音频技术基础期末复习题.doc

1、 第一章2、 声音源于物体的振动，以波的形式传播，声音是由物体的机械振动产生的。3、 声源可以是固体，液体与气体4、 介质可以是液体、固体或气体，最常见的声音传播介质是空气。5、 声波是客观存在的（只要有振动并有相应传播环境），而声音是声波传播到达人耳并产生听觉的现象，具有主观性和客观性。6、 要听到声音，必须满足三个条件：首先是具有声源；（振动）； 其次是具有能传播声波的弹性介质；（传播环境）；第三是要通过人耳产生听觉效果。（声音）7、 介质本身并不随声音一起传播出去，它只是在平衡位置附近来回振动8、 振动和波动是互相密切联系的。振动是波动产生的振源，而波动是振动的传播过程。9、 只有频率在2020000 Hz 范围内的振动波才能被人耳听到，该频率范围内的声音称可闻声。10、 没有听觉感应并不等于没有能量作用，听觉频率以外频率的大功率的波会对人体（包括其他物体）造成不适甚至伤害。11、 声速12、 声波在介质中传播的速度称为声速，记作v 。频率、波长和声速是描述声波的三个基本物理量，其相互关系为13、14、 声音在固体中传播的速度最快，其次是液体，最慢的是气体。15、 人们把2020000 Hz的声频范围按照一定规范分为几个段落，每个段落（频带）称为一个频程。16、 频程的划分方法通常有两种。 一种是恒定带宽，即每个频程的上、下限频率之差为常数。另一种是恒定相对带宽的划分方法，即保持频带的上、下限之比为一常数。实际应用中大都采用这类规范17、 若使每一频带的上限频率比下限频率高一倍，这样划分的每一个频程称1倍频程，简称倍频程。为了简明，每个倍频程用其中心频率来表示：18、 （即中心频率用上、下限频率的几何平均表示。）19、 15 、如果测量精度要求高，可以增加测试频率点，比如在1倍频程的上、下限频率之间再插入两个频率点，这样将一个1倍频程划分为3个频程，称这种频程为1/3倍频程。n倍频程规范中上限频率和下限频率的一般关系为20、21、 当辐射出来的声波波长比声源的尺寸大很多倍时(相对低频），声波比较均匀地向各方向传播（相当于点声源）； 22、 辐射出来的声波波长小于声源的尺寸时（相对高频），声波集中地向正前方一个尖锐的圆锥体的范围内传播。23、 在生活里，我们经常有这样的经验：隔墙有耳、偷听、闻其声而不见其人等等。这些司空听惯的现象就是因为一切声波都能发生衍射，只是由于波长不同，在通常条件下，有的波会发生明显的衍射，有的则表现为直线传播。24、 如果它们的相位相同，两波叠加后幅度增加声压加强；反之，它们的相位相反，两波叠加后幅度减小声压减弱，如果两波幅度一样，将完全抵消。25、 如果是纯音（单频率正弦波）信号，这种干涉现象必然会引起空间声场的很大差异，即：有的地方声波会加强、有的地方声波会减弱甚至完全抵消，成为“死点”（听不到声音）。26、 声波的衰减：声波在介质中传播的过程中会发生能量衰减，原因有两个：首先，声波因传播方向分散而造成能量分散衰减；其次，传播引起的介质振动会消耗能量。显然，频率越高，衰减越快，这在涉及到高频的声学系统中必须引起注意。27、 声压与声压级在原来的压强状态上叠加了一个压强变化，这个由声波引起的叠加上去的压强称为声压，通常用符号P表示，单位为微巴（ ）或帕（Pa），有时也用牛顿/平方米。28、 29、 声源单位时间内向外发射的声能叫声功率，用W表示，单位为瓦（W）。30、 声功率不应与声源的电功率混淆。电功率是声源的输入功率，而声功率则是声源的输出功率。31、 声强与声强级声强也是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。声场中的某一点的声强，是指在单位时间内通过的垂直于传播方向的单位面积的声能量，也就是能流密度。32、 例：在一个房间内3只音箱同时发声，在室内某点测得的单独发声时的声压级分别为90、60、96分贝，求总声压级。解：查表（P11-P12）33、 26、通常将人耳对声音的三种主观感受即响度、音调和音色称为声音的三要素。34、 27、响度是人耳感受到的声音强弱，它是人耳对声音大小的一个主观感觉量。响度的大小决定于听觉接收处的波幅。就同一声源来说，声波传播得越远，响度愈小；当传播距离一定时，声源振幅愈大，响度愈大。35、 28、人耳对声音的响度感觉，不仅和声压有关，还和频率有关。声压级（客观存在，可以测量）相同，频率不同的声音，听起来响度（主观感受）也不同。如空压机与电锯，同是 100分贝声压级的噪声。听起来电锯声要响得多。但声压级和频率都不同的两个声音，响度感觉却有可能一样。36、 响度级的合成不能直接相加，而响度可以相加37、 试验中将不同频率纯音的强度由小增大，根据人耳的感觉绘制出“声压级-频率”等响度（级）曲线。38、 每一条曲线上的各点代表不同频率和声压级的纯音，但是人耳的主观响度感觉是一样的，即响度级是一样的，所以称为等响曲线。 这组曲线首先由Fletcher和Munson于1933年测量到，所以又被称为佛来彻-蒙森等响（度）曲线。39、40、41、 图中最靠下面的一根曲线叫做“零方等响度级”曲线，也称“绝对听阈”曲线，即在安静环境中，能被人耳听到的纯音的最小值。 最靠上面所示的一根曲线则是“绝对痛阈”曲线，这条曲线也就是120方等响度级曲线。由图可以看出，1kHz的10dB的声音和200Hz的30dB的声音，在人耳听起来具有相同的响度。 42、 从等响曲线可以看出： （1）作为人耳主观响度感受的响度级与客观的声压级有关。 （2）人耳对低频率的声音较为迟钝，频率越低的声音，人耳能感觉出时，它的声压级要求就越高。人耳对高频声较为敏感，特别是对于30004000Hz的声音尤为敏感。(3）等响度曲线在声压级较低的时候斜率变化快，即响度受频率的影响大。而当声压级提到较高时，曲线变化相对减小，曲线趋于平坦，即此时响度受频率的影响减弱。曲线斜率低频部分比高频部分大。43、 （4）随着人的年龄的增大，人耳对高频的听觉敏感度明显下降。 等响度曲线的出现，大大减少了涉及人耳听觉的许多领域（如医学、音频技术、乐器制作、音乐创作等）特别是音频技术领域工作的盲目性.数字音频应用中的各种压缩编码技术、降噪技术等都是以它为基础的。 44、 在大音量下，这种表现还不是很明显，在较低的音量下，听者就会明显觉得低频和高频比较暗淡，“等响度（Loudness）”功能就是针对这一点设计的。它的基本原理是：在低音量重放时，通过适当提升低频和高频的增益（即声压级），以达到补偿其响度级的效果，从而改善小音量下的重放音质。 45、 人耳的几种听觉效应(1)掩蔽效应人们在安静的环境中能够分辨出轻微的声音，但在嘈杂的环境中，原来能分辨的轻微的声音已经无法准确分辨，这时需要将轻微的声音增强才能分辨。这种一个声音（被掩蔽音）的听觉感受被另一个声音（掩蔽音）影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。 46、 (2) 双耳效应用两只耳朵同时听声音，当某一声源至两只耳朵的距离不同时，此时两只耳朵虽然听到的是同一声波，但却存在着时间差（相位差）和强度差（声级差），它们成为听觉系统判断低频声源方向的重要客观依据。 由于头部和耳壳对声波传播的遮盖阻挡影响，也会在两耳间产生声强差和音色差。总之，由于到达两耳处的声波状态的不同，造成了听觉的方位感和深度感。这就是常说的“双耳效应”。47、 (3) 哈斯效应人耳有听觉暂留现象，人对声音的感觉在声音消失后会暂留一小段时间（延时）。哈斯的试验证明：在两个声源同时在一个声场中发声时，根据一个声源与另一个声源的延时量不同时，双耳听音的感受是不同的，可以分成以下三种情况来说明: a两个声源的延时量在535 ms以内时，就好像两个声源合二为一，听音者只能感觉到超前一个声源的存在和方向，感觉不到另一个声源的存在。b若一个声源延时另一个声源3050 ms，已能感觉到两个声源的存在，但方向仍由前者所定。（3）若一个声源延时另一个声源大于50 ms时，则能感觉到两个声源的同时存在，方向由各个声源来确定。以上由哈斯首先发现的听觉现象被称为哈斯效应，有时也称优先效应或延迟效应。哈斯效应是立体声系统定向的基础之一。48、 什么是声音的三要素？它们是绝对主观的吗？为什么？49、 在室内声场中任何一点听到（或检测到）的声音信号由三个部分组成：直达声、早期反射声和混响声。50、 直达声51、 直达声是指由声源直接传播到接收点的声音，除了传播过程中的自然衰减外未受任何阻碍，它是最主要的声音信息，也是一个稳定声场的主要成分。52、 早期反射声早期反射声又称近次反射声，是指在直达声后50 ms内到达接收点的声音。早期反射声由于反射次数有限，衰减不多。由于哈斯效应，滞后50 ms内的早期反射声人耳不但分辨不出来，而且还会将它当作直达声的一部分，在主观效果上增加了声音的响度但又不会影响清晰度。53、 混响声混响声也称多次反射声，是指室内各个表面对声波多次无规则反射后陆续到达接收点的声音。混响声由于经历多次无规则反射，因而能量衰减较多。反射次数越多，衰减越多，到达时间也越滞后。54、 混响时间长，将增加音质的丰满感，但如果过长，则会影响到听音的清晰度。混响过程短，有利于清晰度，但如果过短，又会使声音显得干涩，强度变弱，进而造成听音吃力。 55、 为了利用电子技术扩展声音的传播能力及应用范围，首先要将机械振动的声波转换为与之对应的电信号。这种对应转换过来的电信号频率范围也在2020000 Hz，包含了声音信息，被称为音频（Audio）信号。转换过程实际上实现了能量转换：声能（机械能）转换为电能，这个转换过程被称为声音拾取或声音采集。56、 立体声我们在各种现场聆听到的声音除了具有响度、音调及音色的感觉外，还有空间感（包括展开感、深度感、宽度感、位置感和某种程度的音乐包围感）。即：我们不仅可以感觉到声音的大小、音调和音色，还可以区别出各个音源的方位（也称声像），以及通过声音的反射特性（混响和回声等）感受到现场的环境结构。也就是说，现场聆听到的声音都是立体的（立体声）。57、 常见的几种立体声系统（）普通双声道立体声（Stereo）58、 系统简洁，用2个声道能反映出声音的左右变化及一定的纵深变化，听众聆听到的声音比单声道有了质的飞跃。和单声道相比，它使听者不仅能听到不同乐器发出的声音，同时还能分辨出发出声音的乐器的方向。59、 （）环绕立体声（Surround）在单声道、双声道立体声的基础上，人们希望像在真实生活中一样感受到声音在身旁四周的移动，这就需要在我们的身体周围建立一个环绕的声场。实现这种声场一般都采用多声道系统。环绕立体声系统的主要代表Dolby Digital和DTS系统均采用5.1声道来回放声音。60、 环绕立体声系统能还原比单声道和普通立体声系统更加真实动听、更具感染力的声音，但是系统要复杂得多。应用当中需要同时满足以下三个条件：61、 首先，要有用环绕立体声技术（如Dolby Digital或DTS）录制的节目软件（如DVD光盘）；其次，要具备具有相应环绕立体声解码器的播放设备；最后，还得配备至少5个主声道的音频系统。62、 虚拟环绕立体声（Virtual Surround）这就促使人们去研究改善立体声系统，用两个扬声器达到多声道系统的环绕声效果。 当然，要用两个声道达到多声道的效果，严格地从理论上看是不可能的。人们的研究，只能是在系统复杂性和听觉效果之间找平衡。63、 音频信号传播 传播方式有有线传播、无线传播及记录媒体传播等。64、 有线传播：（1），有线广播：65、 室外广播系统主要用于体育场、车站、公园、艺术广场、音乐喷泉等。它的特点是服务区域面积大；空间宽广；背景噪声大；声音传播以直达声为主；要求的声压级高，a室外广播 b室内广播 c公共广播 d会议系统66、 技术参数 频率特性(频率特性，又称频率响应（Frequency Response，简称频响）。一般以“频率范围+平坦度”的形式描述，其中平坦度限制很关键，没有平坦度限制的频率特性指标毫无意义。要求高更直观时可以以频响曲线的形式出现。任何一个系统都会对外界刺激做出响应，在音频系统中，把外界刺激称为输入，而把系统的输出称为系统对输入信号的响应。正如人耳只能对20 Hz20 kHz 声音信号做出响应一样，有的电声设备（如传声器）也只对输入信号中的大部分频率成分做出不失真的响应，而对某些频率成分的输入产生失真甚至不能响应。如果某传声器的频率响应为80 Hz12 kHz（1 dB），则表示在所列出的频率范围内，对每一个输入声波信号该传声器均能不失真地输出一个相应的音频电流信号，而对频率小于80 Hz 或大于12 kHz的输入声波，就不能保证有满意的输出了。其中表述中的1 dB表示输出响应信号的均匀程度。) 67、 动态范围，信噪比，失真度，转换速率，声道分离度和平衡度68、 高保真音响我们经常在音响杂志或音响器材（设备）上可以看到有“ii”的英文标注，它是英语“ighidelity”的缩写，直译为“与原来的声音高度相似的声音”，用于音响系统即为“高保真”的意思。从理论上看，要真正做到“原汁原味”地重放是不可能的，因为重放效果不仅仅取决于重放器材的性能，还与重放声学环境及播放音源有关。尽管如此，还是可以从重放器材的角度尽量向高保真靠拢，这就要求重放器材的主要指标尽可能好，即要有尽可能好的频率特性、瞬态响应、信噪比、动态范围、声道分离度、立体声平衡度等，而失真要尽可能小。第七节 音频技术的数字化趋势69、 频信号模拟量具有以下特点：（1）信号波形时间和取值都是连续变化的；（2）波形中任意一点都有实际物理意义，即任意时刻曲线对应的值都代表真实的声音信息；（3）反过来，任何时刻声音信息都对应着音频信号曲线上一点。70、 模拟音频技术的局限（1）信号容易失真（2）系统抗干扰能力差（3）信号不易保存（4）节目制作不方便71、 数字音频的常见格式CDA格式大家都很熟悉CD这种音乐格式了，扩展名CDA，其取样频率为44.1 kHz，16位量化位数。CD存储采用了音轨的形式，又叫“红皮书”格式，是一种近似无损的格式。MP3格式全称是MPEG-1 Audio Layer 3，它在1992年合并至MPEG规范中。MP3能够以高音质、低采样率对数字音频文件进行压缩。换句话说，音频文件（主要是大型文件，比如WAV文件）能够在音质丢失很小的情况下（人耳根本无法察觉这种音质损失）把文件压缩到更小的程度。MP3Pro格式是由瑞典Coding科技公司开发的，其中包含了两大技术：即来自于Coding科技公司所特有的解码技术及由MP3的专利持有者法国汤姆森多媒体公司和德国Fraunhofer集成电路协会共同研究的一项译码技术。MP3Pro可以在基本不改变文件大小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情况下，最大程度地保持压缩前的音质。WMA格式WMA（Windows Media Audio）是微软在互联网音频、视频领域的力作。WMA格式是以减少数据流量但保持音质的方法来达到更高的压缩率目的，其压缩率一般可以达到1:18。第三章 前端设备1、 节目源设备可分为模拟和数字两大类，模拟节目源设备主要有传声器、收录机及电唱机等；数字信号源设备主要有激光唱机（CD）、数字磁带录音机（DAT、DCC等）、磁光碟唱机（MD）、数字视盘机（DVD）等。2、 传声器传声器是一种将声信号（声能、机械能）转变成电信号（电能）的电声换能器件，俗称话筒或麦克风（Microphone，设备标注有时缩写为Mic）。按换能原理分，有：动圈式传声器，电容式传声器3、 动圈式传声器的特点见作业4、 电容式传声器的特点见作业5、 传声器的技术指标：灵敏度；频率响应；指向性（按指向性可将传声器分成五种：全指向性、“8”字形双指向性、心形单指向性、超心形指向性和超指向性。）；输出阻抗；动态范围；瞬态响应6、 常见专业传声器厂商及产品简介：SHURE（舒尔）PG58 型动圈式传声器；AKG公司D40S、D50S、D60S型传声器。7、 模拟录音座8、 模拟录音座是一种模拟录音设备9、 DCC 1991年，荷兰的Philips公司推出了可兼容普通盒式录音带的数字盒式磁带录音座，被称作Digital Compact Cassette，简称DCC数字录音座。10、 激光唱机它的出现引起了音频技术领域的一次深刻革命11、 MD是Mini Disc简称，意为迷你唱片，MD唱片的尺寸极小，直径只有6.4cm。经过近几年的发展，作为数字录音的基础，MD的功能已逐步完善。12、 MP3与录音笔13、 MP3播放设备的核心是数字信号处理器（DSP）。MP3格式的突出优点是：压缩比高，音质较好，制作简单，交流方便。14、 录音笔录音笔，是数字录音设备的一种。重量轻、体积小。录音笔携带方便，同时拥有多种功能（如激光笔、MP3播放等）。 录音笔是通过半导体存储器以数字存储的方式来记录音频信号的，具有比磁带介质的模拟录音优异的性能，也有比磁带和磁光盘介质的数字录音更方便的操控性，因而一经问世就得到教育、司法等领域的青睐。录音笔的基本特点： （1）音频信号通过数字方式来记录首先作为数字录音机与传统录音机相比，它是通过数字存储的方式来记录音频信号的。它通过对模拟信号的采样、编码将模拟信号转换为数字信号，并进行一定的压缩后进行存储。而数字信号即使经过多次复制，声音信息也不会受到损失，保持原样不变。（2）实用闪存做为存储器录音笔之所以能够做到又轻又小，是因为它采用了闪存作为存储介质。在录音笔刚刚诞生的时候，闪存还属于比较希罕的玩意，价格也比较贵。如今闪存已经被广泛、大量的应用，大家对它的熟悉程度已经大大提高了，价格也较之以往大大下降了。因此录音笔的价格也下降了不少。闪存的特点是断电后，保存在上面的信息不会丢失，理论上可以经受上百万次的反复擦写，因此反复使用的成本几乎是零。（3）重量轻、体积小，产品中不乏前卫、时尚设计录音笔的主体是存储器，而由于使用了闪存，再加上超大规模的集成电路的内核系统，因此整个产品的重量、体积又轻又小。如今，录音笔的外形除了传统的各种笔形之外，还诞生了许多新的造型，非常的前卫、时尚，深受年轻消费者的喜爱。（4）连续录音时间长传统录音机使用的磁带每一盒的录音时间的长度一般是4060分钟，最长的也不过90分钟。即使不算录音机的体积和重量，一盒磁带的体积和重量也都是整个录音笔的3、4倍。而目前即使存储容量最小的录音笔连续录音时间的长度都在58小时，高端的产品几十个小时的连续录音能力也是非常普遍的。两者相比，录音笔的优势再一次得到了体现。（5）与计算机连接方便，即插即用除了有标准的音频接口之外，录音笔基本都提供了USB的接口，从而使其能够非常方便的与计算机连接，并且即插即用，非常的方便。（6）非机械结构，使用寿命长传统的录音设备是采用的机械结构，久而久之会发生磨损的情况，因此寿命有限。就拿磁带来说，一盒磁带，反复的擦、录上几十次也基本上报废了；磁头和传动装置时间长了也会发生磨损。而录音笔采用的是电子结构，因此可以做到无磨损，使用寿命也较长。（7）安全可靠，可进行保密设计有些用户对录音可能有保密的要求，但是如果使用传统的录音机和磁带的话，要实现加密是比较困难的。而录音笔由于采用的是数字技术，因此可以非常容易的使用数字加密的各种算法对其进行加密，以达到保密的要求。15、MP3播放器与录音笔的比较MP3播放器与录音笔都属于便携设备，外形上差不多，功能上也有重叠的地方。最主要的差别是二者主要用途不同，MP3播放器侧重于娱乐，主要用于播放MP3格式的音乐节目。录音笔则主要用于便携式数字录音。用途的不同就决定了使用人群不同，录音笔的用途普遍带有专业性，记者采访、公司会议记录、庭审纪录获录音取证，另外还有少部分是学生用来纪录听课内容。MP3播放器基本就是用户趋于年轻化、时尚化，娱乐休闲之用。录音笔可录音，MP3播放器也有带录音功能的，但是后者的录音质量、录音时长及录音功能都是远远无法与录音笔相提并论的。例如录音笔的声音感应度比较高，微小的声音都能录进去，MP3就会差一些。总之，MP3播放器与录音笔侧重点不同，技术应用也不同，MP3播放器的录音确实差很多。16、MPEG，是指Moving Picture Experts Group，即运动图像专家组，是国际标准化组织（ISO）成立的专责制定有关运动（活动）图像压缩编码标准的工作组，MPEG标准由视频、音频和系统三部分组成。PEG压缩标准是针对运动图像而设计的，基本方法是：在单位时间内采集并保存第一帧信息，然后就只存储其余帧相对第一帧发生变化的部分，以达到压缩的目的。 DVD这一名字是一系列产品的统称。它包括类似CD-ROM的DVD-ROM、播放电影的DVD-Video，只播放音乐的DVD-Audio、只允许录写一次的DVD-R、可录写多次的DVD-RAM、可重复擦写多次的DVD-RW等等，而且都具有自己的标准制式。17、DVD-Audio可替代CD18，DVD光盘的物理结构：按单/双面与单/双层结构的各种组合，DVD可以分为单面单层、单面双层、双面单层和双面双层四种物理结构。19，5.1路环绕立体声解码输出内置Dolby Digital及DTS等5.1路立体声解码器的DVD播放机都具有5.1路模拟输出：前置左（L）、前置右（R）、中置（C）、环绕左（SL）、环绕右（SR）、超重低音（WOOF）。当播放具有Dolby Digital及DTS编码的节目时，这几个端子就会输出解码后的立体声信号。 20，DVD的发展BD（BD是Blue-ray Disk的缩写，有时也称Blue-ray，采用蓝色激光技术（简称蓝光技术），代表企业是BDA,索尼,飞利浦、松下、日立、先锋、三星、LG、夏普、汤姆逊、苹果、戴尔、惠普等都是蓝光阵营的鼎力支持者。从技术上来说，Blu-ray要领先于HD DVD；从产业界的支持来说，Blu-ray的阵营也更为庞大。），HD DVD(HD DVD意为高清晰度DVD之意，采用蓝色激光技术，由东芝、NEC、三洋三家企业主导，后加入的有微软、英特尔及惠普等。虽然在好莱坞的七大电影公司中，Blu-ray标准得到了其中六家公司的支持，HD DVD只有三家支持者，但是目前发行的HD DVD影碟却是远远超过了Blu-ray影碟。相对于Blu-ray，HD DVD对于中国市场似乎更为主动，该阵营不但认可了中国版HD DVD规范，而且在中国市场也频繁展开技术推广。)，EVD(EVD已经成为我国行业推荐性标准，他们是在DVD物理格式的基础之上，来实现高清晰度的。虽然自称高清，但在它还是建立在普通DVD物理格式之上的，所以还不能称为真正的高清。EVD是用的是红色激光技术，由于红色激光波长比蓝色激光长，理论上就限制了它的记录密度比蓝光低。再加上节目软件缺乏有力支持，EVD的发展后劲显然无法与前两个格式竞争，更无法在国际市场上比高低。但是它立足中国市场，而且已经有和普通DVD价格相当的产品推向市场，而另外两个格式则产品还未全面上市，而且价格高出EVD近10倍。)第四章 中间设备1、调音台从音频信号的工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用。2、调音台的功能:信号电平放大及阻抗匹配:信号混合与分配;频率均衡与滤波;信号的传递.也有人把它的功能简单的归纳为： 拾取信号，进行放大； 按需要进行高、中、低音的音调均衡； 将信号按需要送入左右总线线或进行编组控制； 对送入辅助总线的信号进行艺术处理； 按要求进行输出控制。3、调音台的分类按使用形式分类:便携式调音台; 半移动式调音台; 固定式调音台.按结构形式分类:一体化调音台; 非一体化调音台.按用途分类:录音调音台; 扩音调音台; 迪斯科调音台（DJ调音台）.按信号处理方式分类:数字调音台; 模拟调音台按输入路数分类:调音台按输入通道数（通常称输入路数）的多少不同可分成4、6、8、12、16、24等等，各输入通道性能、结构相同，每个输入通道可接受一路话筒或线路电平信号，若是立体声信号则要占用两个通道。4，调音台的工作原理如上所述，调音台种类很多，其输入路数、体积、价格相差可能很大，具体功能也许也会有不少差异，但从根本上看，都是用来进行音频信号的混合控制的。 5，无论是什么型号的调音台，从功能上都可以分为三大板块，即输入部分、总线部分和输出部分，其简化了的原理框图如图4-2所示，图4-3是进一步简化的原理框图。图中对于完全相同的通道部分进行了简化，只画出了一个通道，立体声输入通道也只画出了一个声道。 6，幻象电源开关许多专业的电容话筒需要幻象电源，按下此开关，为电容话筒提供+48V直流幻象电源。值得注意的是，话筒必须在幻象电源打开前接入；使用非平衡信号源时，不要打开幻象电源开关。当调音台上的幻象电源由一个开关统一控制时，更应注意此点。7，峰值指示灯（PEAK或CLIP）自动跟踪信号峰值电平，当信号电平达到削顶失真前3dB时，此灯点亮。实用中可用它和增益控制来调节输入信号的最佳电平。8，声像定位调节（PAN）用来控制通道输入信号分配到混合输出总线的左、右声道上的相对电平的大小，从而根据声源的位置进行声像的准确定位，产生立体感，利用它可将声音连续定位在左到右之间的任意位置。我们所听见的各种立体声节目就是用这个功能制作出来的.9，频率均衡器均衡器的作用及分类(1)，均衡器的作用:调整声波的频率传输特性; 对音源的音色结构加工处理; 满足人们生理和心理上的聆听效果; 抑制噪声; 校正各种音频设备所产生的频率失真; 抑制声反馈10, 图示均衡器图示均衡器根据其中心频率划分的方式不同，可以进一步分为倍频式、1/2倍频式、1/3倍频式、1/4倍频式等多种。11, 延时器与混响器延时器的作用及用法举例（1）确保专业厅堂声像一致(根据哈斯效应，相同内容的两个声源出来的声音到达人耳的时间超过50毫秒时，人耳能分辨出是两个声音；而在50毫秒内时，人耳感觉到的是先到的声音。)（2）提高厅堂扩声系统的清晰度（3）增强音频信号立体感（4）改善音质输出12, 混响器的作用（1）可以改变厅堂的混响时间，对较“干”的声音信号进行加工补偿，以增强空间感，提高声音重放的丰满度。（2）可以人为地制造一些特殊效果，如山谷、山洞的回声效果等。（3）通过混响声和直达声的比例，可以体现声音的远近感和深度感。 13, 效果器的连接方法(1)串入系统 (2)利用调音台“效果发送”与“效果返回”接口连接 (3)利用调音台的插入（INSERT）端口接入14, 效果器如何接入电声（音频）系统？各种接法各有什么特点？ 15, 激励器激励器实质上是一个谐波产生器。它是通过可变调谐方法，产生与输入的节目信号有关的谐波（泛音），增强声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度、表现力和主体感。16, 激励器的作用激励器一般接在调音台的输出端，其主要作用有：（1）提高声音的穿透力：表现响度大，无须提高重放功率，能避免话筒啸叫（减少声反馈现象）；（2）改善音源信号质量：有心理学处理器之称； （3）增加立体声音响的活力，使声音丰满、清晰，声场分布均匀； （4）用于记录（录音），使各种乐器的音色更加突出，更具真实感，更具穿透力，使得录制的音乐质量提高，接近或超过原版节目带；（5）可以提高歌手的演唱效果：歌手声音通过处理有“浮雕”般的感。 17, 你怎样理解激励器的作用与谐波失真的矛盾？ 18, 压限器19,压限器的作用(1)抑制信号幅度，保护扩声系统 (2) 产生特殊的音响效果 （3）使音量变化平稳20，反馈抑制器扩声系统经常需要对话筒信号进行高增益的放大，而在扩声现场，扬声器重放的声音又会被话筒采集而放大再进入扬声器重放。显然，上述过程会循环数次，当满足一定条件（如相位条件），会形成一个正反馈而引起自激振荡。这种现象又称为声反馈，会引起扬声器啸叫。21，归纳起来，抑制声反馈的办法主要有以下几点： 合理选用话筒 改善扩声现场声学条件 采用专门音频设备22，什么叫声反馈？第五章 终端设备1、无输出变压器（OTL）功率放大器功率放大器的输出级和负载之间采用了电容耦合的连接形式。它克服了频率