妹岛和世ppt课件

THEARCHITECTOFISNOWINOURCLASS WOMEN ZahaHadid妹岛和世 EileenGray ArchitectsZahaHadid PatrikSchumacher MayerProjectArchitectMarkusProjectPatrikSchumacherLocalArchitectMayerBahrleFreieArchitektenDBA Lorrach Germany CONSULTANTS StructureGSProjekt LuigiMartino Germany Italy ARCHITECT ArchitectsZahaHadid PatrikSchumacher MayerBahrleProjecArchitectMarkusDochantschiProjectDirectorPatrikSchumacher 本段纯粹为排版可忽略 IMPORTANT 前言 记住 密斯 凡 德 罗要和申克尔一起说出来 包豪斯与构成主义是亲家 而啊尔多 罗西与类比建筑是命中注定的情人 考虑到本次PPT活动面向的观众是地球人 我们还建议你背熟下面这段话 其实天朝的建筑 西方现代主义建筑师一直深深地误读了Beaux Arts体系 你知道么 其实帕拉迪奥和文艺复兴的大师们并不重视剖面 而现代主义建筑师们热衷思考的剖面关系其实来自于partietpoche的训练 Beaux Arts体系是什么 别担心 只要你的同伴也在大学里学过建筑史 就不会问出这么愚蠢的问题 EileenGray THEREISFEMALEHERE 1878 1976艾琳 格雷爱尔兰设计大师手工艺品 建筑迷恋东方 她受日本设计的影响极大 迷恋东方的喷漆艺术制品 并将之融入到艺术装饰为灵感的家具和饰品当中 在接下来的25年间 手工艺品成了格雷的主要作品 在她近50岁时 开始涉足建筑领域 并且成就突出 她的一生都在法国度过 直至1976年逝世 她的以镀铬钢管 玻璃为材料的作品因优美和简单而闻名 她的经典设计中有E1027可调式边几 为纽约MOMA博物馆列为永久收藏 TubeLight标准灯和MonteCarlo沙发 这些设计作品的简单的几何图形和清晰的线条创造了审美学上的永恒 MonteCarlo蒙特 卡罗镀铬钢管红皮沙发 1929 E1027可调式边几 注 1929年大概是我们是在穿中山装的时候 当时贝垏铭发表了 走向新建筑 EileenGray艾琳 格雷 爱尔兰设计大师 EileenGray艾琳 格雷 爱尔兰设计大师 海边公寓新建建筑1926 1929 这座住宅是为一个爱工作 爱运动和结交朋友的人设计的 这是她为自己建造的住宅 也是她第一栋设计的住宅 EileenGray艾琳 格雷 爱尔兰设计大师 EileenGray艾琳 格雷 爱尔兰设计大师 ZahaHadid 1972建筑联盟学院硕士学位普利兹克建筑奖2004 复兴主义 如果看到艺术的创新总是被冠以 复兴 之名 应该不是什么新鲜事 哈迪的当初就是从重新解释马列维奇的构造理论而开始起事业的 在近20年里 扎哈始终在一个建筑学试验领域里的狂热分子 她对建筑文化最大的贡献在于促进了空间链接技术的发展 直到现在 建筑师们从此项技术中仍是受益匪浅 它不再一味这试图模仿您毗邻的东西 使得看上去大道一种和 而是开始一种新的观念 是下一个建筑有一个不同的语境 ZahaHadid扎哈 哈迪德 英国建筑设计大师 结构主义至上主义 画家莫西蒙 马列提出 有终极绝对的意思 现代主义玩弄主义女王的手法 楔形物的运用倾斜于变形形式组合 ZahaHadid扎哈 哈迪德 她自己的话 在中国的访谈1 绝不和糟糕的东西和谐 关于她对建筑环境的和谐跟互动之谈 2 我的建筑属于未来3 我一直在探索抽象的东西 英国建筑设计大师 ZahaHadid扎哈 哈迪德 我们的话 英国建筑设计大师 在她的设计仿佛没有所谓的条条框框 创新而极具魅力 但她确实有在考虑结构地域之类的问题 或许在她看来没有结构的禁忌 就算有也只是被用来颠覆的 妹岛和世 西泽立卫 作品介绍 巴伦西亚近代美术馆扩建工程金泽21世纪美术馆矿业同盟区管理与设计学校阿尔梅勒剧院曼哈顿现代艺术博物馆托莱多艺术博物馆玻璃亭展览类卢米埃公园咖啡厅克丽丝汀 迪奥表参道店Prada专柜设计古河综合公园饮食设施娱乐类中国国际建筑展览会的住宅设计歧阜北方住宅再春馆制药女子公寓周末渡假屋李子宅住宅类 展览类 金泽21世纪美术馆 轻松 愉快 方便为基本概念的当代美术馆 建造时间 1999 2004 竞赛一等奖 展览类 没有唯一正面的圆形平面 具有均质 连续的开放界面 使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等 周围建筑的形态基本上属于矩形体块 而圆形建筑很难与其他体块的建筑和谐共存 尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形建筑中间 这种矛盾更加地凸显 金泽21世纪美术馆 有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念 金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向 一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性 且要是一个综合空间 彼此之间要有强烈的关联性 二是美术馆注重 人与环境 的价值 不论是访客 学者 美术馆馆员 其活动范围 包括馆外空间 都必须被详细考量因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念 也就是利用圆型将不同的展区集中在内部 而且最外围并非实墙 而是透明的玻璃落地窗 让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般 从外面环境也能对美术馆内部的活动一目了然 金泽21世纪美术馆 设计理念 建筑内部看不到承重的柱子 让参观者感觉不到建筑的沉重感 而是通透 轻巧 其实就是将其化为许多细到极致的柱子 把力分散和化解到平面中去 金泽21世纪美术馆 金泽21世纪美术馆 展览类 曼哈顿现代艺术博物馆 妹岛就设计初衷说 这个建筑当时建的时候处于很不规整的区域 考虑到博物馆本身的随意性 加之客户希望扩大本身的空间 因此我就做了这样一个设计 对建筑的垂直错位设计 会让建筑内部产生平台和空隙 这种设计能够使建筑拥有室外平台 也能使采光很好 参观者可以拥有更多的活动空间 地下一楼有一座182个位子的剧院 一楼大厅除了有售票处 开放式画廊外和小型咖啡座外 还有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏 被用来隔开礼品区 二 三 四楼是展览空间 五楼是教育中心 六楼是办公室 七楼是多用途空间 户外有个阳台 可俯览曼哈顿景观 八楼是机械室 曼哈顿现代艺术博物馆 展览类 几个看似随意堆叠的 盒子 其实是经过无数次的试验才定位的 优雅的 神态自若的纽约新当代艺术馆 竖立在侷促凌乱的老旧街廓上 受限於环境 却不被环境所限 曼哈顿现代艺术博物馆 展览类 七楼是多用途空间 户外有个阳台 可俯览曼哈顿景观 曼哈顿现代艺术博物馆 展览类 一楼临街面是4 6米高完全透明的玻璃幕墙 可以让室内外连成一气 曼哈顿现代艺术博物馆 展览类 一楼大厅有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏 被用来隔开礼品区 曼哈顿现代艺术博物馆 展览类 住宅类 SANAA的歧阜北方住宅 由于目前城市集合住宅的符号化和标准化 给人们在对待住宅设计上造成了根深蒂固的影响 妹岛便主张针对妇女问题努力改变现代集合住宅的形象 因此与其他三位女建筑师共同商定的结果就是 尽管场地被分为四块 但每栋住宅应尽量占领各自独立的外围 使中心地带发展成为公共社区中心 同时探讨创造室内外空间共生符号的可能性一种从没有过的但同时为这四栋建筑服务的语汇 首层部分作为开敞停车场 107个住户占据了从2层到10层的整个楼层 大约l 3的住户单元是小套型 约半数的住户拥有两层通高的共享空间 一定范围内不同户型在剖断面上自由组合 产生了丰富的立面效果 SANAA的歧阜北方住宅 住宅类 公共住宅在建成时通常都有单调感 这种单调感一般总被认为是高层住宅设计的自然结果 此项设计通过减少进深 试图创造一种新的住宅形态 每个住户都由阳台 可兼作餐室的厨房和卧室组成 因而107个阳台在立面上创造了空洞般的效果 使得从楼栋两侧的观看中 减少了巨大体量对视线的压迫感 所有住户都沿接受阳光较多的一边线性排列 并通过一个前部狭长的日光室联接 人们日常在户内活动的剪影此时也象屏幕一样上映着一系列城市生活的画面 SANAA的歧阜北方住宅 住宅类 在这里 两层的共享空间见楼板打断 单跑楼梯被挂在立面上 贯通建筑的阳台在里面上形成空洞 这种对表皮的处理方式强调了建筑表皮 截面 的特征 而不是维护面的特征 所以可以称之为 立面剖面化 SANAA的歧阜北方住宅 住宅类 SANAA的歧阜北方住宅 住宅类 它体现了妹岛心中理想的空间模式 那就是 同在一个屋檐下 除却各自的房间 还有很多可以停滞的所在 可聚可合 相聚想远 就产生了诸如只有长桌的房间 只有床的房间及娱乐室等 拥有很多小房间的平面布局就这样产生了 李子林住宅 住宅类 其建在东京郊区安静的住宅区内 房子周围种了很多李子树 故因此得名子李子林住宅 李子林住宅 住宅类 这座住宅很不同于其他一般的住宅空间 通常的房间与功能的对应被打破 大厅只有一层高 餐厅却有两层高 狭长的卧室也高至两层 书房更是又高又大 因而每个空间的比例和形式都归于每个空间所不同的属性和特质 窗洞与门洞的表现更是发挥出了一种模糊界定的居住空间 李子林住宅 在这里 空间本身就是空间性能的划分 而不需要其他什么 这种空间是非理性的 甚至是出人意料 它改变了房间之间 室内与室外之间的关系 而成为人与人活动的一个平台 视线感受通过内墙的洞口而展开 延伸 虽然简洁 但不繁杂 每一处都精心设置 毫不累赘 这种非理性 其实是对人类行为活动本身的一种尊重 或者说是因人而生 李子林住宅 住宅类 薄边窗厚边框凸窗庭院景框入门口 不同立面开窗方式 反映了不同的内部使用要求 使得立面简洁有趣 李子林住宅 住宅类 李子林住宅 住宅类 娱乐类 位于表参道的这家Dior大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规玻璃制成 颇具优雅风范 妹岛和西泽从ChristianDior设计的带褶女装中获取灵感 在高透明层压玻璃内侧创新地装上裙褶一样的丙烯板 为了将丙烯板弯曲成希望的裙褶形状 又能够让人透过丙烯板看到店内的情况 设计师反复摸索 最终确定先在丙烯板上刷上条纹 再在玻璃和丙烯板之间装上光纤照明设备进行打光 克丽丝汀 迪奥表参道店 它的外表没有凹凸 没有强烈的体积感和光影效果 有的只是平滑的表皮 光线在这里丧失了投影的能力 呈匀质漫射状 体现出了一种在禅宗精神笼罩下的朦胧含蓄之美 建筑的外墙面由带有众多圆孔的墙板匀质构成 从这些圆孔散发出来的神秘光斑 强烈地吸引着人们的视线 这样的设计让人强烈地体会到了日本传统建筑美学中的 寂 一种超脱世俗的简洁与纯净之美 克丽丝汀 迪奥表参道店 关于抽象的建筑归为人 伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛对人的行为的关注 他在分析人的活动 设计人的活动 把普通空间变成让人冥想的所在 所有那些表象特征 白色 轻盈 超薄 透明