“镜头感”与“情节核”doc.doc

“镜头感”与“情节核”doc “镜头感”与“情节核”影视作品必须有“镜头感”，镜头感除了画面的可视性、动态性、逼真性以外，从编剧角度看，可能还要以饱满的故事性来为镜头感作后盾。 换句话说，影视作品的情节一定要有足够的张力即足以引起观众对艺术情节的兴趣。 拙以为，不少影视作品所以不受观众欢迎，主要是情节疲软，缺乏原始的内在张力，水份太多，尤其是如今一些长篇电视剧，十集的容量扩成二十集，自然被观众所冷落。 那么，如何使你作品中的情节充满张力呢?特别是电视连续剧，如何支撑起数十集的情节框架呢?重视“情节核”的设置可能不失为一种好办法。 所谓“情节核”，是指影视作品全部内涵的出发点、核心体，是思想、情感、情节构架与艺术形象整体结合的意象实体。 一个好的“情节核”可以生发出许多精彩的艺术情节来。 寻到一个好的“情节核”是一件非常幸福的事情。 不妨举一些例子，看看“情节核”在影视作品中的重要作用。 如四集电视剧今夜有暴风雨，写1979年初春，东北建设兵团总部急电指示各分部在三天内办完知青返城手续。 头脑发热的知青早已忘记了在暴风雨中快要冻僵了的裴晓芸还在等人去换岗；此刻裴晓芸站在毫无意义的最后一班岗的哨位上，回想往事，几年来，连长曹铁强并不因为她出身不好对她另眼看待，而是像爱护自己的妹妹一样关心她，帮助她，为她烧雪开水，使她洗上了七年来的第一个热水澡她在心中一遍遍呼唤曹铁强的名字，只觉得温暖笼罩着全身肆虐的暴风雪铺天盖地而来，但是把持枪站岗看作是政治上得到组织信任的裴晓芸却始终站在风雪中，满怀着对新生活的憧憬，对美好爱情的渴望这簇圣洁的生命之火在暴风雪中飘摇。 天亮了，太阳升起来了。 远山、雪原、白桦枝，风景如画。 当人们赶到时，裴晓芸已经在暴风雪抗争了十几个钟头，冻成了人塑冰雕，永远地留在了这片她曾经抛洒热血和汗水、青春和希望的沃土上。 裴晓芸的艺术形象化成了知青悲剧中最圣洁、最美丽、也最令人心碎的牺牲品。 裴晓芸雪夜站岗，冻成冰雕这一艺术情节，便是今剧的“情节核”，同时，这又是极具“镜头感”的精彩之笔。 又如电影说出你的秘密，写几年前上海宝山区附近发生一车祸，肇事者逃之夭夭，父母双亡，其十四岁的女儿天天举着招牌在街头寻找线索，希望有人提供肇事者的情况，也希望肇事者能良心发现，主动投案自首。 “举牌找人”这一情节便是电影说出你的秘密的“情节核”，很震撼，也极富“镜头感”。 又如电视连续剧一级恐惧，写一日商到一贫困地区小村投资，适逢当地在挖地时发现剧毒化学品，造成村上流行瘟疫，县领导为了能让投资项目不落空，封锁消息，形成冲突；随着时间的延伸，原来日商的父亲即是当年留下剧毒化学品的战犯，他是为了来偿还血债、赎罪的。 战犯赎罪便是这部片子的“情节核”。 再如在电影生死抉择中，李高成是一个正直的领导者，他直面腐败，一身正气，力挽狂澜；在亲情面前，战胜了自我。 然而，想不到他那帮已经成了蛀虫的当年战友，却早在若干年前就以四十万元巨金贿络刘副省长，为他换得如今的官位。 李高成陷入深深的痛苦之中，他须作出生死抉择。 四十万巨金为李高成换来一官职便是这个影片的“情节核”，发人深省，又有视觉冲击力。 当然，也有一些作品，作者已经找到了富有“镜头感”的“情节核”，但却又轻易地放弃了。 如电视连续剧永不暝目，写女公安干警欧庆春的恋人(也是干警)在一次缉毒斗争中英勇牺牲，他捐出了自己的眼角膜(生前有遗嘱)，给一位即将失明的大学生肖童，欧庆春在手术成功后去看望肖童，似乎从肖童的目光中看到当年恋人的目光，不免有些感慨。 捐献角膜这一“情节核”应该是非常动人，非常有新意的，且可以有无限扩张的艺术空间，肖童与欧庆春这种“特殊”的关系可以演泽出许多动人的情感故事。 可惜，作者却没有珍惜，后面的戏变成欧庆春利用肖童对她的恋情(冥冥之中可以理解为原恋人的目光，这样与“情节核”尚有联系)，让她扮演替身来争取缉毒斗争的胜利，显得太功利、太有损作为公安干警代表欧庆春形象了。 如果是欧庆春利用“目光”，将肖童这位大学生塑造成一个优秀的男子汉，其“情节核”的作用才是真正得到了发挥。 可惜这个“情节核”白白浪费了。 其实，生活中几乎每天都会发生许多富有“镜头感”的“情节核”，关键是需要我们以独特的目光去寻找，去体察，去发现。 举一个我自己进行创作实践的例子oxx年11月12日，几经辗转，江南造船(集团)有限责任公司党委书记、副总经理龚汉明先生找到我，交给我一项艰巨的任务担任世博会中国船舶馆环幕电影的文本创意与编剧，要求我在几天之内完成环幕电影文学剧本的创意与文本初稿，以便交到马上就要在香港举行的中国船舶工业集团公司高层会议上去审议。 有一个背景，环幕电影创作与摄制这一项目本来早已交给了水晶石公司，这是一个国内顶级的创意与建模团队，曾承担奥运会数字科技的许多重要任务。 但这一次，也许是出于种种原因吧，尽管其所属的团队在八个月内先后搞了多个方案，但均未通过。 眼看世博会开幕的日子越来越近，主办方十分焦急，临时找到我，也许有碰碰运气的意思。 接下任务，不敢懈怠，第二天是11月13日星期五，在江南造船集团公司领导陪同下，我即去长兴岛造船基地参观。 傍晚回家路上，我一边在思考创意方案，一边冒着大雨一个人开车往家里赶。 突然间，一个富有“镜头感”的“情节核”跃入脑海8000年前，海滩边搁浅着一艘独木舟，舟上有一鸟巢，鸟巢里有几只嗷嗷待哺的小海鸥。 一男孩因避战乱，推独木舟远去。 海鸥妈妈觅食归来，不见独木舟和鸟巢，就开始了百折不挠、跨越时空的寻子旅程。 在寻子过程中，展示船舶史，见证船舶与人类、与自然、与城市的关系。 结尾时，在中国船舶馆顶端出现了那个鸟巢，那几只小海鸥正翘首企盼海鸥妈妈的归来。 海鸥妈妈历尽沧桑，扑向儿女，母子团聚我一下找到了“海鸥寻子”这个“情节核”，自我感觉这一构思比较温暖，有终极关怀的意思在里面，且不需要对话就可以完成全片意象的表达，有较充沛的“镜头感”。 11月14日凌晨，我赶出剧本初稿。 15日，龚汉明书记携剧本赶赴香港参加中国船舶工业集团公司高层会议，剧本创意获首肯。 后经修改完善，被专家评价为剧本通过海鸥妈妈穿越时空、千年寻子这一情节，体现了人类探索海洋文明，寻找共有的幸福家园这一永恒主题。 这一创意既可以让不同肤色的观众兴奋起来，迅速进入影片的规定情境又保证了影片多线推进的可能性(即明线海鸥寻子；船舶史与城市的崛起。 暗线人类普遍精神史，包括爱、亲情、团聚、未来等)，