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布光的顺序是 ：9 j$ : S% S ?* Q7 i T) w# A( $ t- G* x; 3 k0 l& u1 ）先定主体光的位置与强度；# L4 o( t: Z. T0 h2 ）决定辅助光的强度与角度；4 S4 z# y4 K# d/ A z ) I8 3 ）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。/ J; N+ N& b0 M, Z4 Z6 E0 r- A3 v l( F* , Y) k( f8 c+ 布光还有几个地方需要特别注意：/ A: E) O) ! K# r: U0 AR) M) 5 N1 g0 0 D8 g5 w5 T& HQ CD; n. f1 ）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴 图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很 好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。4 P+ Za) : f- R- k. J: y3 S N r0 V( r i% l; V2 ）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影， 以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对 其他的灯光进行更好地设置。+ B, I; p) K- # d: Y0 V3 ）要知道 MAX 中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的 “ 排除 ” 与 “ 包括 ” 功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投 影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过 “ 排除 ” 的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。: xg& c) j( o: |! E- m7 J. h, , S4 x, w9 L- z$ ! W9 W0 b+ Z6 x4 ）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对 于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要逼真地模拟自然光的效果，还必 须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘*，可以达到材质不容易做到的效果。* i- Y: o. k5 . _! G5 y! s; 6 N+ # bd3 ; v! g: ?1 L, b/ u3 P# s总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。1 Y$ o1 v& S! c. d6 R6 H7 % ) n1 O9 z7 z8 c& d: Y; r灯光是 3DS MAX 中模拟自然光照效果最重要的手段，称得上是 MAX 场景的灵魂。但是，复杂的灯光设置，多变的运用效果，却是让许多新手极为困扰的一大难题，如何得到令人满意的照明效果使很多朋友感到头痛不已而又无可奈 何。本教程的主要目的是带领大家深入了解 3DS MAX 中的灯光设置，彻底解除各位朋友的困惑，从而创造出更真实更如意的 MAX 场景 。; z# I; n& E8 NB j m5 M- X/ H, s/ D! C要想深入了解 MAX 的照明技术，就必须先了解 MAX 中灯光的工作原理。在 MAX 中，为了提高渲染速度，灯光是不带有辐射性质的。这是因为带有光能传递的灯光计算速度很慢，没感受过的朋友想一想光线追踪材质的运算速度就会明白。也就是 说， MAX 中的灯光工作原理与自然界的灯光是有所不同的。如果要模拟自然界的光反射（如水面反光效果）、漫反射、辐射、光能传递、透光效果等特殊属性，就必须运用多 种手段（不仅仅运用灯光手段，还可能是材质如光线追踪材质等）进行模拟。有人抱怨 KINITEX 公司为什么不使用类似 LIGHTSCAPE 软件模拟类似自然的照明系统，原因并不在于 KINITEX 公司没有掌握这门技术，而是 MAX 主要任务是面向动画制作的。大家都知道， LIGHTSCAPE 中的灯光运算速度很慢，往往渲染一张图片需要很长时间（因此这个软件定位于照片级静态图渲染制作）。在动画制作中，一秒钟的动画就需要渲染 20 多张图片（ NTSC 式的为 30 帧 / 秒， PAL 式的为 25 帧 / 秒，电影为 24 帧 / 秒，如果要保持流畅的动感则至少需要 15 帧 / 秒），一分钟就要渲染 1000 多张图片，那么你的等待将是无穷无尽的。好在 MAX 有很多第三方开发的外挂插件，在灯光方面比较优秀的插件有 RADIOSITY 、 MENTAL RAY （大型 “ 灯光效果 + 特殊明暗器 + 高质量渲染 ” 插件）等可供用户选择。不过运算速度上有点差强人意。当然，如果你就渲染一张静态图片而不是做动画（如建筑效果图等），为了取得更好的效果与更方便的照明 设置，等待一个小时也是可以的。 MAX 中的灯光最大优势在于运算速度，照明质量其实是不错的。只要设置得当，同样可以产生真实、令人信服的照明效果。$ Mq: G) u3 G M, D2 1 q m1 q! f0 H0 k1 E7 ; i) ?2 ?; P* / m! D1 L. . e* H5 n9 j. K7 ; Vg O& Y2 w) U在 MAX 中，并不是所有的发光效果都是由灯光完成的。对于光源来说也可能是经由材质、视频后处理特效甚至是大气环境来模拟。萤火虫尾部的发光效果，用自发光材质来 模拟恐怕是最为恰当的，火箭发射时尾部的火焰效果用大气环境中的燃烧装置来做效果也是不错的，而要模拟夜晚的霓虹灯特效，利用视频后处理中的发光（ GLOW ）特技来做则是个好主意。不过灯光作为在 MAX 三维场景中穿梭的使者，是 MAX 表现照明效果的最为重要手段。灯光作为 MAX 中一种特殊的对象，模拟的往往不是自然光源或人造光源的本身，而是它们的光照效果。在渲染时， MAX 中的灯光作为一种特殊的物体本身是不可见的，可见的是光照效果。如果场景内没有一盏灯光（包括隐含的灯光），那么所有的物体都是不可见的。不过 MAX 场景中存在着两盏默认的灯光，虽然一般情况下在场景中是不可见的，但是仍然担负着照亮场景的作用。一旦场景中建立了新的光源，默认的灯光将自动关闭。如果 这时候场景中的灯光位置、亮度等不太理想，还赶不上默认灯光的效果。如果场景内所有灯光都被删除，默认的灯光又会被自动打开。默认灯光有一盏位于场景的左 上方，另外一盏则位于场景的右下方。8 J7 r; I2 |9 ( S& Z, C4 B) o5 h: V. u1 e$ r$ T M 在 MAX 中有五种基本类型的灯光，分别是泛光灯（ OMNI ）、目标聚光灯（ TARGET SPOTLIGHT ）、自由聚光灯（ FREE SPOTLIGHT ）、目标平行光（ TARGET DIRECT ）、自由平行光（ FREE DIRECT ）。另外在创建面板中的系统（ SYSTEM ）下，还有日光（ SUN LIGHT ）照明系统，其实是平行光的变种，一般在做室外建筑效果图时模拟日光。其实还有一种 “ 环境光 ” （在 “ 渲染 / 环境设置 ” 对话框中可以设置 ) 。环境光没有方向也没有光源，一般用来模拟光线的漫反射现象。环境光不宜亮度过大，否则会冲淡场景，造成对比度上不去而使场景黯然失色。有经验的人一般先 把环境灯光亮度值设为 0 ，在设置好其它灯光之后再做精细调整，往往能取得较好的照明效果。+ W( u: l% F5 p2 ( & y7 |- J |8 LQ- u H. R) X8 J1 + _+ C- J9 D9 NMAX 中的灯光默认情况下并不进行投影，但是可以根据需要设定成投影或不投影。阴影的质量、强度甚至颜色都是可调整的。如果要正确表示透明或半透明物体的阴影， 请使用光线追踪（ RAYTRACE ）阴影方式。在不投影的情况下， MAX 中的灯光是具有穿透性的，楼房五层的灯光尽管有楼板阻隔去也可以照亮一层的地板。非常有趣的是，如果把灯光的 “ 倍增器 ” （ MULTIPLIER ）的值设置成负数，还可以产生吸光或负光的效果，可以产生某种颜色的补色效果（对与白色来说则是黑色）。在室内建筑效果图内通常来模拟光线分布不均匀的现 象，或人为地把亮度大的物体表面 “ 照黑 ” 。如果动态变化灯光的亮度与倍增器的值，甚至还可以模拟闪电瞬间照明效果。 MAX 中灯光还有一个重要的功能是能够通过 “ 排除 ” （ EXCLUDE ）功能来指定灯光对哪些物体或不对那些物体施加影响（照明与投影两个方面），从而优化渲染速度或创造特殊效果，学习者千万不可忽视。! K6 H; 0 h! L4 K. M- G4 t4 / k请记住 MAX 中灯光的两个原则。第一，灯光与物体距离越远，照亮的范围就越大，反之亦然。而对于一个物体来说，某一灯光与它表面所呈夹角（其实是入射角）越小，它的表 面显得越暗；夹角越大则表面越亮。这跟太阳光与地面的关系很近似。如果一个灯光与一个平面（如地面）距离很远且与这个平面呈直角照射时，则照明效果是很均 匀的。而如果同样的光光放得太近，则由于接触表面的光线角度会有很大的变化，会产生一个 “ 光池 ” （聚光区）。如果要使一盏灯光照亮尽量多的物体，请把把物体与灯光的距离拉大。而要使灯光把物体表面照得亮堂堂的，则还应该把灯光与物体表面的夹角调整得 大些。有好多朋友在创建灯光的时候遇到了麻烦。不建立自己的灯光照明效果觉得还好，一旦建立了自己的灯光，发现场景中的物体全部暗淡下来。这是灯光与物体 的距离、夹角没有设置好的原因。好多朋友不知道其中的奥妙，看到一盏灯还不够亮，再建一盏看看。结果一个简单的场景建立了 10 多盏灯以后场景中的照明更是显得非常奇怪。其实 MAX 场景照明理论与现实中摄影照明的理论非常相似。对于较小的区域来说，可以采用所谓的 “ 三点照明 ” （主光 + 背光 + 辅光）的方式来解决照明问题。对与大的场面如礼堂内部效果图则可以把大的场景拆分成一个个较小的区域再利用 “ 三点照明 ” 的方法来解决照明问题。当然，针对不同情况进行灵活机动地处理有时能产生戏剧性的效果。另外要记住，尽量不要试图在透明图或摄象机中来创建灯光或移动灯 光。5 M9 N1 - h( b4 Z% S- u- C/ B) a8 o) W# f8 N7 u; z5 j在 MAX 中，灯光都具有衰减的属性，不过默认的情况下灯光是没有衰减的。为了更好地模拟现实（现实世界中的光线都是具有衰减性质的，即距离越远，亮度越小直到最终 消失），通常需要手工打开灯光的衰减性质。一方面可以指定灯光的影响范围，另一方面创造出的灯光效果非常具有现实感。对于泛光灯，衰减影响的只是照明的距 离；而对与聚光灯或平行光来说，不仅可以指定灯光能照多远，还能指定光圈边缘的衰减效果。/ Q4 e# ?- e% 4 J, g/ F$ j) a6 i# F5 L( h# t6 F默认的灯光是不带有任何颜色的。通过改变灯光的颜色，可以模拟出各种照明效果。例如要模拟彩灯或把模拟日出时的阳光，则要调整灯光的颜色。另外，灯光配合 环境特效可以产生特殊的效果。例如配合环境中的体积光（ VOLUME LIGHT ）可以模拟舞台追光灯的效果，而泛光灯配合特效中的发光效果（ GLOW ）可以模拟普照大地的太阳。配合环境雾效（ FOG ）甚至还可以做出灯光穿过大雾的投影特效。2 w+ T1 ? s0 w e灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由 100 名灯光师分别来布光会有 100 种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。5 L5 OG& Ir8 O三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。% D: D# 0 QI: ! 0 # u& U* Q% U4 I. e. M/ S; G主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需 要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在 15 度到 30 度的位置上，称顺光；在 45 度到 90 度的位置上，称为侧光；在 90 度到 120 度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。: i+ U - / E: N% h8 d/ , G- 8 V# U7 Y/ l辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形