《荷塘月色》补充注释

荷塘月色补充注释1.关于月夜蝉鸣观察的精细，是一切作家必须具备的职业品格。没有观察的精细，不会有描绘的细腻。当然，粗犷的描写也需先有精细的观察，否则就不可能传神。荷塘月色中有这么一句：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里蛙声；”这看似平常的一笔，却是作家观察之独得。他在关于“月夜蝉声”中说，有人写信给他，指出蝉在夜晚是不叫的。作家为了这个问题，请教了好多人，也都说蝉子夜晚不叫。作家又请教某昆虫学家，那昆虫学家为慎重起见，自己未表态，只给他抄了一段别人关于蝉子的著述，其中也说到有一次听见蝉子在月夜叫。朱自清于是以为月夜蝉鸣只是偶然的“例外”，因而曾一度打算当背影一书再版时，要删去那个关于月夜蝉鸣的句子。可是作家对自己所描写过的事物并未就此放弃观察，自那以后，他“又有两回亲听到月夜蝉声”，由此他感慨殊深地说：“从以上所叙的，可以知道观察之难，我们往往由常有的经验作概括的推论”，而这种推论“其实只是成见”，是错误的。这个事例说明朱自清是极其重视对生活作反复和仔细观察的。2.关于西洲曲西洲曲是现存南朝民歌中最长的一首，内容依季节的转换写一采莲女对情郎的深情眷恋。西洲，确址不详，一般或以为武昌一带是西洲曲歌产生最集中的地区。西洲曲原文 参考译文忆梅下西洲， 每想起那次梅林的缘分就想去西洲，折梅寄江北。 先折下一支梅花，寄到江北那边头。 单衫杏子红， 身上穿的单衫，像红杏那么鲜艳啊， 双鬓鸭雏色。 乌黑的鬓发，像小乌鸦那么鲜亮。 西洲在何处？ 要问清西洲在哪里啊， 两桨桥头渡。 两桨就划到了桥头渡。 日暮伯劳飞， 天黑了，伯劳还在那儿孤独的飞啊， 风吹乌桕树。 只听见呼呼的大风吹动着乌桕树。树下即门前， 树下就是我家的大门前啊， 门中露翠钿。 门缝里面露出我的翠花钿。 开门郎不至， 打开大门迎接却不见郎来啊， 出门采红莲。 只好摇上小船去采红莲。 采莲南塘秋， 采莲到南塘，这是个多好的秋天啊， 莲花过人头。 朵朵莲花长得高高的，遮住了人头。 低头弄莲子， 我却只好低下头来弄弄我的莲子， 莲子清如水。 我的莲子清啊，清的就像一池清水。 置莲怀袖中， 把我的莲子收在怀里，放在袖中， 莲心彻底红。 里面的莲心啊，一直红到底。 忆郎郎不至， 左想右想，情郎也不来啊， 仰首望飞鸿。 只好仰起头来望着天上的飞鸿。 鸿飞满西洲， 鸿雁南飞啊，飞满了西洲， 望郎上青楼。 望郎不至啊，登上我家的青楼。 楼高望不见， 楼台虽高还是望不见我的情郎啊， 尽日栏杆头。 整整一天我的手没有离开栏杆头。 栏杆十二曲， 栏杆的十二道弯弯盘盘曲曲， 垂手明如玉。 我的手映在栏杆上白皙如玉。 卷帘天自高， 卷帘望天啊，天自高， 海水摇空绿。 海水遥遥啊，水空绿。 海水梦悠悠， 海水如梦啊，悠远无尽， 君愁我亦愁。 情郎心焦啊，我也发愁。 南风知我意， 南风应该知道我的心意啊， 吹梦到西洲。 把我的痴梦吹到西洲去吧！3.关于荷塘月色中的比喻：1.叶子很高，像亭亭的舞女的裙。2.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。3.微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。4.月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。5.塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。其中第3和第5两个比喻与其它的比喻明显不同。把“缕缕清香”比成“渺茫的歌声”，是把嗅觉转化成了听觉；把不均匀的“月色”比成“梵婀玲上奏着的名曲”，是把视觉转化