影视画面的艺术构成ppt课件.ppt

影视艺术概论 语言篇 影视画面的艺术构成 1 影视画面的艺术构成 艺术都有语汇要素 以及将这些要素组合在一起进行表达的语法规则 影视艺术作为一门独立艺术 也有自己的 语言 概念 影视语言 影视语汇 影视语法 概念是隐喻的 为了证明电影确实是一门艺术 就应当赋予它一套有别于文学和戏剧的独特语言 巴黎三大电影专业教材 现代电影美学 2 影视画面的艺术构成 电影语言是什么 画面 声音等构成基本的语汇要素每一个语汇要素是多个方面的合理作用而形成语汇要素组合起来的 语法构成 是 蒙太奇与长镜头 3 第一节影视画面与构图 影视画面的含义及特性影视画面是影视艺术语言的基本元素 也是最主要的构成元素 把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片 电影 或磁带 电视 上 最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象称之为影视画面 或影像画面 4 影视画面的含义及特性 画面成为影视艺术形象的载体 表现特定的时空下的关系 并与声音达到和谐统一 影视画面具有一定的符号性 既是某个事物 客体化 的感知 又超越影像本身而称某种意义 因此这种符号性本质决定了它具有以下特征 5 影视画面的含义及特性 基本特征 视觉感受直观性 在空间中再现客观现实的造型艺术所共有的特质 客观现实的再现性 对客观现实的一种再现 一种自然地现实主义的再现 主观心智的表现性 影视创作者根据自己对世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重新建构 画面涵义的模糊性 画面组合之后产生的新涵义 6 影像画面造型性与构图 影像画面构成的一个重要元素 造型造型 在特定的视点上 通过形 光 色等空间元素来表现人物 时间 景致 塑造视觉形象的活动 影视造型包括 摄影造型 光线 色彩 取景等 美术造型 布景 服装 化妆 道具等 和演员造型 外形 动作 等 而这些方面的造型又取决于构图 光与色等主要造型元素和造型方法的运用 7 一 构图 构图 构成图形的方式 影视艺术中指影像的构成 影视作品中 运用镜头成像特性与造型手段 把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素 如光影 线条 色彩 影视构图中还在于引进了时间的因素 影视构图中出现了运动 动态构图的概念 8 构图 影视构图的基本要素 主体 陪体 环境 9 构图 陪体和环境都与主体形成一定的关系 对主体起修饰和映村作用 这些作用通常是由他们的面积大小 位置 光线明暗 色彩配置 动静关系 透视效果等来实现的 达成目的 通过构图各部分间相应关系的建立 有利于视觉注意中心的确定和转移 引导观众对画面的读解 10 是影视画面中的主要对象 可以是一个 组 对象 可以是人或事物 可以是主角或配角 总之 是要表达的中心 主体 11 主体 画面结构的灵魂 主体是影视画面中的主要对象 影视画面的主体可以是单主体 双主体 多主体交替出现 12 突出主体的方法 1 构图处理将主体放在画面中央采用黄金分割构图 九宫式构图等将主体景物安排在黄金分割点 视觉强点 附近 使主体景物更加鲜明 突出 突出主体的面积 13 2 光影布置 通过用光控制 形成不同程度的反差对比 使主体获得突出效果 14 3 色彩配置 运用 对比 与 和谐 的手法突出主体 色彩的对比关系可以产生强烈的视觉效果 15 4 焦点虚实 通过控制景深 使焦点上的物像清晰 使焦点外的物像虚化 从而做到以虚衬实的画面效果 达到突出主体的效果和目的 16 5 动静对比 主体运动 陪体 或环境 不动 陪体 或环境 运动 主体不动 17 陪体 18 2 陪体 突显主体的绿叶 陪体是相对于主体而言的 它是指与拍摄主体有紧密联系的对象 是画面中陪衬主体的景物或人物 陪体的作用 帮助突出主体给人以联想为转场提供方便 19 环境 是指影视画面里主要对象周围的人物 景物和空间 包括前景 后景 背景三个部分 20 前景 21 后景 22 背景 23 3 前景和背景 主体生存的环境 1 前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物 前景的作用烘托主体或直接帮助表达主题的作用增加画面的层次 表现空间深度均衡美化画面 使构图增加变化有利于影调和色彩的对比在运动中能增强画面的节奏感 24 3 前景和背景 主体生存的环境 2 背景是指画面中主体背后的景物 背景的作用背景能表现人物和事件所处的时空环境背景能表现主体所处的空间的大小背景能烘托主体 使它的形状及轮廓显著背景还能造成各种画面气氛 情调 帮助解释内容 25 背景的处理 在影视画面结构中 主体与背景是 图 与 底 的关系 背景可以衬托主体 表现空间深度 影调的深浅色彩的变化虚实的对比动静的变化 26 27 影视构图的主要类型与方法 影视创作注意取景框 也就是画框 有一定的时间维度 动态的 通过这一取景框 创作者对物质现实和虚拟影像进行选择 提炼和创造 影视构图分为两类 封闭式构图开放式构图 28 封闭式构图 封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象 具备明确的视觉信息的构图 29 开放式构图 开放性构图是指画面中的影像缺乏完整性 视觉信息比较暧昧 它引导观看者注意画外空间 30 影视构图的主要类型与方法 封闭式构图 创作者以取景框为界限 把所要表达的内容全部组织在这一个景框内 最常见 其中有两种处理方式 平衡构图不平衡构图 31 影视构图的主要类型与方法 平衡构图 按照均衡的设置于组合方案对画面中的景物 包括主体 陪体与环境 进行处理 景物所占面积 景物的大小甚至是景物的 分量 要均衡 适中 不平衡构图 有意打破这种均衡的画面景物设置与组合方案 32 一 构图的类型 平衡构图在平衡构图中 画面那的各个部分配置基本均衡 匀称 适中 33 一 构图的类型 不平衡构图非平衡构图是指画面那各个部分的配置明显失去比例 冲击人的日常视觉经验 是一种非常规的影视构图 34 平衡构图和非平衡构图不平衡的另一个含义 画面中物体的重心不平衡 或空间分配不平衡 35 影视构图的主要类型与方法 平衡与不平衡不仅体现在画面的结构中 而且诉诸观众的审美习惯具有潜在的心理依据 中心感 分量 有时为了更好表意 创作者会有意采用不平衡的构图方式 打破常规 更能反映出创作者的艺术感受力与艺术创造力 36 开放式构图 对于开放式构图 创作者一方面要用景框来现则 提炼现实生活 另一方面又要将画面内的内容与画面外的内容进行关联性处理 从而创造叙事张力 激发观众想象力 需要艺术辩证地看待 虚实相生 37 1 画面主体不一定放在画中心 以强调主体与画外空间的联系 不讲究画面的均衡与严谨 38 2 画面形象不完整 以强调画外空间的存在 以及和画外空间的有机联系 特别在近景 特写中进行大胆的不同于常规的切角处理 被切掉的那一部分自然也就留下了悬念 39 40 3 借助于声音构成画外空间 而且往往是声画分立 画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外 暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系 从摄影审美角度看 这种不平衡的方式能够通过潜意识传达一种躁动的情绪 被摄主体都远离照片正中心 充满了不安定感 41 影视构图 构图 听不见的旋律 不仅传达一种认知信息 更传达一种审美情绪 让观众体会到其中含义随着影视美学成熟 越来越重要 42 影视镜头与景别 影视画面从内容上讲 人物 自然和社会环境构成影视画面从技术上讲 由画面镜头拍摄才确定下来 镜头如何运用直接关系到影视画面的审美价值景别 运动方式 焦距 拍摄角度和视点都对镜头表意有影响 43 引子 镜头每次开机至关机拍摄所得为一个镜头 一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分 如果有 它就成了两个镜头 镜头的构成 景别 构图 角度 运动 光影 色彩 时间 空间 44 影视镜头 镜头 是影视语言的基本组成单位 是影视记录的工具镜头是时间概念 镜头 摄影机或摄像机从开拍到停止所拍摄下来的全部影像 镜头由画面组成 有时候一个画面就是一个镜头 但有时候一个镜头又包含多个画面 45 影视镜头 影视镜头的分类 根据是否运动根据焦距根据镜头角度根据镜头视点 46 一 影视镜头 根据是否运动 根据镜头是否运动分为 固定镜头运动镜头运动 这里是指摄像机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪辑中的叙述运动 47 固定镜头 概念 在摄影机机身与机位都不变的条件下所拍摄的镜头 摄影机的机位不变 镜头的焦距也不变固定镜头是一种静态造型方式 最大的特点就是画面的范围和视域的面积始终保持不变 固定镜头中 人物可以运动 可以出入画框 画面光影可以变化 固定镜头适合表现静态的环境 可以带来宁静感 深沉感 适合表现严肃的场景和主题 48 运动镜头 概念 通过摄影机机位的变化 机身的运动以及焦距的变化来进行摄影拍摄 使得画面产生运动感 是影视画面拍摄的一个重要手段常用于加强改变物像间空间关系 从而引导观众注意力的变化 形成不同的心理冲击 49 运动镜头 形式 推拉摇移跟等其他组合 50 运动镜头 推镜头 摄影机通过移动 逐渐接近被摄对象的运动镜头被摄对象在画面所占的面积越来越大 细部特征越发明显和醒目环境与陪衬物体越来越少 画面中心越来越突出常用于吸引注意力 强化视觉冲击力 51 运动镜头 拉镜头 摄影机通过移动逐步远离被摄对象的运动镜头被摄对象在画面中所占比重越来越小 细部特征越来越模糊环境和陪衬物越来越多 画面中心相对淡化往往用于提醒观众对环境 环境与人之间的关系 52 推拉镜头 这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成这其实是一种运动的假象这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次感 但方式较为简单 在影视中运用较多 53 影视镜头 摇镜头 摄影机位置固定 而镜头借助三脚架作上下 左右或旋转摇动的运动让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视 可以起到改变拍摄对象 角度以及追踪拍摄对象的作用 摇镜头的方向可以与被摄物体的运动方向相同 也可以相背 镜头可以逐一展示 扩展景物 多用于展现动态中人物的精神面貌和内心世界 烘托情绪和气氛 54 影视镜头 移镜头 摄影机沿着水平方向作左右横移的拍摄的镜头 不必要跟随被摄对象能扩展画面的空间感和容量 产生强烈的运动自由感移动镜头 有时候需要借助铺设的轨道来完成 有时候 也可以放置于移动物体 汽车 火车等 上来完成 55 影视镜头 移镜头 被摄对象静态 产生巡视与展示的视觉感被摄对象动态 伴随同步运动 形成追随效果摄影的移动与被摄对象方向相逆 产生特定的情绪和艺术氛围 56 影视镜头 移镜头 移动镜头给人一种展开的视觉效果用运动的镜头来表现不动的被摄物体 适于表现全相或者某种风情 景观的概况 57 影视镜头 跟镜头 摄影机与运动者的被摄对象保持等距离纵向运动的镜头有强烈的穿越空间感 适宜表现人的动作 表情和细节的变化其节奏应与被摄物体一致 有利于保持连续性 也给人一种 目不转睛 的感觉 58 影视镜头 其他 升降镜头 表现宏大场景和恢弘气氛 或在其中蕴含某种诗意 体会一种自由 舒展的审美 手持摄影 历史感 凸显个人化风格 细节的修饰跟拉 跟推 摇摆 环移等 59 影视镜头 运动镜头在影视作品中广泛使用 不仅可以用来描写人物 环境 叙事 而且可以创造节奏 风格 意蕴 运动镜头是一种非常重要的艺术表现手段 60 二 影视镜头 根据焦距 影视画面的拍摄效果跟焦距的运用有关焦距的长短直接决定着镜头的视野 景深和透视关系 产生不同的视觉效果标准镜头短焦距镜头长焦距镜头变焦距镜头 61 标准镜头 40mm 50mm接近人眼感受和视野 逼真还原最长采用的镜头 62 短焦距镜头 小于40mm视野广 景深大造成深远的纵深感 夸大前景中物象 使得前后景大小对比强烈 远景有明显的变形感利于表现横向上宏大壮观的场面 增加纵向上运动的速度感 63 长焦距镜头 大于50mm 可以把距离很远的景物处理成近景镜头 远望镜头 视野小 景深小压缩纵深感 利于在远处偷拍 被摄物体横向运动速度加快 纵向运动速度缓慢 64 变焦距镜头 焦距可发生变化的镜头 一个镜头同时可以根据不同需要调整焦距 引文镜头变焦 可造成画面纵深感和物像体积 运动速度的变化 产生推 拉镜头的效果 65 二 影视镜头 根据焦距 焦距对于镜头来说 不仅是用来记录和复制现实的技术手段 同时也是一种具有表现力的艺术手段 它对于影响造型 气氛营造 人物刻画 思想和情感表达等起一定作用 66 三 影视镜头 镜头角度 镜头角度 摄影机镜头与被摄对象水平之间所形成的夹角 分类 平视镜头俯视镜头仰视镜头 67 平视镜头 镜头与被摄对象保持着基本相同水平的镜头近于常人视线的感受最常用的镜头 68 俯视镜头 低于水平角度 朝下俯拍的镜头能使得被摄对象的体积看似压缩以至变形 呈现出一种被压抑感 使观众产生一种居高临下的心理 长用来表现遭遇危险或威胁的情况也能展示比较开阔的场面和空间环境 69 仰视镜头 镜头高于水平角度 朝上仰拍的镜头夸大影像的体积 使被摄物体更显高大 英武 强悍 威严等 产生一种压抑感或崇敬感有时用于模仿儿童的视角 70 四 影视镜头 镜头的视点 镜头视点 镜头所模拟的观察者的视野分类 主观镜头客观镜头正反打镜头空镜头 71 主观镜头 从影视作品中人物的视点出发来叙述的镜头主观色彩明显使得观众产生身临