高清馆藏古玉沁色图集.docx

【古玉知识】古玉中的沁色品种（多图） 清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在古玉辨中这样说过：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶熔。其色沁之妙，直同浮云遮日，舞鹤游天之奇致奇趣，令人不测：较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”，就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后，会因为受地下各种化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。这种变化古人称之为“沁色”。“沁色”的品种，据清人陈性玉纪所载，就有：坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等，总名之“十三彩”。还有许多巧沁花色，如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足，共计有二十六种。其后古玉鉴藏家刘大同更将红色分为鹤顶红、朱砂片等五种；黑色分为黑漆古、美人髻等五种；紫色分为茄皮紫、玫瑰紫等五种：青色分为竹叶青、熊胆青等四种；绿色分为苹果绿、鹦鹉绿等五种；黄色分为鸡蛋黄、老酒黄等八种：白色分为鸡骨白、鱼肚白等七种。还有梨皮、桔皮、象皮、骆驼皮、蛤蟆皮等等共计七十五种。既然沁色是受“阴阳二气”、“日月二光”的影响产生的，又是那么的美不胜收，于是有沁色的古玉就成了人们刻意追求的目标。往往一块古玉因为沁色美而身价骤增百倍，而各种沁色也成了鉴识古玉的重要手段。 沁色看似神秘，实际上却是不难鉴识的，而且在实践中，也并不像陈性、刘大同讲的那样有那么多的种类。但是在具体鉴定时一定要心细如发，配合一定的工具，如强光灯、放大镜等，谨慎观察，并结合古玉器的玉质、器形、纹饰、雕工等综合鉴定。刘大同先生说：“玉器受地气，其各色之沁，皆由外而纳于内。”真的沁色都浸入玉的内部，与玉浑然一体。而假沁则多是浮在玉的表面，而且玉表也没有各种深浅不一的凹陷变化。如在石灰沁古玉上，往往有一圈参差错落的钙化的“包浆”，并可见未受沁处的玉质。在黑漆古古玉上，往往有根须般并有凹陷的沁痕，黑色中还会透出赭红色，迎光观察可见闪闪发光的晶点，俗称“苍蝇翅”。在钉金沁古玉上，器表会出现坑坑凹凹，好像被钉子钉过一样。在牛毛纹古玉上，可见“牛毛”是顺着一个方向呈一丝一丝状，而且有部分会有凹陷。在水沁古玉上，特点是沁色部分呈白色，而且异常干结。而蚀斑、蛀孔则是玉被浸蚀成斑斑点点和出现了孔洞。总之，由于沁色是由外而内沁入玉内的，有沁色的古玉一定会在玉表留下一些自然的痕迹。一般说玉器入土的时间越久，沁色也会重，但西北地区的土质干燥，玉器入土不易受沁；东南地区的土质湿润，玉器入土易被浸蚀。因此，古人有“东土不如中土，中土不如西土”之说。当然不管东南西北，这里也有入土地点具体环境的问题，一定要具体情况具体分析。2005年冬天，在中国玉器考古论坛暨中国出土玉器全集首发座谈会上，山西的考古学家介绍了他们发掘的西周国墓葬，墓坑在地下17米，但是却没有受到地下水的浸蚀，可想而知墓葬里的玉器将会是一种什么样的状态。而考古学家却在清代墓葬里发现了受到较重浸蚀的玉器。判断一件古玉器的真伪，需要的是将材料、器形、纹饰、雕工和沁色这五方面的信息加以组合，这种组合必须是十分和谐的组合，不应该出现互相抵牾的现象，即所有的信息都明确无误的告诉你，这件玉器只应该是某个时代的产品，而不是其他。如果出现互相抵牾的现象，就是“信息紊乱”，“信息紊乱”的“古玉”一定是伪古玉！1、汉包金箔玉猪2、汉包金箔玉猪去掉包裹金箔后，可以清晰的看到原先被金箔覆盖的部分,玉质保存较好,露出部分受沁起变化,从中我们或许能找出玉器在土中受沁千变万化的原因。3、开窗 商玉鱼佩开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。4、土咬 西汉筒状器5、蛀孔 元骑马童子6、萎缩 战国带钩受沁的部位比没有受沁的地方有明显凹陷的现象。7、包浆 良渚文化镯就是在玉的外部好象附了一层滋润度很强的“皮壳”，凡是古玉都有，只是传世古玉没有沁色。8、钙化 商鸟形佩钙化的玉已经是发生质的变化了。钙化的玉比较松软，甚至用指甲都能抠得动。台湾省的研究者现在将其统称为“白化”值得商榷。9、乱柴纹 商玉铖10、根须纹 良渚文化玉11、铁锈斑 良渚文化玉璧12、鱼子斑 夏商玉刀（局部）13、沁痕古玉受沁或是顺着玉器原有的裂缝沁进去，或是沿着玉质松的部位沁进去，有裂缝的沁痕中间有凹陷。没有裂缝的沁痕往往是自然的渗透状。下面是沁痕在古玉受沁时的各种表现形式：沁痕 良渚文化玉梳背沁痕呈水流状，这是玉质软硬部分界限分明，软的部分受沁，硬的部分保持原样的现象。14、沁痕 战国龙形器受沁部分沁色很重，其他地方保持了良好的玉质。15、沁痕 齐家文化玉璧从器物上看沁色似乎是从左往右沁入的，有裂缝处沁色明显。同时使人感到沁色最重的地方应该是左面边缘的白色部分。16、沁痕 西周柄形器从中可以看出沁痕顺着裂缝往两边渗透的现象。17、沁痕 西汉卮沁痕不仅有渗透现象，还有沁色的变化。18、沁痕 商龙形佩沁痕渗透形成的飘絮状貌19、沁痕 战国玉带钩沁痕参差不齐的器表过渡及絮状的内部过渡。20、沁痕 战国龙形佩从中可见沁色的渐变及各个部位的不同变化。21、饭糁 商玉玉内有一粒粒的圆点，如饭粒状。22、饭糁 西周玉鱼玉内泛出深浅不等、大小不一的白色斑块。从鱼背的白色沁中能大致了解饭糁的成因。23、水沁 商兽形水沁的特征是白色，并且异常干结。24、水沁 宋绶带鸟蜻蜓佩同样是水沁，南北二地表现不同，宋代的玉器能沁出这种样子，充分反映了“东土”玉器受沁的特点。25、土沁 商柄形器土沁的特征是浅黄色，并有深浅不等的过渡，部分土沁玉器有小孔，称之为“土咬”。26、水银沁（深）战国玉璧“水银沁”的成因及名称，引来的讨论很多，但约定俗成，我们还是将黑色、棕黑色的沁色称之为水银沁。这块玉璧水银沁颜色较深，沁痕也十分明显。27、水银沁（浅） 西周玉佩这块玉佩的水银沁就较浅，仅在右角有一小处。28、芝麻点 商鸟形佩芝麻点是水银沁的一种表现形式。这件玉佩的芝麻点为浅棕色。29、芝麻点 战国玉带钩这件玉带钩的芝麻点为黑色，并且呈疏密深浅的变化。30、钉金沁 汉玉蝉玉的内部分子结合有“松紧”，玉器入土受沁，松的地方首当其冲，结果出现了一些坑坑凹凹，好象被钉子钉过一样，故名。31、石灰沁 商兽头石灰沁，其受沁处如石灰，故名。32、石灰沁 西汉剑33、朱砂沁 西汉剑首在玉表的纹饰或镂空处附着一层薄薄的朱砂，部分地方沁入玉里，并能影响玉器的玉色。34、铜绿沁 西汉镶铜玉盖杯玉器入土时与铜器相邻，受铜锈的影响出现的铜绿色沁变。35、铜绿沁 宋玉凤簪36、铁锈沁 汉剑玉器入土时与铁器相邻，受铁锈的影响出现的铁锈色沁变。37、鸡骨白 良渚文化玉琮玉在土中受土质、温度的影响，产生一种钙化的现象，似煮熟的鸡骨，沁名“鸡骨白”。真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，用强光照射，此处可偶见透光。这件玉琮沁色就呈深浅不一的自然分布状，顶上部分还有“开窗”。38、象牙白 战国玉璧沁色白而光洁温润，多为和田美玉沁成。39、象牙黄 汉玉璧这种沁色在深色玉材中出现居多。40、洒金黄 汉玉鹰在洁白的玉上，宛如洒上金黄金的斑点，美丽异常，这种沁色大多出现在美