叙述学之甄嬛传.doc

看后宫甄嬛传的叙述主体和情节郭爽 10501078摘要：从叙述学的角度，一部叙述作品，可以从不同的角度进行解析。本部作品的叙述者是女主人公，采用的视角采用的是定位在某一人物的视角，构成完整的叙事框架。在情节方面，作者用多条线索表现情节，并加入悬念和伏笔，令作品读起来回味无穷。关键词 叙述主体 叙述视角 复合情节 伏笔 悬念一 从叙述主体和叙述视角看后宫甄嬛传叙事文本就是一个或者一组故事，而这些故事是由叙述者向我们讲述出来的。叙述者通过叙述行为，不仅在向我们讲述故事，更重要的是讲述他自己。托多罗夫认为，叙述人构成整个叙述文本的主语，而整个叙述文本就是叙述者叙事行为的结果，也就是谓语。叙述者在讲述的过程中，必然要选取一定的叙述角度。他可以采用外在的角度，我们仅仅能够听到他的叙述声音，而不能看到叙述者本人：他也可以采取内在的角度，我们既能听到叙述者的声音，也可以看到叙述者的身影，后宫甄嬛传选取的就是一种内在的视角。甄嬛作为本书的主人公，在作品的开头就写到“我初进宫的那一天，是个非常晴朗的日子。”这一句就奠定了叙述者就是作品的主人公甄嬛，托多罗夫认为的主语。甄嬛以后发生的起起伏伏的生活，就是谓语。叙述学关心的不是作者，而是叙述者，虽然在作品中我们可以感受到作者的思想感情，价值观念，技术风格等等与我们所了解到的作者有着一定的相似之处，但是也不能说明叙述者就等同于作者。后宫甄嬛传中，作者将表面端庄贤淑却心如蛇蝎的皇后写的非常不堪，但是并不意味着作者就厌恶这个人物。小说的作者流潋紫在附言中写道：我不想说其中的角色有多好有多坏，她们中的一个，都是无尽悲哀里的身影。可以看出，作者是在塑造小说中的人物形象，目的并非是展现和阐释自己的价值观和世界观。在作品中呈现出的叙述者则是叙述主体的一个部分。叙述主体是作品中作者所表达的主观感知，认识，判断，见解的来源。在一部叙事作品中，叙述主体可以分化为叙述者，主人公，隐身作者。在这部叙事作品中，作者将主人公和叙述者有机的结合在一起，而隐身作者出现的次数则非常少，在有限的出现中有一幕是这样的：消息一一传来：玄凌去探望丽贵嫔时，丽贵嫔在昏迷中不断说着胡话 ，玄凌大是不快：玄凌旨意，除皇后外任何人不得探视丽贵嫔这样的例子在文中并不多见，可以说本部作品将叙述者和主人公巧妙结合，构成整体的叙事框架从叙述的另一角度看，叙述视角分为三类一是全知全能的视角：二是叙述角度存在于虚构的情景中，甚至定位于某个人物，一切都按照这一人物的知识，情感和知觉来表现，三是从故事中非人物性格的某一焦点叙述事件。后宫甄嬛传是典型的第二种叙事视角的作品。在这个故事中，我们可以通过主人公的视角一点一点的发现皇宫的险恶。有很多事情的因果是慢慢地被发现，而不是通过一种全知全能的视角直接告诉我们。比如在第一部中甄嬛的好姐妹淳贵人死因真相的揭示就是通过在主人公慢慢地调查以及华妃失势后表现出来的。总之，这部作品的叙述者是文中的主人公，通过主人公的叙事视角叙述和推动故事的演进，揭示出作品中蕴含的内涵。二 从情节的角度看后宫甄嬛传什么是情节？高尔基说：“情节是人物性格成长的历史”，纵观整部小说，正是在一个个情节的推动下，甄嬛由一个不谙世事的纯情少女成长为一个工于心计的深宫妇人。在小说的第一部，一个因羞辱甄嬛而遭到贬黜的宫女余氏妄图通过下慢性毒药的方式杀死女主人公，甄嬛不得已将其杀死。在其死后，甄嬛因心有愧疚而经常梦魇。帮助宫女余氏的宫女花穗和内监小印子因事发败露而被皇帝赐死。甄嬛因此心中不忍，给花穗和小印子的家人一笔丰厚的银子加以安慰。这时她依旧心地善良，而在经历了丧子之痛，姐妹背叛，皇帝薄情，家世倾颓，失望出宫，爱人死亡的种种惨痛经历和磨难后，甄嬛的心已如磐石一样坚硬。在第五部中，她的得力宫女槿汐曾对她说：“回宫，娘娘要做到的是狠，不是狠心，狠心亦是有心的，在宫中的生活要做到没有心。”她也曾自我独白道：“曾经的莞贵嫔已经烟消云散，现在活在宫中的，是莞妃甄嬛。”所以她可以通过计策令陷害过自己的人落胎，可以通过敌人的手使自己本不能生下的孩子胎死腹中。甄嬛的这种巨大的转变正是由于一个个的情节的推动使她的心越来越冷，越来越僵硬。到了第七部，导致她的人性彻底发生转变是皇帝令甄嬛毒杀清河王这个事件的发生，这个情节的出现使甄嬛与皇上恩断义绝，也使她的性情变得彻底地冷酷与冷血，所以在皇上将死之际，甄嬛对皇上说：“曾经的嬛嬛已经死了，是您亲手杀了她，皇上忘了么，现在的臣妾是皇贵妃甄氏。”如此狠毒的话出自那个曾经纯真无邪的少女的原因，正是一个个情节的推动而生,正是这些情节的演变推动了主人公性格的成长。从微观情节这个角度看，作品不是单线的情节，而是一种复合的情节。体现最明显的就是复合情节。复合情节，顾名思义就是几条情节线索平行发展，其中一条分量重，就是主情节，其他为次情节。小说的主情节就是甄嬛从一个普通的选秀女子一步步登上太后之尊的过程。与此同时并行着以下几条线索：太医温实初对甄嬛的爱慕，甄嬛对皇上由爱慕到心灰意冷的纠结感情，清河王和甄嬛刻骨铭心的爱情，这些都是这部小说的次情节。在这部作品中，小说的次情节是推动主情节发展的重要因素。在次情节中，有一条线索是太医温实初一直爱慕着甄嬛。当女主人公初入宫廷时由于不想卷入后宫争斗而求助于温实初时，温实初冒着欺君的危险禀告皇帝甄嬛感染风寒，不宜侍驾，这才有了后面皇帝与甄嬛杏花林中偶遇的情景。可以说，这条线索贯穿了整部作品，并且在女主人公将要回宫时起了至关重要的作用。同样，甄嬛对皇帝情感的变化也是这部小说非常重要的一个次主线，构成了完整的故事脉络，形成完整的故事情节。微观的情节也可以从悬念和伏笔这一角度进行分析。叙述学上的伏笔，指的是没有时间变形，每个事件都在正常顺序的位置上说出来，这种特殊的悬念称为伏笔。本部小说最大的伏笔就是甄嬛的小象。甄嬛在入宫的第一年的除夕之夜在宫中的梅树一张小象用来祈福，因为种种原因在离开时没有带走，但是当她想到这个问题遣小宫女去寻找时，却发现小象已经不见了，这就是作者埋下的一个伏笔。随着小说的发展，甄嬛发现自己的小象在清河王手里，。当甄嬛与清河王真正在一起时，读者回想文章中关于小象的情节就可以看出这些都是作者为了铺垫下文巧妙地埋下的伏笔。除此之外还有关于皇帝给甄嬛的“莞”的封号。在小说中，有这样一段描写:还未到掌灯时分，黄昏的余晖隔着帘子斜斜的射进来，满屋子的光影疏离，晦暗不明，像是在迷幻的梦境里，忽听他唤一声“莞莞”.还有一段这样的描写：在睡梦中，他拥得我越来越紧，嘴里念着：“莞莞，我到处寻你”.在读者第一次读作品时，也许未加留意，但是当读者看到皇帝把甄嬛当做故皇后纯元皇后的替身，宛宛是纯元皇后的小字时，就豁然开朗了。皇帝在迷幻的景象中，在睡梦中，呼唤的并非是女主人公，而是他已故的妻子。读者回味作品时，可以看出作者在不同的地方关于这个问题埋下了很深的伏笔。文中还有一个非常重要的人物，就是慕容家的女儿华妃，她宠冠后宫，但是一直无所出。文中频繁地提到后宫中华妃独用的香料欢宜香。而甄嬛因为在华妃宫中罚跪半个小时而小产。这时，皇上才告诉甄嬛这香中有可以令女子落胎和终身不孕的麝香。作者运用巧妙的伏笔，在矛盾冲突最严重的时候揭示真相，使人读起来感到跌宕起伏。而这个真相的揭示也为皇帝对甄嬛的薄情埋下了伏笔。在这部作品中，伏笔的运用随处可见，随着一个个真相的揭开令人回味无穷，同样，悬念也同时存在在这