古旧字画的揭装裱

古旧字画的揭装裱古旧字画残破、污损无法悬挂欣赏，须重新揭裱才能 恢复作品的“原貌” ，再现原作的艺术风采。但是，如果画心完整清晰没有特殊原因的，一般重裱无益。在修复古旧残破字画的工艺中，技术性较强、较严，难度也较大，它决定着残破作品能否起死回生重放异彩。如果技艺差做得不好，反使旧画更加残破，毁其艺术风采及原貌那就失去了旧画重裱的意义。明人周嘉胄认为；古画重裱，“如疾病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙”。一幅古迹珍品体现着我国古代文化的卓越成就。因此，每当进行这 项工作时，必须持订对祖国文物遗产高度负责的精神发挥 特种技艺的比越性，去认真做好每一道工序。修复古旧残破字画的目的在于恢复作品的“原貌”，其全过程为“去污” 、“揭背”、“补残”、“全色”等四道主要工序。“去污”、“揭背”、“补残”属于装裱工艺。“全色”虽与修补残破关系十分密切，但由于它涉及到绘画艺术，甚至考古学上的许多问题，所以说要使古迹复苏还其原貌一个装裱工作者。小但要具备精练的装裱技艺还要具备绘画艺术才能并熟悉历代铝家流派的艺术特点，以及用用笔、用墨的技巧，才能在古迹中去污、洗尘、补纸、接笔、着色、添墨-可编辑修改 -而使原作增辉。 因此说： 一位有经验的装裱艺人，实际上应是一位“全画”的艺术家。揭裱旧画心之前，要做许 多准备：工作。首先要将旧画心展开平放在裁板上，以尺扳为际记，切掉原画上的旧裱，校正画心。因旧画心残破的程度不同，在方裁旧画心时，也要根据碎破的程度而采用不同的方法加以裁切。残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉 碎片的，可放在裁板上，用尺板压平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一 头是否等齐，如画心不齐就以凹进的部分为准刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。但一定要注意，画 心上面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落款图章和题字。遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边用竹起子轻划一痕印，以色全就再镶距。只有这样做才不致损伤画心，也利于日后重裱 时，仍然不损伤画心。如画心是圆形、扇形或其他不规则的形状时， 不宜用直尺刀切， 可用剪子依画心边际剪去旧裱。旧画不平，又有裂口碎片脱落，不宜直按放在裁板上方裁。为使画心不遭损伤，可轻轻地将画铺在裱案上，用清水闷润展平后再方裁。残破严重的展开易掉碎片，则可用排笔沾水随闷随展，逐步打开，展平于案后进行方裁。这样可避免儿经舒展使画心更加残破。也有的旧画心残破达到了几乎 打不开的程度，展开画就会一片一片掉落，这时应紧闭门窗，否则略有小风，也会将残片吹散。如遇这种情况，可先用稀糊把飞起或脱落的部分粘回原处，待晾干后，再用水闷润画心。旧书画的重裱，首先由送修者根据原画质量 和破损情况提出修复要求。修复者根据对方的要求，制定出修复方案和措施。重要珍品和破损严重的文物在修裱前要照相备案存查。必要时要经过一定的批准手续再裱修。 一般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤 等工序。第一步首先将画面上的蝇粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必 须用刀尖沿着洞边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪 为度。否则，揭心后增添很多的小窟窿。还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，宜于下一步全色。裁下的旧绫绢，如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶 料都要注意保存，以备翻托复原之用。原裱没有距条的， 可将画心刺裁方正。如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边 圈，以保证画心完整。不论是手卷、立轴在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意，要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后再小心揭开接缝或压缝。如字 款印章有碍裁方时，则不必裁方，只将边口裁直即可，镶画 心时可用绫绢边圈凑齐方正。画面如遇石青、石绿， 人物面部、花瓣上的铅粉，要检查是否脱落掉色，如有脱落 现象先掸去上浮尘土可用毛笔刷上或小喷雾器喷上层胶矾水加固，待晾=f后，再进行冲洗、除污。一、冲洗除污：需要重裱的占旧字画，经多年熏染或收藏 不慎，画心多是黄黑积有尘污，有的受潮生霉，有的脏污水渍斑斑，也有的因年代久远颜色氧化返铅等。要恢复作品的“原貌”，就要根据不同情况，采取不同的措施，在揭心前，必须去掉这些色暗气沉，甚减神采的污渍。l、烫洗尘污冲洗时需先将案子垫高一头稍稍倾斜以便于淌去污水。然后把画平铺在案子上，画面朝上，用排笔先沾温水淋润湿后再用开水淋冲数遍，特别脏的地方可用热水多烫几次， 用热毛巾覆盖画面上闷透，约隔 15 20 分钟， 把毛巾拧干卷成卷，在画面上反复推滚，使含在画心里多年的污水全部从边l 挤出来。烫洗后的污水呈酱色或茶色。最后可用冷水冲洗， 直至水清为为止。 再用毛巾吸干耐面 画面若有尘污白膜也会随之消失。还有的画心上的霉 渍较重污痕甚多。用热水冲洗数次仍烫不掉就可根据污痕的不同情况，采用不同药物氧化排除。2、除水渍霉斑：所渭水渍是指”屋漏水”而言，方法和除霉斑基本相同。旧画因年久受潮，最容易生霉，如遇霉斑时，把淡高锰酸钾水用毛笔涂抹在上面，画面上的霉斑变为紫色，隔lo 15 分钟再涂抹双氧水，随之加抹淡草酸水后，即可看到灰红色变茶色，茶色又渐渐变白。一次不行可连续几次，直到达到预期的效果时，再用清水淋解即可。如果整幅画面有霉可将画面满刷全洗，这样冲洗 出的效果更好。不过印章处不宜涂药水过重，因过重会损伤印色。 有些旧绢画心生霉已久，一时不易去净，但也不要急于求成，倘若抹上的高锰酸钾水、双氧水、草酸水的浓度过大，则会腐蚀绢质，成为画害。因此，旧绢j 画心须用少量药水要反复轻抹几次。注意用毛笔沾药水擦抹时着力要轻，力大电会使绢丝腐蚀过度，减损墨迹神采。利用以上化学药剂洗霉，能将霉渍洗掉，但画砸上的颜色，如洋红、石青、石 绿等色也会褪掉，因此如遇这种情况，必须避开着色处， 不要让易褪色的颜料沾上药水。然后用棉签沾氨水利用薰的办法，能把着色处的霉渍除掉一部分，霉轻的可一次去掉。3、去返铅：凡重彩花鸟、花卉或工笔人物画的面部，设色颜料中常有含铅的自粉，因年久保存不善，铅粉氧化而变成黑灰色这就叫返铅。明人周嘉胄说 “画用粉或制不以，或经秽气熏染，随变黑色矣。”所谓黑色，就是我们常见的粉上的返铅。古法去返铅非常繁琐，而且需很长的时间。现在我们只用干净的毛笔沾双氧水，抹在返铅部位上，黑色立刻消失，使画面恢复原貌。4、消油渍及圆珠笔痕迹：办法是，将画平铺在案子上，不须润湿，只要把丙酮和乙醚按2： l 混合，用棉签沾涂数次， 然后再用清水洗净即可。如蓝色圆珠笔迹仍然不掉时，可用高锰酸钾和草酸除去蓝色。丙酮和乙醚有毒也易燃，容易挥发污染空气， 用时须注意安全，用完后， 打开门窗通风换气， 人到室外以免中毒。5、去铁锈： l 画面上常常遇到些图钉锈印。用碱洗、药水点、热水烫都冲洗不掉。可以用“去锈灵”加水溶解后，用干净毛笔一点即失。古法用枇杷核或皂角捣碎后浸泡在开水中待冷后冲洗画面，虽见效较慢，但它对画面无其他损伤。二、揭去原裱旧背旧画心经洗尘除霉后，就可进行揭心这道工序。凡是旧画心，在揭心之前，都需用清水冲洗一遍，然后根据破碎情况，固定好画面，以免在操作过程中继续受损。固定画面的方法有两种：一种是在画面上喷一层胶矾水，形成一层“保护膜”加以固定。另一种是取油纸一张 (或拉力较强的纸也可 )刷上 层极薄的浆糊，吸粘在画心正面固定。另再衬垫一层素纸于案上，画心覆背朝上，平铺在裱案上，喷水润湿透，用指轻轻试揭一块，这里所说的揭，在糊轻的地方是揭，而在糊重的地方实际上是轻轻地揉搓，找出易揭的规律，采取不同的手法， 用于难、 易不同情况的画心上。易揭便揭， 易搓便搓， 易揉便揉， 易捻便捻， 最主要的是靠手指的触觉来掌握力度， 揉搓的方同左右、上下都可但切记不可将画心搓伤。也不要东揭一块，西揭一块，把画心揭花，出现厚薄不匀现象。如画心较新，又完整无窟窿，就不必揭去靠原作的那层托纸(又称命纸 )。只揭去覆背纸即可，这层托纸如太厚，也可搓去半层。 揭背纸和命纸的难易与旧裱所用的材料、粘合料、托裱方法、保存情况以及年限远近等都有密切的关系。如果画心用的材料比较结实完整，托心纸拉力强而有韧性，浆糊稠稀适当，揭起来就比较容易。如果画心破碎，浆糊又太稠、太厚，粘连霉烂，着湿如泥，难分层次，揭起来就比较困难。 也有因旧裱用糊稠稀不匀， 排刷用力轻重不等， 揭时就会出现有的地方易揭、有的地方难揭的现象，遇到这种情况时，就只有一面操作，一面摸索试验了。揭腐撕朽破碎的旧画心，因托纸已朽，操作要细心不要揭伤画心纸素，造成因厚薄不匀而失神的现象。凡需要全色的，就应揭去靠原作的那层托纸。画心有裂口处，不易揭如果冈揭托纸而带下一层原作纸素的，就需抹上稀糊粘在原处。如这头不易揭，再从另一头揭。揭有困难不成片状时，就用手指轻轻的在托纸上揉搓，将托纸搓成极小的细条。有些书画用色易掉， 揭时要避开设色和题字处， 应从空白处揭起。这样可避免因手指触过有色部分而弄脏画心，无论是揉、 搓、揭、捻都要防 _卜把颜色带到画的空白纸上。同时还须注意，揭去托纸后、画心如有厚薄不匀出现花时，可用手指轻轻把厚处搓掉，如不细心，搓掉画心半层就会使服画失神。同时还要避免把画心从无洞弄成有洞，把小洞弄为大洞。还有的面心因纸素糟朽严重，当揭完托纸后，画心却粘连在案子上起不f 来，就是勉强地起下来后，已是损伤破碎，甚至造成无法弥补的损失。为防止揭完后起不下台的后果，当 画心反扣铺在裱画案上时必须衬一层油纸、绢或拽力较强的 宣纸垫底，以防万一。画心最好是在天晴干燥时揭下， 并在一日内揭完，才能使画不卷、不皱、平整。如遇难揭的 画心，一天揭不完可上盖纸或毛巾数条潲水闷湿，待次日继续揭。 有时一幅画心要揭4 5 天或更长的时间。 假如闷水不足，垫纸脱案翘起，损伤画心，严重的将无法挽救。为避免此种事故的发生，可在湿纸或毛巾上， 再覆盖一层塑料布。但是切不可将塑料布直接覆盖在画心上，以免塑料布粘坏画心。 揭绢本画心揭前要先用浆水油纸固定画面先将画心向上平铺在画案上润湿，趁有少量水分时用排刷轻轻刷平，水分大了，再用毛巾吸干。然后将毛巾卷成卷状，逐步往四边推滚，将水分从边上挤出，使画心展平吸贴在裱案上二，再把事先准备好的水油纸，刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀，晾在一边，等水油纸渗透，反扣在画心上将水油纸刷平。画心破碎严重的，为避免上水油纸时画面移动，要两人搭抬油纸，有次序地往画面上张接一张 地刷贴上去。因我国北方气候干燥，为预防绷裂，待全部刷 完后，再把水油纸上刷一层稀浆水加剁一层宣纸，然后整个 翻身，使宣纸水油纸这一面吸在 二净的案面上，这样就可固定绢画心的残破部位，再揭时就不会移动了，这就叫翻水 油纸。用翻水油纸时，如果画心破碎严重，浆糊要稍稠些。 画心如不太破，浆糊则要少、稀些，做好翻水没纸后即可揭 去背纸和托纸。如果送修者要求不换托纸，那么无论是纸本 或是绢本都不需要做衬绢、衬纸更用不着做翻水油纸这些 繁琐的工作了。揭纸本画心的程序与绢本基本相同，一般过程是将画心润湿闷透铺平于裱案上= ，先揭掉背纸，再揭去托纸先用中指轻轻揉搓搓磨出一部分试探能否成片，尽可能一片、一片地揭下原托纸， 绝对不能揭伤画心。 如发现揭起原画心纸时， 应立即停止。用毛笔沾浆水刷贴在原伤处，让损伤处按位复原。可另改换方向再搓，如不能一片一片的揭下就用手指轻轻地搓，搓一点揭一点。如果这样揭仍有困难，就用手指在托纸上轻轻磨擦，将托纸揉搓成极小的细条，注意不要将画心搓磨花，要厚薄均匀。全都搓磨均匀后，用鸡毛帚掸去纸屑，掸不掉的可用镊子轻轻挟拾干净， 但不要带伤原画心。还有一种旧画是用稀绢托上层宣纸后绘制的 (因绢粗眼大不托纸无法画 )。凡是遇上这类的画心时， 托纸(命纸)绝不能揭掉，即使揭掉半层电会使原画失去神采，如托纸已与绢脱画面着湿后会出现绢缩、纸涨的现象如遇此种情况，除用滚浆法加固排除外，在操工中动作要敏捷，速度要快，使原画尽可能地恢复原状。另外，在旧画揭托过程中有时还会遇到浓墨处出现龟裂离纸的现象，发生这类情况的原 因，大都是当初书、画时用墨过浓口久天长纸张纤维脆 化墨色失胶引起龟裂，为使墨色复原，可用酒精加入浓胶水、涂刷在守墨色龟裂处一次不成可多涂几次，使之渗入墨迹，墨迹软化并能与纸粘合在一起，方可免除墨迹龟裂。残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉 碎片的，可放在裁板上，用尺板压平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一 头是否等齐，如画心不齐就以凹进的部分为准刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。但一定要注意，画 心上面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落款图章和题字。遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边用竹起子轻划一痕印，以色全就再镶距。只有这样做才不致损伤画心，也利于日后重裱 时，仍然不损伤画心。如画心是圆形、扇形或其他不规则的形状时， 不宜用直尺刀切， 可用剪子依画心边际剪去旧裱。旧画不平，又有裂口碎片脱落，不宜直按放在裁板上方裁。为使画心不遭损伤，可轻轻地将画铺在裱案上，用清水闷润展平后再方裁。残破严重的展开易掉碎片，则可用排笔沾水随闷随展，逐步打开，展平于案后进行方裁。这样可避免儿经舒展使画心更加残破。也有的旧画心残破达到了几乎 打不开的程度，展开画就会一片一片掉落，这时应紧闭门窗，否则略有小风，也会将残片吹散。如遇这种情况，可先用稀糊把飞起或脱落的部分粘回原处，待晾干后，再用水闷润画心。旧书画的重裱，首先由送修者根据原画质量 和破损情况提出修复要求。修复者根据对方的要求，制定出修复方案和措施。重要珍品和破损严重的文物在修裱前要照相备案存查。必要时要经过一定的批准手续再裱修。 一般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤 等工序。第一步首先将画面上的蝇粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必 须用刀尖沿着洞边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪 为度。否则，揭心后增添很多的小窟窿。还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，宜于下一步全色。裁下的旧绫绢， 如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶料都要注意保存，以备翻托复原之用。原裱没有距条的，可将画心刺裁方正。如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边圈，以保证画心完整。不论是手卷、立轴在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意，要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后再小心揭开接缝或压缝。如字 款印章有碍裁方时，则不必裁方，只将边口裁直即可，镶画 心时可用绫绢边圈凑齐方正。画面如遇石青、石绿， 人物面部、花瓣上的铅粉，要检查是否脱落掉色，如有脱落 现象先掸去上浮尘土可用毛笔刷上或小喷雾器喷上层胶矾水加固，待晾=f后，再进行冲洗、除污。一、冲洗除污：需要重裱的占旧字画，经多年熏染或收藏不慎，画心多是黄黑积有尘污，有的受潮生霉，有的脏污水渍斑斑，也有的因年代久远颜色氧化返铅等。要恢复作品的“原 貌”，就要根据不同情况，采取不同的措施，在揭心前，必须去掉这些色暗气沉，甚减神采的污渍。l、烫洗尘污冲洗时需先将案子垫高一头稍稍倾斜以便于淌去污水。然后把画平铺在案子上，画面朝上，用排笔先沾温水淋润 湿后再用开水淋冲数遍， 特别脏的地方可用热水多烫几次， 用热毛巾覆盖画面上闷透，约隔 15 20 分钟， 把毛巾拧干卷成卷，在画面上反复推滚，使含在画心里多年的污水全部从边 l 挤出来。烫洗后的污水呈酱色或茶色。最后可用冷水冲洗，直至水清为为止。再用毛巾吸干耐面画面若有尘污白膜也会随之消失。还有的画心上的霉渍较重污痕甚多。用热水冲洗数次仍烫不掉就可根据污痕的不同情况，采用不同药物氧化排除。2、除水渍霉斑：所渭水渍是指”屋漏水”而言，方法和除霉斑基本相同。 旧画因年久受潮，最容易生霉， 如遇霉斑时， 把淡高锰酸钾水用毛笔涂抹在上面，画面上的霉斑变为紫色，隔 lo 15 分钟再涂抹双氧水，随之加抹淡草酸水后，即可看到灰红色变茶色，茶色又渐渐变白。一次不行可连续几次，直到达到预期的效果时，再用清水淋解即可。如果整幅画面有霉可将画面满刷全洗，这样冲洗出的效果更好。不过印章处不宜涂药水过重，因过重会损伤印色。有些旧绢画心生霉已久，一时不易去净，但也不要急于求成，倘若抹上的高锰酸钾水、双氧水、草酸水的浓度过大，则会腐蚀绢质， 成为画害。 因此， 旧绢 j 画心须用少量药水要反复轻抹几次。注意用毛笔沾药水擦抹时着力要轻，力大 电会使绢丝腐蚀过度，减损墨迹神采。利用以上化学药剂洗霉， 能将霉渍洗掉， 但画砸上的颜色， 如洋红、 石青、石绿等色也会褪掉，因此如遇这种情况， 必须避开着色处， 不要让易褪色的颜料沾上药水。然后用棉签沾氨水利用薰的办法，能把着色处的霉渍除掉一部分，霉轻的可一次去掉。3、去返铅：凡重彩花鸟、花卉或工笔人物画的面部，设色颜料中常有含铅的自粉，因年久保存不善，铅粉氧化而变成黑灰色这就叫返铅。明人周嘉胄说 “画用粉或制不以，或经秽气熏染，随变黑色矣。”所谓黑色，就是我们常见的粉上的返铅。古法去返铅非常繁琐，而且需很长的时间。现在我们只用干净的毛笔沾双氧水，抹在返铅部位上，黑色立刻消失，使画面恢复原貌。4、消油渍及圆珠笔痕迹：办法是，将画平铺在案子上，不须润湿，只要把丙酮和乙醚按2：l 混合，用棉签沾涂数次，然后再用清水洗净即可。如蓝色圆珠笔迹仍然不掉时，可用高锰酸钾和草 酸除去蓝色。丙酮和乙醚有毒也易燃，容易挥发污染空气， 用时须注意安全，用完后，打开门窗通风换气，人到室外以免中毒。5、去铁锈： l 画面上常常遇到些图钉锈印。用碱洗、药水点、热水烫都冲洗不掉。可以用“去锈灵”加水溶解后，用干净毛笔一点即失。古法用枇杷核或皂角捣碎后浸泡在开水中待冷后冲洗画面，虽见效较慢，但它对画面无其他损伤。二、揭去原裱旧背旧画心经洗尘除霉后，就可进行揭心这道工序。凡是旧画心，在揭心之前，都需用清水冲洗一遍，然后根据破碎情况，固定好画面，以 免在操作过程中继续受损。固定画面的方法有两种：一种是 在画面上喷一层胶矾水，形成一层“保护膜”加以固定。另 一种是取油纸一张(或拉力较强的纸也可)刷上层极薄的浆糊，吸粘在画心正面固定。另再衬垫一层素纸于案上，画心覆背朝上， 平铺在裱案上， 喷水润湿透， 用指轻轻试揭一块， 这里所说的揭，在糊轻的地方是揭，而在糊重的地方实际上是轻轻地揉搓， 找出易揭的规律，采取不同的手法， 用于难、易不同情况的画心上。易揭便揭，易搓便搓，易揉便揉，易捻便捻，最主要的是靠手指的触觉来掌握力度，揉搓的方同左右、上下都可 但切记不可将画心搓伤。也不要东揭一块， 西揭一块，把画心揭花，出现厚薄不匀现象。如画心较新，又完整无窟窿，就不必揭去靠原作的那层托纸(又称命纸 )。只揭去覆背纸即可，这层托纸如太厚，也可搓去半层。揭背纸和命纸的难易与旧裱所用的材料、粘合料、托裱方法、保存情况以及年限远近等都有密切的关系。如果画心用的材料比较结实完整，托心纸拉力强而有韧性，浆糊稠稀适当， 揭起来就比较容易。 如果画心破碎， 浆糊又太稠、 太厚， 粘连霉烂，着湿如泥，难分层次，揭起来就比较困难。也有因旧裱用糊稠稀不匀，排刷用力轻重不等，揭时就会出现有的地方易揭、有的地方难揭的现象，遇到这种情况时，就只有一面操作，一面摸索试验了。揭腐撕朽破碎的旧画心，因托纸已朽，操作要细心不要揭伤画心纸素， 造成因厚薄不匀而失神的现象。凡需要全色的， 就应揭去靠原作的那层托纸。画心有裂口处，不易揭如果冈揭托纸而带下一层原作纸素的，就需抹上稀糊粘在原处。如这头不易揭，再从另一头揭。揭有困难不成片状时，就用手指轻轻的在托纸上揉搓，将托纸搓成极小的细条。有些书画用色易掉，揭时要避开设色和题字处，应从空白处揭起。这样可避免因手指触过有色部分而弄脏画心，无论是揉、搓、揭、捻都要防_卜把颜色带到画的空白纸上。同时还须注意，揭去托纸后、画心如有厚薄不匀出现花时，可用手指轻轻把厚处搓掉，如不细心，搓掉画心半层就会使服 画失神。同时还要避免把画心从无洞弄成有洞，把小洞弄为 大洞。还有的面心因纸素糟朽严重，当揭完托纸后，画心却 粘连在案子上起不f 来，就是勉强地起下来后，已是损伤破碎，甚至造成无法弥补的损失。为防止揭完后起不下台的后 果，当画心反扣铺在裱画案上时必须衬一层油纸、绢或拽力 较强的宣纸垫底，以防万一。画心最好是在天晴干燥时揭下，并在一日内揭完，才能使画不卷、不皱、平整。如 遇难揭的画心， 一天揭不完 可上盖纸或毛巾数条潲水闷湿，待次日继续揭。 有时一幅画心要揭4 5 天或更长的时间。 假如闷水不足， 垫纸脱案翘起， 损伤画心， 严重的将无法挽救。为避免此种事故的发生，可在湿纸或毛巾上，再覆盖一层塑料布。但是切不可将塑料布直接覆盖在画心上，以免塑料布粘坏画心。揭绢本画心揭前要先用浆水油纸固定画面先将画心向上平铺