声画组合方式

声画组合方式：声画同步（统一、同一）自声音进入电影后，电影即由纯粹的视觉艺术变为视听结合的艺术。 电影画面不再只是动作的影像，还配有声音。 这两种电影元素交互作用，彼此配合， 构成声画结合的不同蒙太奇形式。声画同步是其中最原始、最常见的一种。在剪辑时，要求影片的声音与画面在内容上严 格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自然 的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同时呈现并同时 消失，两者吻合一致，反之为声画不同步。声画同步的作用， 主要在于加强画面的真实感，提高视觉形像的感染力。声音串位声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步， 在时间配合上可以同时也可以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为 了表现某种主观情绪， 或制造特殊气氛， 便让声音先于画面或后于画面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串 后。声音串前声音先于画面出现这叫串前，在爱国者中有多次声音串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起， 然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音串前， 就表现出了精品资料战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天的战争氛围。声音串后指画面声音已经隐去， 但音响还不绝于耳， 这种情况较多的表现人物的心理状态， 如一场浩劫过后， 人们由于恐惧惊吓而形成了心理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音，说明人物还没 有从恶梦中挣脱出来。如大决战淮海战役中有这样一个串位，一 场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静的躺在一间大屋子里，老 大娘在给他们净身， 大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白布的烈士被慢慢的推出画外，然而撕布声却依然存在， 且音量越来越大，充斥整个银幕，此时撕布声震动着每位观众的心，因为大家都明 白，每撕一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去， 但随着扯布声， 该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去后，银幕上 就有短暂的空白， 让声音充分发挥作用， 观众在听其声音时也就有时间去感受思索了。声画对位电影中声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式。声音和画面形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合 一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同 归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自声画对位又分两种情况，对立和并列。通常画面写景，解说言情。如天驹的片段：画面:摇曳的驼铃长长的驼队默默的黄牛涌动的湖水（叠印）沙海波痕鲜嫩的水草（叠印）游弋的鱼群波涛万顷的大海解说:恰此时，我忘不了：雅号沙漠之舟，古道驼铃悠悠。骆驼啊，你含辛茹苦，展现了生命的韧性，谱写了苦难的篇章。其实，你的品德，同样也表现在天驹的身上。原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美感受。恰此时，我忘不了：黄牛一生劳作，默默恭俭温良。青草是唯一索取，也不盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊，人们都会记得，你是和天驹一样， 生活在茫茫世上。坦荡的大自然啊， 质朴的大自然， 你涵盖了广袤的大地， 你容纳着漫长的时间，你沐浴过无数阴晴雨雪，你经历过遥远的沧海桑田粗犷的大自然啊，细腻的大自然，你造化出万千端绪，你飘忽着美妙疑团， 你孕育了多少彩色的生命， 你迎送过无数季节的乔迁。 只有你的胸怀才这样恢弘， 容得下： “纵横寰宇八万里，洪荒上下五千年。”声画对立指就是声音和画面内容相悖相反， 声音不是画面的附属或补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪， 暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成 为隐喻蒙太奇。如幸福时光中吴颖回到家中看到鸠占鹊巢，心情 悲凉失望，此时的声音却是口哨声、鼓掌声、欢呼声，声音传达出的 热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极大的反差，声画对位更加反衬出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张。声画并行并行即平肩而行， 声音和画面内容既不一致也不相辅相成， 也不是相对立，而是像两条平行线，各自朝各自方向延伸，二者之间 若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合，通过声画并行可以增加 容量，调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义，有时可生发新意。如黄土地翠巧一边纺线，一边唱歌，歌声和画面内容是 平行发展，二者并没有必然的意义联系，但通过这种声画组合形式， 我们一方面了解到翠巧的心灵手巧和勤劳能干，另一方面又了解到她的不幸婚姻，这样就增加了画面的容量。声画对立和声画并行都是特殊的声画关系，在影片中只能偶尔为之，这种组合如果运用得好， 可以更多的表述内容， 生发出更多的审美联想。声画分立画面中的声音和形象不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。声 画分立意味着声音和形象摆脱了互相间的制约，而具备了相对的独立性。它们通过分离的形式， 在新的基础上求得和谐和统一。声画分立的运用使电影突破了舞台剧的限制，为电影艺术再现生活开拓了更加广阔的天地。声画分立的形式，可以有效地发挥声音主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。它可以以同一种持续进行的声音为纽带， 把一系列表现不同场景、 不同内容的画面组接起来， 构成自成首尾的蒙太奇段落。 声画分立的直接结果， 是突出了声音的作