声乐鉴赏论文.doc

当诗与乐相遇传播学院 广播电视新闻学129012007045 向思颖 【摘要】：舒伯特的声乐套曲美丽的磨坊女的歌词源自威廉缪勒的诗集。缪勒的诗激发了舒伯特的创作灵感和共鸣,实现了在歌的范围内进行大规模叙事的探索,使这部套曲成为浪漫主义题材声乐套曲的典范。 【关键词】：美丽的磨坊女；舒伯特；缪勒的诗 舒伯特著名的声乐套曲美丽的磨坊女,是浪漫主义题材声乐套曲的典范。它不仅是舒伯特自己的经历和内心真实情感的写照,更是他对艺术歌曲的热爱和执着追求的更高形式上的成果,对这一体裁的形成起了重要作用。舒伯特在声乐套曲上的成功,离不开德国抒情诗人威廉缪勒(Wilhelm Mller 1794-1827)所创作的优秀诗篇。在缪勒的诗歌里,舒伯特找到了创作灵感和共鸣,使这部套曲成为艺术歌曲有史以来最凄美绝伦的作品之一。 威廉缪勒曾在柏林大学研究语言学和历史,成名于著作一个林中漫游号手的七十七首遗诗的发表,这组诗具有纯朴的民间抒情诗风格。美丽的磨坊女是这部诗集的第一部分,包括前言和后记共有25首,副标题为:“在冬天里阅读”,出版于1820年。缪勒的两组诗美丽的磨坊女和冬之旅,都是叙述一个流浪者的遭遇,诉说痛苦的爱情,感伤色彩浓烈,曲折地表达出诗人对现实的不满。 有关磨坊爱情的故事来源已久。在17、18直到19世纪,那些靠着手艺到处旅行的手工业青年,对德国民歌的传播有很大的功劳。而农业的发展,使磨坊行业应运而生。有关磨坊的故事,最早出现在意大利作曲家乔瓦尼帕伊西埃洛(1740-1816)1788年创作的歌剧美丽的磨坊姑娘里。在德国演出获得成功后,其歌剧的主题以不同的题目在德国流行。1822年,帕伊西埃洛的这部作品曾在维也纳上演,舒伯特或许看过。歌德也曾写过4首磨坊的爱情故事,其中第二首是缪勒美丽的磨坊女诗集中嫉妒与矜持的模板。 缪勒的诗多以自然、山林、流浪、爱情为题材,在当时广为大众欢迎,他的诗常成为当时文艺家庭中歌咏游戏的内容。1816至1817年间,在柏林银行家史德格曼(1763-1840)的家庭娱乐表演里,以其夫人及女儿为中心,结合了一班有才气的青年,互相以诗唱答,威廉缪勒也在其中。他们以磨坊少女罗莎为主题,创作了用一连串诗来陈述戏剧性故事的游戏。每人担任一个角色,并念出自己角色的诗句,这种游戏大家都很喜欢。史德格曼圈子里的诗人们,邀请钢琴家贝尔格为他们的诗谱成歌曲。贝尔格希望各首歌之间更有连贯性,就请缪勒来做增补、删减的工作,诗人欣然受命。经过了这样的发展、变化,后来竟形成了一本诗歌集美丽的磨坊女。 缪勒以简明清晰、具有民间风味的语言,叙述了一出磨坊学徒迷恋磨坊女的爱情悲剧:年轻的磨坊工人沿着小溪去寻找他的梦想。他来到一个磨坊,对磨坊主的女儿一见钟情,陷入深深的单相思中。磨工向小溪倾吐心事,用紫罗兰表达爱意,可猎人夺走了他所爱的姑娘,最后磨工在痛苦中投入小溪的怀抱。 缪勒的诗歌语言简朴如同民歌,作品有较浓重的感伤情调。海涅抒情诗的韵律,大多继承并取法于他,甚至在抒情内容的表现方面,都曾受到他的影响。海涅在论浪漫派中对威廉缪勒评价说:“他在模仿德国民歌方面,声调和乌兰先生完全一致。我甚至觉得在这方面,缪勒有时还更加成功,比乌兰更加自然。缪勒对这种古代诗歌形式的精神实质认识更深,因此不需要从外形上来予以模拟,所以我们发现他处理句子的转折更加自由,并且非常聪明地避免用陈旧的词藻和语汇”。 缪勒本人非常乐意见到他的诗被谱成歌曲,但英年早逝的他,却未能亲耳听到舒伯特为他的美丽的磨坊女和冬之旅所谱成的感人乐章。他曾写信给一位朋友说:“我的诗若只是以白纸黑字的形式存在,它便不具有完整的生命只有音乐才能赋予它生命,也只有音乐才能唤醒我诗歌中蛰伏的生机”。这个愿望终于在舒伯特手中得以实现。 美丽的磨坊女正是舒伯特寻找已久的诗集。缪勒源自柏林文学聚会的诗,使得有着维也纳“读书会”经历的舒伯特产生了强烈的共鸣。而作曲家对声乐套曲这一体裁的兴趣,也促使他在1823年很快接受了缪勒的这一叙事组诗。作品的前一部分写于三月,当时舒伯特正被病痛所折磨,住在维也纳的一所医院里,后一部分完成于同年十月。1824年出版了这部套曲,题献给一个业余歌手Karl Freiherr von Schonstein。 舒伯特在医院治疗时,面对孤独和疾病,他或许意识到必须独自面对黑暗的未来,因而他在音乐中融入了更多自己的感受和体会。故事的内容是舒伯特所关注的有关流浪的题材,磨工的经历,不仅与舒伯特失意的爱情经历产生共鸣,而且故事的主人公也仿佛是舒伯特的化身。他外表腼腆内向,内心却多愁善感、敏感细腻,对爱充满强烈的向往和渴望。他虽然有才气,会写诗、唱歌、弹琴,但显然不够强壮、英俊,不足以吸引住磨坊女的芳心,这似乎注定了他是爱情角逐中的失败者。美丽的磨坊女为舒伯特提供了他想要的一切:“故事紧凑,富有人性,人物心理刻画细腻,而且背景翔实,语言朴实、自然并富有韵律。”舒伯特显然十分喜爱缪勒所构想的这个故事,以及它的每一个发展阶段和细节,以及缪勒对主人公内心情绪的深入挖掘和细致描写,并且达到情景交融、诗意盎然的意境。于是作曲家便牢牢抓住其中悲剧性的浪漫主义因素,再通过自己的理解和感受,着手谱写这一套曲。 舒伯特删除了原诗中的开场白和结束语,他并不想采用缪勒揶揄的语调。另外还删去了三首诗:磨坊的生活、最初的悲痛,最后的嘲笑和勿忘我花。删除这些诗,或许因为它们太长,或许在内容上与其他诗重复,在套曲中起不到什么特别的作用,而其余的20首则被完整地采纳。舒伯特希望出自他手笔的这一套曲,是一个连续的整体,套曲中的每一首歌,既有它的完整性,同时又是整体中必须的一部分。正是由于舒伯特如此看重和审慎地对待缪勒的这一组诗篇,才实现了缪勒渴望自己的诗作被谱写成为歌曲的愿望,并且由于舒伯特的音乐给诗注入了新的生命,从而升华了主题,使它成为千古绝唱。 舒伯特音乐中,磨工的形象要比缪勒原诗中的复杂。舒伯特在生活中无法摆脱的爱与性的困境,无法调和的幻想与现实的冲突,以及对男性自信的缺乏,这些几乎全都构成了作曲家与套曲中男主人公心灵相通的因素。这部套曲是舒伯特为自己已经失去的和注定永远不能得到的东西所作的悲歌,是对所有无法达到他人所期望的目标(尤其是在男子汉气概与成就方面)的“迷茫者”的同情。套曲中的主角不是命运的主宰者,没有英雄式的呐喊和抗争。他只是一个孤独者,沉浸在自己内心秘密的渴望和激情幻想中,小溪是他唯一的伙伴和最终的归宿。尽管这样,这部套曲仍充满青春的热情和期望,毕竟当时舒伯特才26岁。 美丽的磨坊女充满了浪漫主义细致敏锐的感觉。舒伯特将诗与音乐,以一种独特的方式加以融合,赋予它更多的内涵和哲理性。在春天大自然怀抱里所发生的悲剧事件,为套曲奠定了诗情画意和由乐观逐渐走向哀伤的悲剧性浪漫基调。从整体上看,套曲的布局很紧凑,在这部独角戏里,故事随着磨工的每一首日记式的诉说而展开,在音乐内在的动力和剧情紧凑的进展、人物情绪的每一个变化中,故事一步一步推向高潮,走向结束。这部套曲除了在音乐上做到抒情性、戏剧性、叙事性三者结合外,还高度重视人物内心情绪的细致刻画、情景的交融和环境、气氛的烘染。“情与景的描绘在人声与钢琴伴奏中,得到细腻、形象、生动的表现。磨工内心的矛盾痛苦和逐渐复杂的情感,都被舒伯特化解在精致、含蓄、细微的对比和抒情性的音乐中。”套曲中没有像歌剧咏叹调那样起伏很大的、戏剧性很强的旋律,没有人物之间激烈的矛盾冲突的描写,一切矛盾冲突都体现在主人公的心里。磨工爱痛交织的情感特点,也正是舒伯特二元心理特征的体现。 舒伯特与德奥民间音乐,有着天然的、极密切的联系。在这部套曲中,舒伯特把德国民歌特有的旋律进行方式,巧妙地运用在他的歌曲中。美丽的磨坊女的旋律,基本上在单纯的自然音体系里,没有太多的变化音,同时采用对句结构和换尾不换头的民歌体,风格简练、纯朴,符合磨工青春年少的人物形象。如套曲中的第二首歌曲向何方和第一首流浪,都是建立在民间的音调上,情绪欢快明朗,它们的美妙在于纯朴简单和清新的青春气息。 美丽的磨坊女集中清楚地显示了舒伯特艺术歌曲的创作形式。套曲里,多段歌词唱同一曲调的分节歌是整个曲式的基础,共有7首,变化分节歌曲两首。分节歌类似民谣体,适合表现比较单纯的音乐形象。美丽的磨坊女的开头和结尾都用分节歌,起着引子和尾声的作用,使整个作品获得形式上的统一。套曲中通谱歌更多地表现歌曲结构内部诸因素戏剧性的冲突发展,如疑问、嫉妒与矜持、可恨的颜色。 舒伯特歌曲中的钢琴部分已不再是单纯的伴奏,它甚至有诠释歌词的作用和效果,声乐、歌词与钢琴三者已融为一体。更重要的是,舒伯特用音乐来描述他从诗词中所获得的灵感,并由此而形成一种风格。这种创新的作曲手法,影响了后来浪漫派作曲家在钢琴方面的创作。美丽的磨坊女钢琴伴奏的音乐处理具有丰富的形象性,充满了诗情画意。它们既不喧宾夺主,又注意到与旋律之间的有机联系。钢琴不仅衬托歌声、渲染气氛,描绘主人公情感、心理上的变化,使歌词不能表达的意境都寓于伴奏之中,并且钢琴还成功地塑造了被拟人化的小溪的形象,它作为连贯套曲的一个重要线索,随着磨工情绪的变化,在钢琴伴奏所构成的背景里,是不断变化的。 舒伯特的和声语言丰富,并有大胆的创新。在调性的总体安排上,套曲的第一阶段(1-11首)由于情绪明朗,而基本都为大调。在情绪复杂的第二阶段的9首歌曲里,有5首是小调,其调性安排不仅有内在的联系,并且与第一阶段相呼应。在这部套曲里,为了达到各种鲜明的效果,舒伯特更多地运用了简洁朴素的和弦的自然音阶进行,也用增六和弦、那波里和弦以及三度关系上的突然转调和同名大小调的转调等色彩性调性对比,来表现磨工的矛盾心理,从而获得动人的效果。例如在第十首泪雨最后一段的叙述中,舒伯特用大、小调的交替和突然转向远关系调(aCdAa),获得一个非常不可思议的视听效果:声音艺术与画面直接的视觉感受、自发的情感和沉思的结合。这是缪勒没想到的,音乐已经远远超出了诗的境界。舒伯特在抒情的氛围里,完成了独角戏里歌剧式的戏剧性冲突。我想,这些都是美丽的磨坊女成功的秘密。 舒伯特是涉及缪勒的美丽的磨坊女最伟大的作曲家,但在众多对缪勒这部诗集进行创作的作曲家中,他既不是第一个,也不是唯一的一个。缪勒的诗像一块磁铁,吸引了整个19世纪