后窗---山腰电影院老片经典.doc

後窗-山腰電影院.老片經典06月19 (週三)晚上6:00於【山腰上的家】免費播放別說你沒看過希區考克的電影 阿佛列德希區考克(Alfred Hitchcock)到今天大概已經成為那種大家都聽過，但是很少人看過的電影導演了，不過這話說的太快了一點，你真的沒有看過希區考克的作品嗎？五月份HBO播放的超完美謀殺案你看了嗎？麥克道格拉斯和葛妮絲派特洛主演，那部電影就是改編自希區考克的電話謀殺案(Dial M for Murder)。另外你可曾看過李察吉爾和金貝辛格演的辣手美人心(Final Analysis)？那部電影也是改編希區考克的迷魂記(Vertigo)。還有比利克利斯托和丹尼德維多演的推媽媽出火車(Throw Mama from the Train)？那部電影改編自希區考克的火車怪客(Strangers on a Train)。 如果以上電影你都沒有印象，那麼我這麼說吧，你有沒有看過任何電影，劇情內容是一個無辜男子莫名奇妙地捲入一件謀殺案，而遭到黑白兩道的追捕，在逃亡的過程中她遇見一位女子，這名女子一開始不信任他，但是到了後來發覺原來真的有件大陰謀，於是改變態度幫助男子，兩人於是共同解開陰謀，同時也陷入愛河，結尾當然是皆大歡喜。你只要看過任何影片，內容大致符合上述的劇情，那一定是改編自西區可克的某部電影。驚悚大師的崛起 希區考克被稱為是驚悚大師，一生專拍懸疑片(suspense)，對美國電影的影響極大，是電影作者論興起時最被研究的對象之，連法國新浪潮電影的巨擘楚浮都是希區考克的崇拜者，常常以希區考克的電影片段做為講解電影的經典材料。不過希區考克同時也是最難以用電影作者論的架構來理解的人物之，因為他雖然是英國人，好像具備了電影作者的基本條件(必須出身於歐洲深厚人文藝術的殿堂)，但是他的懸疑片大眾娛樂價值極高，在形式以及內容上甚至於看不出藝術電影的企圖，與一般大家所熟悉的電影作者，像是瑞典的柏格曼、義大利的狄西嘉、法國的新浪潮等等有點格格不入。到底要如何定位希區考克當然不是本文的重點，讓我們一起來理解希區考克所創造的懸疑片典範到底有些什麼特徵。 希區考克一八九九年生於英國倫敦，一九二0年進入倫敦的一家電影製片廠負責設計影片片頭和字幕，希區考克要一直等到一九二五年才有機會拍攝真正屬於他的第一部電影，片名叫做The Pleasure Garden，這個片名在英文裡的性暗示極強，顯示希區考克雖然出生於維多利亞時代的英國，但是對於性的看法卻是頗為前衛，這一點在他後來的許多電影中都可以窺見，尤其是他在電影中對婚外情和三角戀情都頗為容忍。一九四0年希區考克來到美國好萊塢，拍攝了他一生唯一一部獲得奧斯卡獎的影片蝴蝶夢(Rebecca)。由於二次大戰的關係，希區考克於是在美國住下來，一九七六年，高齡七十七的他拍攝了最後一部電影大巧局(Family Plot)。一九八0年他死於美國洛杉磯。希區考克一生拍片超過五十部，拍片的年資也超過五十年，但是他一生致力於拍攝懸疑驚悚的恐怖片的類型電影，他赴美之後，因為得到好萊塢的豐富資源，拍出來的懸疑驚悚片尤其精緻，到今天美國電影在處理懸疑驚悚的情節時仍處處可見希區考克的影子。推翻制式恐怖片的規則 那麼希區考克式的懸疑驚悚片到底有些什麼特色呢？一、文首曾經提過一個劇情公式，也就是一個無辜男人，陰錯陽差地被捲入殺人 案件，這個男人為了自救，只好憑自己的力量親自解開案情疑團，並且逼 迫壞人現身。這樣一個劇情公式因為符合美國人極強烈的個人主義精神，所 以很快的融入美國電影之中。二、另外一個更重要的特色，則是希區考克對於古典懸疑故事的復興。我們一般 想到懸疑探案的故事，總是以福爾摩斯探案為典範，就是你我作為觀眾或是 讀者都是傻瓜、笨蛋，我們可以明明眼見著破案的關鍵就在眼前，但是卻看 不到這些破案的契機，總是要等到故事結尾福爾摩斯終於破案，並且對故事 中人解釋他的推理過程的時候，我們才知道全部的案情和關鍵所在。希區考 克拍的影片完全不是這樣的故事，相對於福爾摩斯拒絕讓觀眾完全了解故事 的全貌，藉此引發觀眾跟隨劇情的興趣，希區考克從一開此就讓觀眾完全明 白故事了解故事的關鍵所在，甚至於在劇中主角還搞不清楚事情的原委的時 候，觀眾就已經完全知道壞人是誰？陰謀是什麼它的動機為何？以及他接下 來所要採行的步驟？這種敘事方式其實是頗為古典的敘事方式，他的源頭甚 至可以一直追溯到希臘羅馬時期的戲劇理論，當時的戲劇理論將所有的戲劇 二分法地區分為喜劇和悲劇，但是無論是喜劇或悲劇，作為觀眾的我們都完 全掌握故事推展的方向，沒有任何事情是我們不知道的，我們知道的一定比 劇中人自己掌握的事時還要更多，就是因為如此，懸疑才能夠產生。因為懸 疑驚悚並不來自於毫無道理地驚嚇觀眾，懸疑驚悚來自於觀眾已經知道危險 在哪裡，但是故事中的主角還不知道，所以觀眾完全預期未來事態的發展的 狀況之下，仍然被嚇到，這才是高段的懸疑驚悚，而希區考克正是這方面的 大師。這種全不隱瞞的敘事方式在希區考克的另一經典北西北(North by Norwest)也是重複出現，只不過是這裡的無辜女主角換成了男人，列舉一些 其他的希區考克經典名片，像是後窗(Rear Window)、火車怪客(Strangers on a Train)、驚魂記(The Man Who Knew Too Much)、國防大機密(The Trouble With Harry)，甚至於他早期在英國拍攝的影片，像是擒兇記The Man Who Knew Too Much、國郎大機密(30 Steps)大多也都依循同樣的公 式。基本上該死的角色我們都知道早晚會死，該澄清的疑團我們也知道遲早 一定會澄清，該廝守在一起的戀人也遲早會誤會冰釋，在片尾深情相吻，但 是就是在這毫無意外的故事推展之中，我們看到劇情是如何巧妙的讓自己越 陷越深，但是到了最後竟然又可以自我解套。幽默可愛的驚悚大師 希區考克不僅是僅是因為他的電影而受到世人的喜愛，他本身冷面笑匠式的幽默也往往讓他成為媒體關注的焦點，每一次他接受採訪，大家都在期待他說出什麼讓人忍俊不住的笑話。有一次有記者問他是不是說過演員都是牛馬(actors are cattle)，他立刻否認說他說過這句話，同時他還舉證說像是吉米史都華這一類的演員、聰明又會演戲，怎麼可能是牛馬？但是他接下來立刻解釋說他當初的意思可能是導演應該以對付牛馬的方式來對付演員(actors should be treated like cattle)，此話一出，眾人皆噴飯。 希區考克這種有點讓人不知所措的幽默可能來自家傳，他還是小男孩的時候，希區考克的父親曾經要他拿一封信到警察局，警察讀完了信之後，二話不說，將小希區考克丟到牢房中，十分鐘之後才放他回家，同時對他解釋說這就是所有壞人的下場。希區考克在年輕時拍片因為經費不足，經常下海軋一角，在自己拍攝的影片中飾演一些跑龍套的角色，觀眾也往往以在片中找到他飾演的臨時演員為樂，成了希區考克的特色。但是到了後為了擔心讓觀眾