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浅析新时期电影的色彩美学风格李醒岚 摘 要：电影从黑白片进入到色彩片时代，银幕影像发生了质的变化。从国内外大量优秀影视作品中我们不难发现，电影的色彩创作取向已经从单一的客观色彩运用向多元化的主观色彩运用转变。利用不拘一格的色彩创作，赋予电影色彩深刻的美学意义。作者在对各种风格的影片进行色彩美学风格分析的同时，探求电影的主流色彩美学创作理念，给予今后电影的色彩美学创作更多的创作空间。 关键词：新时期电影；色彩美学；风格电影是一门综合性很强的艺术创作过程,电影的色彩美学创作不仅仅是对电影画面的创作，更是如同摄影、剪辑等建立在剧本基础上的整体创作。并且电影的色彩美学创作是伴随摄影、剪辑等过程同时存在的。她始终贯穿于电影创作的整个过程。所谓色彩美学指的是通过色彩创作所表达出的超色彩或是超经验的美学元素以及象征意义与情感表达。1国外已经对电影的色彩美学研究形成了较为完善的研究体系，很多导演、电影专家提出了明确的电影色彩运用方案，形成较为完整的理论创作体系。如斯皮尔伯格提出的“色彩陌生化”手法等对观众的审美定式提出了挑战。在国内虽然理论研究不多,但很多人在实践创作中探索色彩美学的艺术规律,并渐成趋势。一、 色彩已成为国内外电影人创作的美学手段自第一部彩色电影浮华世界开启了世界电影荧幕的色彩时代以来，很长一段时间，色彩在电影创作中的作用仅仅是还原客观事物。随着对电影色彩研究的不断深入，电影工作者逐渐发现除了写实之外，色彩更具有独特的造型与表意功能。2于是，便迎来了新时期电影的色彩美学创作时代。如电影青蜂侠，其画面色彩再也不是还原客观事物，而是以低饱和度的墨绿色为主，采用冷色调来渲染影片的气氛。在影片的后半部分青蜂侠去杀里德的一场戏，整个酒吧不再是大家日常生活中看到的流光溢彩的感觉，而是冷冷的墨绿色渲染着整个酒吧的每一个酒杯每一盏灯。而这样的冷色也似乎预示着一场战斗即将开始。中国电影人对电影的色彩美学研究还处于萌芽状态，色彩风格大多数以大片的单色调为主，以张艺谋等为代表的中国第五代导演是中国电影色彩创作的先锋。3如黄土地、大红灯笼高高挂、满城尽带黄金甲等影片。中国电影的色彩创作借鉴了许多中国传统的艺术手法，色彩创作以单色调为主流。近些年，出现了在表现手法上学习欧美的电影作品，譬如宁浩导演的疯狂的赛车在学习叙事形式的同时，在电影画面色彩创作上完全抛开了中国的传统电影色彩理念，接受国外电影的色彩处理方式，以色彩混合使用为主，高度重视光与色彩的紧密联系。显然中西方电影色彩运用的基本原理是一致的，然而中西方的文化差异也造成了不同地区的导演和观众对于色彩的理解不同。4当色彩上升到表意层面的时候，就能发现荧幕中体现出来的文化差异以及观众的领悟差异。二、 电影色彩美学创作风格的个案分析 1国内单色调电影的色彩美学分析纵观我国电影发展历程，中国“第五代导演”引领了国产电影进入了真正的电影色彩美学时代。其中以张艺谋的“红色电影”为最。大红灯笼高高挂最鲜明的色彩符号便是红灯笼，而且影片中红灯笼从不单个出现，这也使得影片从画面来看，总是一大片的红色。并且出现红灯笼的时候多为晚上，这也使得红灯笼在黑夜中更为鲜明。红色的正面含义有：吉祥、喜庆、热烈等，这在四太太过门之际已经充分展示；然而红色也有其负面含义：压迫、危险、恐怖、躁动。四太太进入陈府之后，一直处于一种躁动不安的状态之中，微红的环境色彩时刻表现着四太太的这种状态。同时，陈老爷在家中的独掌大权，女人们虽然私底下斗争的很厉害，然而却一直处于一种被压迫的状态，红色也恰好反映了这种压迫感。最后三太太因为出轨而被杀，给人一种恐怖惊悚的感觉，红色的负面含义恰巧也表现了这一点。从红高粱开始，红色就成为了张艺谋独特的视觉符号，这种红色情结一直贯穿于他后来的电影作品之中。张艺谋的红色情结时而鲜艳热烈，时而阴暗压抑，这些情感与服装、场景等色彩风格结合在一起形成了一种独特的寓意功能。 2日、韩唯美色调的色彩美学分析在近一时期电影创作中，日、韩唯美电影可以说是电影界的一朵奇葩。电影雏菊虽然故事情节简单俗气，但却被导演拍的充满新意。新奇的画面色彩给观众留下了深刻的印象，最为突出的色彩运用是导演经常在一个画面中用两种环境色来表现一种混合的气氛。一般来讲，杀手执行杀人任务时，画面色调应该是阴冷的暗灰色调，然而在电影雏菊中，导演一反常态，运用高饱和度的黄色作为主环境色，让观众不会感受到紧张与恐怖，相反觉得这个杀手的内心应该是炙热的，给人一种杀手并不愿意去杀人的感觉。细细观察杀人桥段的每个画面，我们可以发现：人物身着黑色衣服，环境高光部分运用高饱和度的黄色，阴影使用的是墨绿色，从整个画面来讲，大片暖暖的黄色反应了杀手此刻的心理状态，然而黑色的着装以及小部分灰冷的墨绿色也暗示着被杀者不可逃脱的命运，这也符合杀手杀人时候的气氛需要。所以，这是一段色彩综合运用的极为精彩的典型桥段。在电影雏菊的画面中我们不难看出，在浪漫或者是情侣出现的场景，导演运用了偏绿的低饱和度冷色调处理，实际上，当我们看到这样的画面时并不觉得突兀，反而是淡淡的感觉到了一种风格美感的存在。 3综合类色调运用的色彩美学分析电影贫民窟里的百万富翁对色彩的把握十分独到，片子运用了三条线叙事方式，分别是男主人公杰玛的成长过程、谁想成为百万富翁的节目现场、以及杰玛在审讯室被审讯的过程。整部片子以黄色为基色，不同故事线索采用不同色调的综合处理手法，给人留下了的深刻的印象。在杰玛的童年时代使用的是自然色调，还原事物的本真色彩。整个画面轻快明亮，蓝色的天空，幽深的巷子，使人们立刻感受到童年的天真烂漫。仅从画面上就给予了观众童年的感觉，其中以影片开场时两个警察追孩子们的场景为最。这种色彩风格一般都是采用的还原客观色彩，加强对比度，提高色彩明度等手法，使画面看起来鲜亮、纯洁。这种感觉刚好符合童年的感觉，所以在童年时期，导演运用这种色彩风格是非常独到的。第二条线索是杰玛在谁想成为百万富翁的节目现场。这个场景的色调是以浅蓝色为主的阴冷色调。这类色调给人以一种神秘、紧张又夹杂着些许不安的感觉。在答题现场，杰玛刚好处于这样的心境。同时这样的色调又给观众增加了紧张感，“这道题，杰玛到底能不能答对呢？”疑惑又带着些许不安，这也正是观众此刻的心境的写照。在影片的后半段，当杰玛拿到的奖金越来越高时，主持人明显不想让他再继续回答下去了，所以他用了各种手段阻碍杰玛继续答题。伴随着主持人的这种心境，在节目现场明显又增加了一种蕴藏阴谋的感觉。显然，浅绿色的色调跟这种感觉非常吻合，所以综合人物的心理活动以及现场气氛，这一场景运用浅绿色的冷色调且增加明暗对比度的手法是一种完美的处理手法。第三条线索是杰玛在审讯室被审讯的过程。影片开头第一个镜头便是在审讯室，画面采用高饱和度的黄色，奠定了整个影片的色彩基调。然而，在审讯室里，导演主要用的是偏灰暗的阴冷色调，这很符合观众的普遍心理感受。牢房、审讯室这类的地方肯定是阴暗且不容辩解的地方。那么这种冷色调恰好符合了观众的日常心理经验。到影片的后半部分，两名警察逐渐相信了杰玛所说的，气氛逐渐缓和，所以画面色彩逐渐从灰暗的冷色调转变为客观色彩，这一变化恰好呼应了人物的心理变化以及审讯气氛。 三、电影色彩美学创作风格探析 1浪漫爱情类影片色彩创作风格浪漫的爱情类影片，大多使用的是高明度的白色或者黄色作为环境色，画面中除了人物之外，以亮白色为主。这类色调给人以干净、纯洁的感觉，符合爱情类影片的主体要求。例如，日本唯美系爱情电影只是爱着你。影片一开始，男主角诚人在马路上遇到女主角静流的那场戏。这是两人初次相遇，为了渲染主人公的第一次见面并且为两人之后的相爱作铺垫，导演使用了高明度的白色作为环境色，并且配上少许光晕以渲染两人的初次见面。同时在这种干净、纯洁的色调下，给予观众一定的美学享受。 2战争片色彩美学创作风格战争片大多使用的是低饱和度的冷色调，常见的有墨绿色、灰色等，基本上很少见到暖色调，且画面色调基本趋于接近。冷色调可以帮助渲染战争的无情、残酷，在视觉上给观众一种窒息的压迫感，仿佛自己就置身于战争之中。例如好莱坞经典电影钢铁侠系列影片。每当钢铁侠出动时，画面给的都是低饱和度墨绿色的冷色调，以渲染钢铁侠强大的力量以及所向披靡的战斗力。另外利用这种冷色调可以跟钢铁侠的金属感很好的结合在一起，使画面看起来铿锵有力。 3警匪片色彩美学创作风格警匪片的色彩运用方式基本跟战争片一致，但涉及到人物感情的时候大多数会使用自然色或者暖色调等呼应主体。香港警匪电影是最典型的。著名警匪片证人、线人在色调运用于人物的情感表达上非常精彩。劫匪对峙的桥段中无一例外的使用了冷色调，同时这两部片子情的情感线索也是推动故事发展的一个重要线索。例如线人中梁家辉饰演的李警官是一个内心极度纠结的一个人，只要执行任务必然是冷色调，但是每当故事讲到他跟他老婆的事的时候，总是用偏自然色的画面，这样的色调组合给观众一种感觉：只有他跟自己的亲人在一起的时候，他才是清醒的，才是真实存在的。 4“色彩陌生化”创作风格颠覆这些常规的色彩创作模式，对影片色彩进行反向创作，会产生怎样的效果？如果将爱情类影片使用冷色调去表达爱情的美好会是怎样的觉？战争类影片使用暖色调为主要环境色，是否会将战争的恐惧感传递给观众？很明显通过新奇的色彩创作方式会传递给观众一种情感，给予观众更为深刻的美学感受。5正如斯皮尔伯格提出的“色彩陌生化”意味着对旧规范、旧标准的超越、背反，是对观众审美定势的挑战。斯皮尔伯格在辛德勒名单中的那段黑白背景上突现红装女孩的场景，我们也可视之为“色彩陌生化”手法的典范冷酷的党卫军在对犹太人居住区进行暴力清洗时，沉重的灰色中闪进一个身穿红装的犹太小女孩。她穿过街道，上了楼梯，躲进床底，恐惧地用手捂住耳朵，想避开死亡的阴影，然而，红装女孩最终还是出现在堆积如山的运尸车上。红色块在黑白灰的背景上运动，产生强烈的视觉冲击力。导演在追求画面真实的同时，为了表现情感的真实，他反其道而行之，在黑白画面的背景上突现出一块红色亮点，这种陌生化的视觉效果强化了欣赏者体验事物的欣赏过程。6 结束语一部电影无论是一种色调一路到底还是多种色调的综合运用，所传递的再也不是事物的客观色彩形象，而是经过艺术家的视觉化，传达出不一样的情感、意向与情感表达。新时期电影创作中，色彩已经成为电影人创作时表达