05第五章 汉字形体(d).doc

第五章 汉字形体第一节 汉字形体的分析汉字的形体分为“形”和“体”两个方面，形是书写（包括刻画铸塑等）的元素，体是书写的风格。书写元素的不同造成“字形”的不同，书写风格的不同造成“字体”的不同。任何字形都具有一定的书写风格，但汉字学关注的是总体风格所形成的字体，一般不对个体或个人的具体风格做独立的分析，个体或个人的书写风格主要属于艺术欣赏范畴。所以当我们统称“形体”的时候，通常是指某种字体中的字形，不包括具体的书写风格。一、汉字形体的书写单位为了描述汉字的形体，我们把形成汉字可视外观的基本书写元素分析为不同单位，叫做书写单位。汉字书写单位可以从不同角度不同层次根据不同需要加以归纳，不同时代不同字体的汉字可能具有不同的书写单位。我们需要用到的书写单位概念有：1、实块与线条。实块指有外廓而中间填实的块状书写单位，有的外廓规整，有的外廓不规整。线条指由一个点任意移动而形成的细长如线的书写单位，可分为直线、曲线、弧线、折线等。实块和线条是书写早期汉字的基本单位。2、笔画。按一定的运笔方式形成的汉字书写单位类型。通常归纳为“点、横、竖、撇、捺、折”六种。3、部件。由实块、线条或笔画组合而成的小于全字的书写单位，部件的切分以书写联结和视觉感受为依据，不涉及构字的功能。二、汉字形体的区别要素汉字形体的区别取决于汉字书写单位。书写单位的种类、书写单位的数量、书写单位的交接、书写单位的置向、书写单位的形态和体式等，都会影响汉字的形体，它们是区别汉字不同形体的要素。1、书写单位种类不同，则整字形体不同。汉字是刻成、划成、铸成或写成的，因此，远古陶符的划痕、甲骨文的刻印、金文的铸纹、简帛纸墨文字的笔迹，这些用刀、范、笔等工具形成的线条、实块和笔画等，都是汉字的书写单位。书写单位的种类（无论是上位类别还是下位类别）不同，字符的形体就会不同。例如甲骨文、金文的“戴”“ (止)”用实块书写，篆文阶段的“匪(止)”用线条书写，隶书和楷书的“止”“止”则以笔画作为书写单位，同一个“止”字，由于书写单位不同，写出来的、匪、止、止的整体形态就不同。在同一种字体内部，不同的实块、不同的线条、不同的笔画也会书写出不同的字形。如金文的“籯”与“籰”实块形状不同，小篆的“榉”与“举”线条的类型不同，楷书的“毛”与“丰”笔画类型不同，它们都是不同的形体。甲骨文的刻痕和金文的铸纹因为象形性强，并且带有实块，往往很难定出刻铸的先后次序及每次刻铸的起止，而且刻铸的起止跟线条痕迹的状态并不对应，所以很难归纳出固定类型，也很难数出具体数目，判断书写单位的异同一般根据个案比较。例如：甲骨文碕态狸蛤锦涸窍謊舮碦屏倩詖阡莎鍂陟陧陬陲陴邬跙恸紀跮臝認预瘪金文瀃瀄瀅瀇瀈籯籰籱籲蠳濋瀉煩碽篷蔔炶薃螨玴玵玷玸玹跅跆跇跈跉牉牊牋牍牎琷薒薓谼谽豁跊跌跍跎溇煃琵琶琸谻谾豂溗溙溚溛溜溞溠溡溣竣竧竨竩溤溦珕窄篊到战国时期，已出土大量用毛笔书写的简牍帛书文字，秦国出现了大篆小篆，这些文字的形体线条规范，笔迹清晰，有些也可以看作笔画，虽然笔形繁杂，有些笔迹的书写次序难定，但线条的起止基本可以分辨，笔形的样式已可分出类别，构成一个字的线条或笔画数也大致可以数出来了。例如小篆的线条依形状可分为八类 王宁.汉字学概要M.北京：北京师范大学出版社.2001. P63-64.：线条名称定义书写样式字例横无曲、无折、无断的左右平放的线条癅琼澳竖无曲、无折、无断的上下直放的线条辟和癋斜向左下或右下的直线/ 炕鱫弧沿同一方向旋转而不封闭的线条鞘硖礥瞪曲中途方向改变的弧线踡黟鞑礮頟折中途方向改变的直线 锌蚆封首尾相接的线条蚳蟏蛕点（断）不足构成上述笔画的短线条丶策褀 图5-1其实战国时期的简帛文字的笔迹或笔形也可以纳入这八类，不同的只是残存圆点（圆形实块）。例如： （图5-2）线条有了类型，可以指称，运笔的起止可以确定，计算数量也就成为可能，尽管有时还会感到犹豫。例如：（利），7笔；（敓），10笔或11笔；（生），4笔或5笔。氙(女)，3笔；綷(及)，4笔；峁(性)，8笔。先秦就已出现的隶书和魏晋形成的楷书，线条逐步笔画化。汉代隶书原名“分书”，又称“八分”，一波三折、蚕头燕尾的横和分张外拓的撇捺，成为隶书最有特征的笔画，加上方折和竖，隶书的笔画系统已经基本形成。楷书笔画进一步规范，大致可以分为点、横、竖、撇、捺、折（钩、挑）六类。无论是小篆的线条，还是隶楷的笔画，只要其类型不同（包括大类型，也包括同是线条或同是笔画的下位类型），整字的形态就不同。如：踻 枳 戶 戸 户金 木 水 火 土2、书写单位数量不同，则整字形体不同。书写单位相同（包括类型相同），但数量不同，整字形体必然不同。如“一、二、三”、“瞪、稧、簎、骇”，前组均由“一”组成，后组均由 “一”和“稦”构成，其形态的不同主要是由书写单位的数量不同而造成的。书写单位不同，数量也不同，整字形体当然不同。如“木、本、来”：“木”由“一”“”“丿”“乁”组成，“本”由“一 ”“ ”“丿”“乀”“一”组成，“来”由“一”“丶”“丶”“一”“”“丿”“乀”组成。3、书写单位交接方式不同，则整字形体不同。书写单位的交接方式有以下三种情况：1、相离。如： (告) 上面的部件“牛”与下面的部件“口”形位置为相离关系。2、相接。如： (告) 上面的部件“牛”与下面的部件“口”相接，但不交叉。3、相交。如：躌躊(女) 前面的代表手的两根线条相交，后面的两根线条相接。完全相同的笔画，由于交接方式不同，就会产生不同的形体。如“甲、由、申、田”，“己、已、巳”。4、书写单位置向不同，则整字形体不同。置向指位置和方向。包括两种情况：（1）部件或线条的朝向不同：咒(北)、洲(从)、轴(比)、钟(化)；躌（女）、躑（女）；豂（涂）、豄（涂）；礢(少)、礣(尐)。（2）部件或线条的位置不同：矯矰矲 （犅）；峰 峯、够 夠、呆 困 杏； (屯)；受殊蔬。5、书写单位形态和体式不同，则整字形体不同。书写单位的形态是指书写单位的粗细、长短、正斜、曲直度、折弧度等，体式是指整体组合的风格，也就是整字风格所属的字体类型。如： 、士、土；上、上；今、津（以上各组属粗细、长短、正斜、曲折度的不同）体式、体式、体式、体式（以上属字体不同）第二节 汉字形体的演变一、 形体演变的基本方式（一）线条化与笔画化：书写单位类型的演变。汉字的书写单位主要有实块、线条、笔画三种大的类型。汉字的源头是图画文字，图画文字以象形性为突出特点。象形性的图画文字主要由线条和实块构成，从书写上看，一般分不清书写的起止点，因而也就无法对其书写单位进行精确的分析、指称和数量上的统计。这样的象形文字是不便于书写的。因此在书写单位的类型上出现了两种变化趋势：首先是线条化，将早期汉字中夹杂的实块全部变为线条。如：疎 诀 荔莔 詛 荩戴 傣 匪籯 陷烸 和焑 鹤觬 騔其次是笔画化，将需要描绘的线条变为便于书写的笔画。汉字书写单位全部变为线条以后，虽然能够分析、指称和统计，但线条粗细一致，起止不定，圆曲难行，不太适合毛笔书写，于是线条又逐渐演变为笔画。战国时期的简帛文字已经出现某些笔画，隶变后笔画基本定型，楷书的书写单位进一步规范为六种笔型：点、横、竖、撇、捺、折（钩/挑）。如：闼 漢 漢/漢魈 字 字/字晶 筆 筆/筆惊 畫 畫/畫钟 化 化/化（二）简化与繁化：书写单位数量上的增减。所谓简化，指书写单位数量的减少，包括省并笔画、减略或替换部件、保留轮廓等情况。例如：県眑 眎眊 渖 笆恸怡 忤忸怅怙 忾忪怆 诛诘踯用某种符号来代替原字的某个部件或某些笔画,也是古已有之的简化方法,常见符号有“= ”“米”“又”“ ”等,如战国楚文字“馬”省作“”、“爲”省作“”；敦煌卷子“斷”省作“断”、“繼”省作“继”、清平山堂话本“肅”省作“粛”、“縷”省作“缕”等，现代楷书中“鸡（鷄）”“汉（漢）”“难（難）”以及“赵（趙）”“区（區）”“风（風）”等等也正是继承符号代替法而形成的简化字。 所谓繁化，指书写单位数量的增多，包括笔画增繁和部件增繁两种情况。笔画的增繁多半是出于书写装饰的目的，如“示”“癉癊癈元”等。但也有起区别作用的，如“笆八玉”等。增加部件应该有某种构形意图，这时也可以叫做构件。如“纺”为象形字，增加示音构件“止”繁化而成“箇”,“啵”为象形字，增加表义构件“虫”繁化而成“喱”“鹚”“蜀”；但有的很难说得清楚，如战国文字常常赘加“口”“宀”“止”“女”“心”等偏旁，这些偏旁大都只有装饰作用，并无实际意义，整个字形的记词功能也不改变，所以仍然可以看成同一个字的部件繁化。简化与繁化是受简易律与区别律所支配的，是辩证的发展而非单向的变化。（三）黏合与分离：书写单位交接上的变化。所谓黏合与分离，是就书写单位的交接变化而言的。黏合指原本处于分离状态的几个书写单位演变后或连接或交叉或并合，成为不再分离的一个或多个书写单位；如“艸艹”，“嫁廾”，“邑阝”等。分离则相反，指原本连接交叉在一起的书写单位经演变而被分离成两个以上的书写单位；如“犬”字的点就是从整体的“読”上分割下来的，“鳥”、“馬”、“魚”之类的下部四点也是这样。黏合与分离往往同时伴随着繁简变异。例如隶变后的“寒（咬）”字中部、“遷（竔）”字右上部、“曹（栖）”字上部都是黏合形成的；而“企（文）”字的“人止”、“龍（璋）”中的“月”(肉) 、“聖（勐）”中的“耳”都是由原来的整体象形分离而成的。汉字从一个形体演变为另一个形体，还往往是既有黏合，也有分离，并非只有单一的变化。例如甲金文中从大(人) 两手持毛饰以示舞蹈义的“脐”字，战国简帛文字作，上部黏合为两横四竖,下部分离为两个木字；小篆作啼，中部则仍存大形，至隶楷遂讹变为“無”。古文字的“贏、鏏”演变为隶楷的“泉”，也是既有黏合又有分离的。黏合与分离的结果，常常导致某些字形部件的同化和异化。同化指原本不同的一组形体变得相同了；异化相反，指原本相同的某一形体变成了一组不同的形体。这种情况多发生在整字的部件上，部分形体变了，但整个字形的记录功能并没有变化。例如（为了输入方便，古文字大都以小篆作代表，其实后世的字形未必是从小篆变来的，说详后）： 同化马腿、鸟足、鱼尾、燕尾、底火、無底同化为四点：荭撩缭璇哐啼馬鳥魚燕煎無肉部、舟部、月部同化为月部：義脃 铆肝。从肉，干声。狮蠰 匿刖。从刀，月声。羞豷 兀服。说文：用也。一曰車右騎，所以舟旋。从舟聲。丐，古人服从人。春舂奉泰秦上部相同，其实原来各自异形：傣春 小篆表示草木生长的季节，屯声。蘆 縭（严）舂 古文表示双手举杵捣臼内东西。燱燲监奉 古文表示多手捧物，丰声。仡娣泰 古文表示双手捧水滑顺，大声。縗裑秦 古文表示双手举杵捣禾，今关中地区盛行此法。异化火形异化擢弋嗌鄑砽然（燃）燒赤黑蔚手形异化榕槿繻戟闤拱拜看舉承廾形异化尖奂 小篆表示双手进行互易。后作“换”隔各（艰）弄 小篆表示双手玩玉。从廾，持玉。戟舉 小篆表示两手举之义。从手，與声。垴闤承 小篆表示人被双手捧着或接着。从手、卪、嫁。 （四）换位与改向：书写单位位置和方向的改变。汉字书写单位的置向是相对的，为了美观或便于书写，可以调整书写单位的位置和方向。如“涉”字在汉字形态演变过程中，它的书写单位位置发生了变化，从儇到佘，又到小篆的骈，一个是两个止在水的两边，一个是两个止均在水的左边，一个是两个止都在水的右边，三者止的位置不同。再如“女”字在汉字形态演变中，它的置向发生了变化：躋躊 蜭女；“男”字在“狳釦男”的形态演变序列中，它的置向也发生了变化。 （五）变形与易体：书写单位形态和字体的变化。由于书写材料、书写工具、书写笔法等原因，汉字书写单位的形态各有不同。书写单位的形态直接影响全字的形态风格，当某种风格趋于一致（适用于所有汉字）并为社会群体接受的时候，就形成某种字体。关于字体的演变，一般认为经历了这样几个阶段：甲骨文 金文 籀文（大篆） 小篆 隶书 楷书但从实际文字材料来看，这样的排列是有问题的。原因如下：第一，甲骨文、金文能否算作字体，即使算作字体，又能否代表某个阶段的主流字体，能否看作后世字体的源头。实际上甲骨文、金文只是特殊材料上的文字，并非当时日用文字的主体，充其量只能算主流字体的分支，不宜看作后世字体的直接源头。所以李学勤先生曾指出用“甲骨文”“钟鼎文”作为文字发展的阶段不合适，我们也认为这些文字难以代表当时的社会字体。当时的主流字体是什么样现在不得而知，可以权且用朝代名称来代指，以免发生误解。第二，籀文（大篆）只是秦国文字的一种风格，它是否具有承前启后的字体阶段作用目前尚无法证明，它被置于金文和小篆之间，仅仅是依据许慎说的小篆“皆取史籀大篆，或颇省改”，然而实际上小篆本身是否汉字发展的一个阶段都成问题，用来证明大篆的合法地位实在有点勉强。而且，如果大篆能够代表战国时期（周宣王以后）的社会字体，那六国文字怎么处理，它们跟大篆以及前后时代的文字是什么关系？这个问题不能回避。我们认为战国时期文字风格多种多样，单就秦国而言，说文解字叙就说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。”六国字体也多有异同，很难用哪一种字体来代表那个时代、垄断一个阶段。就字体来说，还是分别说比较清楚；就文字阶段来说，还是统称“战国文字”为好。第三，小篆并非秦国的通用字体，这从睡虎地秦简不用小篆而且存在许多与小篆不同的字形就可以判断出来。小篆实际上是在秦统一后由个别专家在当时通用文字基础上根据古文字整理改写而成的规范字体，具有正字法的性质。但由于秦王朝的短命，并没有得到真正推行，只在少数象征皇权的特殊载体或国家正规文书上使用过，如“虎符”“权量”“诅楚文”“峄山刻石”之类，而且这些小篆与许慎整理的说文小篆也不完全一致。可见小篆不是自然演变而来的字体，也没有继续演变为新的字体。第四，小篆字形取纵势，隶书字形取分势，这两种取势原则是对立的、排斥的。取势并不是抽象概念，而是具体笔法，笔法的演变，才是字体演变的根本原因。纵势的篆书笔法阻止了一切横向发展的可能，因此隶书绝不可能在小篆中诞生。不同的取势法则，必然导致字体向不同方向发展。只有更早的甲金文字形才具备既可以纵势发展，又可横向发展的条件。篆隶分流的起点应当追溯到甲金文。第五，测查汉代隶书，例如西汉初年的马王堆帛书、银雀山竹简等，其中许多字形直接来源于秦隶，如青川竹牍、睡虎地秦简、天水秦简，有些字形来自六国古文，甚至更早的甲骨文、金文，并没有或者不需要经过小篆阶段。实际上，先秦的隶书与篆书是并存的，不存在源流关系或传承关系，只是到了汉隶，确实有不少是根据小篆的结构而用隶书的笔法改造而成，但同时也有一些直接来源于小篆以前的字形，所以总体上仍然不能证明隶书是小篆演变的结果。篆隶文字之所以大部分相同，主要是因为它们都源自甲金文字和早期的战国文字（又主要是秦文字）：小篆是人为的规范体和艺术体，因为体势取纵而有意拉长和拉曲了某些线条；隶书是自然的演变体和实用体，反而更多地继承了古文字的书写特点和形体风格。例如（下面字形的排列顺序为殷商西周战国西汉东汉） 小篆不可能从书写上自然发展为隶书的观点，以及这里引用的字形来源，参考张士东隶书源头辨析，“中国艺术品”网站/cweb/exhibit/show/zhangshidong/lishu.doc：莂（甲骨文）（散盘）（侯马盟书）芍（说文小篆）（伯格簋）（睡虎地秦简）（马王堆帛书）（马王堆竹简） 木鎁（甲骨文）凋（说文小篆）（利簋）（守簋） （睡虎地秦简）（马王堆帛书）（定县竹简）（西陲汉简）未背倍、 （五期甲3940）辫（说文小篆）（父乙觚）（散盘）（德方鼎）（上博楚简）（睡虎地秦简）（青川木牍）艹（甲骨文） 爁（金文） 硷（古文） （诅楚文）柬（说文小篆）（冬簋） （马王堆帛书）（银雀山汉简）兵（甲骨文）（中山王壶） 检（说文小篆）（戒鬲）（马王堆老子）（马王堆纵横家书）戒趎（甲骨文） 鏻（说文小篆） 绀蠴鏽绺缥缇雨趌（甲骨文） （周中舀鼎）（周晚克鼎）（周晚盠驹尊） （睡虎地秦简）（天水秦简）（马王堆老子甲乙）（银雀山孙膑简）（居延汉简）赊（甲骨文） 陷（说文小篆）旦（西周伊簋）（西周颂鼎）(天水秦简) （睡虎地秦简）（银雀山孙膑简）（居延汉简）（武威汉简）（东汉流沙简）（东汉西陲简）（甲前五30.3）（乙4697） 津（说文小篆）酦仅襟紧丮（西周沈子簋）（冬戈簋）（兮甲盘）（墙盘）（毛公鼎） （石鼓文） （睡虎地秦简） （马王堆老子甲） （老子乙）（纵横家书）（春秋事语）（相马经）（天文杂占）（武威汉简）執巩蓺孰釫釮釪（甲骨文） 誼（金文） （东周以羌钟）（中山王鼎） （诅楚文）笕（说文小篆）（西周加爵）（夨今彝）（天水秦简） （睡虎地秦简）（银雀山汉简）（马王堆帛书） 力怜粱良（甲骨文）漠（说文小篆） （西周何尊）（父辛卣）（青川木牍） （睡虎地秦简） （银雀山汉简） （马王堆帛书）刀初贫禱底抵典甸禪（甲骨文）讽（说文小篆）咐竄竉竪芳竐敷夫竢改羔竅拂（西周师宀/袁簋）（召尊）（叔向簋）（小臣速+言簋）（仲皻父簋）（睡虎地秦简）（青川木牍）（马王堆帛书）（银雀山汉简）追逆近遘迟迎迹迈徒徙（西周小臣邑斝）（师酉簋）汪（说文小篆）邑（西周墙盘）（盂鼎）（盠方鼎）（多友鼎）（散盘）（天水秦简）（睡虎地秦简）（马王堆帛书）（银雀山汉简）（武威汉简）（流沙简）阝邦邾鄰都（叔皮父簋）（中山王次/虫壶）（石鼓文）（说文籀文）距（说文小篆）溱笰（青川木牍）（天水秦简）（睡虎地秦简）（银雀山汉简）（流沙简）（熹平石经）皮躊躋躌躑荜茇（甲骨文）（水伯簋）（石鼓文）（王孙诰钟）（齐鞄氏钟）（陈侯午錞）（诅楚文）（说文籀文）氙（说文小篆）躪躝（甲骨文）（麆钟）（虢叔钟）（召仲作生妣鬲）（叔向簋）（杕氏壶）（楚帛书）