古代文学简答.doc

1. 王维和孟浩然的比较1） 王维作品题材广泛，有大量的山水田园诗，创造出“诗中有画花，画中有诗”的诗境。例如山居秋暝“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”。而孟浩然作品题材狭窄。2） 王维诗歌风韵生动，尤其在他的晚年归隐中，都能把独往独来的归隐生活写得很美。例如鹿柴中“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”而孟浩然的诗则简朴古淡，观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑然，妙在自然流走，不求工而自工。，如“天边树若荠，江畔舟如月”。3） 王维作品自觉的以画法入诗，例如“空山新雨后，天气晚来秋”孟浩然则重在诗境，在山水诗中，经常形成平淡清远的诗境。2. 岑参和高适的比较相同点：1）两人皆擅长边塞诗而著称，如岑参的白雪歌送武判官归京，高适的燕歌行。 2）边塞诗共同的风格豪迈，雄壮。3）他们的七言歌行都作的好。不同点：1）高的诗歌前两次出塞作品确有悲壮色彩，而岑诗更多的是雄奇壮丽的。2）高诗夹叙夹议，直抒胸臆，岑诗长于描写多寓景于情3）高诗浑朴质实，多兼用写实手法，岑诗瑰奇峭拔，有浓郁的浪漫主义色彩。在接受文学遗产方面，高诗直通汉魏的比较明显，岑诗较多的汲取和融合六朝以来的诗歌的成就。从诗歌的思想内容价值上，高诗胜于岑参，从艺术上岑的创作性高，充满奇情异彩，更富有艺术性。3. 山水诗和田园诗的比较1） 山水诗和田园诗既有密切联系，又有差异。2） 山水诗侧重人类的游览生活，从诗经时代就有，不过当时的山水是作为人类的活动背景，到宋唐时山水诗达到顶峰，如代表诗人王维的山居秋暝3） 田园诗侧重人类的活动生活，从陶渊明开始创作就达到了顶峰，代表作家孟浩然的过故人庄4. 柳宗元的山水游记散文的特点1） 能够深入观察，抓住景物的个性特征，精心描绘细致入微，往往形神兼备，赋有活活的生气，具有引人入胜的艺术魅力，如在写石头方面，小石潭记中“潭中鱼可百许头”“日光下澈，影布石上”作者观察仔细，还烙印上了作者的主观情感。在钴鉧潭西小丘中，“若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊之登于山”，作者描绘的活泼富有生机。2） 寓情于景，融情入物，托物寄兴，意在言外，如“投迹山水也，放情咏离骚，”感叹遭忧，其山水游记充满着屈原的愤慨与忧郁，意境冷隽幽深，语言峭刻精练，风格凄美挺拔，感情沉郁愤慨。“自余为鹿人，恒惴溧”，写出作者内心深处的悲伤。3） 创造出了天人合一的散文意境，开创了山水散文的新局面，如“坐潭上，四面竹林环绕，寂寥无人”以其境过清，不可久居，乃记之而去“5.蒋坊的霍小玉传与李朝威的柳毅传的差异相同点：都以男女爱情及婚姻为题材相异点：霍小玉传写的是现实生活，男主人公为实有其人，作者用的是写实笔法，情节细节固有虚构，结尾魂魄报复更不免荒诞。全篇大部分追求逼真可信，已达到可以乱真的“第二自然”的程度，而柳毅传则不同，它是对于现实生活的大胆变形，其故事框架来源于六朝志怪，充满神话色彩，主要任务除柳毅外，均不是人而是龙，是龙变成的人。故事发生的地点，也主要在龙宫，许多情节也显得荒诞无稽，浪漫意味浓重。6.李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗以重大的推进，使其再次出现高峰。表现在以下几个方面。1）对心灵世界做出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2）开拓了一个全新的艺术表现的领域，非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。3）在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展史上作出重要贡献。4）在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。7. 刘禹锡和柳宗元的比较与刘禹锡诗相比，柳宗元诗又别具风貌。简言之，刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。8诗学与词学的文学特征比较1）从诗词与音乐的关系上看。诗歌与音乐密切相关，诗歌有音乐生命和文学生命，但是音乐生命渐渐减弱。词则为填词，即以词就乐。2）从诗词的外部形式看，a,词的句式长短不齐，诗歌的句子整齐，长短一致。b.词的句式比较灵活，诗歌的则较为严格。C.诗歌押韵为两句一押韵，词押韵方式多样，根据词牌要求押韵。3）从诗词的题材上看，诗歌主要是政治题材，词主要是个体情感。4）从诗词的风格上讲，诗庄词媚，即词可调侃，诙谐，诗很严肃。如苏轼的赤壁怀古一词。5）从诗词的语言特色上看。诗歌是一种典型的语言艺术，语言凝练。如，“欲穷千里目，更上一层楼”，词是一种典型的精美的语言艺术，“无边丝雨细如愁，自在飞花轻似梦”、。9.秦观词的风格特色1)李清照说秦观词“专主情致”。楼敬思说秦观词“能以韵胜”，表现秦观词以情韵深长感人，他的词大多抒写自己的真情实感，在男女恋情的词作中，也决少纤佻俘薄之语，而多出的深挚的情谊。2）10.李白诗歌艺术个性：1）李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做出细致的描述。如：2）洒脱不羁的气质、傲视孤立的人格，易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。如:3）与喷发感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变化莫测，往往发想无端。如：4）他的奇特想象，带有异乎寻常的衔接，随情丝流动而变化万端。5）与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。如：6)李白诗亦不乏清新明丽的优美意境。11.白居易诗歌的不足：（新乐府的不足）12.韩愈古文运动的主张：韩愈在古文运动中提出精明系统的主张：1）第一次提出“文以明道”的观念。2）特别强调作家思想修养的重要性。提出“仁义之人，其言蔼如也。”3）提出了“不平则鸣”的口号。文章既是鸣道的工具，也是表达社会现实的工具，此观点为古文的发展奠定了坚实的基础。4）“为陈言之务去，词必己出。”5）“文气”要与文章的语言表现联系起来。“文以气为主，气盛言宜”。13.唐传奇有异于六朝小说：1）它的作意就是鲁迅所说的“始有意为小说”2）它一般有较完整的情节结构3）它有较完整的人物塑造。 唐传奇的题材多样化；富于人生情趣；以史传笔法叙述虚构的故事，既同于史传，又异于史传；散体文言，时插入诗赋，与散文的发展，与诗歌的发展都有着微妙的联系。14.柳词新变：1）柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词戚氏长达212字。2）在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存212首词，用了133种词调。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。3）柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，柳词具有面向市民大众的特点。15.欧阳修为什么能够成为文坛领袖：首先，这场文学变革作为宋王朝思想文化