2012毕业论文(本科)(模版及要求).doc

2012届本科毕业设计报告存档编号:艺术学院毕业设计（论文）报告题目：学生姓名：学 号：专业班级：指导教师：职 称：二一二年三月 说明（定稿后，此页面删除）1. 论文必须结合自己的毕业设计作品展开详细的书面阐述。文字控制在35004500字数左右。2. 论文必须做到图文并茂，图片要跟文字有关联，切忌图文不一致。3. 严格按模版格式撰写，各标题字体、字号、行距等不得更改。4. 论文正文至少要有二级标题，如有需要可增加三或四级标题。格式：二级标题格式：一、（一）三级标题格式：一、（一）1. 四级标题格式：一、（一）1.（1）5.装订：A3白色封面胶装6.论文基本框架： （1）题目、作者、摘要、关键词（2）正文(3）参考文献（4）致谢（5）毕业设计作品A4彩色小样7. 正文： 建国前蒋兆和“民生”艺术思想成因及其表现宋体、小三、加粗、居中作者宋体、四号、居中摘 要黑体、小四、中间空两格：蒋兆和的现实主义艺术作品大多体现出关注人生、关注命运的“民生”思想内涵，尤其建国前的作品集中展现了这一特质。文章梳理史料，对蒋兆和“民生”思想的成因作了系统分析，同时对其“民生”思想的艺术主题和作品表征给予了归纳和总结。楷体、小四、单倍行距关键词：蒋兆和；建国前；民生思想；成因；表现楷体、小四、中间用分号蒋兆和(19041986)是我国20世纪卓越的现代水墨人物画大师和美术教育家，其创作坚持为民写真，以毫不掩饰的画笔表现了20世纪中国人民命运的变化。从蒋兆和一生的艺术历程来看，建国前的作品集中反映了他直面人生，批判现实的人文情怀，无不透射出关注人生、关注现实、“为人生而艺术”的深刻“民生”思想内涵。所有正文部分：宋体、小四、1.5倍行距、首行缩进2字符一、蒋兆和“民生”思想的形成所有一级标题：宋体、小四、加粗、首行缩进1.96字符（一）社会现实和苦难经历的触动所有二级标题：宋体、小四、加粗蒋兆和老父操琴岂奈何1938蒋兆和在四川泸州度过了自己的少年时代，时逢社会的衰败和自己书香世家的没落，蒋兆和在这个环境里深深地体会到生活的困苦和凄楚。对于丹青的一点爱好，成为少年蒋兆和养家户口、自立谋生的一技之长了；同时也使得蒋兆和“一开始接触美术，就没有太多玩赏的雅兴。”从建国前蒋兆和的作品中可以看出，大量是对社会底层普通民众苦难生活的描绘，这不能不说与他少年时代所接触的生活是有关的；这也是后来影响蒋兆和人生观和艺术观的重要因素。（二）徐悲鸿的启示在上海的困苦之际，1927所有阿拉伯数字：小四、times new roman字体年蒋兆和结识了徐悲鸿。徐悲鸿给予蒋兆和生活上极大的帮助，并对他充分表达了自己鲜明的艺术主张。蒋兆和撰文怀念悲鸿先生说到：“使我终身难忘的是，他（徐悲鸿）语重心长地对我说：在艺术上要走写实的路，应该在我们国家多培养这样的人材。我学西画就是为了发展国画。他说得那样明确，那样肯定，在艺术思想上给我很大触动。在结识悲鸿之前，由于我的境遇，很自然地同情劳苦大众，在艺术上也从没有闲情逸致，我觉得只有写实主义才能揭示劳苦大众的悲惨命运和他们内心的苦痛，但当时还不可能自觉地走现实主义的道路。二、蒋兆和“民生”思想在其创作中的体现蒋兆和面对时代的磨难和悲剧般的现实，没有像遁世归隐的文人那样，而是秉持入世的态度，直面人生，为民写真。蒋兆和卖子图1939（一）“民生”思想的两大创作主题。以蒋兆和20世纪的上半叶艺术创作盛期的作品为代表，无论是人生苦难的主题，还是战争与和平的主题，都集中地体现着关注民生的批判现实主义精神。1对人生价值的思考所有三级标题：宋体、小四。蒋兆和的油画处女作黄包车夫的家庭（1925年）是他初到上海对帝国主义压迫中国劳工那种残酷现实的真实反映，标志着蒋兆和开始了对人生价值的艺术求索，开启了从“为艺术而艺术”转到“为人生而艺术”的理念变革。“这处女作的产生，无疑标志着蒋兆和在艺术上开始了现实主义的尝试，也说明他已经从一个个人奋斗的谋生者，开始走向社会，成为一个用自己的艺术作品来唤醒广大的劳动者谋求生存的艺术学徒。”2对战争与和平的思考战争与和平的主题也是关系人生价值的主题。20世纪上半叶，蒋兆和跟千千万万民众一样蒙受了太多战争带来的苦难，使他深刻认识到战争是摧残人生、毁灭人生的根源之一。战争题材的创作进一步诠释出蒋兆和感受到生命个体在无力摆脱现实苦难的生存语境下，运用艺术语言手段，在探索精神出路时借助于对现实的批判转变为一种精神的自省和自救。三、结语民生，民众的生计，切实的意义是指民众的基本生存和生活状态。建国前蒋兆和在特定的历史背景下紧紧抓住了“民生”这一时代脉搏，以震撼人心的现实主义作品揭露了现实，表达了自我。正如达米安格兰特“应合”理论所指的那样，时代成就了蒋兆和，蒋兆和以“认真心理” 表达了对现实的忠诚和责任。不可置疑，蒋兆和为人生而艺术、关注社会、关注民生的“民生”艺术思想，影响了后来的一大批艺术家，成为当代中国画坛现实主义的精神标杆。参考文献：宋体、小四、加粗 刘曦林.真、善、美的长河A.张安吾.蒋兆和作品全集Z.天津：天津人民美术出版社，1993.2 蒋兆和.我和流民图A.刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，2002.227.3 刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，2002.157.4 蒋兆和.怀念悲鸿先生A.刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，2002.23.5 蒋兆和.怀念悲鸿先生A. 刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，2002.24.6 刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，2002.164165.7 Rudolf Arnheim, Art and Visual Perception, Teng Shou-Yao translation, Chinese Academy of Social Sciences Press, March 1984, Pages 188.8 陶雯.从民族文化中探寻中国动画的艺术风格/Article_IM4/Highlights/cartoons/Animation/200506/9050.html9刘曦林.蒋兆和论艺术M.2.北京：人民美术出版社，