虹乐队鼓手徐德昌访谈.doc

虹乐队鼓手徐德昌访谈虹乐队的来由：当时国外有一支乐队叫RED。我们是为了有别于这个“红”，就取名叫“虹”，RAINBOW。后来变成了为音乐在做工的虫。纪念日里也有一首歌叫虹。 涂惠元，键盘手， 江建民，键盘编曲，双鱼座， 刘天健，贝司手，山羊座。 我，鼓手，狮子座。 我们四个人，是四种个性。我们很和谐。再加上小哥当时的号召力，可以说是天时、地利、人和。 我们是第一代虹乐队成员 台湾的卡拉OK时代是从上世纪70年代开始的。当时的环境非常有利。是因为小哥的眼光，硬要组成虹乐队工作室。虹乐队的合作对象几乎包含了当时台湾所有歌手。 我们是第一代虹乐队成员，都很年轻，我们崛起的那个年代是台湾音乐转换的一个时期，从以前的校园民歌，换了一批音乐人和乐手。前面有李寿全他们，把音乐的东西带领到很适合我们发展的程度。 我们四个人，再加上小哥，只要我们和谐相处地去创作，丰富性会比别的组合大。我们四个在音乐上方式都很独立，小哥是在旋律上的统合者。在创作里各有各的方式，最后还是要一个统合者。我们最早的音乐的启发是小哥、天健跟涂惠元。他们和小哥从旋律和词做要求，涂惠元提供编曲。当然这个音乐类型里，每个人都有一部分。但由他为主导，其他人加进来。所以，大家的分工都还蛮好的，都蛮独立。我们四个人没做多久，就各自在各自的领域里分别发展了。 小哥因为天健在他的制作部上班，才把我们四个人引荐凑在一起。我们四个人其实读书时候也就认识了。天健跟江建民是同一团，我跟涂惠元是同一团。我跟刘天健同一团，我们会这样的组合。你知道，我们跟过很多乐团，比如说我做过幻眼，我是第一代幻眼。我也做过哈林的伤心歌手，台湾的乐手就像香港恋爱八卦，相互是交叉的，比如说张柏芝跟谢霆锋恋爱，谢霆锋又跟谁谈恋爱，我们台湾的乐手的圈子是很开放的，因为它正在蜕变，台湾的经济又正在发展。 我们感情一直很好 我们四个乐手，感情是一直很好的。从一开始有车的是涂惠元，四个人坐他一部夏利。台湾有个阳明山，很少下雪，有一年阳明山下雪，我们就开车去看。从立交桥下来，涂惠元闯了一个红灯，交警就过来了。四个小孩子吓坏了，赶快开车乱跑，把车停好，躲在别人居民楼的楼梯间，躲了大概10分钟。那是自己吓自己，后来发现没事了才下来。我们那时大概20岁左右，常常发生这种事情。 我们的个性都有点独特。江建民有一点疯狂，他会假装自己是花，或猪。比如我们在等录音的时候，很无聊，他就假装自己是一头猪，在花盆旁边要去吃花。双鱼座的人。呵呵。小涂很天才，我跟他合作的时候他才15岁，初中毕业。他是从小学就学琴的小孩。那个时候合成器刚出来，现在大家已经广泛使用了，但当时是刚开始使用。涂惠元已经是用得非常好。所以在当时，他是属于很天才的小朋友。他本身又有古典功底。我们做的是摇滚乐，但他在学校里学的那些和声、弦乐、配器，都有很正统的知识。我们当中只有他是正统科班的。我学航海，江建民学美工。刘天健学语文。只有涂惠元学理论作曲，副修钢琴。所以，江建民是以自己独特的创意进入到音乐圈。涂惠元跟江建民的不一样，小涂进音乐圈的时候没有用太多理论知识，他用他自己的感觉。 小哥年龄最大，江健民是1961年出生，我是1962年出生，刘天健1963年，涂惠元是1966年。我们里面，我可能是最没风度的。以前录音，他们在里面录，我在外面控制。比如说江建民在里面弹吉它，我就讲说，诶，小江小江，你那个前奏可以怎么弹怎么弹，他就说，诶，你每次都叫我弹这个，什么什么的。我就不开心，就想冲进去跟他打架。呵呵。都会有这样的摩擦，但都是为了音乐，而不是别的啦。 我们曾是台湾音乐的非主流乐手 我们这几个人经过这些年，只有小江没有变。小江是一直喜欢在录音棚弹吉它。他一直没有变，他不喜欢做别的。涂惠元在自己开公司，我就开强力录音室，天健就管唱片公司的行政工作。他本来是台湾索尼的副总经理，被挖跳槽到华纳当总经理，只是还没有公布。第一代最经典的是纪念日，是我们这个组合第一年出的作品。我们当时也算一种革命，我们算是台湾音乐的非主流乐手，是被排挤的。有人觉得我们在抢饭碗。整个唱片内容的企划天健是占了很多因素。他的专长就是在唱片企划这样子，规划的内容他占了很多比重。创作力就是大家的火花。 那个时代，我们很幸运地碰到李格弟这些写歌词很棒的人。 现在叫我做音乐的话，我比较属于自己思考的人。一开始我可能是因为我的才气进到这个圈子，如果不思考，时间久了，就会变成“匠”。比如说我们创作一些东西出来，创造一个摇滚，是属于台湾通俗音乐式的摇滚，或者是齐秦式的风格，就会有很多人要求我们做这个东西给他们。比如说，我们做红了许茹芸，如果云知道。就会有人来找我们做这个东西，我们就要做十种不同的如果云知道。那就变成一种“匠”，变成一种模式。可能我们创作了这种模式，后来就会变成一直在复制这个东西。所以才说，一开始是从“才”变“匠”起。 高尔夫对我的音乐的启发 我喜欢高尔夫以后，才真的把音乐变做兴趣，因为我本来要靠音乐赚钱。我有个录音棚，有收入，基本上对音乐的制作只是工作。以前音乐是我的兴趣也是我的工作。我从来没有换过这份工作，从我十七八岁开始打鼓，一直到现在我也没换过音乐这个工作。自从我打了高尔夫，音乐就变成了我的兴趣。可能因为我的录音棚不需要我担心什么，第二个，我比较属于自己思考的人，我会给自己归类。音乐是激发你的内心情感，贯注在你要做的歌里面。就像是演员，投入在情境里面，把自己的情感发挥出来，用音符感受到，掏心掏肺，尽量地热情。可是我打了高尔夫以后，我就觉得，刚好颠倒，音乐很深沉，让你要规划。好像小哥讲的，一个创作人的思维是天马行空的。如果我是经营者，我要规划这个东西，它才会卖钱。你知道吗，我慢慢地把自己训练成一个经营管理员。以前我是排斥经营管理的，我自己喜欢做音乐。天健曾经劝我说，阿昌，不要再打鼓了，赶快来做这个工作。我说，谁喜欢啊？ 以前小哥问我说，你的最大愿望是什么。我说，我想在万人演唱会打鼓。这就是我的初衷。他说，这个太容易了。哈哈哈。 这么多年来都一样，可能我比较自闭吧。打鼓以后，我就比较陶醉在那个环境里。那个环境是很自我的，我喜欢这样。再一个，它也让我满足。 我从一个从事音乐工作的人变成经营者，就是什么音乐都要接触，会改变做音乐的初衷。所以，我们几个人，只有江建民没有被变的。 江建民不做任何其它事情，不做任何调整，在台北的录音棚弹一弹，到了北京的录音棚继续弹。他不会像我们，再弹五年可能就换个工作了。他没有想到这个。他就是那么天真。双鱼座的人，浪漫，没办法。 涂惠元是用音乐人的角度做生意，所以很辛苦。他一直在内地签新人。 我们曾处于通俗音乐精华的年代 台湾音乐的鼎盛时期，从1970年左右开始，当时大家都想用台湾当一个窗口进入到内地。很多国外的公司也投入到大陆市场。台湾的唱片市场变得很有制度化。每一层的专业人才都是很健全。所以说我们当时的环境是现在这个模式的雏形。现在大陆热门的版权经济，当时台湾的唱片工业在这一部分已经做到了。我是觉得大陆将来的唱片工业体系应该是直接跳过去，就好像我们台湾有录影带时代，大陆可能就直接跳到DVD市场，与世界同步。我们当时算是一个很好的机会，音乐圈的人整体素质都不错，是属于台湾的通俗音乐比较精华的年代。 内地比较熟悉的是台湾以前的校园民歌，恰似你的温柔，梁弘志的那个时代读你然后到后来就是李寿全一样的月光罗大佑的鹿港小镇台湾的乐风慢慢偏向摇滚化。对于我们这些比较喜欢摇滚的乐手，当然就如鱼得水。台湾的音乐大环境是个不一样的市场。如果针对本岛的消费力的话，它就只是一个岛，蛮少的。它的音乐在本岛的经济效益很小，可是对整个华人音乐的影响倒是蛮大的。如果讲到政治的话，我觉得跟政治是有一些关系。在国民党的控制下，不断地推广美啊体啊这些，好像就是，不让台湾人参与政治，但让台湾人做生意赚钱。在这个环境下，整个文化背景就是学习普通话，所以胡适啊，白话文、文言文都是这样过来的。这些用语、文化在台湾很生根。但在同一时代上，内地可能流失掉了一些很宝贵的东西。 大家都没办法预料将来要流行什么 从七十年代台湾音乐的鼎盛时期开始到现在，整个唱片市场的结构发生改变，所以没落了。这是全球性的。唱片业全球都是不行的，美国也是这样。 到周杰伦，我才觉得有了一个新的局面。他也是受争议的，有人不听他的歌，但他还是居于领潮地位。假如我以一个音乐人的眼光欣赏，他的歌的优点是简单，点子好。以市场的感觉来看，最大的消费群是学生，从中学生到大学生，是听音乐最坚强的消费群，这些人都是新时代的人，想有一些新时代的变化。周杰伦就是变化里让大家接受的人。他写过很多大家都能听懂的歌，他并不是只有写别人听不懂的。所以，我推崇周杰伦的原因是，他真