关系很硬，人工的痕迹非常重。为什么这样呢，看看基地的位置与环境，它位于巴黎最繁华的最宽广的香舍丽榭大街上，站在奥斯曼时代设计的统一标高的楼顶上，正右方是凯旋门，正前方是埃菲尔铁塔。眼前近处便是一片一片的豆腐块似的ILOT，那时侯还没有德方斯，所以放眼望去，只有为数不多的建筑在支撑着巴黎城市的天际线，远处有圣心教堂巴黎歌剧院的穹顶和先贤祠的穹顶，近处则只有埃菲额尔铁塔和凯旋门。于是柯布就利用了这两个元素，铁塔和凯旋门。在最顶层的露天的SALLE中，对城市景观的设计相当考量和纯净，沙龙客厅的围墙高度一般的1米1，它的高度恰恰遮挡掉了除去铁塔和凯旋门之外的其他所有建筑的轮廓形态，柯布创造了一个景框，一个底部封闭开口向上的景框，一个对天空的呼应，一个对铁塔和凯旋门的呼应。仔细想想这个立意，还真是不赖，对 Beistegui 这个百万富翁来说也相当讨巧，在自己家的客厅中没有什么摆设也没有什么艺术品，无非只有一个埃菲尔铁塔和一个凯旋门而已！ 柯布西耶自己是这样解释的 Les matriaux de lurbanisme sont le soleil, lespace, les arbres, lacier et le ciment arm, dans cet ordre et dans cette hirarchie. 从文字上看，让我想到了另外一个高手，路易斯康的大西洋边上的Sulk Institute 也做到了同样一点，看来这种对自然元素的膜拜是精神上的，是深刻的并且会打动人的。在de Besthegui 住宅设计中，还有一个很独特的地方，那就是室外植物的种植和处理，有心人可以从之前提供的图纸上看到，在柯布的早期手绘中，植物的处理还是自然的 类似萨夫伊别墅那样的 自然植物，而在后期，则变成了法国传统的园艺植物手法，这些灌木和松树有着严格统一的尺寸，定期修剪完全人工处理。正如18世纪的法国著名园艺景观师 ANDRE LE NOTRE 所做的那样，树，草，灌木都有着严格的尺寸，灌木的尺寸为了表达一种水平的景观，树的