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文档简介
民谣 教程Folk Guitar courses目 录前 言:关于吉他(guitar)2第一课:吉他结构、种类、选购及保养25第二课:基本乐理和本教程的记谱方法27第三课:调弦的方法29第四课:民谣吉他的动作要领30第五课:音阶练习32第六课:和弦初步及分解和弦练习34第七课:左右手技巧的跟进37第八课:C大调和a小调38第九课:G大调和横按40第十课:扫弦入门42第十一课:圆滑音和装饰音43第十二课:Pick训练(上)上节45第十三课:Pick训练(上)下节47第十四课:新的调式和和弦48第十五课:如何变调和使用变调夹49第十六课:扫弦技巧的提高51第十七课:Pick训练(下)53第十八课:民谣吉他技巧55第十九课:和弦总论57第二十课:音阶和和弦指法(上节)59第二十一课:音阶和和弦指法(中节)61第二十二课:音阶和弦指法(下节)63第二十三课:现代和声的一般模式64第二十四课:关于转调66第二十五课:吉他编曲的方法6770前 言:关于吉他(guitar)吉他(英语:guitar),又译六弦琴,是一种弹拨乐器,形状与提琴相似,通常有六根弦。其面板与背板都是平的,琴身腰部无角而往里凹。琴颈很长,指板上有弦枕并装有很多窄而稍向上凸起的金属制的横格,称之为品,它把琴弦划分为许多半音。吉他被用于多种音乐风格, 它在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、佛朗明哥中常被视为主要乐器。吉他亦有被于用古典音乐,有大量的独奏曲, 室内乐和管弦乐中偶有使用。它通常有六弦,但亦有四弦、八弦、十弦和十二弦。吉他主要有两大类:一是歴史悠史、以木制共鸣箱扩音的木吉他,二是二十世纪被发明、以电扩音器扩音的电吉他。木吉他通常被用于古典音乐、民间音乐及流行音乐。电吉他则通常被用于、摇滚音乐、蓝调及流行音乐。电吉他的发明对西方流行文化及音乐有重要影响。工作原理作为乐器家族中弦乐器的一员,吉他是一种通过拨动上面一根根的琴弦发出声音的有弦的演奏乐器。弹奏时用一只手拨动琴弦,另一只手的手指抵在指板上,后者是覆盖在琴颈上的金属小条。弹奏出来的声音会通过吉他的共鸣箱得到增强。原声吉他有四种:平面吉他(在中国也叫民谣吉他),拱面吉他(又名爵士吉他),古典吉他和弗拉门戈吉他。演变历史吉他的祖先,可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔,古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器,是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点,这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。 在十三世纪的西班牙,由波斯语逐渐演化成的西班牙语吉他一词就已经形成,在当时种类繁多的乐器中,已经出现了“摩尔吉他”和“拉丁吉他”。其中摩尔吉他琴体为椭圆形背部鼓起,使用金属弦,演奏风格比较粗犷;拉丁吉他琴体为与现代吉他类似的8字型平底结构,使用羊肠弦,风格典雅。 文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲用手指弹奏的比维拉琴,在演奏与创作方面都达到了很高的水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱,而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉,以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品现在仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱,而是用横线来代表各弦,用数字或字母表示音位和指法,与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。 当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编,在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲,在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台,五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后,全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐,古典吉他的黄金时代终于到来了。 十九世纪初,活跃在当时吉他音乐中心巴黎、维也纳还有伦敦的最著名的吉他大师有索尔,阿瓜多,朱利亚尼,卡罗利,和卡尔卡西。其中索尔和朱利亚尼除了是吉他大师外还是出色的音乐家,他们以杰出的才华为六弦古典吉他创作了包括协奏曲在内的第一批大型曲目,为六弦吉他日后的发展奠定了基础。尤其索尔在创作上承袭海顿、莫扎特的古典音乐传统,除写作歌剧、舞剧音乐外,还为吉他创作了包括系统的练习曲、教程在内的大量优秀作品,被音乐评论家称为“吉他音乐的贝多芬”。 十九世纪后期著名的吉他音有乐家考斯特、默茨、卡诺、雷冈第等,他们为吉他创作的很多优秀作品都成为了十九世纪吉他音乐的经典。吉他能在二十世纪蓬勃发展并达到前所未有的辉煌,在很大程度上应归功于“近代吉他之父”泰雷加对吉他从制做、乐器性能、演奏技术直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老师阿尔卡斯一直致力于与吉他制作家托雷斯合作,并最终生产出了琴体扩大、音量增大、乐器性能明显改善的现代古典吉他。 吉他成为和钢琴、提琴一样被人们广泛喜爱的高雅乐器,在全世界流行开来,还吸引了许多专业作曲家为吉他写下了大量高水平的音乐作品。吉他分类吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他(如古典吉他,钢弦吉他)和电吉他(如标准电吉他和低音电吉他)。除低音电吉他外,其他几种吉他使用相同的定弦方法,即从粗到细依次将各弦定为E,A,D,G,B,E。特殊情况也可以将某一弦或者全部的弦降低定音或者升高定音。如比较普遍使用的将低音E弦降低为D。各种吉他一般在琴颈上安装有18至24个不等的音品,单弦的音域在两个八度左右。古典吉他(Classical Guitar)是吉他演奏中艺术性最强的一种,与钢琴、小提琴并称世界三大古典乐器。通常以独奏或二重奏的形式出现,一般以演奏传统的古典音乐为主。广泛流行于世界各地。古典吉他造型优美、典雅,指板扁平且略宽,音箱较厚。装有三根尼龙琴弦和三根金属缠弦(尼龙弦外缠一层细金属丝),琴弦横拉于共鸣箱上,用手指拨动琴弦发音。一共有19个音品,指板与音箱衔接处为12音品。音孔呈圆形,下方无挡板。面板和底板都成水平面。民谣吉他(Folk Guitar) 民谣吉他最早是美国西部乡村音乐的伴奏乐器。通常作为歌曲的伴奏形式出现,以美国西部乡村音乐为主要演奏题材。民谣吉他比古典吉他略长,音箱较大,稜角呈方形。指板稍细,表面呈弧形。音孔比较大,下侧有挡板。指板与音箱连接处是14音品(琴格)。通常装有六根金属弦。 民谣缺角吉他是其中一种现代改良形式。近年来出现的电箱两用民谣吉他给舞台表演者带来了莫大的方便。佛拉门哥吉他(Flamenco Guitar)西班牙民族乐器。外形与古典吉他基本相同,面板上由有护板,使用尼龙弦,但音色较古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民间音乐,节奏复杂,技巧丰富,后流传世界各地,成为一种风格鲜明的具有西班牙民族风格的世界性乐器。夏威夷吉他(Hawian Guitar)传统的夏威夷吉他外形类似于古典吉他,使用钢丝弦。演奏时平放在腿上,一手持金属滑棒按弦,另一只手带金属指套拨弦,音色华丽,是一种擅长表现旋律的乐器。爵士吉他(JAZZ Guitar)同电吉他与民谣吉他,爵士琴一般都是使用带共鸣箱的电吉他,这样的电琴在音色调整上,音色效果靠后,成为厚重柔软的音色。 电吉他 按照演奏类型分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体琴颈类似于民谣吉他,使用钢丝弦,使用磁性拾音器,根据弦振动到电声转换的原理,然后用扬声器放大声波信号发声,通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色,是现代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。周边设备庞大,如效果器、放大器等。经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色,可塑性强,表现力随个人爱好而定。 演奏可使用拨片、滑棒等工具创造更多效果。电贝斯电贝斯也属于吉他的一种,用于电声乐队中弹奏根音的低音吉他,其发声原理和制作用料与电吉他相同.于电吉他不同的是电贝斯只有四根琴弦,且弦硬而粗,弹奏出的音色浑厚,沉闷.由于自身的特点,贝斯一般不被用作表现旋律.电贝斯主要负责电声乐队中的低声部的演奏,是电声乐队中不可缺少的低音乐器.演奏方式吉他演奏方法主要有四种 一是用手指弹奏,但指甲容易受损,固常有人使用假指甲或在指甲上涂上能强化指甲的指甲油, 二是使用弹片(Picks)拨弦, 三是用金属圆管(滑奏吉他, Slide Guitar)演奏, 第四种较冷门,是使用一种可带在手指上的指套来演奏吉他弹奏技巧1. 滑音 (Slide)2. 搥弦 (Hammer-On)3. 勾弦 (Pull-Off)4. 点弦 (Tapping)5. 推弦 (Bending)6. 扫弦 (Sweep Picking):多用于电吉他演奏,常见于重金属摇滚乐。7. 打弦 (Slap):多用于低音吉他(Bass)。8. 琵音9. 颤指(轮指):古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加(Trrega)的阿尔罕布拉宫的回忆(Recuerdos de la Alhambra)是轮指奏法的代表作。10. 打板吉他大师* 耶佩斯(Narciso Yepes,1927-1997):西班牙著名吉他演奏家、音乐家。有吉他旗手的美称。* 原名詹姆斯.马歇尔.亨德里克斯 (James Marshall Hendrix),1942年11月27日出生于华盛顿州的西雅图。* 埃里克.克莱普顿(Eric Clapton 英国最伟大的布鲁斯吉他手1945年3月30日出生于英国苏里。*Jimmy Page生于1944年一月九日英国的Middlesex,他弹奏双柄电吉他的功力与地位,在摇滚史上是无人可以匹敌的* 帕克德路西亚(Paco de Lucia) 西班牙吉他作曲家,演奏家。* 费尔南多索尔(Fernando Sor,1778 -1839)西班牙吉他作曲家、演奏家。* 弗朗西斯科塔雷加(Francisco Trrega,1852 - 1909)西班牙吉他作曲家、演奏家。 * 安德烈斯塞戈维亚 (Andres Segovia, 1893 - 1987) 西班牙吉他演奏家。* 朱里安布林姆 (Julian Bream, 1933 -) 英国吉他演奏家。* 约翰克理斯多夫威廉斯 (John Christopher Williams, 1941 -) 澳洲吉他演奏家。 选购吉他你首先要明白自己要达到的一个目标是什么是只是会弹唱几首歌做个业余爱好自娱自乐还是走专业的路还是可以去酒吧干活等确定的话再迈下一步如果你只想学会照着谱子弹唱流行歌的话建议你买把普通的木琴就可以四百左右然后买些歌谱就行了到时你练习时遇到问题可以到论坛发问或者在这里提问题都可以只要你看得懂六线谱就OK了 如果你要去酒吧弹唱呢建议你买一把差不多的箱琴除了会弹唱歌曲以后还要练一些小曲子 如果你想走专业这条路想成为一个专业的乐手呢如果你年龄合适在十五岁以下建议你从古典吉他学起然后再转电琴这样基础会很好如果你年龄在十五以上了建议你直接学电琴找个好老师教材可以弹小林克己重金属主音吉它主音吉它速度练习等等买一把一千左右的琴等学的有起色了再买把三四千的琴够你用了 初学者电琴推荐SQUIER如果你喜欢金属一类的风格推荐IBANEZ如果喜欢布鲁斯推荐你用FENDER音色很美的哈哈说多了 有拨片的多用于电吉他声音效果不一样如何挑选一把高品质的吉他:音准是核心问题。按吉他的定音标准调校好各弦后弹出一弦第12品的泛音,如果它与该弦第12品的音高相同则为合格。如此依次检查六根弦。 其次检查手感。手感不良会使你被迫采取不当的按弦方法,从而极大地阻碍左手技术的提高。当吉他调到标准音高时,在第14品格处,弦与指板的距离应在4毫米左右。太高,按弦会感觉吃力,反之会造成打品的现象。好的手感应该是在不打品和出现任何杂音的情况下,左手手指可以轻松地按下任意一个音,大横按也不感到费力。 检查音质。弹奏每根弦第五品泛音,共鸣差的吉他往往发不出明亮的泛音。然后在琴上做各种力度的拨弦,音量应有大幅度的变化。同时,性能较好的吉他各弦音量平衡,发音灵敏,高音明亮纯净,低音深沉厚实,高把位的音量也不会衰减。 其他部位的检查。看看弦轴的齿轮是否损坏,旋转是否顺畅,面板,背侧板是否有开裂现象,油漆是否光亮,琴的色泽是否协调。最重要的是品丝一定要光滑,指板边不能划手。 一把好吉他的保养也很重要,此谓之工欲善其事,必先利其器。 中,低档吉他要买个琴套,高档的吉他要买个琴盒,这样便于吉他的存放。 温度,湿度的突然变化会对吉他造成伤害。平时要避免吉他在阳光下直照,不要让吉他靠近暖气。如果空气过分潮湿可在琴盒内放一些干燥剂。 高档吉他都是经过相当考究的工艺及材料精细加工而成的,因此特别容易受伤。切忌将吉他放到桌面或地板上。 注意你的拉链和纽扣造成划伤。 经常弹奏,随时让吉他各部分充分震动,这是保养吉他的最好方法。 参考资料:/bbs相关内容著名吉他品牌 Fender,Gibson,Ibanez,Yamaha,Martin,Ovation,Washburn,Takamine,Sprctor,Peavey,Music man,G&l,Cort. Larrivee, PRS ESP,Jackson学习吉他的建议 建议如果是初学者的话最好不要急着去弹大曲子,最好先打好基本功. 一个十分重要的事情就是开手,用右手在左手的每两个手指间用力向两边分,这个是弹琴之前一个必要的工作. 说到学习吉他,首先是左右手的配合,可以从爬格子开始,不要图快,可以从慢速开始,但是要开着节拍器,速度不是最重要的,最重要的是左右手的配合和节拍的准确还有弹琴身体和手的姿势一定要正确,如果一开始没有养成良好的习惯,等将来再改,是非常非常困难的.之后就可以练习一下手指的独立性,这个是很重要的,练起来也比较辛苦.但是一定要记住,当手指累了,就马上停下来,不要继续练下去,避免肌肉拉伤.还有,有时候当一个练习片段练了很久还是没有攻下,可以先放一放,练习一下其他的,再回来练这个片段,相信会轻松很多. 之后建议去练小林克己的教材(这本是电吉他非常经典的教材,不过如果想系统的学习,建议有古典基础,可惜先学习卡尔卡西古典吉他教材,本教材循序渐进,通俗易懂,包含很多吉他大师索尔等、甚至改变巴赫的经典练习曲),这本教材回避了目前吉他学习的只注重速度的误区,而加强了技巧方面的训练.在学习这本教材的同时,如果是乐理基础不太好的朋友,可以仔细理解这本书中提到的一些乐理知识,不过这是远远不够的,最好还要专门的学习乐理知识,但是这个是强求不来的,不用着急,理解为先,如果只是记是没有用处的,要结合音乐去理解它,它才能为你所用.等小林克己初级学完,就可以去试着弹一些难度适合曲目了. 在学小林克己中级的时候,就要同时注重了解一下吉他,音箱和效果器方面的知识了,因为要成为一个出色的吉他手,光弹的好是没有用的,每一个伟大的吉他手,都拥有属于自己的,特色鲜明的音色.对于一个电吉他乐手,你的技术不仅仅体现在弹的好不好,同样体现在你对音色的理解和掌握,同时作为一个现实而实惠的问题,如何用中低端设备来获得十分优秀的音色也是对一个出色吉他手的考验. 这时候你对吉他,效果器和音箱有了一定的了解,你可以考虑存一些钱去换一些理想的设备,在这时候你已经会弹不少东西了,琴技会暂时停滞不前,因为基本的技巧都已经掌握,而会弹的东西变多会占据你的大量学习新东西的时间,因此兴趣可能会有些挫伤,一套好的设备会在这个时候适时的刺激你对吉他的兴趣和学习的动力,而且可以让你的技术更彻底的表现出来. 这段时间还有一件重要的事情就是抓紧时间去组一个乐队,一开始组乐队不要对乐队要求太高,这只是锻炼你和其他乐手之间的配合,也能帮助你找到自己的位置.相信跟乐队排练过几次以后,你应该对音色方面有新的认识,也应该了解平时自己在家弹琴和与乐队和练是根本不同的两个概念,有时候你做的一个音色自己在家弹琴的时候感觉非常好,可是和乐队合奏的时候就变得非常糟糕,因为我们在和乐队合奏的时候,音量远比自己在家弹琴开的大的多,音色听起来也大不一样.而且有BASS和鼓,还有节奏吉他主唱的声音,混在一起,声音很有可能被其他人淹掉,这时候就要考虑对EQ做出新的调整,EQ的调节也是需要着重学习的,但这个要靠平时的琢磨,强求不来的.通常我们在家弹琴的时候,习惯把低频开的稍微高一些,这样音色听起来比较细腻,稳重,但是在和乐队合奏的时候,因为有BASS和节奏吉他,所以应该把中频和高频开的稍高,低频可以适当降低,以保证你的SOLO听起来是那么突出.而排练和演出又不一样,演出的时候因为有观众,人群会吸收一部分低频,所以低频又要比平时开的高一些.这些都是对一个乐手经验的累积,对于一个乐手来说,经验是非常非常宝贵的财富,当你拥有丰富的经验,会让你在众多吉他手中脱颖而出,更会影响你的舞台气质.要弹好琴,必须要多听,不但数量要多,而且种类也要多.最好不要形成偏口,一味地听一种类型的音乐,那样会让你的素材变的匮乏,音乐也变得单调.甚至不用一味地听与吉他有关的音乐,不管是什么类型的音乐,也不管是用什么来演奏的,都要广泛的吸收.还有就是最好了解一下吉他方面的知识,我推荐你订这本杂志,它真的很好,也很全面.里面不但能告诉你世界范围的吉他手目前都在干什么,更能介绍一些经典的吉他英雄,对设备方面的理解相信也能很大程度上的提高,里面的练习也不错.等你学完小林克己的中级,你已经可以算一个合格的业余乐手了,这时候你可以去收集一些老版的小林克己教材,后面的附录有一些经典的曲目,而且有高级篇,后面的学习就要看个人的努力程度和悟性了,其实说到悟性,并不全是天生就有的,是通过对基础的训练和平时大量地听音乐锻炼出来的. 虽然现在找吉他谱非常容易,有GTP这样方便的软件,但是我仍然建议你自己去扒带,因为那样对你的乐感和对吉他的了解是非常有益的,如果要看谱的话最好尝试去看五线谱,一开始如果有困难,可以对照吉他6线谱来看,但是一定要逐渐脱离6线谱,千万不要依赖它.小林克己的教材是不太注重速度的,如果练完小林克己的教材,感到速度实在力不从心,我个人建议可以去稍微练一下乔伊的教材.但是一定要注意不要一味地注重速度,当你循序渐进地不断练习,速度是迟早会有的. 现在,你可以试着做一些创作了,现在有电脑,是非常方便的,但是一定要注意,作为一个乐手,虽然技术是必不可少的,但是一支曲子的音乐性永远比技术表现重要.技术只是表现音乐的工具,当音乐需要,你可以用你完美的技术来表达,但是当音乐不需要的时候,冗余的技术堆积并不比几个简单的音符高明多少.如果把音乐只当作是炫耀技术的形式,那么你的音乐注定不会受到欢迎.一个吉他手最终能走多远,起决定性作用的就是基础打的是不是牢固,所以每一步千万要稳扎稳打,不要急进.每次弹琴前做开手和半小时内的爬格子手指训练,不管你的技术已经多么精湛,这种好习惯也依然要保持.这能帮你在弹琴前迅速进入状态,让你的练习事半功倍,让你的演出天衣无缝. 原声吉他的等级大师级此类吉他大多由名工匠在中小型手工名作坊定制或限量制作,价格一般在10,000美金以上。制作材料为干燥多年的专业名贵料种中的高级品,面板多为 AAAAA 级 German Spruce或Engelman Spruce纯木板,指板用优等非洲Ebony,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板及弦马则根据不同风格类别的吉他选择匹配不同的纯木板材料。这类吉他的消费者,主要是一些国际上很著名的吉他演奏大师和一部分经济条件较好的演奏家,当然,还有一些发烧级的爱好者(收藏家),由于这类吉他出品量很少,因此价格也非常高。但我认为,当今,如果与专业级的产品相比,这类琴的性价比较低。专业级(音乐会、录音)此类吉他多为各知名品牌在专业领域的主打产品,均为手工制作,价格一般在1,500-8,000美金。制作材料为干燥良好的专业料种中的较高级品,面板多为AAA以上级的Enge-lman Spruce或Sitka Spruce纯木板,指板用上等非洲Ebony,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板及弦马则根据不同风格类别的吉他选择不同的纯木板材料。此类琴是专业领域的主流,而所谓专业级是指那些品质较好的以全纯木(solid)板制作的琴,从客观的角度上讲,这类琴性价比较高。运气好的话,偶尔你可能会选出一把品质并不次于所谓大师级的好琴,如果你是一位职业的演奏高手,这类琴应该是你主要的研究对象。练习琴此类吉他多为较好品牌的中低标号产品,极少手工制作,价格一般在400-1,000美金。制作材料的使用较杂,大多采用经过干燥的非专业料种,面板多采用 Cedar 纯木板, 指板及弦马一般采用经过染色处理的Rosewood,琴颈采用与背、侧板相匹配的材料,背、侧板则根据不同的风格类别通常选择与专业级相仿的合成板材料。由于制作材料的使用较杂,这里就不再列出一个常规标准了。也可以称为准专业级。如果你是一位真正的吉他爱好者,那么即便是在你一开始学习吉他的时候,至少也应该选择一把这样的琴,毕竟,它的面板是一块纯木板,而面板对于吉他的发音品质的影响是最明显的。另外,这类琴的制作,一般规格上都是比较严格地效仿专业产品的标准,质量也比较可*。而且如果你的运气很好的话,也有可能在这个价格范围内,遇到并选出一把较次品牌的全纯木板琴,那就是你的造化了。普及型全合成板,规格五花八门,价格低廉,但无法发出真正意义上的、或接近的吉他音质,一般情况下买这种吉他的人多半是没有一位较好的老师,或者是经济条件太差。不过,如果你是打算随便弹弹玩儿玩儿,以后不弹了挂在家里也算是个摆设,并且不嫌它刺眼的话,可以考虑买它。但一定要知道,让一个真正懂琴的人去挑选这样的一把琴,真的是一件十分受罪的事情。吉他年表十六世纪1500年(大约)西班牙维乌埃拉(vihuela,吉他的前身)演奏家、作曲家路易斯米兰(LuisMilan,约1500-1561以后)出生于西班牙的帕伦西亚。西班牙维乌埃拉演奏家、作曲家路易斯迪纳尔瓦埃斯(luysdeNarVaez,约1500-1555以后)出生于西班牙的格拉钠达。西班牙维乌埃拉演奏家、作曲家阿隆索穆达拉(AlonsoMudarra,约1510-1580)出生于西班牙。1536年在西班牙出版了历史上最早的维乌埃拉琴曲集。其中包括幻想曲40首,帕凡舞曲6首,维乌埃拉伴奏的歌曲22首等。1538年纳尔瓦埃斯出版了音乐史上第二本维乌埃拉琴曲集(LosseyslibrosdelDelphin)。其中包括著名的“看牛歌”主题变奏曲。1546年穆达拉在塞维利亚出版其作品集为维乌埃拉琴所作演奏谱三卷集在这部具有历史意义的曲集中,收录有近三十首维乌埃拉琴独奏的幻想曲。其中包括著名的幻想曲第十首。1550年天才诗人比先特约斯比内尔(VicenteEspinsl,1500-1624年)出生于西班牙隆达。约斯比内尔所弹奏的吉他,是在四弦吉他的高音部加上一弦,他持这种吉他周游各国,在当时的意大利引起强烈反响。从此以后,五弦吉他在使用四弦吉他的各国就被成为西班牙吉他。1561年西班牙作曲家路易斯米兰的宫廷人问世。1563年英国琉特琴演奏家约翰道兰(JohnDowland,1572-1642)出生于英国。道兰对吉他演奏家来说是比较重要的作曲家,因为道烂的不少琉特琴曲都有吉他改编曲。1572年西班牙五弦吉他演奏家胡安卡罗斯阿马德(JuancarlosAmat,1572-1642)出生于西班牙。阿马德所著的五弦西班牙吉他教本在当时影响很大。十七世纪1606年吉罗拉莫蒙泰沙尔多(CirolamoMontesardo)吉他教本在意大利的波伦亚发行。1615年意大利吉他演奏家法兰西斯科柯尔贝塔(Francescocorbetta,1615-1681)出生于巴维亚(Paria).1626年西班牙吉他演奏家路易斯泰斯布利塞诺(LuisdesBriceno)的吉他教本在巴黎发行。1639年意大利吉他演奏家柯尔贝塔的五弦吉他用图示记谱法在波伦亚发行。1640年西班牙作曲家、吉他演奏家、风琴演奏家卡斯帕尔桑斯(GasparSanz,1640-1710)出生于西班牙卡兰达(Ca-landa).1648年柯尔贝塔在布鲁塞尔出版五组弦吉他奏鸣曲。1650年生于十七世纪初的意大利吉他演凑家托米尼可贝雷库利尼(DomeniCoPellegrini)五弦吉他用曲集在波伦亚发行。罗贝尔特笛维赛(RobertdeVisee,1650-1725)生于法国。维赛是柯尔贝塔的学生,1719年任国王路易十五的吉他教师。1662年柯尔贝塔前往英国从事吉他教学和演出活动,在他的学生中包括许多贵族。1671年柯尔贝塔把第一首神圣吉他献给英国查理二世一位热情的演奏家。1674年卡斯帕尔桑斯所著的初步至熟练的课程与西班牙吉他音乐的构成在沙拉寇沙出版。柯尔贝塔又一次前往伦敦,在伦敦,他的吉他演奏受到当时知名度颇高的文学家约翰伊布宁(JohnEvelyn,1620-1706)莫大的赞赏,伊布宁的名著“Diary就是在1674年12月2日听到柯尔贝塔的演奏后所得之灵感而写成的。1682年维赛的吉他曲集在巴黎出版。并于这年任法国王子的吉他教师。1686年维赛在巴黎把吉他曲呈献给太阳王路易14世。其中,包括著名的D小调组曲在内。1692年意大利吉他音乐家卢多维科龙卡科(LudovicoRoncalli,生卒年不详)伯爵在贝加莫出版了包括九部组曲的吉他曲集(作品1“CapricciArmonicisopralachitarraSpasnola)献给罗马教皇的谴外使节朋菲里奥。1694年西班牙吉他演凑家、作曲家法兰西斯柯格拉(franciScoGuerau)于马德里发行PoemaHarmonicoCompuestodeVariasPorelTemPledelaGuitarraEspauola,此呈献给卡罗斯二世。此书中含有很多五弦吉他用之华丽创新音乐。十八世纪1705年法国吉他演奏家法兰可斯坎比翁(FranCois Campion,1686-1748)出版两册吉他曲集。坎比翁曾任法国国立音乐学院教师。1714年 十七世纪末期西班牙吉他演凑家桑提亚哥笛姆鲁亚西(Santiago de Murcia)发行了Resamende Acompanar la Parte de Guitarra,此为图式记谱发的最后著作。同时也是五弦吉他的最后作品。在此著作以后,吉他开始了衰退时期。 1749年 意大利作曲家、大提琴家路易斯波开里尼(Luigi Boccherini,1743-1805)生于意大利。波开里尼是十八世纪后半叶重要的室内乐作曲家,他创作有吉他三重奏曲十二部。 1759年奥地利吉他演凑家乔西弗布雷约鲁(Lgnaz losep hpleyel)开始在巴黎经营出版事业,同时也制造钢琴与吉他等乐器。尤其是他制造的里拉-吉他(Lyre-guitar),为当时贵族们所爱演奏的一种乐器。索尔的op.7Fantasia Ponr La Guitar就是呈献给布雷约鲁的。 1760年 十八世纪前半叶意大利吉他演奏家、作曲家巴布迪斯达马例达(GioVanni Baptista Maralla)访问英国。他的作品具有高度的对位技巧。英国作曲家汤姆士卡尔(Thomas Call)的风琴、古钢琴与吉他作品发行。 1765年 吉他演奏家汉利屈欣梅尔(Friedrich Heinvich Himmel,1765-1814)出生于布兰登堡的特罗伊恩布利金(Treuen brietzen)。 1767年 德国大提琴演奏家、作曲家贝伦哈德隆贝库(Bernhard Romberg,1767-1841)生于奥登堡的丁哥拉(Dinkiage)。隆贝库作有吉他曲op.46的嬉游曲(Divertimento)。 意大利吉他演凑家、作曲家菲利波格拉尼亚尼(Fillippo Gragniani,1767-1817)生于意大利。格拉尼亚尼作有著名的D大调吉他三重奏曲。晚年和卡路里有过紧密交往。 1770年 意大利演奏家费尔迪南多卡鲁里(Ferdinando Carulli,1770-1841)生于那不勒斯。卡鲁里是十八世纪最杰出的吉他演奏家之一。有作品三百首以上,其作品结构均称而典雅。卡鲁里的许多吉他独奏曲易于演奏,迄今依然被选作吉他教材。 1778年 西班牙作曲家、吉他演奏家费尔南多索尔(Fernando sor,1778-1839)诞生于西班牙的巴塞罗那。索尔是六根单弦开始普遍使用的时期(1800-1840)最杰出的吉他音乐大师。代表作有莫扎特魔笛主题与变奏、伟大的独奏、大奏鸣曲、幻想曲等。 1780年 安乐尼奥巴耶台罗斯(Antonio Balle-Steros)的六组弦吉他作品集出版。 1781年 意大利著名的作曲家、吉他演奏家马诺朱利亚尼(Manlo Giuliani,1781-1829)生于巴里西北部皮舍里埃。朱利亚尼被称赞为最杰出的吉他演奏家。朱利亚尼主张用右手指甲拨弦,据传朱利亚尼的演奏风格与创作一样,豪迈奔放而且明快洒脱。 1782年 意大利杰出的作曲家、小提琴家,同时也是吉他演奏家的尼科洛帕格尼尼(Niccol Paganini1782-1840)生于热那亚。 1784年 西班牙吉他演奏家迪奥尼西欧阿瓜多(Dionisio Asuado,1784-1849)生于马德里。阿瓜多的练习曲至今仍被选作重要教材。 1790年 索尔进入蒙塞拉修道院圣咏学校接受音乐教育。意大利吉他演奏家、作曲家路易吉莱尼亚尼(Luisi Lesnani,1790-1877)生于费拉拉。莱尼亚尼所用的吉他,比一般的吉他多两根低音弦与三根空弦(开放弦)。作品有两百五多首。1791年 十八世纪葡萄牙吉他演奏家安东尼奥达西尔巴(Antonio de Silva Leite)所著的五线谱吉他脚本为容易修得吉他技巧与方法说明练习本出版。 1792年 意大利吉他演奏家马泰奥卡尔卡西(Matteo Carcassi,1792-1853)出生于佛罗伦萨。卡尔卡西所著的吉他教本至今还经常被使用。 1794年 索尔修完了蒙塞拉修道院的教育课程后,重新回到了巴塞罗那。 1797年 索尔在巴塞罗那歌剧院发表其处女作:歌剧卡利普索岛的特莱马科。 1797年 德国作曲家、吉他演奏家约瑟夫屈夫纳(Joseph Kffner,1776-1856)任维尔茨堡宫廷乐师。 1799年 西班牙吉他演奏家费迪利哥蒙雷迪(Federico Moretti)所著一般音乐要素,用六弦吉他演奏的原则。马德里娃罗纳近卫兵骑手费迪利哥蒙雷迪上尉呈献给我们的女王。于马德里出版。 索尔在军队担任领干薪的挂名职务,主要滞留在巴塞罗那与马拉加,有时到马德里。这段时间,索尔主要从事作曲与吉他演奏,其作品与演奏开始受到注目。十八世纪杰出的西班牙吉他演奏家费兰德莱(Fernando Ferandiere)出版了西班牙吉他音乐。这是吉他乐谱从演奏谱(指法谱)转用五线谱的一本吉他教程。十九世纪1801年帕格尼尼创作小提琴与吉他奏鸣曲六首。1805年帕格尼尼任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1806年朱利亚尼到维也纳定居。帕格尼尼创作吉他大四重奏曲第三首(作品4号)(作品5号)吉他演奏家约瑟夫卡斯帕尔梅尔兹(Ioseph Kaspar Mertz,1806-1856)生于捷克的不拉迪斯拉发(Bratislava)。梅尔兹使用的是加有低音空弦Re,Do,Mi,La的十弦吉他。吉他演奏家拿破仑柯斯特(NaPoleon Coste,1806-1833)生于法国佛兰西昆迪(Franche comte)州的小镇。柯斯特是索尔的得意门生,十八岁时成名。1808年朱利亚尼首次演出他的代表作吉他协奏曲(作品32)得到高度评价,并由于这年出版了代表作C大调吉他奏鸣曲(作品15号)。卡鲁里到巴黎举行音乐会获得好评。帕格尼尼创作吉他小夜曲(C大调,中提琴,大提琴与吉他)。1810年帕格尼尼在意大利各地旅行演出(1810-1828年)。卡鲁里的吉他教本(作品241号)在巴黎出版。1811年西班牙吉他演奏家安东尼卡诺(Antoni Cano,1811-1897)生于洛尔卡。卡诺早年学医,取得外科医生资格后回故乡行医数年。同时学习音乐。此后,曾在宫廷演奏并任职。1813年索尔由于政治原因离开祖国,流亡巴黎。在巴黎他得到凯鲁比尼(Linsi Cherabini,1760-1842),梅于尔(Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817),贝尔东(Henri Montan Berton,1767-1844)等好友的热烈支持。于是这位失意的军人,又在诸友的劝慰下,再度重返艺术家的生涯。朱利亚尼参加贝多芬第七交响曲在维也纳的首次演出。当时朱利亚尼在乐队中演奏大提琴。1814年朱利亚尼的代表作大序曲(作品61)在米兰首次出版。1815年索尔前往英国,此时索尔以吉他演奏家、作曲家的身份闻名于英国。在伦敦索尔卓越的吉他演奏使各阶层的人士都感到无比的惊讶。从此人们从索尔的身上认识了吉他这种乐器的真正价值。索尔的练习曲十二首(作品6号)于同年出版。 1817年索尔应伦敦爱乐协会邀请在伦敦首次演出新作西班牙吉他与弦乐合奏的协奏作品。天才的吉他制作家安东尼奥迪托雷士(Antonio de Torres,1817-1892)生于西班牙。托雷士首次确立了现代吉他的标准尺寸和形式,加大了吉他的尺寸并确立了弦的震动长度为65厘米。1818年奥地利出版家、作曲家、吉他演奏家安东迪亚贝利(Anton Diabelli,1781-1858)开设卡比迪亚贝利音乐出版社。作为吉他音乐家,迪亚贝利作有吉他独奏曲、吉他与钢琴的乐曲等多首。作为出版家,迪亚贝利支持出版了一些吉他曲谱,其中包括朱利亚尼的三部吉他协奏曲(作品30、36、37)等。1819年朱利亚尼回到意大利的威尼斯。莱尼亚尼在米兰举行第一次公演获得成功。1820年卡尔卡西赴当时的音乐中心巴黎。这时,他的名气已经超过了先行巴黎的先辈卡鲁里,同时也随着在英国首都伦敦首次获得的成功,确立了他在巴黎的吉他名演奏家与吉他教授者的地位。1821年索尔的“魔笛”主题变奏曲(作品9号)出版。1822年索尔的小步舞曲十二首(作品11号)出版。1823年索尔从伦敦途经德国到俄国居住。当时俄过流行西夫勒型七弦吉他。索尔则采用欧洲已经常用的六弦琴演奏各乐曲而受到欢迎。索尔后来创作有吉他二重奏曲俄罗斯的会议,以表达他的心情。 朱利亚尼定居那不勒斯。霍西维纳斯(Jose Vinas,1823-1833)生于西班牙的巴塞罗那。维纳斯是位多才多艺的演奏家,曾任管弦乐队的指挥。1825年索尔的奏鸣曲(C大调,作品22号)出版。阿瓜多的吉他教本于马德里出版。1827年索尔的练习曲集(作品29号)和奏鸣曲(C大调,作品25号)在巴黎出版。1828年索尔的练习曲集(作品35号和31号)在巴黎出版。帕格尼尼在维也纳举行十四场演奏会轰动全市。卡尔卡西和闻名的声乐家舒德库哈乌森夫人同时在阿卡伊鲁鲁姆音乐厅以吉他独奏家的身份出现。1830年索尔的吉他教程(Mthode pour Ia Gnitare)出版。1831年意大利吉他演奏家朱利欧雷康第(Ginlio Regondi,1822-1871)在伦敦与小提琴鬼才帕格尼尼 在伦敦同台演出,其成绩不亚于帕格尼尼。当时其仅仅9岁。1832年吉他演奏家弗利安阿尔卡斯(Juian Arcas,1832-1882)生于西班牙。阿尔卡斯为泰雷加的老师。同时也是现在吉他的桥梁。1833年索尔在巴黎跟同国人阿瓜多成为知交,为此索尔曾创作吉他二重奏两个朋友。此时,也正是其他吉他演奏家,卡尔卡西、柯斯特、莱尼亚尼等活跃的时期。 1835年西班牙吉他演奏家、作曲家豪塞费雷尔(Jos Ferery Esteve,1835-1916)生于赫罗纳。费雷尔曾在音乐学院教授了三年的吉他。1836年莱尼亚尼与帕格尼尼一起旅行演出。1840年梅尔兹到维也纳,获得皇后卡洛莉娜奥克斯达的协助,以吉他独奏家身份出现在宫廷剧场。1843年阿瓜多的新式教程(Natvo Metodo)于马德里发行。法国作曲家柏辽兹的论现代乐器与管弦乐手法的长篇论文(作品10号)出版。书中写有关于吉他的论述。1852年西班牙著名吉他演奏家弗郎西斯科塔雷加(Francisco tarrega,1852-1909)诞生于西班牙瓦伦西亚州的加斯德伦(Castllon)一个叫维拉里尔(Villarreal)的城市。由于塔雷加对吉他的接触贡献,使吉他在衰退的时期从新进入了辉煌的历史。所以塔雷加被成为:“近代吉他音乐之父”。1869年塔雷加获得托雷士制作的吉他铭器而如虎添翼。1874年塔雷加获得资助到马德里音乐学院学习钢琴与和声等。1877年塔雷加除教授吉他外,他还以马德里为中心,作为吉他演奏家开展活动。1878年西班牙吉他演奏家米凯尔廖贝特(Mignel Llobet,1878-1938)出生于巴塞罗那。廖贝特的吉他音乐继承了老师塔雷加的风格,他的作品充分发挥了吉他各条弦的多彩性。塔雷加在巴塞罗那举行第一次演奏会获得成功。1880年塔雷加到巴黎、伦敦演出,被称为“吉他的萨拉萨蒂”。1885年巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁巴里奥斯(Agustin Pio Barrios,1885-1944)出生于圣胡安斯塔教区。巴里奥斯是天才的吉他演奏家,被称为“吉他的魔神”。塔雷加定居在巴塞罗那,并常到西班牙和法国演出。1886年西班牙吉他演奏家约米利奥普霍尔(Emilio Pujol,1886-1980)出生于雷利达州的小城市格拉那迪亚(Granadilla)。1887年巴西近代著名民族乐派作曲家维拉-罗勃斯(Heitor Villa-Lobos,1887-1959)出生于巴西的里约热内卢。维拉-罗勃斯是现在作曲家中,直接对吉他发生兴趣(并能演奏吉他)的作曲家之一。1888年塔雷加创作阿拉伯风格随想曲。1893年西班牙吉他演奏家安德烈斯塞戈维亚(Andrs Segovia,1893-1987)出生于南西班牙安达鲁西亚的利那雷斯(Linares)镇。1896年塔雷加创作著名的阿尔汗布拉宫的回忆。1899年在德国慕尼黑设立了“国际吉他演奏联盟”。二十世纪 1900年在德国慕尼黑的“国际吉他演奏家联盟”发行了联盟报告杂志,此杂志后来改名为吉他之友。普霍尔师从塔雷加,并开始以独奏家身份闻名西班牙本土。1901年廖贝特23岁时,以吉他演奏家身份在瓦伦西亚音乐学院举行演奏会。1902年廖贝特在马德里获得更大的名声,当年就担任了巴塞罗那音乐学院的名誉教授,同时也担任马拉卡音乐学院的教授。1903年廖贝特在马德里宫廷拥有了女王御前演奏的名誉,因此,也成了他的一大转机,次后得以到欧洲以及美洲旅行演奏。1907年年仅10岁的罗布艾朵(J.Robledo,1897-?)在瓦伦西亚音乐学院举行第一次演奏会,被称为天才少女。1908年魏拉-罗勃斯创作巴西组曲(Suit Popuiair Bresilienne)。1909年17岁的塞格维亚在格拉那达艺术中心举行他的艺术生涯的第一场独奏音乐会,获得成功。1910年巴里奥斯在拉丁美洲各国频繁演出。廖贝特前往南美洲旅行演出。在此期间,他也把塔雷加的奏法带到了南美洲 1912年普霍尔在伦敦的维格蒙会馆举行演奏会,获得成功。1918年艾温舒化尔滋费弗林肯(生于柏林的吉他演奏家)创立吉他音乐专门杂志(Die Gitarre)。1919年塞格维亚开始其辉煌的环球演奏生涯。1920年西班牙作曲家法亚(Mannel de Falla,1876-1946)创作唯一吉他乐曲德彪西赞 魏拉-罗勃斯创作肖罗曲第一号,由巴西拿破仑出版社出版。1922年墨西哥作曲家马尼约鲁彭塞(Manuel Maria Ponce,1882-1948)创作西班牙弗利主题的变奏曲献给塞格维亚。1923年魏拉-罗勃斯受巴西政府的资助,保送到巴黎留学。1924年普霍尔受布鲁塞尔音乐学院的邀请后,一面在柏林与荷兰的鹿特丹演奏,一面开始对比韦拉、琉特音乐发生兴趣。于是他在巴黎的查克马尔安多雷博物馆发现了十六世纪的比韦拉音乐。塞格维亚访问当时世界音乐中心巴黎。1925年阿根廷女演奏家玛丽亚露易莎阿尼多(Maria Luisa Anido,1907- )十八岁,开始跟廖贝特同台演出。1926年西班牙作曲家图里纳(Joaquin Turina,1882-1949)创作吉他独奏曲凡丹戈(Fandang,作品36)。塞格维亚首次访问亚洲,经过我国的上海和大连,于同年10月到日本公演。1929年慕尼黑的弗利兹布约克(Fritz Bu
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