第九章文学作品的类型和体裁总结.ppt

文学概论 主讲 廊坊师范学院文学院刘平 第四编文学作品 第九章文学作品的类型和体裁 第一节文学作品的类型一 什么是文学作品的类型 文学作品的类型是指文学作品反映现实的方式 或者说是作者处理现实和艺术之间的关系的不同方式 我是一个偏于主观的人 我的朋友每向我如是说 我自己也承认 我自己觉得我的想像力实在比我的观察力强 我自幼便嗜好文学 所以我便借文学来以鸣我的存在 在文学中便更借了诗歌的这支笛 我又是一个冲动性的人 我的朋友每向我如是说 我自己也承认 我回顾我所走过的半生行路 都是一任我自己的冲动在那里奔驰 我便作起诗来 也任我一己的冲动在那里跳跃 郭沫若 二 文学作品的三种类型1 现实型文学 1 概念 186页 2 特征 A 再现性 俱是按迹寻踪 不敢稍加穿凿 曹雪芹 法国社会将是历史 而我只是法国社会历史的 秘书 巴尔扎克 再现性的具体表现 a 注重客观生活的真实再现 人物塑造上 注意的中心是实际生活中的人物 既不把人物写成神 也不写成鬼 而是写成现实生活中实际存在着的血肉丰满的活生生的人 事件描述上 不凭借超人的力量去挑起 推动或解决矛盾 环境描写上写平平常常的人间生活情景 现实性的诗歌 的 显著特点 在于对现实的忠实 它不再造生活 而是把生活复制 再现 像凸面玻璃一样 在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来 从这些现象里面汲取那构成丰满的 生气勃勃的 统一图画时所必需的种种东西 别林斯基 现实型 注重客观生活的真实再现并不等于照搬生活真实 我搜罗了许多事实 又以热情作为元素 将这些事实如实地摹写出来 巴尔扎克b 作家的思想感情寓于真实的描写之中 艺术家不应在他的作品里露面 就像上帝不应在生活里露面一样 福楼拜鲁迅 杜甫 契诃夫 变色龙 B 逼真性细节 是文学作品中人物 事件 社会环境和自然景物的最小组成单位 只有当艺术家找到了构成艺术作品的无限小的因素时 他才可能感染别人 而且感染的程度也要看在何种程度上找到了这些因素而定 这种细节只是为了使人感到真实 说明被描绘的事物发生于现实中 而非在梦里 托尔斯泰 艺术论 2 理想型文学 1 概念 187页 2 特征 A 表现性巴尔扎克和雨果对建筑物的描写 高老头 巴黎圣母院 高老头 公寓侧面靠街 前面靠小花园 屋子跟圣 日内维新街成直角 屋子正面和小花园之间有条中间微凹的小石路 两旁有风吕草 夹竹桃和石榴树 种在蓝白两色的大陶盆内 小路靠街的一头有一扇小门 上面钉着一块招牌 写着 伏盖宿舍 下面还有一行 本店兼包客饭 男女宾客 一律欢迎 巴黎圣母院 一定很少有什么建筑比得上它的正面那样漂亮了 那里有三个连在一排的大门 有21个穿着旧的绣花袍子的帝王的神龛 中间巨大的天窗被两个小小的横窗护着 好像一个牧师被执事陪着一样 一座镂空花的高楼 用它细细的柱子撑持着一个沉重的天花板 最后那两座黑而厚的塔带着它们倾斜的屋檐 部分和谐 全体壮丽 每隔五大步一个地安排着 呈现到眼睛里来 虽堆积而并不混乱 带着无数雕刻的和塑造的肖像 很适合全体的庄严伟大 可以说是一个巨大的石头交响乐 表现性具体体现在 a 在对待现实的态度上 理想型文学不对现实生活作细致入微的描绘 而是描写理想的生活图景 表达自己对进步理想的追求 理想的生活图景包括 对理想社会生活的追求 对理想人物的描绘 对个人理想的表达 汤显祖 牡丹亭 法 乔治 桑 艺术不是对于现实世界的研究 而是追求理想的真实 我所喜欢写作的 是人类的牧歌 人类的歌谣 人类的传奇 我总觉得有必要按照我希望于人类的 按照我相信人类所应有的来描写它 b 从情感表达上 大胆抒发热烈奔放的情感 安能摧眉折腰事权贵 使我不得开心颜 亦余心之所善兮 虽九死其尤未悔 茫茫的宇宙 冷酷如铁 茫茫的宇宙 黑暗如漆 茫茫的宇宙 腥秽如血 我要努力把你诅咒 乔治 桑指责法国现实主义作家福楼拜说 从写的东西里头抽去自己的灵魂 这又是什么病态的幻想 把本人对自己创造的人的意见隐藏起来 因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚 等于甘愿不要人了解 这样一来 读者只好丢开你了 因为假如他想听听你对他讲的故事的话 就全看你有没有明白指出 这个人强 这个人弱 B 虚幻性表现在 a 在构思艺术形象的原则上 按作者的情感逻辑塑造出不寻常的形象 人物性格 环境 情节的不同寻常 使理想型作品带上了神奇的色彩 也因为表达主观幻想的需要 理想型文学在题材上常采用神话故事 民间传说 自然奇观 历史异闻并将之融为一体 b 在艺术表现手法上 常采用夸张 比喻 象征等手法 白发三千丈 缘愁似个长 李白 秋浦歌 燕山雪花大如席 李白 北风行 香草 高洁品质屈原 3 象征型文学 1 概念 象征 一词源自古希腊文 是一剖为二 各执一半的木制信物 后来演化为 用一种形式作为一种抽象观念的代表 象征型文学 是指 189页 2 特征 A 暗示性 象征型文学最突出的特征 法 莫雷亚斯 象征主义宣言 1886 象征艺术的基本特征就在于它从来不深入到思想观念的本质 因此 在这种艺术中 自然的景色 人类的行为所有具体的表象都不表现它的自身 这些富于感受力的表象是要体现它们与初发思想之间的秘密的亲缘关系 象征物具有外指性 示 象征物与被象征物的关系不明确 暗 象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身 象征意味着既是它所说的 同时也是超过它所说的 劳 坡林 作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品 一方面见出它自己的特性 另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身 因此 象征形象仿佛是一种课题 要求我们去探索它背后的内在意义 黑格尔 如何进行暗示 马拉美 暗示 才是我们的理想 一点一滴地去复活一件东西 从而展示出一种精神状态 或者选择一件东西 通过一连串疑难的解答去揭示其中的精神状态 必须充分发挥构成象征的这种神秘作用 艾略特 用艺术形式表现情感的唯一方法是寻找一个客观对应物 换句话说 是用一系列实物 场景 一连串事件来表现某种特定的情感 要做到最终形式必须是感觉经验的外部事实一旦出现 便能立即唤起那种情感 杜甫 孤雁 孤雁不饮啄 飞鸣声念群 谁怜一片影 相失万重云 望尽似犹见 哀多如更闻 野鸦无意绪 鸣噪自纷纷 野草 题辞 当我沉默着的时候 我觉得充实 我将开口 同时感到空虚 野草 根本不深 花叶不美 然而吸取露 吸取水 吸取陈死人的血和肉 各各夺取它的生存 当生存时 还是将遭践踏 将遭删刈 直至于死亡而朽腐 但我坦然 欣然 我将大笑 我将歌唱 B 朦胧性形成原因 象征型文学的审美意蕴是暗示出来的并且不给读者加以提示 在文学意象的塑造上 象征型文学往往进行变形化 拟人化的加工从而使形象超越其现实属性带上了假定性 舒婷 致橡树 我如果爱你 绝不像攀援的凌宵花 借你的高枝炫耀自己 我如果爱你 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲 也不止像泉源 常年送来清凉的慰籍 也不止像险峰 增加你的高度 衬托你的威仪 甚至日光 甚至春雨 不 这些都还不够 我必须是你近旁的一株木棉 做为树的形象和你站在一起 根 紧握在地下 叶 相触在云里 每一阵风过 我们都互相致意 但没有人听懂我们的言语 你有你的铜枝干 像刀 像剑 也像戟 我有我的红硕花朵 像沉重的叹息 又像英勇的火炬 我们分担寒潮 风雷 霹雳 我们共享雾霭流岚 虹霓 仿佛永远分离 却又终身相依 这才是伟大的爱情 坚贞就在这里 不仅爱你伟岸的身躯 也爱你坚持的位置 脚下的土地 象征型文学与现实型 理想型文学的区别 1 现实型文学侧重再现客观现实 理想型文学侧重表现主观理想 而象征型文学侧重寄寓某种审美意蕴 这种意蕴或侧重客观或侧重主观 但都具有某种超出具体现象 个别事物的抽象性 概括性 2 现实型文学和理想型文学的再现与表现都具有直接性 再现是通过对生活现象的直接描绘反映现实 表现是以直抒胸臆的方式表达情感态度 而象征型文学则以暗示的方法间接地传达某种观念 意味 3 现实型文学和理想型文学的思想内容 情感意义是相对稳定的 明确的 而象征型文学的审美意蕴则是朦胧的 多义的和含蓄的 4 现实型文学从现实中取材 逼真地描绘客观事物 强调感性状貌和细节的真实 理想型文学侧重从神话 传说 历史 民间故事中取材 并充分运用夸张 变形虚构的方法 不求生活的真实 而遵循情感逻辑 象征型文学则从现实中取材或虚构事物形象 但这些形象都经过加工处理成为概括性 虚拟性很强的假定性形象 三 文学类型的发展演变古代 文学类型的初步形成近代 文学类型的充分发展现代 文学类型的多向演变 1 古代 文学类型的初步形成 2 近代 文学类型的充分发展体现在浪漫主义 现实主义 象征主义思潮的出现成为三种文学类型的典型形态 1 浪漫主义文学产生于18世纪末19世纪初的欧洲资产阶级革命时代 雪莱 拜伦 浪漫主义的两种倾向 积极浪漫主义和消极浪漫主义消极浪漫主义的特点 A 在对待现实的态度上 要么粉饰现实 要么逃避现实 B 格调上往往低沉 灰暗 C 题材选择上很狭窄 往往局限于个人的哀愁 过去的梦境以及冥想 死亡和衰老等 D 人物多是颓废感伤者 往往是黑暗现实的妥协者或殉葬品 流露出悲观 宿命的情绪 阿达拉 牡丹亭 2 现实主义 19世纪30 40年代 19世纪末达到高潮 A 现实主义 概念的提出 席勒 论素朴的诗与感伤的诗 1795 1855年巴黎 万国艺术博览会 古斯塔夫 库贝尔 夏夫列利B 古典主义与自然主义 古典主义 概念 是盛行于17世纪的法国 后来流行于欧洲各国的一种文学思潮 形成为创作方法指的是以古希腊 罗马文艺为范本 倡导理性并严格要求一定的形式规范和取材范围进行创作的基本原则 源起 政治经济上 资产阶级与王权相妥协哲学上 笛卡儿的 唯理论 特点 取材上 尊奉古人 高乃依 熙德 贺拉斯 拉辛 安德罗玛克 菲德拉 思想上 崇尚理性 人物性格刻画上 注重普遍性 单一性而忽视个性 布瓦洛 诗的艺术 性格论 艺术上 使用民族规范语言进行写作 注重语言技巧并遵循既定的创作原则 真实具体地表现对象 布瓦洛 书简诗 只有真的才是美的 只有真的才可爱 真应该统治一切 虚构也不是例外 一切虚构中的像是真实的虚假 都只是为使真理显得像耀眼晚霞 理性 自然主义 概念 是一种主张以生物学观点观察人类社会并按照其自然真实面貌不加选择予以录写的创作方法 19世纪60年代 80年代左拉1877 小酒店 梅塘集团 源起 孔德 实证主义哲学 试验医学的发展 丹纳用自然科学的方法研究文学艺术 特点 在对待生活的态度上 强调作家应当是生活 事实的记录者 而不注重其内在社会意义 高尔基 人的诞生 左拉 人生乐趣 在人物塑造上 强调生理遗传因素对人物性格的影响 卢贡 马卡尔家族 强调真实性 反对倾向性 左拉 我要谈谈自然主义的另一个特点 它是与个人无关的 我的意思是说 小说家只是一名记录员 它不准自己作评价 下结论 一名学者的任务 严格说来 只是陈述事实 一直分析到它的终端 而不冒险去作综合 所以他本人就消失了 他把他的情绪留给自己 他仅仅陈述他所见到的东西 一部作品之所以不朽总是因为它的真实 而一部感人的作品却只能迎合一个时代的情感 象征主义文学 象征主义文学的前驱 波德莱尔 法 爱伦 坡 美 象征主义的三个分期 前期 法 19世纪70年代崛起 80年代鼎盛 90年代开始向欧美各国传播 魏尔伦 韩波 马拉美 中期 俄 20世纪初 吉皮乌斯 巴尔蒙特 后期 欧美 20世纪20 40年代 瓦雷里 法 艾略特 英 庞德 美 3 现代 文学类型的多向演变 1 社会主义国家 社会主义现实主义 两结合特点 A 真实历史具体地描写现实 B 将浪漫主义作为有机组成部分 毛泽东 念奴娇 昆仑 C 教育性 倾向性 D 艺术表现上主张手法多样 风格多样 富于创新性 2 西方 现代主义文学思潮A 现代主义的概念 现代主义是指现代的 新的 它是欧美文学艺术中同现实主义相对立的各种资产阶级文艺思潮流派的总称 又名先锋主义 B 现代派文学的特征 a 思想特征 人与社会的关系上 从个人的角度全面地反社会 人与人的关系上 表现了人与人之间的极端冷漠 残酷和思想感情无法沟通又都以自我为中心的可怕图景 人与自然的关系上 用病态的眼光阴冷地看待自然 人与自我的关系上 表现出丧失自我的悲哀 寻找自我的失落 人已经变成非人 b 艺术表现上 在艺术与现实的关系问题上 回避客观生活 夸大内心精神 在内容与形式的关系上 注重形式探索 表达复杂感受 第二节文学作品的体裁 一 关于文学作品的体裁1 概念 是人类在运用语言文字反映生活的历史过程中 在表情达意 塑造形象 结构安排和语言运用等方面逐渐形成的相对稳定的特点和约定俗成的规律 并由此而形成的文学作品形态上的类别和样式 2 文学体裁的基本分类 1 两分法 我国古代最具代表性的划分方法 分类标准 语言上是否有韵类别 韵文和散文缺陷 过于笼统 2 三分法 西方较为流行的分类方法 分类标准 塑造形象 表情达意的不同方式 类别 叙述类 抒情类和戏剧类缺陷 标准不全面亚里斯多德认为文学的差别之一 是摹仿这些对象时所采用的方式不同 例如用同样媒介摹仿同样对象 既可以像荷马那样 时而用叙述手法 时而叫人物出场 或化身为人物 也可以始终不变 用自己的口吻来叙述 还可以使摹仿者用动作来摹仿 黑格尔认为 文学艺术作品要使 人格的多方面性在这个人身上显示了它的全部丰富性 而 特别适宜于表现这样完整性格的是史诗 其次是戏剧和抒情诗 别林斯基 戏剧把史诗和抒情诗调和起来 既不是前者 也不单独是后者 而是一个特别的有机的整体 戏剧不允许史诗式地描述地点 事件 情况 人物 这些全都应当摆在我们的直观面前 戏剧不允许任何抒情的流露 人物应当通过动作表现自己 这已经不是感觉或直观 这是性格 3 四分法 我国流行的划分方法 分类标准 形象塑造 体制结构 语言运用 表现手法类别 诗歌 散文 小说 戏剧文学缺陷 标准不统一文学体裁的分类具有相对性和历史性 二 四种文学体裁1 诗 1 概念 197页 2 特点 A 凝练性 即诗歌能高度集中 概括地反映社会生活 明代吴乔 围炉诗话 意思犹五谷也 文 则炊有为饭 诗 则酿而为酒 毛泽东 七律 长征 红军不怕远征难 万水千山只等闲 五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒 更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜 田间 坚壁 狗强盗 你要问我吗 枪 弹药 埋在哪儿 来 我告诉你 枪 弹药 统统埋在我心里 B 跳跃性诗人按照自己的情感决定诗歌结构跳跃的具体方式 时间 空间 时空综合 客观和主观 关联式 平行式 诗歌结构上的跳跃性往往会借助于反复 重叠 排比等表现手段来实现 郭沫若 炉中煤 啊 我年青的女郎 我不辜负你的殷勤 你也不要辜负了我的思量 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样 啊 我年青的女郎 你该知道我的前身 你该不嫌我黑奴鲁莽 要我这黑奴的胸中 才有火一样的心肠 啊 我年青的女郎 我想我的前身 原本是有用的栋梁 我活埋在地底多年 到今朝总得重见天光 啊 我年青的女郎 我自从重见天光 我常常思念我的故乡 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样 C 节奏 韵律性节奏 指诗句中的有规律的间歇停顿和声音长短等因素构成的抑扬顿挫的音乐感 格律诗中的停顿是固定的 四言两顿五言三顿七言四顿自由诗的停顿只要具有一定的规律就可以体现语言的音乐性 千古奇冤 江南一叶 同室操戈 相煎何急 周恩来 为江南死国难者志哀 好雨知时节 当春乃发生 随风潜入夜 润物细无声 杜甫 春夜喜雨 天门中断楚江开 碧水东流至此回 两岸青山相对出 孤帆一片日边来 李白 望天门山 任脚下响着沉重的脚镣 任你把皮鞭举得高高 我不需要什么自白 哪怕胸口对着带血的刺刀 陈然 我的自白书 3 诗的类别 按表现手法 内容 可分为 叙事诗 抒情诗按形式分 古体诗 近体诗 律诗 绝句 排律 词 散曲 自由诗 十四行诗 商籁体 2 小说 1 概念 小说是一种侧重刻画人物形象 叙述故事情节的文学样式 是一种综合地运用语言艺术的各种表现方法来反映社会生活的文学体裁 按鲁迅的看法 作为文体的 小说 的确立 经历了 琐屑之言 阶段 近似 阶段 逸史 阶段和 有意为小说 阶段 中国古代小说的发展演变 庄子 外物 饰小说以干县令 其于大达亦远矣 浅识小语东汉桓谭 新论 若其小说家 合丛残小语 近取譬论 以作短书 治身治家 有可观之辞 班固 汉书 艺文志 小说家者流 盖出于稗官 街谈巷语 道听途说之所造也 孔子曰 虽小道必有可观者焉 致远恐泥 是以君子弗为也 然亦弗灭也 闾里小知者之所及 亦使缀之而不忘 如或一言可采 此亦刍荛狂夫之议也 神话 传说 正事 逸史 鲁迅 中国小说史略 小说亦如诗 至唐代而一变 虽尚不离于搜奇记逸 然叙述婉转 文辞华艳 与六朝之粗陈梗概者较 演进之迹甚明 而尤显者乃在是时则始有意为小说 2 小说的分类 长篇 10万以上 中篇 2万 10万 短篇 2万 2千 微型 2千以下 3 小说的特点 A 深入细致的人物刻画 原因归结于 a 小说有的是时间和空间 狄德罗 b 小说有丰富的表现手段 c 小说可以多用细节描写 巴金 家 明天 嫁 做姨太太 冯乐山 这些字像许多根皮鞭接连地打着觉慧的头 他觉得他的头快要碎了 他走出门去 耳边顿时起了一阵悲惨的叫声 突然 他发现在他面前是一个黑暗的世界 四周真静 好像一切生物全死灭了 在这茫茫天地间他究竟走向什么地方去 他徘徊着 他抓自己的头发 打自己的胸膛 这都不能够使他的心安静 一个思想开始来折磨他 他恍然明白了 她刚才到他这里来 是抱了垂死的痛苦来向他 求救 然而 他究竟给了她什么呢 他一点也没有给 帮助 同情 怜悯 他一点也没有给 他甚至不肯听她的哀诉就把她遣走了 如今她是去了 永久地去了 明天晚上在那个老头子的怀抱里 她会哀哀地哭着她的被摧残的青春 同时她还会诅咒那个骗去她纯洁的少女的爱又把她送入虎口的人 这个思想太可怕了 他不能够忍受 去 他必须到她那里去 去为他自己赎罪 他走到仆婢室的门前 轻轻地推开了门 屋里漆黑 他轻轻地唤了两声 鸣凤 没有人答应 难道她就上床睡了 他不能够进去把她唤起来 因为在那里还睡着几个女佣 他回到屋里 却不能够安静地坐下来 马上又走了出去 他又走到仆婢室的门前 把门轻轻地推开 只听见屋里的鼾声 他走进花园 黑暗中在梅林里走了好一阵 他大声唤 鸣凤 听不见一声回答 他的头几次碰到梅树枝上 脸上出了血 他也不曾感到痛 最后他绝望地走回到自己的房里 他看见屋子开始在他的四周转动起来 B 完整复杂的情节叙述楔子 开端 发展 高潮 结局 尾声C 具体充分的环境描写 3 剧本 1 概念 剧本是戏剧艺术的文学因素 是一种侧重以人物台词为手段 集中反映矛盾冲突的文学体裁 2 关于戏剧艺术A 戏剧艺术的起源 戏剧艺术发生的心理基础是 3 2 即人类的摹仿 表演 观看这三种本能加上这三者的目的即娱乐和有所寄托 古代的祭神仪式 中国古代 八蜡 傩 雩 八蜡 中的 尸 所祭神灵的替身 祝 有时饰人 有时饰神 巫 善舞之 祝 女曰巫 男曰觋 优 以身材矮小的男子为之 善于滑稽调笑 其职能是为人逗乐子 古希腊的戏剧起源于对酒神狄奥尼索斯的祭祀仪式 酒神不仅代表着丰收还隐喻着一种醉酒一般的精神的放松与愉快 B 戏剧艺术的特征 a 从言说方式来看 戏剧是史诗的客观叙事性与抒情诗的主观抒情性这二者的统一 b 从艺术的构成方式来看 戏剧是一种集众多艺术于一体的综合性艺术 诗乐舞 话剧 歌剧 芭蕾 音乐剧c 从艺术的传播方式来看 戏剧艺术是具有现场直观性 双向交流性与不可完全重复的一次性艺术 3 关于剧本A 场上之曲 和 案头剧 场上之曲 是指舞台性较强 适合演出的剧本 案头剧 是指文学性浓厚 适合阅读的剧本 B 剧本的阅读第一 读剧本需要场面思维 第二 读者是通过人物眼睛看世界的 第三 读者是通过台词认识人物的 C 剧本的特点 a 浓缩地反映现实生活 人物 事件 时间 地点必须集中 b 集中地表现矛盾冲突 戏剧性 紧张性和曲折性 所谓 戏 就是从某一 平静 舒缓 状态的打破到求得新的 平衡 的一个过程 紧张性 中国现代戏剧家陈白尘说 戏者 戏也 就是要有戏剧性 有位前辈曾经教授过我说 有一个人突然掉进一个很深的井里 他为了活命 就千方百计地挣扎 搏斗 这个挣扎 搏斗的过程就是戏 曲折性 亚里士多德 诗学 中说 悲剧中最能打动人心的成分是属于情节的部分 即突转和发现 英国戏剧家威廉 阿契尔指出 戏剧的实质是 激变 李渔 山穷水尽之处 偏宜起波澜 或先惊而后喜 或始疑而终信 或喜极 信极而反致惊疑 务使一折之中 七情具备 c 以人物台词推进戏剧动作 戏剧语言的三个组成部分 剧作家的 提示语言 由演员讲出的付诸表演的语言 包括对话 独白和旁白 潜在语言 潜台词 潜台词 的形成有两种艺术目的 尽在不言中 言在此意在彼 雷雨 鲁侍萍 龙须沟 王大妈 戏剧语言的两个共同特征 性格化 动作性 动作性 就是指人物的语言要有力地表现其欲望 意志 内心的冲突 并使其内心状态通过语言转化为外部动作 而且要具有一种推动剧情向前发展的张力 茶馆 王利发 唐先生