数字电影技术造就虚拟长镜头——浅析《人类之子》中的长镜头运用.doc

数字电影技术造就虚拟长镜头浅析人类之子中的长镜头运用影视与传媒数字电影技术造就虚拟长镜头_浅析人类之子中的长镜头运用陈晨(华东师范大学传播学院上海200000)摘要:科幻电影人类之子运用先进的数字技术,大大增强了长镜头表现手法实现的可能性,极大地发挥了摄影机的创造性作用,颠覆了传统意义上对长镜头含义的理解和认识,让长镜头的生产突破了依靠传统拍摄手法无法逾越的种种瓶颈.数字技术引入长镜头的制作,不仅在电影技术史上占据了里程碑式的地位,还使得电影艺术语言的表达拥有了更加广阔的空间.关键词:电影;数字技术;长镜头;人类之子墨西哥导演阿方索?卡隆指导的人类之子是一部科幻现实主义风格的电影,该片秉承纪实主义美学的传统,在影片拍摄中大量运用长镜头,跟拍,抢拍,追背等纪实风格显着的运动摄影手法,极大地发挥了摄影机的创造性作用.影片运用先进的数字技术大大增强了长镜头表现手法实现的可能性,并应其在电影技术上所占据的里程碑地位,曾在第63届威尼斯电影节上获得技术贡献奖.一,人类之子中长镜头的运用长镜头的出色运用在人类之子中表现得淋漓精致.它不仅影响着这部电影的语言结构,构成了其独特的美学风格,而且影响着观众和画面之间主动的思想联系,使画面空间的张力得以增强.这部影片大量地运用了景深长镜头以及运动长镜头,长镜头同景深镜头珠联璧合,画面空间与实际空间更接近,大大削弱了电影画面空间人为的痕迹,让视觉结构更具有真实感,从而使得画面与观众之间的关系更贴近.(一)戏剧性的长镜头抛出引发危机的决定性要素马塞尔?马尔丹在谈到”电影摄影机的创造作用”时认为,从电影化表现的角度而言,摄影机的移动首先起到了描述性的作用,在此基础上,创造出戏剧性的作用.摄影机的移动,可以描绘具有单义或单一戏剧内容的空间或剧情,亦可确定两个戏剧元素之间的空间联系.戏剧元素之间的空间关系,既可是一种简单的空间共存关系,更可以通过某种移动摄影引导观众感受到的威胁或危险感,而成为”威胁者”和”被威胁者”的关系.在后一种情况下,摄影机的移动就让被调度的画框内的物体运动具有戏剧性的价值:摄影机的调度所引起的镜头顺序先后的取舍偏重,目的在于通过这种运动表现一种在剧情展示过程中注定要起决定作用的物质或心理因素.电影人类之予中有一个这样的戏剧性长镜头段落.在男主角西奥等人所乘坐的小汽车行驶之时,陡然冲上林荫道上的着火汽车和手持武器的暴徒构成了引发危机的决定性物质.出乎意料的恐怖袭击将观众从汽车上众人愈演愈烈的相互抵触气氛中完全解脱出来.在一个连续性的镜头中,摄影机缓慢的平摇,让画框在车上的人们(被威胁者)和车外追击的暴徒(威胁者)之间来回运动,突如其来的枪击,喷涌的鲜血,和西奥急中生智的反戈击等几个引发紧张情绪的戏剧转折,构成了连续的视觉刺激点.在这里,影片刻意回避了蒙太奇手法,没有剪辑造成视觉中断和停滞,让人忽略了摄影机的存在,让观众更容易进入到画面表现的情境中去,沉浸在一段连续的时空中,暂时卸下被隔离在画框之外的旁观者身份,顺理成章地让观众产生自己是处在画框内的一个角色,随着摄影机镜头的视线而行进,与故事中的人物同呼吸共命运的感受.(二)动态长镜头兼顾时空连续性与节奏感在一个摄影机跟随视觉中心处于运动状态的长镜头中,跟拍所产生的位移,画框内容的变更,景深的改变,以及戏剧中心的转移,强化了长镜头段落在视觉表现上的节奏性.”如在戈达尔174的筋疲力尽中,自始至终都是活动的摄影使空间产生了某种动态,它不再是一种呆板的框框,而变成一种流动而活跃的表现元素.人物宛如被带进了一种舞蹈之中”一般来说,西方电影倾向于使用动态的长镜头,通过摄影机的运动将一系列的画面联系起来,并考虑着从大远景到特写的不同景别的表现力.人类之子的后半部有一段表现男主角西奥在政府部队和民兵武装的枪林弹雨中,艰难地穿越长长的街道进入大楼寻找”人类之子”的长达6分钟的动态长镜头段落.从主要人物相继进入画框开始运动,到遭遇堵截事态突变这一过程中,摄影机镜头模仿第人称射击类游戏(FPS游戏)的常用视点,通过跟移,追背,快速横摇等摄影机运动手法,依据戏剧中心不断转变镜头聚焦的对象,通过画中人物的准确走位和摄影机的现场调度实现了长镜头的全景场面展现.与此同时,保证了一个完整镜头的时空连续性,这就起着一种与蒙太奇相似的作用,使影片有了它自身的节奏,而这种节奏本身也成为构成人类之子这部影片独特风格的重要因素之一.这种由于摄影机连续不中止的运动而产生的节奏感从感官的范畴来看,是同快速蒙太奇的效果相似的.二,数字电影技术为”长镜头”注入新内涵“电影镜头是一部影片的一个片段,因此它应当严格地保持一个场面的特点,以及整个作品的风格特征.此外,电影镜头在构图结构,其中所表现的运动的速度与方向以及其他许多特性方面,都应当能与这个场面的其他镜头联接起来.”但是长镜头的拍摄,由于各方面人力,物力难以在短时间内完美调度,实地拍摄或搭建场景拍摄,往往都难以得到令人满意的连贯环境.人类之子为突破这种长镜头的拍摄瓶颈,采用了传统技术和数字技术结合的方案,首先,在前期拍摄几段素材镜头,其后,利用数字合成技术把这些镜头精妙地连贯到一起.以汽车上狭窄空间内的那段长镜头为例,在实际情况中,这是无法通过摄影机拍摄完成的.拍摄者使用了一种特别的拍摄装置,可以安放在改装汽车内的任何位置,自由旋转移动,不被车内乘客所妨碍.在改装后的汽车内,座椅会配合摄影机的运动而调整位置,挡风玻璃可以掀起,以便摄影机从车内伸出车外拍摄.影片在前期的模型摄影中,在保持模型的所有部分绝对真实的情况下,做出了一个可以说是汽车主体的框架,再通过后期的特效把车体空间内外的各项活动集中在一个画面中,并实现多个镜头之问的无缝衔接.镜头的运动看上去如此流畅,因而造就了一段看似时间连续的在物理上未曾剪辑过的长镜头.采集于真实世界中的空间场景,同电脑制作出的虚拟景象,融合成整个长镜头段落,造就了影片具有特殊时空性质的数字化叙事空间.这种特技摄影方法能够特别集中地,甚至是假定性地,概括地来表现空间.需要强调的是,用特技摄影方法拍摄下来的电影镜头并不是现实主义的,它不是对实际的一段空间的照相.它仅仅只是一种感官上的虚假的存在,其物理本质已经消亡.然而,这种虚拟长镜头仍然具有很高的价值,如果利用特技摄影和后期数字制作技术对多次拍摄的镜头进行无缝衔接,那么通过虚拟长镜头来表现完整时空的可能性就会大大增强.三,数字技术时代技术与写实的融合人类之子中数字技术组接长镜头的制作工艺,以及传统电影技术与数字特技的有机结合带来了技术与写实的有机融合,丰富了巴赞提出的电影真实美学观.影片证明,技术不但不会阻碍影像追求真实的需要,在数字技术渗透到纪实美学风格的前提影视与传媒从受众心理需求看民生新闻的发展刘鑫f西北师范大学教育技术与传播学院甘肃兰州730000)摘要:民生新闻作为一种新的新闻节目形式出现,受到了广大受众的喜爱.但是,由于一些媒体过于热衷于打民生牌,致使其在理解上出现偏差,在操作上出现了媚俗化,雷N-go的倾向.关键词:民生新闻;受众;心理需求;媚俗化;雷同化受众是新闻活动的起点和归宿.电视受众是电视节目生存的土壤,是媒介获取市场价值的支撑点.与受众心理需求的契合是“民生新闻”节目能够牢牢把握受众注意力资源,实现双赢的根本.一,契合受众的求新心理新闻本身要有新奇性,除了内容具有新鲜感外,还要求新闻具有较高的可读性,在形式上标新立异,吸引受众的眼球.“民生新闻”无论在时效上,还是在话语方式,叙事方式上都力求”新”字,与传统新闻模式化,公式化报道相比较而言,无疑令观众眼前一亮.民生新闻除了追求内容的新奇外,在形式上也标新立异,采取灵活多样的播报形式,一改传统新闻5w形式,根据新闻内容具体安排结构形式,并且改变以往新闻主持然的新闻腔,主持人采用说新闻的方式,夹叙夹议过程中把事实解释清楚又达到受众从心理接受的目的.二,民生新闻契合受众的求真心理求真心理是受众自尊心的表现,受众收看新闻节目的前提就是新闻的真实性,受众希望通过收看新闻而了解其所处环境的真实情况.新闻节目要想取得受众的信任,在内容上和形式上都要让受众感到真实,民生新闻报道内容为发生在百姓身边的事,熟悉的人,熟悉的物及其容易满足受众的的求真心理;形式上采用百姓容易理解并且乐于接受的”说新闻”形式,加上摄于本地生动的画面,让百姓感到真切可信.三,民生新闻契合观众的求近心理民生新闻事情发生的地点就是在受众的周围,由于这类事件更容易对受众的生活产生影响,与受众关系更密切,因而更为受众所重视.民生新闻从报道的内容,视角,地域,和情感上都尽力与老百姓贴近,能更好地为受众服务.四,民生新闻契合观众缓解压力flJ,L,理社会的飞速发展,使生活在城市的市民感到很大的生活压力,市民在选择电视媒介时也要考虑媒介对自己的精神调适效果.民生新闻节目形式就是在充分考虑到市民的心理而进行设计的.民生新闻应采用多种多样的报道方式,偏向新闻性娱乐,如一些奇闻趣事;娱乐化新闻,即新闻本身并不含有娱乐因素,但用以表现新闻信息的手段使之含有娱乐的成分,民生新闻很大一部分是采用此种方式来达到缓解受众压力的目的.五,民生新闻契合观众参与意识心理民生新闻在某种程度上为市民的参与心理提供了平台.以兰州零距离为例,在长达一个小时的节目中,主要包括社会新闻,生活资讯和新闻热线.大部分的新闻由市民提供,编导或者记者在大量的由民众提供的新闻事实中进行选择.同时,民生新闻百姓唱主角,新闻画面中市民阶层出境率高达5O%N80%,大量采用同期声,而不是记者或者编导的解说词.这种平台的提供,不仅满足了受众的参与意识,同时,一定程度上也体现了民意.六,民生新闻契合观众争取话语权的心理民生新闻在一定程度上能够代替弱势群体呐喊.正是因为民生新闻与受众心理需求的这些契合,才使得民生新闻类节目有着勃勃生机.然而,近年来随着民生新闻节目的增多,出现了一些问题,使得这种节目流于媚俗化,雷同化.1.盲目克隆,同质化竞争严重传播的同质化主要表现为在同一传媒市场上大量信息产品风格接近,形式相仿,内容雷同.大量媒体拥挤在一个相对狭小的时段和区域内争相开发民生新闻资源,必然会使竞争恶化,导致传媒市场的混乱.如果同质化竞争得不到根本改观的话,节目运行成本的上升和经营利润的下降将是必然结果.2.报道止于浅层表现,新闻琐碎化,新闻价值含量降低地方电视台的”民生大战”中,各档民生新闻节目采取拉长节目时间,安排系列报道,多信道,多手段,非线性,互动式的传播形式来增加信息含量.但某一地区一天中发生的有新闻价值的民生事件是有限的,如果生硬地拉长时间,扩大信道,只能是将零碎,琐屑,浅薄的几无新闻价值的内容一一股脑地推到观众面前,日复一目的污水,垃圾,火灾,车祸等报道将形成荧屏新的视觉污染,危及民生新闻的生存和发展.3.节目流于世俗,娱乐化倾向抬头电视进入以受众为中心的消费时代后,资讯娱乐化成为一股时尚的传媒潮流.目前,部分电视民生新闻节目从新闻采集到制作,播报,都暗含着一种竞相”戏说”新闻,滥用娱乐元素的倾向.内容的肤浅和包装的矫饰使得民生新闻日益偏离新闻采制的正常轨道在形式化和庸俗化的路子上越走越远.基于以上民生新闻发展中存在的问题,不少人认为民生新闻说来说去都是东家长,西家短,鸡毛蒜皮,婆婆妈妈,透着股“俗气?,但是我们要问俗的边界在哪里,粗俗,低俗是俗,但约定俗成就不是俗,俗也有智慧的俗.民生类节目要走远,需要以文化内涵取胜,多动脑筋,从品质上多花功夫,做足功课.参考文献:1聂远征:民生新闻的特点与优势,新闻爱好者,2005年第二期2刘京林:新闻心理学概论,北京广播学院出版社,2003年下,”写实”的内核已经逐渐转变为对”真实感”的追求,然对于观赏者而言,这种质的差别是不易被感官感知的.,如今,随着数字技术的飞速发展,电影中的数字特效并非人们所想象的那样