对电影叙事中的一元结构与二元及以上结构的比较分析.doc

影视鉴赏学期论文对电影叙事中的一元结构与二元及以上结构的比较分析 以无人驾驶和万有引力为例班级：广电一班 姓名：陈海平 学号：2009308102【摘要】当今电影的叙事结构纷繁复杂，但归其根本我们能将之分为一元结构和二元及以上结构两大类，在追其本源，电影的叙事结构应当遵循电影自身灵活性的叙事特点，灵活的叙事结构才是电影艺术的完美体现。关键词：一元叙事结构 二元叙事结构 灵活性电影是一种叙事体裁，也是一门叙事艺术。电影在叙事上的灵活性使它区别于其它种类的叙事体裁，电影是声画结合记录工具，这赋之于它的叙事方式和结构最大的灵活性。电影运用镜头选择与组装的蒙太奇技术能将不同时空的事故组合到一起，给人强烈的视觉冲击和精神享受，这是其他叙事体裁没办法办到的。电影还可以给人一种非现实的精神体验：“电影不再是现实的一面镜子，也不再是现实的一面窗户，而是对现实本质的一个无限深的推测与无限远的遐想，并使对现实图景的多种想象性的虚拟传达。电影超越了简单的现实主义，成为一座从简单现实中重塑出来的生存迷宫和现实之外的图书馆以及现实之上的梦。” 引自郭晓橹电影理论笔记广西师范大学出版社，P34七、与现实主义共眠这段文字意在说明电影与现实主义的冲突性。其实，电影本身是具有虚构性的特点的，完全的写实手法不叫电影，应该叫纪录片或者新闻，所以我们不推崇电影中的现实主义和写实手法，电影应当利用好它所拥有的这一特性，来展现它独特的艺术魅力。我们回到电影的叙事结构上，上面说电影本身是具有虚构性的特点，所以在电影叙事结构上我们可以打破常规的方式，对故事进行非常规的叙述。于是，在电影的发展过程中涌现出很多不同的叙事结构。l 当今电影叙事结构的分类和综合传统艺术理论认为：结构属于作品的形式范畴，叙事作品的结构往往是以情节为中心的。结构是情节的安排、时间的布局，是否服从主题的需要，是否完整和谐统一，是否服从受众的欣赏习惯，是衡量结构优劣的基本标准。依照这传统的定义，可以将当今电影的叙事结构大体分为直线型、颠倒型和并列交叉型三大类，在这基础上又衍生出其他叙事结构类型。但抛开这些表面的东西，追其本源，它们均属于一元叙事结构类型，即一部作品是一个自足的结构，具有总的因果关系。也就是说在作品中无论使用怎样花俏的手法对事件进行叙述，都脱离不了一个中心情节，情节的安排和事件的叙述总是围绕着一个中心情节展开的。这类叙事结构在美国好莱坞影片中堪称经典，他们将之解读为线性事理结构，强调故事的完整性，于是我们总是在一些好莱坞大片中看到开端发展高潮结局，或是将他们的位置调换一下的情节模式，观众在时间的推移下逐步深入影片情节，整部影片始终围绕着一个中心情节。同样在一些国产电影中也十分忠于这样的线性结构，国产影片在运用这一结构中有一个十分统一的结局，就是大团圆，也就是在故事的最后，总是好的一方消灭的坏的一方，正义战胜了邪恶。而这样的运用在早些年的国产影片中最为突出，近些年来，在国产电影中虽然有富有新意的叙事结构出现，但其大团圆的故事结局仍然存在。若将以上的一元叙事结构归属于传统电影叙事结构里，那我们就将当今出现的一些更具新意和创新意识的电影叙事结构称为电影的二元及以上叙事结构，即在一部作品中有两个及以上具有相对自足结构的单元组成。这种突破传统的非常规的叙事结构，我们又称它为电影板块结构，即电影是由多个多个叙事板块组成的，每一个板块就是一个相对独立的具有自足结构的叙事单元。这种叙事结构在后现代主义的电影中非常流行，而将之运用的最成熟也是最成功的就是德国电影罗拉快跑以罗拉的三次奔跑的故事组成，每一次的奔跑就是一个故事板块。板块结构即二元及以上结构以非常规的方式打破了传统的形式范畴将结构艺术提升为建构主题、立足于意的叙事艺术，突破了传统的线性结构，有效的利用了电影的虚构性进行叙事。如罗拉快跑中的三次奔跑表现出三种不同的命运，而这又是从罗拉接电话的那一个点开始的，其实从这个点出发会形成若干条命运直线，但在现实中人们能感受到只有一条。而电影却能利用自身的艺术特点将之展现出来，这样的叙事结构更为突出的体现了艺术的意蕴，而立足于意的叙事方式也将电影的艺术表现得更为完美。这类叙事结构在新型的国产电影中也有一定的体现，在后面我们会提到。l 一元结构与二元及以上结构的实例比较从本质上区别电影的叙事结构有一元结构和二元及以上结构两大类型，这里我不想再重复上面的解释来分析它们之间的异同，我想以一种区别于常规的方式来对他们进行比较。不管是一元结构还是二元及以上结构，他们最终都是以影片的形似呈现出来，这里我找到了两部国产影片，原因很简单，首先国外影片我不是很熟悉，其次这两部影片在叙事结构上都存在着继承与创新因素。基本资料：6片名：万有引力 片名：无人驾驶导演：赵天宇 导演：张扬编剧：赵天宇 阿美 编剧：张翀演员表： 演员表莫文蔚 饰 阿美 刘烨 饰 志雄文章 饰 高远 高圆圆 饰 肖云张静初 饰 雪莲 陈建斌 饰 王遥白百何 饰 石小琳 李小冉 饰 常青（志雄妻）郭涛 饰 王勇 王路丹 饰 李欣黄幻 饰 嘉欣 黄轩 饰 里加（代驾的）戴立忍 饰 周云山 林心如 饰 王丹段博文 饰 海桥内容梗概：影片万有引力一共讲述了四个不同的故事。商务男由于机场安检的失误被滞留于机场，在一系列的误会与争执过后，他发现机场安检女警对自己的过去了如指掌求子心切的科学夫妇在尝试过许多方法未果之后，还不慎弄伤了妻子的脖子，在一次意外中收获了爱的结晶使他们有了新的领悟。面对妻子的出轨他采取了巧妙地手法杀死了妻子的情人，惩罚了妻子的不忠，自己也难免法网的追踪。一对原本恩爱的极限运动的情侣，由于女孩染上了毒瘾，是他们的爱情遭到考验，男孩用自己的方式保护女孩，最后爱情将他们推向死亡的悬崖，等待他们的是毁灭亦或重生影片无人驾驶围绕着一起车祸展开，志雄在一次偶然的机会中，遇见了自己大学时代的初恋肖云，这使他陷入了婚外情之中，最后他抛弃了自己的妻子和未满一岁的女孩，但初恋的大款男友出现用钱要志雄离开肖云，同时肖云也让她拿着这钱。里加是一名代驾司机，一次偶然的机会让他开上了志雄的车载着志雄的老婆跟踪志雄和他情人的车，但他不知道自己已经被喜欢他一个叫李欣的聋哑女孩跟踪。王遥遭遇家庭的突变，车祸夺去了她女儿的生命，也使得他妻子成了植物人，为治疗妻子他要快速的挣钱，却被一个叫王丹的女人骗光了所有积蓄。王遥开着车追骗自己的王丹的车却又碰巧撞上了上面的连环跟踪，一场车祸将三个不同的男人连到了一起，又牵出了与之相关的四个女人的故事。从电影的叙事结构上来对这两部影片进行比较，无人驾驶更接近于一元叙事结构模式，而万有引力则就更像是二元及以上叙事结构模式了。无人驾驶的整个内容始终围绕着连环车祸这个中心情节，将几组生活在都市中失去了自我控制的人物串连在一起，人物之间又有着错综复杂的关系，他们在各种欲望的催促下不停地喊着“赶超”的口号，却又在不断的赶超中渐渐失去了自我控制的能力，于是就演变成影片中的一起连环车祸，车祸的发生又引出了片中另一些人物的故事。这种结构模式就是一元结构的表现方式，整部影片形成一个自足的结构。而车祸的发生是结构中的主线，车祸就是影片的中心情节，而片中几组人物的故事就围绕着这个中心情节发展，于是就形成此片中的副线。这几组人物中，肖云的大款男友是李欣的父亲，李欣喜欢的里加又成为了志雄妻子司机，于是这几组人物又形成了一条封闭的环线。而主线又将受骗男王遥与骗他的王丹拉进这组环形线里，在车祸发生后又引入几位女主角的故事，揭示王丹的骗中骗，交代所有引起这场车祸的原因，以此形成完整的叙事结构，即一元叙事结构。另外此电影在叙事中应用大量的串、套、回、跳的电影叙事手法，避免了剧情在直线型叙事中的平凡乏味的缺陷，到最后的揭秘也使得电影本身更具有可看性。万有引力在内容上以四个小故事的方式呈现，从结构上进行理解就是二元及以上的叙事结构模式。每一个故事就是一个自足的结构一个独立的单元，而最终他们都服从于万有引力的这个主题。四组不同的人物都在诠释一个爱的过程，而无论处在怎样的过程中，爱的人之间都有万有引力这样一个主题的存在。而在影片的内部结构上，即在对这四个故事的叙事结构上，导演都使用了开放性的叙事方式，每个故事的结局都是开放性的结局，如商务男最后还是坐飞机走了，他与那位安检女警到底有没有在一起并没有明确的交代，还有最后一个故事情侣双双跳下悬崖，影片就是在两人飘在空中的画面处结束。这些用法都是开放性叙事的表现，并不是一个封闭的情节，这种手法使电影区别于传统的讲故事，而是用故事来说明艺术。这几个故事就好比命运直线中的一个点，导演将这个点发展出去的线省略了，只对这个点进行展示，这体现了二元及以上叙事结构单元性的特点。此外，万有引力在每个小故事内部都采用直线型的叙事手法，每一个故事只为一个主题服务，并在四个故事之间也存在着一种隐形对话模式。不同的年龄层，不同的人生阶段，面对同一个主题，他们有着各自不同的解释和演绎。这种结构和内容上的对话，使影片更为具有张力的艺术效果。最后，万有引力也将蒙太奇的手法融入在叙事结构之中，与之共同服务于主题，如在四个故事的过度上都是采取以蔚蓝的天空开始然后接到地面开始故事。每到一个故事的结尾处，镜头总是随着主演的视线摇向天空，这一些手法从某种意义上也是对主题的一种诠释。综上所述，电影一元结构与二元及以上结构各有其长短，没有一个标准可以定义它们谁更具有价值。但相比之下，一元结构由于中心情节的固定很容易陷入大团圆的叙事模式之中，就像刚刚所说的无人驾驶就没能摆脱这一模式。而二元及以上结构就更容易突出影片的主题，表现充满张力的电影艺术。l 从电影叙事的灵活性重新理解一元与二元及以上的关系电影在叙事上本身是具备十分自由的灵活性的，这主要是由于电影这种特殊的叙事体裁在叙事上所受限制极少。电影可以打破时空的限制，像罗拉快跑就是利用电影这方面的特点，他将发生的事实推翻又重新来一遍。这便是电影的自然天性，灵活多变的叙事技巧是电影无穷无尽的艺术魅力的体现。它用自己的方式对生活中的事物进行解释，在时间的轨道上选择一个点，从这个点可以衍生出不同的线，而在我们现实生活所能经历的只有一条线，但电影不同，它是虚构的，这种虚构使它有条件一一经历这不同的线，而在它将这些不同的线展现在我们面前时，电影便不再是一个单纯的讲故事的机器，而是对故事的一种深邃的思考。而这种后现代的叙事手法也就是电影二元及以上叙事结构的出现让以前单单表现在技术方面的叙事灵活性上升到了电影的思想层面，这是一种质的飞跃。当然，电影的灵活性也同样体现在一元叙事结构中，但相比于二元及以上叙事结构在思想上灵活性所不同的是，一元结构中电影的灵活性主要体现在技术层面。一元结构的电影既定的是一个自足的结构，在一个中心情节下演绎一个完整的故事。它所拥有的灵活性就在于电影制作者们用怎样的电影语言来讲述这个故事，而在电影语言的选择方式是多种多样的，也是灵活多变的。同样在叙事的过程上也是可以相互调换的，而这些全在于对电影语言的运用上。电影语言主要指的是电影镜头，而在镜头语言的运用中有一门称作蒙太奇的镜头组接手法，蒙太奇将不同的镜头进行拆分和组合，在不同的组合顺序上又会产生不同的效果，可以说蒙太奇的出现将电影在叙事技巧上的技术层面的灵活性发挥到了极致。结构的灵活性还体现在对叙事方式的选择上，如上面所举到的无人驾驶在具体的叙事手法上他将直线型，回环型，颠倒型融入在一部影片中。这种将不同的叙事方式集中体现在一部影片之中，也是电影叙事灵活性在技术上的体现。电影叙事的灵活性使我们不难发现，在电影的叙事结构中，一元叙事结构还是二元及以上叙事结构是互为相通的。因为电影叙事具有灵活性，我们甚至可以将这两种结构综合到一起，使之对电影叙事的灵活性服务。电影叙事的最终目的是追求电影本身所具有的灵活天性，一元结构与二元及以上结构之间不应该有明确的分界线，在这两者之间也不存在只能选其一的关系。一元结构也好，二元结构也罢，他们都是电影叙事灵活性的体现形式，而最终他们也将为电影的灵活性所服务。所以电影在叙事结构上所追求的是灵活性的