园林规划设计1-03园林规划设计的基本理论

第三章 园林规划设计的基本理论,园林美的概念及特征,美的含义美在观念。就是说，决定事物美与不美的根据是观念。美在物本身。就是说，物之所以成为审美对象，是由物本身的自然属性所致。美在感觉。就是说，事物的美与不美，决定于主体的感觉，感觉到美，事物就美，感觉不到美，事物就不美。 园林美的概念 园林美是一种以模拟自然山水为目的，把自然的或经人工改造的山水、植物与建筑物按照一定的审美要求组成的建筑综合艺术的美。它与自然美、生活美和艺术美既有紧密联系又有区别，是自然美、生活美与艺术美的高度统一。,园林美的概念及特征,园林美的特征 园林中的自然美植物、大自然的山川草木、风云雨雪、日月星辰、虫鱼鸟兽以及大自然晦明、阴晴、晨昏、昼夜、春秋的瞬息变化、声音美等等。 园林中的生活美 首先应该使园林的空气清新，无污染，水体清透无异味，卫生条件良好；第二，要有宜人的小气候，使气温、湿度、风等综合作用达到理想的要求。第三要避免噪音。要避免噪音的干扰就要在规划时深入研究场地环境，根据具体情况设置防护林或采取消音和隔音的处理。第四植物种类要丰富，生长健壮繁茂，形成立体景观。第五要有方便的交通，完善的生活福利设施，适合园林的文化娱乐活动和美丽安静的休息环境。园林中的艺术美,桂林山水甲天下,园林构图的基本规律,园林绿地构图的含义在一定的空间内，结合各种园林绿地的功能要求对各种构景要素的取舍、剪裁、配布以及组合称为园林绿地艺术构图。 园林绿地构图的特点 综合性 时空的规定性、延续性、变化性和持久性 整体性和可分割性,园林构图的基本规律,比例与尺度 园林绿地构图的比例是指园景和景物各组成要素之间空间形体体量的关系，不是单纯的平面比例关系，包含两方面的意义，一是园林景物、建筑物整体或者某个局部长、宽、高之间的关系；另一个是园林景物、建筑物整体与局部，或者局部与局部空间形体、体量大小的关系。和谐的比例是完美构图的条件之一，可以使人产生美感。园林绿地构图的尺度是景物与人的身高、使用活动空间的度量关系。这是因为人们习惯用人的身高和使用活动所需要的空间为视觉感知的度量标准，如台阶的宽度不小于30cm(人脚长)，高度为1219cm为宜，栏杆、窗台高1m左右。又如人的肩宽决定路宽，一般园路宽能容二人并行，宽度以1.21.5m较合适。,园林构图的基本规律,均衡与稳定均衡：园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少数动势造景外（如悬崖、峭壁等），一般艺术构图都力求均衡。均衡可分为对称均衡和非对称均衡。稳定 ：自然界的物体，由于受到地心引力的作用，为了维持自身的稳定，靠近地面的部分往往大而重，而在上面的部分则小而轻，给人以稳定的感觉。园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言。,园林构图的基本规律,对比与调和使园林中不同艺术形象和不同功能要求的局部，求得一定的共同性与相互转化，这种构图上的技法称为调和，调和有相似调和与近似调和。 对比的作用一般是为了突出表现一个景点或景观，使之鲜明显著，引人注目。 对比的手法：形象的对比 、体量的对比 、方向的对比 、空间的对比 、明暗的对比 、虚实的对比 、色彩的对比、质感的对比、疏密对比 、动静对比,园林构图的基本规律,节奏与韵律所谓韵律与节奏即是某些组成因素作有规律的重复，在重复中又组织变化。韵律与节奏能赋予园林以生气活跃感，表现出情趣和速度感。重复是获得韵律的必要条件，但只有简单的重复则易感单调，故在韵律中又要有节奏上的变化。园林构图中的韵律与节奏方式：简单韵律 、交替韵律 、渐变韵律、起伏韵律、拟态韵律、交错韵律 渐变渐变是按一定顺序发生、发展的、连续的、逐渐的变化。例如自然界中一年四季的季相变化；天穹中自天空到地平线的色彩变化；人的视野由近到远，物体从清晰到模糊的过程，建筑墙面由于光源影响所呈现的由明到暗以及色彩上逐渐的转变等均属之。,图3-4 韵律与节奏,园林构图的基本规律,多样与统一多样是指宇宙万物间诸多事物千差万别的差异性、个性，而统一则指各种具有差异性的个性事物间所蕴藏的整体性、共性。 多样统一的原则在园林中的应用是指园林中的各组成部分，它们的体形、体量、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性或一致性，给人以统一的感觉。由于致性程度的不同，引起统一感的强弱也不同。十分相似的一些园林组成部分即产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但过分一致又觉呆板、郁闷、单调。所以园林中常要求统一当中有变化，或是变化当中有统一，也就是“多样统一”的原则。,园林构图的基本规律,比拟联想摹拟对植物的拟人化运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想遗址访古产生联想风景题名、题咏、对联、匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想,园林绿地构图的基本手法,园林造景 景与赏景园林赏景园林造景的方法组景 景点与景区 空间组织 导游线和风景视线,景,景 是以自然物为主体所形成的，能引起美感的审美对象，而且必定是以时空为特点（景的最佳观赏时间、空间）的多维空间，具有诗情画意，令人赏新悦目，使人流连。园林中的景 是指在园林绿地中，自然或经人工创造的，以能引起人的美感为特征的一种供作游憩观赏的空间环境。杭州西湖十景（断桥残雪、苏堤春晓、平湖秋月、三潭映月、柳浪闻莺、雷峰夕照、曲院风荷、双峰插云、花港观鱼、南屏晚钟）、燕京八景、圆明园四十景、避暑山庄七十二景,赏景的方式,动态观赏游注重景观的体量、轮廓和天际线，沿途重点景物应有适当的视距，注意景物的连续性、节奏性和整体性。“游而不息，使人精疲力竭；息而不游，失去游览的意义”。静态观赏息静态观赏是旅游者在一定的位置上，面对风景的一种欣赏活动，或缓慢的移动视线，仔细地玩味其中的奥妙。如果移动过快，就不易感受其中的美。象颐和园中的谐趣园（园中园）、北海中的静心斋，苏州的网狮园，其特点是小巧精美，以小观大，以少胜多，都适合静态观赏，仔细玩味。 整个画面是一幅静态立体风景画，观赏点是摄影和画家写生的地方。,赏景的方式,平视、仰视、俯视平视平静、深远、安宁，与地平线平行，如安静休息区仰视感染力强，压抑感，情绪紧张，休疗养地不宜俯视：高处向远处看鸟瞰画面，凌空感、深远；高处向下看险峻、有征服感,观赏点与观赏视距,观赏点游人观赏所在位置称为观赏点或视点。观赏视距观赏点与被观赏景物间的距离，称观赏视距；垂直视场300，水平450为最佳视域。D垂=(H-h) ctg300/2 = 3.7(H-h) ；一般高大景物：D=3.3-3.5 H；较小景物：D=3 HD水平=W/2* ctg450/2 = 1.2 W此外对于纪念碑、高大雕塑、主体建筑可按180、270、450设立观赏点；一般地需看清景物细部时，视距30m,图3-6 人眼的视距特性,图3-7 视点、视域、视距关系示意,赏景的层次,观 审美主体对园林中感性存在的整体直觉把握。品是游赏者根据个人生活体验、文化素质、思想感情等，运用联想、想象、移情、思维等心理活动，去扩充、丰富园林景象，领略、开拓园林意境的过程，是一种积极的、能动的再创造性的审美活动。“夕阳无限好，只是近黄昏。”“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明” 。悟是游赏者沉入一种回忆、一种探求，在品味、体验的基础上进行哲学思考。,园林造景,主景与配景景观的层次借景对景与分景点景,主景与配景,主景是能体现园林的主题与特色的景点,是园林空间规划布局和构图的中心,也是全园视线的控制焦点配景是起衬托主景的作用，使主景突出不同景区之间不同景点之间不同空间之间均应有主有次,重点突出主景需给予突出才容易被人所发现和记忆,图3-8 北海白塔,突出主景的手法,主景升高使背景简化,主题的造型和轮廓更为突出. 设置在轴线的端点或焦点上能增强该景物的突出性和重要性，容易被游人注意设置在空间构图重心的位置上规则式园林将主景布置在几何中心上；自然式园林将主景布置在其自然重心上。动势向心众望所归的地方最宜安排主景,天坛祈年殿,故宫,圣马可广场鸟瞰图,景观的层次,景色就空间距离层次而言有近景、中景、全景与远景近景是近视范围较小的单独风景；中景是目视所及范围的景致；全景是相应于一定区域范围的总景色；远景是辽阔空间伸向远处的景致，相应于一个较大范围的景色；合理的安排前景、中景与背景，可以加深景的画面，富有层次感，使人获得深远的感受。,并不是所有的景物都需要有层次处理，应视具体情况而定。 如需要开朗景观，则层次宜少或无层次，如大草坪或水体的绿化设计。,前景的处理手法：,框景把自然风景框起来做画面处理的手法叫框景。框景可使游人的视线高度集中于“画面”的主景上，给人强烈的艺术感染力它也具有一定的装饰和衬托的作用，将也许原本平淡无奇的景色变得引人入胜。在中国古典园林中，框景是常用的造景手法，其“画框”多为窗框、房檐、门框、栏杆、洞口等。夹景是运用透视线、轴线突出对景的方法之一。 在透视线或轴线的两边用树丛、树列、土山或建筑等加以屏障形狭长空间， 把人们的视线集中到对景上。,前景的处理手法：,漏景由框景发展而来两者区别框景景色全观；漏景景色若隐若现，既含蓄又雅致， 给人留下想象的余地。漏景可通过设漏窗、疏林等来取景添景：当风景点与远方之间没有其它中景、近景过渡时，为求主景或对景有丰富的层次感，加强远景“景深”的感染力，常做添景处理。添景可用建筑的一角或建筑小品，树木花卉。用树木作添景时，树木体型宜高大，姿态宜优美。,苏州留园漏窗,武汉东湖风景区池杉林,借景,借景将园内视线所及的园外景色，有意识地组织到园内来。成为园内景色的一部分。 借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化。除借园外景物，以丰富园内景观，园内景观也可互相因借。实质上是园内外和园内各空间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托的关系 。,颐和园园外的西山、玉泉山及玉泉塔,借景的内容,借形组景主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有一定景观价值的远、近建筑物，以至山、石、花木等自然景物纳入画面。 借声组景远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声，林中鸟语，秋借雨打芭蕉，春借柳岸莺啼 借色组景杭州西湖的“三潭印月”、“平湖秋月”，避暑山庄的“月色江声”、“梨花伴月” 等都是借月色的典例借香组景苏州拙政园中“荷风四面亭”；广州兰圃,借景方法,远借把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树木、建筑等大的风景。如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔 。邻借 就是把园子邻近的景色组织进来如“一枝红杏出墙来”，“杨柳宜作两家春”，“宜两亭”等布局手法仰借系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。 俯借是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底 应时而借系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成。如“苏堤春晓”、“曲院风荷”、“平湖秋月”、“断桥残雪”等等。,由景山眺望北海,江南某私家园林框景,苏州留园漏窗,苏州拙政园借景北寺塔,对景与分景,对景凡是与观景点相对的景称为对景园林里弯延曲折的道路、长廊、河流和溪涧的转折点，宜设置各种对景，增加景点，起到步移景异的作用。正对：通过轴线或透视线把视线引向景物的正面。取得庄严、肃穆，一目了然的效果。 互对：视线两端都安排景物，同时都是视点所在取得自由、活泼、灵活，机动的效果。 “相看两不厌”,对景与分景,分景分景：划分空间，获得园中有园景中有景的手法，包括障景、隔景； 在园林中凡是抑制视线，引导空间的屏障景物叫障景。隔景：凡将园林分隔为不同空间，不同景区的手法称为隔景。可隔断部分空间及路线，有实隔、虚隔之分。实隔：隔断视线。虚隔；视线通透，隔而未断，如堤，岛，桥的分隔。,图3-13 上海龙华公园的山障,点景,景观命名多三字、四字 如西湖十景的“花港观鱼”“柳浪闻莺”、“三潭映月”等园林题咏如对联、匾额、中堂、石碑等，匾额楹联不但能点缀堂榭，装饰门墙，在园林中往往表达了造园者或园主的思想感情，还可以丰富景观，唤起联想，增加诗情画意，起着画龙点睛的作用，是中国传统园林的一个特色。曹雪芹在红楼梦中，借小说中人物评大观园时说：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”如苏州拙政园中的“与谁同坐轩”，表达了“与谁同坐？清风、明月、我”的孤芳自赏的思想。楹联中如苏州沧浪亭的“清风明月本无价，近水远山皆有情”；拙政园梧竹幽居的“爽借清风明借月，动观流水静观山”；济南大明湖中一联云：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，杭州观海亭上一联云：“楼观沧海日，门对浙江潮”，写景抒情，概括性很强。,组景,景点与景区 凡有景的观赏价值的一定区域叫景点，它是园林绿地构成的基本单元。一般园林均由若干个景点组成一个景区，再由若干个景区组成整个园林。 空间组织 空间分为可控空间和不可控空间可控空间：按规划设计意图，利用屏障如建筑、地形、山石、水体、植物等组成一定范围，在此范围内进行布置规划而成的空间，是内向的，可游览的；不可控空间：是视线所达的空间，距离远超出规划范围，空间是外向的，游人不一定能到达，但可作为对外借景之空间安排,杭州花港观鱼分区和组景,图3-15 奥林匹克公园,组景,空间组织 开敞空间与闭合空间的风景效果开敞空间：人的视平线高于周围景物的空间。视线极大延伸，不易疲劳，目光宏远，心胸豪放闭合空间：视线被周围高于视平线的近景所屏障形成的空间，屏障物顶部与视线所成角度越大，闭合性越强。闭合空间内近景感染力强，但久留则视线闭塞，易疲劳。大体上：闭合空间仰角从6-13风景效果逐渐下降；18后有闭塞感；当空间直径大于周围景物10倍（仰角6），较差；在10-3倍时效果逐渐提高；但若3倍时，空间闭塞效果下降（3倍时，仰角围18）；因此林中草地、水面四周、植树时，树木山石高度与空地水面相比可在1：3-1：10变化。,表3-1 视距与高度的关系,组景,空间的组织 从单个空间及不同空间之间的关系两方面把握单个空间：空间大小，尺度、构成、封闭性及特征（形、色、质）等多个空间：对比、渗透、序列等考虑；还应有空间的过渡空间处理：如纪念性园林，多对称，较封闭，空间变换宜少，节奏宜慢；儿童公园应空间丰富，节奏快，气氛活泼，较开敞； 空间转折：从一个空间过渡另一空间，有急转与缓转之分规则式空间可急转，如主轴、副轴相交处空间在自然式园林空间中缓转应有过渡，如室内外空间，可布置外廊花架等，多于自然式布局中两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大，须互通气息者可虚分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分，可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转，实分是急转。,组景,导游线和风景视线导游线的形式两段式：起景高潮+结景，多见内容较少的小公园1序景起景转折2高潮（结尾）尾景三段式：起景高潮结景，多用于面积大，内容丰富的大公园1序景起景-发展转折-2高潮3转折收缩结景尾景*钱咏：造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。,组景,导游线和风景视线导游线的形式循环序列式：多数综合