版画中的黑白关系心得体会.doc

版画中的黑白关系心得体会 摘要：世界充满变化万千的色彩,色彩给我们的生活以丰富内涵,也给人类多种多样的感觉和联想任何外部物象都可以通过特有造型和色彩对其进行描述表现.黑和白是颜色中反差最强的颜色,也是色彩中的终极,黑和白,这两种颜色放在一起就会产生一种强烈的对比关系,如果把黑和白进行穿插和配置,就可以产生各种不同的艺术感觉和千姿百态的艺术效果 我们知道任何画种、画面都有一个黑白灰关系油画中的色彩是有明度的国画中的墨色是有浓淡的而在黑白版画中的黑白灰布局则较明显 黑白是版画艺术的重要手段,也是其绘画形式无法与之比拟的重要手段,版画艺术中的黑白,不同于绘画中的黑白,它较之黑白画更具有一种独特的印刷美,是一种版画艺术特有的强度和力度的美感 与此同时,版画中的黑白,是一种艺术上的创造和处理,古今中外优秀的版画家,在黑白处理和运用上,为我们留下了及其丰富的宝贵财富在古今中外优秀版画作品中,人们看到了版画家可以以物象的固有色为依据,进行黑白处理,如瑞士版画家瓦洛顿的木刻作品少女与白猫,保加利亚版画家扎哈里耶夫的木刻作品里尔的牧羊人,以及我国版画家牛文的木刻作品欢乐的藏族儿童也可以以物象的条件色为依据进行黑白处理,如珂勒惠支的木刻作品自刻像,法国画家杜米埃的石版画作品特朗斯挪诺宁街的屠杀,美国版画家肯特的石版画在你头上挂着沉重的东西,以及我国版画家力群的木刻饮,古元的木刻作品各个的假期,张怀江的木刻作品方志敏在狱中,更可以打破物象固有色、条件色的界线,根据艺术需要进行黑白处理,智利画家万德勒里的木刻作品告别以及我国版画家古元的木刻作品刘志丹和赤卫军,黄新波的木刻作品年轻人 黑白是木刻画面上一个重要的问题能否很好地处理黑白是测验一个木刻版画家是否很好理解、熟悉和掌握版画特性的一个重要方面我们都知道版画不同于其他画种的特点在于它具有格外强烈、朴实、单纯、典雅等方面的因素而黑白色感的适当运用正是起主要作用于这些方面的黑白色感不是以富丽堂皇灿烂夺目见胜它像一支简洁和弦的奏鸣曲仅仅用一两种乐器便构成明快优美的艺术语言 黑与白两种相反的色素配置在一起相互依存又彼此对立形成对比使黑的更黑白的更白互相映衬相得益彰运用黑白并不排斥中间色调的作用灰调子融化于整体黑白关系之中可以组成明快有力又统一和谐的调子黑白处理是通过以刀刻木产生点、线、面与色度差异而显示效果体现内容并美化形式黑白面积的大小、多少位置的上下或开或合或聚或散或虚或实构成丰富多彩的节奏感与韵律感 黑白虽然只是简单的两个颜色但要处理得巧妙恰当使它能在画面上产生一种特殊美感并能充分发挥它在画面上的作用却不是一件容易的事黑白关系处理不得当就会形成画面的单调乏味形式粗略并使它的艺术性贫乏化巧妙的黑白构成不但是组织画面事物的良好辅助手段也是左右画面轻重强弱部分的重要因素一幅素描画的远近、轻重、强弱部分可以通过不同层次的浓淡色调来解决但木刻却只能通过黑白两种色彩来体现因此更需要木刻家通晓运用黑白的规律要求“以简胜繁”“以少胜多”的效果从这个意义上说木刻家首先熟悉素描的基本规律也是十分必要的因为“简”出自“繁”“少”而精也是从“多”而“杂”的事物中提炼出来的所谓“简”“少”的获得也即是艺术表现手法上的提炼概括的过程如果我们不熟悉一般素描的基本规律也难以培养出一双善于发现“黑白感”的眼睛难以从画面上弹奏出动人的黑白和弦调子 美国版画家肯特在回答记者时说：“版画的最起点是黑白木刻最难点也是黑白木刻如果有谁能攻克这一关那他从事任何形式的创作都会感到容易得多” 肯特的这番话里包涵着两个意思：黑白木刻工具简单稍有美术素养的人都可制作说明它具有较大的普及性;而运用色调中的两极黑与白缔造一个形色的世界非有卓越的才能而达不到这说的是黑白版画艺术的高贵性可见有时最简单的东西也往往是最难的 在艺术上,版画的黑白具有强烈,单纯、明快、朴素的艺术特点. 1.所谓强烈,是由于巨大的色彩反差造成一种鲜明的对比,这种对比产生视觉的冲击力,人们从珂勒惠支的木刻作品牺牲,肯特的版画作品迎着升起的太阳完全可以感悟到版画艺术黑白的强烈艺术特性. 2.所谓单纯,从艺术形式上讲主要指色彩上的单纯,只有两种颜色,而这两种颜色巧妙配合又可以产生各种不同的情调和艺术效果,即使这种艺术效果如何丰富、多彩,但仍然具有单纯的风骨.如捷克版画家斯宾斯基的木刻作品丰收女神,印度版画家吉塔罗沙特的木刻作品风俗画都充分展现了版画黑白的单纯特征. 3.所谓明快,是由于版画艺术中的黑白对比,黑白穿插与交织,具有一种艺术上的活跃、鲜明的感觉,这种活跃、鲜明的感觉会给予人们一种视觉上的明快的感受,人们从瑞士版画家瓦洛顿的版画名作少女与白猫,挪威版画家蒙克的木刻作品老船长等作品中,都可以感受到版画黑白的明快性的特有魅力. 4.所谓朴素,是由于版画黑白这种艺术手法具有一定的原始性、久远性、古朴性,他没有更多色彩的辅助与烘托,而具有一种质朴无华的特殊性.人们从我国版画家古元的木刻版画力作刘先生与赤卫军,赵延年木刻作品弃婴,以及很多优秀版画作品中都可以领略到版画黑白艺术所独具的朴素的特有神韵 强烈、单纯、明快、朴素是版画黑白艺术的独特属性,同时也构成了版画语言中最为鲜明的艺术特色之一 木刻家也常常借助于“光”的作用来找寻黑白感在强烈的阳光或灯光下的物体会出现许多富有变化的黑白色调可以根据光源去安排黑白但在某些必要的场合作者也可以较自由地来处理“光”譬如说阳光从后面射来背着光的面都应该是黑暗的部分但如果画面上有必要暗部也可处理成为有光亮的部分这就是前面谈到的为了突出主题以及服从于画面结构上的黑白对比效果 在中国现代美术史和版面史上解放区的木刻版画艺术占有极其重要的地位一方面解放区的木刻版画艺术继承和发扬了由鲁迅先生培育起来的新兴木刻的传统;另一方面它又根据解放区特定的历史条件和革命的需要在毛泽东文艺思想的指引下积极探寻木刻艺术发挥社会作用的最佳途径和方式创造出了一批具有中国风格和中国气派的艺术作品从而在艺术形式和艺术内容两个方面对中国共产党领导下的解放区给予了极富创造性的形象表达 在木刻画的构图上前后、远近、大小事物的处理也应该充分考虑到黑白色调的有机组织而不是按照一般素描规律来解决这些复杂关系木刻上处理远近不同的事物时基本上也可运用平面透视的原理但前后远近事物的色度却是相等的不像素描的远轻近重、远弱近强它主要靠黑白地位的妥善部署来解决远近事物的区别和联结关系古元的刘志丹与赤卫军人物在前景的较大在后面的较小这是运用一般素描的规律但远近人物在色度上却不分轻重浓淡都是用同一的黑白色调表现出来天空也是一片黑色人物与人物之间人物与背景之间都是通过黑白组织得以联结黑白节奏贯穿在一系列群像人物的各个部分形成了统一和谐的黑白旋律 木刻画上还有一种倾向于装饰趣味的风格黑白感在这方面也起着颇为重要的作用木刻上的装饰风更需要作者巧妙地发挥黑白的功能因为装饰性的画面一般都要求结构严谨而有规律不允许松散零乱;要求每种不同的色调清晰一律不允许互相混淆;要求块面分明不容含糊;要求刀法整齐不容紊乱这当中黑白色块在不同线条和刀法组织的穿插中更应该发挥其“主干”与“调节”的作用我以为在装饰风的木刻画上如果研究一下民间剪纸、窗花和印花布图案的结构是大大有助于我们处理黑白关系的那些图样都在十分简洁、朴实、强烈、明确的原则下组成美丽动人的富有装饰风的画面黑白对比的运用在装饰木刻上应该找到更好的发展天地因为装饰感的画面更宜于运用平面构图的法则更有可能不受远近透视法则的限制而自由发挥作者在布置黑白上的创造性 对于大块黑色的运用往往也是木刻画所必需的但也是颇不容易处理的因为处理得不好这一大块黑色便成了画面上的沉重负担木刻画上出现的大块黑色或白色无非是为了衬托某一局部事物加强某一事物的集中突出使观众透过这块黑色或白色把注意力集中到另一个重要部分上来例如日本木刻家泷平二郎的割草姑娘画面上地下和人物背上的两大块黑色都是有目的地安排出来的背上一块黑色是为了突出姑娘的白色头巾和面部;地上一块黑色是为衬托姑娘的双足和左手试看如果这幅画面省去了这两大块黑色整个画面都会感到缺少力量凯绥珂勒惠支在处理人物形象时常为了集中刻画人的面部与手部而把身上的衣服和其他细节都全部省略成一大片黑色引导观众把注意力集中到人物的面部和手部这样做是十分富有表现力的 此外木刻画上点、线、块、面的结合是构成丰富多变化的黑白色感的重要手段所谓黑白感并不简单地指一块黑色对一块白色黑点、黑线、黑面都是构成优美悦目的黑白感的因素善于运用这些因素就会使黑白色感不致变得单调乏味而能呈现出多种多样的有丰富变化的色调与旋律这些点、线、块、面在木刻画上是循着一定的规律在进行每一部分都安排在最适当的地位相互间发生一定的联系而不是互相排斥和抵触点、线、块、面本身具有不同的色度(深、浅、浓、淡)它们不是以下刀的轻重而是以不同刀法的疏密程度来显现的它又是依靠黑白对比效果来互相联结的有人认为木刻由于简单的黑白色调会限制它的艺术表现力岂不知正是由于黑白色调的“单纯性”的特殊要求才导致木刻家不能不别出心裁地尽量从黑白上去找寻花样通过对黑白的理解和巧妙运用从单纯中去体现丰富多彩的生活创造木刻本身的独特艺术效果 现代版画的推广教育自从鲁迅先生领导的新兴木刻运动是中国版画的萌芽时期由于当时的作