【课外阅读】李世民

【课外阅读】李世民李世民(599649) 唐代诗人。即唐太宗。唐高祖李渊次子。18岁时乘隋末农民大起义之机劝其父举兵反隋。李渊称帝，他任尚书令、右武侯大将军，进封秦王，领兵镇压隋末农民起义军，削平割据势力。武德九年(626)立为太子,继帝位。次年改年号为贞观。他鉴于隋亡的教训，注意休养生息，勤政省刑，颇能任贤纳谏，励精图治。在他统治的20多年间，政局稳定，经济发展，边患消弭，人口增长，史称贞观之治。谥文皇帝。李世民文武兼擅。即位后置弘文馆，网罗优容文学之士,他自己也留情坟典,属意篇什（贞观政要卷九引房玄龄语），并对隋末宫体诗风的危害，有所认识。他比较注意诗体的雅正，对诗歌提出了用咸英之曲，变烂熳之音(帝京篇序)的要求。其咏怀述志之作如帝京篇、登三台言志、赐萧，巡幸田猎之作如饮马长城窟行、经破薛举战地、冬狩等,表现出雄才大略和戒骄惧盈的思想,流露了对贤才的渴求。其中帝京篇曾被胡应麟誉为藻赡精华的杰作(诗薮内编卷二)，饮马长城窟行被蒋仲舒称赏为唐初大雅（唐诗广选卷一引）。名句疾风知劲草，板荡识诚臣（赐萧），也极为传诵。其写景之作颇多精巧之语。但也有少数咏物诗格调不高，骨力荏弱，缺乏丈夫气，为宫体诗之余响。总的说来,在唐初诗坛上,他的诗歌雄伟不群，规模宏远，别具一格，堪称雅丽高朗，顾盼自雄（清代潘德舆唐诗评选）。明代胡震亨说他在唐诗的发展中有着首辟吟源(唐音癸签卷五)的开创作用，全唐诗卷一太宗皇帝小传也说：有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉。全唐诗录存其诗1卷，98首，其中6首一作董思恭诗。全唐诗外编收佚诗 3首。事迹见新、旧唐书本纪。唐卷子本翰林学士集所收李世民诗，有4 首为佚诗（其中一首虽见于全唐诗，但仅存中间4句）。全唐文收其文7卷。唐文拾遗收其文36篇。唐太宗的诗歌创作唐太宗李世民（年）不但在文治武功方面有杰出建树，被封建社会史学家称为天纵神武、雄才大略的令主，而且在诗歌创作方面也不愧为鼓吹风雅、纬俗经邦的理论家和勇于探索、勤于实践的诗人。全唐诗卷一收录他的诗共计八十七题九十八首，另有断句三联及他与诸大臣联句两仪殿赋柏梁体一首。非但远远超出唐朝历代帝王，而且也超出初唐不少著名诗人，几乎等于和李世民同时代并为其臣子的宫廷诗人虞世南、李百药、上官仪及稍后的杜审言、，崔融等五人创作数量的总和。光这点也值得注意。按理说，封建帝王，生活圈子狭窄，作品容易流于内容空虚贫乏，形式绮摩繁缛，缺乏真情实感。可是，对于李世民的诗创作，却不能采取这种简单粗暴的“贴标签”、“一刀切”办法，而应根据具体篇什进行具体分析。唐太宗是个身兼创业与守成双重地位的帝王，早年与群众有一定联系，对民生疾苦有所了解，他自称“朕年十八，犹在民间，民之疾苦情伪，无不知之”（资治通鉴，卷，唐纪十）。隋末遍及全国各地的农民起义风暴，是他目击和亲历的。他青年时代即随李渊起兵太原，戎马倥偬，转战大河南北，以次削平群雄，建立李唐王朝，当时他年二十一岁。武德九年（年），李世民二十九岁时，又在长孙无忌、尉迟敬德、房玄龄、杜如晦等文武大臣协助下，发动玄武门兵变，杀死皇太子建成、齐王元吉两同胞兄弟，顺利地继承了皇位。李世民鉴于隋朝灭亡的历史经验教训，即位以后，励精图治，采取一系列与民休养生息、有利于发展生产、安定生活的政治经济措施，终于出现“马牛布野，外户不闭；又频丰稔，米斗三四钱”（贞观政要政体）的空前繁荣局面。与此同时，李世民远在武德四年（年），就以秦王府为中心，“开文学馆以待四方之士”，以杜如晦、孔颖达等十八人为学士。即帝位后，更置弘文馆，与诸文人学士“讨论典籍，杂以文咏。或日员夜艾，未尝少怠。诗笔草隶，卓越前古”（全唐诗卷一，太宗皇帝题下“小序”）。在一次和监修国史房玄龄的谈话中，李世民曾颇有卓识地指出：比见前后汉史（书）载录扬雄甘泉、羽猎，司马相如子虚、上林、班固两都等赋，此既文体浮华，无益劝诫，何假书之史策？其有上书论事，词理切直，可裨于政理者，朕从与不从，皆须备载。（贞观政要文史）这段话实际体现了李世民的文艺创作思想，即应重视作品的社会功能，反对“浮华”，提倡“词理切直”，有益“劝诫”，可裤“政理”。批判锋芒所及，何止触及汉赋？即对南北朝以来缔靡浮华诗风、文风也有所针砭。不管李世民提出“词理切直”、有助“劝诫”、“政理”的理论原则对唐诗发展影响如何，他自己确是带头身体力行的。例如贞观九年（年）一次宴会上，他回顾当年夺取政权时备尝艰辛的情景，赞扬萧瑀是不可威逼利诱的“真社稷臣”，即席赋诗相赠：“疾风知劲草，板荡识诚臣。”他还在各种场合写诗赐房玄龄、长孙无忌、魏征、来济等大臣。都可视为是对自己提出的有益“劝诫”理论的实践。就今日流传的唐太宗近百首诗的题材看，较其他封建帝王的创作远为广泛多样。其中有着意刻划李唐帝国城乡山川形势得天独厚的篇章，帝京篇十首可为代表；也有描述各地巡幸畋猎生活的篇什，如幸武功庆善宫、入潼关、于北平作、出猎、冬狩等；更多的是写景抒情、即事咏怀之作，如辽城望月、还陕述怀、过旧宅、望终南山、辽东山夜临秋等。这些作品从内容与形式方面说，都是李世民创作中最有特色、艺术成就较高的篇章，值得重视。也有部分诗篇流于雕章绸句，纤巧浮靡，和齐梁以来宫体诗有千丝万缕血缘关系，光从题目上也可看出它们的矫揉造作，无病呻吟，不是“赋”，就是“咏”，例如赋得樱桃、赋得李、咏风、咏雨以及秋日效庚信体等。帝京篇是李世民的代表作，全唐诗将它置于卷首。诗的前面有李世民一篇长达三百言的“序”，对历代帝王加以评论之后，就踌躇满志地阐明自己的怀抱和创作动机：“予追踪百王之末，驰心千载之下；慷慨怀古，想彼哲人。庶以尧舜之风，荡秦汉之弊；用咸英之曲，变烂漫之音。释实求华，以人从欲，乱于大道，君子耻之。故述帝京篇以明雅志云。”这段话正是他自己提出的诗歌创作要有助于“劝诫”、“政理”理论原则的体现。在帝京篇里，他以组诗形式对京城长安的形势、建筑、景物和宫廷生活，着意加以渲染描绘：秦川雄帝宅，函谷壮皇居；绮殿千寻起，离宫百维余。连甍遥接汉，飞观迥凌虚；云日隐层阙，风烟出绮疏。（帝京篇十首之一）芳辰追逸趣，禁苑信多奇；桥形通汉上，峰势接云危。烟霞交隐映，花鸟自参差；如何肆辙迹，万里赏瑶池！（帝京篇十首之五）尽管构思没有特别超迈精辟之处，格调形式也未完全挣脱齐梁陈隋以来五言宫体诗的影响，但字里行间反映出李唐帝国创建初期那种宏伟恢廓、乐观奋扬的气派，给予读者生机蓬勃、蹈厉奋发的感受，毕竟不能和前代那些“靡靡之音，亡国之声”同日而语。胡震亨云：“唐初惟文皇帝京篇，藻赡精华，最为杰作。雄才自当驱走一世。”（唐音癸签，卷五，“评汇一”）这评价是正确的。大概为了体现作者所津津乐道的“以尧舜之风，荡秦汉之弊”的“雅志”，这组诗相当强烈地透露作者对人民疾苦的关怀和励精图治的愿望：“对此乃淹留，欹案观坟典”（其二）。“去兹郑卫声，雅音方可悦”（其四）。“得志重寸阴，忘怀轻尺璧”（其八）。“人道恶高危，虚心戒盈荡。奉天竭诚敬，临民思惠养。纳善察忠谏，明科慎刑赏”（其十）。结合历史文献记载，这些话倒是李世民内心深处真实思想感情的流露，作为“贞观之治”的艺术反映，这些篇什对我们不无认识意义。唐太宗巡幸各地时，写下不少富于真情实感的好作品，例如幸武功庆善宫、重幸武功两诗，写景、叙事、抒情、议论结合运用，浑然一体，气势雄伟豪迈，笔墨纵肆酣畅，在唐太宗的诗中要算最出色的作品了： 垂衣天下治，端拱车书同。白水巡前迹，丹陵幸旧宫。列筵欢故老，高宴聚新丰。驻跸抚田畯，回舆话牧童。瑞气萦丹阙，样烟散碧空。孤屿合霜白，遥山带日红。于焉欢击筑，聊以咏南风。（重幸武功）对偶严整工致，已开五言排律端绪。这样内容充实、形式优美诗篇的诞生决非偶然，而是有扎实的生活基础的。史载李世民出生于武功庆善宫，贞观六年（年）巡幸其地，宴从臣，赏赐闾里。“帝欢甚，赋诗。吕才被之管弦，名曰武功庆善乐”（新唐书礼乐志）。另一次，李世民冬狩于峻山，宴武功士女于庆善宫南门。“酒酣，上与父老等涕泣论旧事”（旧唐书太宗纪下）。皇帝和父老“论旧事”，感情激动到“涕泣”，确是不寻常的事。这组诗正是在这种背景下创作的，诗中描述到“欢故老”、“抚田畯”、“访牧童”等等动人场面该是实际情况的写照。再读另一首经破薛举战地的描述：昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志从秋霜洁。移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛沴静，再举鲸鲵灭。于兹俯旧原，属目驻华轩。沉沙无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。前半幅十句追叙义宁元年（年）李世民率师迎击薛举十万之众于扶风，“大破其众，追斩万余级，略地至陇坻”（旧唐书太宗纪上）那次战略决战的经过，写得鲸吸鳖掷，虎虎有生气，非亲历其境者写不出那种鬼泣神号、天昏地暗的鏖兵恶战场面。后半幅十句则抒发旧地重游时引起的感慨：较多胜利者的自豪，较少世事沧桑的感伤。唐太宗也写过一些较好的景物诗，例如采芙蓉： 结伴戏芳塘，携手上雕航。船移分细浪，风散动浮香。游莺无定曲，惊凫有乱行。莲稀钏声断，水广棹歌长。栖乌还密树，泛流归建章。写宫中嫔妃划画舫采荷花情景，形象鲜明，十分生动。“船移”四句状物细腻，写景逼真，具有艺术感染力。他如“寒随穷律变，春逐鸟声开。初风飘带柳，晚雪间花梅”（首春）；“日晃百花色，风动千林翠”（初晴落景）；“水花翻照树，堤兰倒插波”（临洛水）；“古石衣新苔，新巢封古树”（山阁晚秋），均具同样特色。当然，作为封建帝王的李世民也有其生活贫乏、精神空虚的一面，他的后期特别如此。他也有不少诗由于陶醉于自我表功而流于夸饰失真，甚至以空洞的说教取代诗歌的形象，谈不上有多少诗味。另外一些咏物逞才、小巧弄笔的游戏之作，同样缺乏艺术感染力。然而，恰恰是这些诗，成为宫廷诗人题材的主要来源，对应制诗的盛行起了推波助澜作用。