吐根哈特别墅 建筑分析PPT课件.ppt

建筑分析 密斯 吐根哈特别墅 Tugendhat 1 1 生平简介 路德维希 密斯 凡 德 罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 这使之成为其成功的标志 密斯在很大程度上相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 他用极为大胆 简单和完美的手法进行设计 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起 密斯也特别重视将自然环境 人性化与建筑融合在一个共同的单元里面 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准 他的建筑理念现在已经扬名全世界 作为钢铁和玻璃建筑结构之父 密斯提出的 少就是多 的理念 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色 也影响了全世界 密斯在很多领域中都起了相当的作用 他在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 在芝加哥伊利诺工学院工作之际 由他设计的湖滨公寓 LakeShoreDriveApartments 充分展示了他在科技时代的建筑天才 直到1969年去世 密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作 密斯 凡 德 罗 2 2 建筑概况 吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅 密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里 使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅 第一个有一种空透的结构 让大树和草坪形成室内的边界 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念 它与巴塞罗那馆有很多的相似之处 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版 但它也同样具有自己的特色 它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 所以它也是一个经典的现代内部设计 3 3 场地分析 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间 通过楼梯下到一楼 一楼则因地形营造了一个通透的空间 平台和踏步可以直接通向花园 使室外与室内相互流通 总平面图 主入口照片 公用绿地 街道 4 二层流线分析图 街道 车库入口 主入口 5 二层功能分析图 6 密斯将大部分私密性空间 卧室等均放在二楼 给人以强烈的分散组团印象 他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间 虽然最终的外观显得不那么 流动 但密斯将铺地的延伸到了了室外平台 半室外的开口以及室内的门厅 过厅三个部分 将它们处理成与室外场地一样的石材铺面 暗示了空间属性上的关联 使 流动空间 的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和 二层平面图 7 一层的起居室中的 流动空间 模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案 密斯既不封闭房间 也不暗示房间体积 而是在空间中展现动态 然而由于结构条件的制约 在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中 密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动 直到1929年的巴塞罗那德国馆 由于采用了钢框架结构 才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动 长长短短的自由墙体 既表现了空间的流通性 又暗示了方向的指引性 体现了一种韵律感 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法 然而也有发展变化 乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上 时而将墙体延伸至室外 时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法 这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立 8 一层流线分析图 9 一层功能分析图 10 然而在吐根哈特别墅中 密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现 吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院 然而它是透明的 在外观上被整合到统一的玻璃体量中 不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观 从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除 11 一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸 把四季色彩不同的景物借入到室内中来 使他的设计充满色彩与生活的生机 这里密斯还留给人们以很大的惊喜 整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中 以达到彻底消除边界物质性 创造无差别的室内外空间流动的效果 12 同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的 吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网 它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架 更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能 13 5 竖向分析 吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩 它的上层 有着直通公路的出入口 沿公路方向看它像是 底层 它的下层 高居于半地下室的基座上 有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡 造成一种 在上层 的错觉 从而让人们感到 上实下虚 于是密斯使用厚重的半地下室空间构成 台基 使建筑嵌入山坡 加强了整个建筑在视觉上的稳定性 也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间 而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡 南立面 西立面 东立面 14 其次别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色 第一 从路径上讲 人们从上层门厅进入 通过楼梯下到起居大厅中 它的基本路径关系是从上而下的 第二 从空间特性上讲 它不是一个起贯通作用的竖向交通井 而是一个连接特定上下层空间的节点 密斯意在使这个向下的楼梯成为甬道似的空间 它的入口与出口分别是上层的门厅和下层的起居大厅 从门厅向下穿过狭窄 昏暗 视线封闭的楼梯 来到起居大厅中开阔明亮的流动空间中 前方是面向山谷的通高的玻璃窗 这是密斯所要制造的抑扬的空间序列 在这个序列中 楼梯已不再是简单的贯通各层的交通构件 而是特定空间中不可分离的部分 二层楼梯入口 15 6 室内装饰分析 墙面采用最精细的材料 并采用金色和白色玛瑙似的颜料 以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌 选用黑色 米色的绸窗帘 地板则是白色的漆布 由天然材料和白色调的陪衬 地面铺上一块毛质地毯 在开敞的空间形成一块布置家居的区域 限定了起居的范围 在家具处理上 密斯喜欢自己设计家具 其中就包括经典的巴塞罗那椅 这些家具就像是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的 几乎没有任何其他的著名建筑师对家具陈设像密斯考虑得那样细致 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密斯 细节就是上帝 这句话 巴塞罗那椅 16 个人理解 吐根哈特别墅体现了柯布西耶的新建筑五点 可以说是密斯对新建筑的一种认识 同时与柯