声音处理.doc

如何获取纯伴奏音乐： 一是在网上下载。一是在VCD，DVD的音视频光盘上截取，伴奏音乐多得不得了。最好是用纯音乐，省时省力。如果没有怎么办呢？就用AA3.0做噻，也就是人们说的消音，方法如下： 1拿到原曲，听一遍。不是所有的曲子都适合消音的。可以先分辨下，那些会消不好，很难消。知道需要注意些什么。比如，有没有那些乐器相位比较靠中间的。或者，有没有大段大段的纯音乐，有经验的高手一看波形文件就知道怎么做了。其实答案只有两个，相位和人声的频率。相位就是乐器和人声的位置，人声的频率范围比较大的话要消掉人声，必然会对其他乐器造成损失的。你仔细听听应该能分辨出来，由于我的消音办法是使用AA3.0自带的效果-立体声声像-析取中置通道提取器，这个滤波器的作用主要是对特定相位的声音做出音量上的调节。消除人声。我们这里就是用它对中间部分的人声（一般人声在中间）进行音量的衰减来达到消音的效果。因此，您需要分辨下乐器的相位如何，如果乐器分布的很开，通俗的说就是在左右两边，那么。很好解决。如果乐器和人声相位差不多，或者人声的相位很散，很远，那么一般就不会有很好的效果，比如人声的混响过大的情况。因此人声的频率范围越窄越好。 2析取中置通道提取器的技术参数设置如下： A析取音频从“中置”。 B频率范围选“定制”。开始范围调到100hz结束调到20000hz星酷打开预演，出现人声后，先调节低频，将100hz不断的加大，直到您觉得人声明显的出现为止。同样，将20000hz不断的减小直到觉得人声明显出现为止。C。中置通道电平，就是您想将您选择的中置通道的音量调节多少，一般我的设置在-30db 到40db之间。您可以根据实际情况自行调节。注意：勾选推进式音量D。识别设置，有一个交叉推动条 。是用来帮助您准确的选取到您需要的人声。交叉数值越大消去的相位范围越窄，保留的音乐就越多。一般在90100之间，对频率进行微调。相位识别：进行粗调，数值越小损失越少，一般在35之间，打到6的话，基本上伴奏的损失就很大了，如果您需要6才能达到满意，那么基本上不会有很好的效果了。振幅识别：是指音量的大小，振幅宽度：是指频带的宽度，频谱的衰减比率：这3个是对识别设置的有力补充，是作进一步的细调的。没有定数可言。 E间隔和精度：一般就用8192吧，其他的几项要边听边调。也可以用析取中置通道提取器的预置模板进行参照调整。 3截取原声。消声的东西基本做好后，是一个毛片子，对于大段的纯伴奏，您可以直接引用原声。 切换到多规视图把刚才的毛坯放到第一轨。把原声放到第二轨。运用音量包络线，进行平滑的切换原声和消音声。音量包络线就是下图用那个绿色的线。开关在右上角。包络线的作用是，向下拉音量就低，向上拉音量就高。一边慢慢降低第二轨的音量，一边慢慢提高另一轨的音量就行了。 4最后一招，运用EQ补偿高频和低频。再复制一个原声放到第三轨，点击效果，添加waves中的Q10 EQ，切掉中频部分。也可以用AA3.0自带的EQ进行调整，并且将本音轨的音量打低。低到基本听不到人声为止。 切记切记，请大家不要拘泥某个设置，而要综合考虑。多听多调是正道。还有，最好是拿着唱好的干声来消音和后期一起做。这样往往能够更精确的控制残留人声的部分。 上面说了一大堆费话，是没有办法的办法，最好是用纯伴奏来进行录音。好了，开始我们的录音之旅吧。 录音：（我是用调音台录音的，用麦克录音大同小异。） 1运行AA3.0，进入多轨模式，导入已做好的纯伴奏音乐，放在第一轨，注意：放在离播放头5秒处（预留环境噪音）。第二轨当然是录音轨了。点亮R标志，再次点击主菜单选项-XP录音控制台，在对话框中进行核实一遍录音设置。勾选麦克风没有。 2带上耳机，拿起话筒，跟着唱就行了，（可以先试录一遍）要把这首歌唱得好，不跑调，字正（腔圆在后面讲），你要具备两个条件： 一是要知道伴奏曲的节奏和旋律。多听几遍就行。 二是要晓得歌词。不过万一记不住不要紧，用千千静音软件就可以轻易地知道歌词的。方法是用复制/粘贴/记事本的办法，记不住歌词就打开记事本，耳听旋律，眼看文本，一首歌就这样被自己专业的录音师录下来了。 作者：Tassels 回复日期：2010-3-25 11:16:00 1# （化腐朽为神奇）录音后期处理：这是要掌握的关键 1对录制的人声进行润色。 如果你是用几十元的麦克进行录制的音频文件，话筒效果肯定不好的，要么声音发闷，要么声音是飘的，这就要借助模拟专业麦克风插件对你的音色进行提升，点击效果-Antares软件，（第三方插件）打开对话框参数设置， 左边的采用默认值。只对右边进行设置。音量控制Proximity设为5.0-6.0。麦克风类型我一般选AKG C300或者AKG C400。低音增强LOW CNT男声不打开，女声要打开。中间下面的阀值46，视情况而定，调节滚动条。经过这一调整，你的声音就有点像模像样了。 2进入降噪。 录入的波形文件有人声、交流声、电风扇声、直流声、空气的流动声、各种电器的工作声，甚至还有伴奏的声音通过话筒一并录到第二轨中来。因此，降噪是第一要务。 降噪的办法有两种：一种是AA3.0自带的降噪器，一种是第三方插件中的WAVES-X-NOISE，当然是第二种要好啰。 先说第一种，在多轨模式下双击第二轨，进入单轨音频编辑模式，先看波形文件，因为在录音时录的音频小，噪音也就少。再进行必要的音频放大，再把音频前面空白的地方拉白选取。在主菜单点击效果-修复-降噪器进程-出现对话框。进行必要的参数设置。右边上角的获取特性为6000，左下角的FFT为8192，凭我多年的录音工作，中间的降噪级别一般定在85-90之间，调到100会使人声变得很别扭和失声。进行反复试听和微调，自己满意为止。然后点击“波形全选”，让机器自动进行降噪吧。 再说第二种降噪，第三方插件中的WAVES-X-NOISE，这种方法和aa3。0自带的降噪不同，它不需要专门的解码器，一旦进行了降噪处理，在任何播放设备中播放，都会得到降噪后的清晰声音。宽频带的特性让他对于无论是高频咝咝声还是低频隆隆声都适用。插件还支持即时监听，让您可以在回放时动态调整参数，做到“所听即所得”。在对话框处进行参数设置。我告诉大家一个常规数据， Thresh=11， Reduction=33，Attack=40，Release=420，Freq=13006，Gain=2.0，Resolution:默认是Med,将它调到High 。就行了，同样也要边听边调的，再试听再调，不要调过了。 此外，对非常顽固的电流声用WAVES-X-HOM插件即可消除。点击效果-WAVES-X-HOM，打开对话框就行。 进行精细降噪。上面讲的都是自然的环境降噪，还有伴奏的声音通过话筒一并录到第二轨中来的伴奏声，也要彻底清除。在AA3。0中，用鼠标向前推动，让音频文件放大，在你唱的字与字之间，就有伴奏的声音，点取反手键清除。一直到清除干净。此时，你的人声就是干干净净的人声了，也叫干声，强烈建议，保存你经过辛苦做出来的纯干声。 另外:告诉你一个秘密，双卡座调音台电脑进行转录的音乐，有很大的噪音，全选音频，先用AA3.0的效果-修复消除嘶声，再用效果-WAVES-X-HOM，过一遍，往往会完全消除噪声。效果很好，非常神奇。 3让人声中低频丰满。 再次润色，增加厚度，运用蓝色的梦幻BT插件，选DRIVER DR2S，在对话框处左边上面按钮调到9，下面按钮调到5，右边的旋钮不管他，总输出调到1.5左右，还是要多听。它使你的声音更具温暖的感觉，中低频丰满。 4让人声高音具有磁性和穿透力。 运用BBT，高声激励器，这款软件要求多听，没有一个固定的参数可设。不过一般地可设为7、 6 、 -10、为宜。如果你没有安装BBE，可直接用AA3.0中的效果-滤波和均衡-图示均衡，就是EQ噻，里面有很多预置的效果。10段均衡参数，对于男声31，63，是要拉到底的。250会使人声厚实。8K，16K，进行提升就是噪音了。 为了对音乐高、中、低频有一个大概的了解，我把音频分几个区， 16-80HZ为超低音区。 80-250HZ为低音区。 250-2KHZ为中音区。 2KHZ-4KHZ是中高音区。 4KHZ-6KHZ是高音区。 6KHZ-16KHZ是是超高音区。 我们只要对80HZ-6KHZ这一区段进行细调，就可以调出好的音质来。切记了。 如果是新手，不会EQ也不要紧的，就用第三方插件叫做（明亮的萨克斯），一点就到位了，使你的声音蛮有磁性的。 5增加人声厚度： 点击效果-WAVES-BASS，点击右下角的ORINGMAI BASS按钮，可以试听你增加的低音部分。也要边听边调。 通过上面的调整，再听一遍你的录音文件，高、中、低频的音色都有了，人声高音区有磁性和穿透力，中音区有温暖的感党，低音区厚实，是那么回事了，进入下一步。 6立体声混响增强：有三种方法。 一是用AA3.0自带的完美混响ROOMSMALE TENOR（男声混响），厂家预置的模板多得不得了，你自己慢慢地体会。注意了，混响和回声和延时都是不同的概念。建议多用回声,少用延时。 二是用第三方插件的混响。效果-native reverb pius,打开对话框设置参数， 1.PREDELAYS，I为8MS，R为5MS。 2. DECAY设为2.8。 3.MIX（混响器），我一般设为2035之间，还是自己听吧。 三是用插件UITRAFUNK R3中的REVERD R3专业混响。在对话框中设置参数如下：输入电平0.0，高频切点75，低频切点7.0，早期反射0，空间广度50，扩散程度100，低混比率1.0，分频点500，残响时间2.2，高频衰点7.8，原始干声0.0，早期反射-14.3，混响音量-12.3。当然，上面的数据不是标准数据，具体的数据要靠自己的耳朵去感觉。特别是混响音量-12.3。有一个规律：就是男声混响短，专业歌手更短，女声要长些。 上面的几种方法，哪种最好，要看你个人的喜爱而定。 8立体声拓宽。 用效果WAVES-METAFLANGER-REFLECTIVE ROOM1，人声的立体声就出来了。 作者：Tassels 回复日期：2010-3-25 11:18:00 2# 9提升人声的震撼力。 效果WAVESL2：参数如下，THRESHOID（阀值）向下就提升音量。OUT CEILING（输出限制）向下就变小音量，一般设为0.3。右边的IDR下面的三个框框分别为24、TYPE1、NORMAI。人声就明亮了。 10压限： 为了达到人声的字与字之间的完美统一，消除忽高忽低的现象，很有必要对录制的音频文件进行压限。压限有三种方法，一种是AA3.0自自带的，其他两种是第三方插件中的，一是WAVES C4，一种是UITRAFUNK-COMPRESSOR（第一个就是的）。先说自带的多段压限器，它有多种预置模板，很方便你调用。 再说第二种，C4。点击效果-DERECTX-WAVES- C4，在对话框中，找到预置的POP VOCOL，点击确定就行了，再听再压限，直到自己感觉到满意为止。那里边有蛮多的预置模板，拿来用就行。 再说第三种：点击效果-UITRAFUNK-COMPRESSOR，在对话框中进行设置，我一般的用这个参数， 男声：作用阀值项-23.0。 比率：一般人声用2.0-3.0：1。 强度参数：一般快歌为10，慢歌为30。 增益0.0：你感觉到人声很小，可边听边调，用它来提升音频的音量。一般不调。 起始缓冲：0.1。开 结束缓冲：70。关 女声：作用阀值项-26.0。 比率：一般人声用2.03.0：1。 强度参数：20。 增益：0.0。起始缓冲：3.0。开 结束缓冲：300。关 还有一款英国产的压限器SSLE OMP，比上面3种都要好，但要银子注册。我们都不富裕，就用上面也可以达到效果。 经过压限之后，整个波形文件波形基本一致，如果波形还是不一致，可以多压限几次，直到自己满意为止。 11对人声进行再次压缩： 再进行-振幅-标准化（勾选调整直流偏移）。点窗口-振幅图，有两项要注意，一是直流偏移要为0。二是RMS总量不能超过-18，你这首歌才算做好了。到此我们的人声就基本做好了，再听一遍，保存自己辛苦做出来的波形文件。 12混缩：把自己辛苦做出来的波形文件导入到多轨模式下编辑。AA3.0会在第二轨中自动出现你自己做出的音频，听一下，自己唱的歌是不是有点专业歌手的味道了，调整伴奏和歌词各自的音量大小，点播放再听是否是那么回事。再点击编辑-混缩到新文件，在第三轨就是你的歌曲了。 13最后的调整：还是要听。用EQ进行调整，用自带的，用第三方也行。我用第三方的。点击效果- UITRAFUNK-EQ，在对话框中设置一共有三列数据。第一40、60、200、800、4600、15000。第二1、0、0、8、08、06、06、0.5。第三0.4、-2.2、0.3、0.0、6.5、0.0、0.0、14把音频做得更出色： 对混缩的文件用母带处理机再调整一下，点击效果-IZOTOPE OZONE3，在对话框进行设置：一共有两排，一边3个，我们可用的是1、5、6、。1是PARAGRAPHIC EOUALIZER，5是MULTIBAND DYNAMICS（混响度）调整，6是MULTIBAND STEREO IMAGING（立体声相位）调整。 如果你对母带处理搞不好，不要紧，用LIMTER中的（最干净的提升）效果就行了，特别是做舞曲的音频，非常有效。 听干音时需要注意以下三点：1.噪音 2.音量起伏幅度 3.声音饱满度（1）调整偏差如果振幅有偏差，在效果里面的振幅和限压里面选标准化（进程）做微调。（2）降噪编辑模式下，进入频谱查看，一般130分贝下面都是噪音，在滤波和均衡里面选FFT滤波器（进程）里面选被动，设定130以下的底噪切除，线条稍微平滑点。然后选定一段空白录音位置，在修复下面选择降噪器（进程），选择获取特性，让黄线覆盖红线，如果噪音很大，一次性的降噪电平不能大于50%，如果只有电流噪音，一次性的降噪电平也不能大于90%，一般常用值在65%。快速傅里叶变换（ FFTFast Fourier Transfonn ）大小控制数值在819224000均可，建议设为16384。确定，然后取消采样部分的选取状态，再次进入降噪器，波形全选，确定。然后在没有人声的部分选择静音处理，尤其是键盘音等杂音仔细处理，呼吸声相应保留。（3）激励人声在多轨模式下，选中主群组里面的效果，然后在人声音轨选择效果格架，选择Sonic Maximizer插件，处理低音部分，高音部分，总输出量。（4）压限选择插件Ultrafunk的 fxCompressor R3，参数 ratio比率，是选择高分贝处的折率； knee压限器拐点，使变化平滑；threshold阈值，设定高分贝处的压限点；gain增大值，低分贝的整体上移量；Attack起始点，Release释放点。（5）增强人声的力度和表现力IL的Parametric下面的EQ 2 对各频率下音色做细调。（6）混响选择插件Ultrafunk的 fxReverb R3。（7）均衡人声选择插件Ultrafunk的 fxEqualizer R3。让高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透，低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然。（8）单声道换声立体声选择插件Ultrafunk的 fxPhase R3。调整声相，场宽，输出量。最后混缩之后，还可以用IL的Parametric下面的EQ 2处理一下低频的混音，显得厚实浑然一点。EQ 2 细调音色（转摘）39Hz及以下人额很难听到。50Hz、62Hz 这两个频点左右如果增益值大于+15dB，对低音的空间感有很弱的影响。80Hz、100Hz、125Hz、200Hz 这四个频点附近是男低音的主要基音区，与低音的混厚感有很大关系。一般说来，此频点附近丰满，音色则显得较为厚实，反之，音色则会显得苍白无力。但是，如果过强，音色往往会出现低频共振声，听着会有“隆隆”的“同音轰鸣感”，有人将它形容为“极强重感”，尤其是200Hz附近，特别明显，甚至有击鼓样的共振音，总之给人的感觉不舒服，如果不是Rock风格的人声，建议不要大幅度正增益。250Hz、350Hz、420Hz、500Hz 这四个频点与中低音的力度很有关系，是中低音声的主音区，如果过度正增益，会出现让人心烦的“嗡嗡”声，让人觉得闷，在250 Hz很明显，正增益过了就好像感冒鼻音重一般，如果的确鼻音重的人声则可以考虑在此频点附近进行负增益。640Hz、800Hz、1KHz 这三个频点是中音主音区，与声音的开阔度有一定关系，同时与听觉上的混浊度也相关，正增益是明晰而狭窄，即我们常说的“喉音感”，应该说，适当喉音能增加声音的感性，但如果过了，则会让人觉得不自然，就男女声来讲，这几个频点附近的增益应格外小心，在调音学说里将500-800Hz频率称为危险频率，意思是要谨慎使用；负增益则是混浊开阔，但太过则会显得人声松散无力。800 Hz和1KHz的提升是电话音模拟效果的主要手段。1.3KHz、1.6KHz、2KHz 这三个频点是中高音的主音区，男声则略表现为偏高音。与声音（在尤其是中音）的硬度相关。负增益则相对舒缓，正增益则相对紧凑。 个人体会是1.3KHz附近与中音部的声音的明亮感还相关，适当提升能增加声音明亮度，但往往不宜超过3.5dB（此数值纯粹为个人的体会，仅供参考），不然就很不自然，会有生硬感。2.5KHz 、3.2KHz、4KHz 这三个频点与人声的锐利度相关，也就是表现为声音的穿透力，而且与其它频段相较