通俗小说写作技巧.doc

第一、题材我觉得就是对于题材也就是类型的选择。有人是多面手，很多类型都能写，也有比较专一的，我的建议是，新人的话，如果不是对某一类型小说特别钟爱，或者很有特长，尽量还是选择比较热门的类型。所以，我的意思是，如果你写作能力比较强，或者在写作初期，是可以尝试一下不同的类型，因为市场决定了不同类型小说的差距类似武侠等等，根本没销路。前期多尝试不同类型，找出自己擅长的方面，这可能会让你少走很多弯路、 第二、构思构思的细节完全是个人的事，这个没有规律可言，作为一个大叔，我的提示是，大纲真心不能少，而且不能马虎，从投稿的角度，出版社编辑每天接收无数稿件，不可能每一篇都细致地看，或者你前面三万字情节没有展开，精彩的还没出来，这时候大纲的作用就出来了，一个好的大纲，甚至可以直接为你带来一份合约。从创作的角度，说句经验之谈，前期大家都不爱写大纲，一肚子的故事直往外冒，但是写到中间，就会卡文。如果有一个比较完整的大纲，情况会好很多。有人也许会觉得，大纲会将故事框死，限定了发挥空间，其实吧，大纲的作用，不是限定你，而是一种提示，每个人都会写着写着跑偏，不用完全按照大纲的意思走，如果你发现写作中与大纲的走向不一样，完全没关系，按照自己想的写就好。三、立意选题，一定要有现代元素，要有亮点，不管是古文还是现代文，古文可以通过人物对话或行为，体现这一点。可能有人对这不太在乎，其实非常重要，读者看书，最重要的一点就是代入感，你只有给他这种代入感，才会打动他。选题，不要盲目跟风，但你一定要知道现在流行什么风格，什么题材，多阅读，这是写好一本小说的前提。题材未必非要与众不同，但一定要有亮点。这个亮点，就是题材，方便做到文案上，包括取名，这个一部分有编辑代劳，但作者也要明确，你这本书题材的亮点是什么，例如，我写推理，写的就是困兽题材，封面文案也是这么做，那么推理迷看到，就会感兴趣，就会翻开。题材不怕跟风，这跟抄袭不一样，就像练字，你首先得要有一个字帖照着练，练着练着，才会形成自己的风格，写作也是，你只有看的多，下笔才有东西可写。但就像练字一样，你的目的是写好字，而不是打算模仿别人一辈子，跟风不是照抄，你一定要有自己的东西，不然就算你这本书成功了，以后呢，不可能每本书都跟风，一定要形成自己的风格。最好不要写过于冷门的题材，有句话，题材有广度，内容有深度。四、小说语言这个是最值得说的方面。小说语言，也就是文风，这个很难改变，也不用去苛求。例如有些作家，文风特别鲜明，例如古龙，安妮宝贝，等等，这种特定的文风，别人也求不来。但是更多的大师，文笔就是静止如水，看着非常简朴，包括金庸、东野圭吾这样的大师，你从他们的文中，看不到特别感性的句子，甚至感觉不到文笔的存在，但是这才是一般作者最终的境界，也就是朴实无华，最简单的一句话：不求你写的华丽丽，只求你能完整、没有硬伤地叙述出你的故事。有人说，有文笔的一定会讲故事，这未必，诗人就不一定写的好小说，甚至写短篇的也不一定写的好长篇。我认识不少期刊作者，文笔真的很好，但只是适合写故事，写段子，写不了长篇小说。这里提一点我的经验，想要提高自己的写作能力，除了多看书，可以把自己印象深刻的电影片段试着描述一遍，再读一下，马上就能发现缺点，还有一点提示是，现在的小说，尤其是男性化的小说，在像故事风格发展，看着就好像一个人在讲故事一样，例如盗墓笔记等等。这种小说代入感很强，比较容易畅销。新人还容易犯的最大毛病，就是描写过多，描写可以烘托气氛，作用不可忽略，但是过多的描写，会打断故事的节奏。就算你描写很好，也一定要恰到好处，过分追求描写和铺垫，造成故事很拖沓，所以新人写作，最重要的，就是故事，故事是第一位的，描写要细致，不要概括泛泛，容易给人更真实的感觉。五、人物这一点，网络小说与出版小说有很大差距。出版，一般人物不多，也不用考虑出场。因为是人物跟着情节在走，该出现时，就要出现。网络小说人物众多，什么时候出现什么人，一定要有好的安排，一次性出来太多，读者肯定会乱。记名字就要记半天，而且容易打乱情节。但是不管你写什么，主角，和几个重要角色的性格，一定要设计好，而且一定不能雷同。但有人写着写着就忽略这一点，造成人人都差不多。对话，绝对是写作中最大的难处，很多时候，描述和叙事都不会让人看出问题，但是人物对话，很容易让人觉得生硬，不真实。这是大部分作者都会遇到的一个阶段，只能是多看名家的书，多看电视剧，不断练习。这个也是没有速成之法。唯一能传授的技巧是：对话一定要口语化，原则上越简洁越好故意凸显一个人说话啰嗦除外。其实对话，是与角色的性格相辅相成，角色有什么样的性格，就应该有什么样的说话风格，你可以设计一个人性格的时候，把他代入你身边的朋友，或者影视剧中的一些典型人物，效果会不错。六、故事这个需要讲的比较多，我只总结几个重点：第一，故事的逻辑性，一定要合理。一个人，做某件事，一定要有动机，如果你觉得写出来太啰嗦，可以用别的方式点一下，让读者自己想象，填补逻辑，但一定不能缺乏逻辑。第二，小说从开头到结尾的过程，必须至少有一条完成的主线，和若干辅线，在其中，可以穿插很多额外的东西，也可以是知识点，或者一些与故事无关的段子，能够让作品看上去更加丰满，增加趣味性，让小说更有可读性，很多人也是这么做的，但一定不能太刻意，篇幅也不能太长。如果提到某种知识，一定要非常自然，与情节契合，千万不要掉书袋。不要给人你是复制的感觉，更不要长篇大论地讲述，技巧是，可以有问有答，其间参杂一些别的东西，或者轻松的东西。第三，思想也就是内涵，我一直坚信，小说是有思想的。罗布特麦基（好像是他）说过，一个作者所能反映的只是现实的一个片断和不懈的希望。思想，是通过故事表达，千万不要说教，可以总结，如古龙，但尽量少总结。不然会给人说教的感觉。第四、要有感官刺激。很多人，很多很多人，写作的目的都是，想把自己的经历写下来，但你的经历，有没有什么能够引起大家共鸣的地方？也许你自己觉得这故事很凄美，很深刻，但读者不一定这么认为。你要有亮点，换句话说，要有源源不断的刺激，小说源于生活，但一定要有超过生活中的事件发生（要在情理之中又在意料之外），但不能过分，否则读者觉得虚假，恰到好处的话，能够引起读者的共鸣，故事人物的命运，也让他们感同身受。第五、作品的精神和价值观，这点非常重要。不管你写的的是现实作品，还是非现实，人物是人类还是外星人，一定要有与人类一样的情感和价值观。举例，你可以写一个星球很怪异，以杀人为乐，但这只能是一部分，你的主角，一定要具备人类的情感，和人类的善恶观，可以坏一点，人性复杂一点但绝对不能以作恶为乐，除非是报复。如果两个人相爱，就一定想要在一起，不可能你说在那个世界，两个互相喜欢的人就是喜欢天天不在一起，这样绝对没有读者，因为，不管你作品写的是什么，你是写给人类看的，他们看的是新奇的故事，但需要寻找的，却是人类自身的情感，这样才会认同，才会产生代入感，才会与主角的命运相连。谨记一点，作品的目的，就是打动读者，不管是喜剧还是悲剧，都是一样。第六、思想除了故事之外的一切，统称思想。通俗小说的目的，首先是娱乐，也许会有人不赞同，但这是一个需求问题，读者看诗歌散文，是为了陶冶情操，看杂文，是为了增长知识或帮助思考某些问题，看小说，就是为了放松娱乐。娱乐性，是通俗小说的本质，然而，却有很多人犯这个错误，总是在想，我要通过这个小说，表达一种思想。一不小心就变成说教，你最多是引起读者的思考。一本合格的小说，故事一定要精彩，一定要有打动人心的力量。第七、节奏，规律，和要素这一点，适用于类型小说。不管是悬疑、探险，还是宫斗，婚恋，一本书下来，都有大大小小的矛盾冲突，无数个小*，最后来个大*（也可以有若干个），好吧不许邪恶。作者如何掌控它们，这就是节奏，这一点类似小品中的抖包袱。大部分作者，谁也不能保证自己书中每一段情节都能挑动读者的心，所以一定要将矛盾冲突和*部分放在适当的地方，每一个精彩的情节过后，让读者舒缓放松一下，然后再来一次，一直挑逗他，最后直到*，还是不许邪恶。有的作者可能会说，我自己都不知道我书中的矛盾冲突在什么地方，其实一些大的情节起伏，是需要在写大纲的时候就设定好的，就算你没有大纲，更多的矛盾冲突，情节的波动，峰回路转，都是在写作中临场发挥的，这没错，但作者一定要对自己写作进展保持宏观的注意，我相信如果你写了很长一段平淡的情节，你自己会有所察觉，但就赶紧来一段刺激的，当然，千万不要显得生硬和突兀，要顺应情节。上面说的，都是一些总结性的文字，是写好一个小说的基础。选自龙的天空论坛，作者著名悬疑小说作家青子。我对九剑的理解是这样的： 1、人体能够作出的动作是有限的，比如骨骼、韧带和关节的拉伸和扭曲不能超出生理极限，极少数可以超出的人在超出时也不能发力。 2、兵器形制会限制动作的选择，刀砍剑刺鞭抽，不同的冷兵器要配合相应的使用方法才能发挥最大的作用。 3、独孤九剑是一个基于人的生理结构和兵器特点研发的动作预测系统：对手的身高、体重和兵器已知(参数)，九剑使用者向对手身周某可出剑点出剑(输入)，对手会做出若干动作(输出)。如果一个可出剑点满足条件1)对手无法不做动作(有效性)；2)对手无法做出让九剑使用者规避的动作(安全性)；3)对手可做的所有动作仍然具有满足1)2)3)的可出剑点(持续性)。那么就把这样的可出剑点叫做破绽。 具体到对战上，就是在你与九剑对敌时，如果接招时你能以命换命，或者你规避后他下一招无论如何出招你都能脱离被强迫规避的状态，那他的招数攻击的就不是你的破绽，那样的招数九剑使用者是不会用的。总之只要他出剑，你要么挨扎，要么规避，而你能采取的所有规避策略都不出九剑的预测，并且你规避的动作仍然有被攻击后只能规避的破绽。这才是九剑的威力所在，也是金庸要把总决